三個版本中的兩段愛情故事

謝弦馳

《無事生非》是莎士比亞喜劇時期最成熟階段的作品，輕松幽默、熱鬧明快，洋溢著樂觀主義的情調(diào)，又能給人以人生啟發(fā)，富有哲思。其中兩對截然不同的愛情故事時至今日依然是現(xiàn)代男女相處的典范。

劇中的架構(gòu)主要由兩對情侶所組成。希羅和貝特麗絲是情同手足的表姊妹，克勞狄奧和培尼狄克是親王唐佩卓的好友，四人雙雙演出兩種截然不同的愛情。希羅優(yōu)雅沉靜，克勞狄奧叱吒戰(zhàn)場，兩人代表傳統(tǒng)的結(jié)合。貝特麗絲和培尼狄克之間則是永無休止的斗智斗勇，盡管最終配對成功，但兩人都仍堅持戴著原本尖酸嘲諷的面具。

一、1993年肯尼斯·布拉納導(dǎo)演版電影《無事生非》

93版電影營造了一個十分具有年代感的英倫莊園的情景，臺詞基本使用了富有莎士比亞風格的對白，極具抒情性，使人物更加生動。全劇以一首抒情詩開場，“別再嘆息，就讓他隨風而逝吧，你何必愁眉不展……”

100分鐘的影片眾星云集，顯得清新自然，演員的表演質(zhì)樸感人?；锞S斯飾演單純天真沖動多疑耳根子又軟的克勞狄奧，經(jīng)歷了一個轉(zhuǎn)折，對愛情的守護和自我的內(nèi)省是這個角色最值得回味的品質(zhì)。凱特·貝金賽爾飾演的希羅天真可愛，對愛情有一顆包容之心。導(dǎo)演肯尼斯·布拉納和妻子艾瑪·湯普森共同飾演了一對歡喜冤家克勞狄奧與貝特麗絲。這些演員后來都成為了炙手可熱的巨星，再看當年的表演反倒給人以返璞歸真之感。

這一版《無事生非》還有另外一個名字叫做《都是男人惹的禍》，劇中男性角色起到了主要推動作用，克勞狄奧從愛上到結(jié)婚到誤解到重逢經(jīng)歷了起起伏伏的轉(zhuǎn)變，這在緊湊的劇情中稍微顯得有些倉促，但就喜劇作品來說又給人以一種情理之中的驚喜。

二、中國黃梅戲版《無事生非》

莎翁原作中的人物與中國文化土壤中的人物性格也有相當大的距離。像貝特麗絲（改編本更名李碧翠那樣快人快語，敢與男性當面斗嘴還要贏過對方的女性，在中國的文學(xué)作品中就極為少見。

中國封建社會里，等級分明，人與人之間禮多不怪，而莎翁劇中各色人等盡管身份有貴賤，卻共同生活在人格平等的氛圍之中。這種屬于西方文藝復(fù)興時期的文化精神，用中國戲曲的生旦格局表現(xiàn)，顯然是削足適履，難以取得藝術(shù)上的和諧統(tǒng)一。

改編者充分意識到莎劇的精神與中國文化傳統(tǒng)的距離，進行了大膽的創(chuàng)造，將劇情發(fā)生地點移至中國的邊關(guān)，將時間定為中國古代。邊關(guān)而非具體的地點，就可以以我國少數(shù)民族的風情習(xí)俗替代莎劇中的異國風情。時間，沒有明確在某朝某代，同樣可以使莎翁的精神在模糊性中得到張揚。

這樣，改編者從空間和時間上為《無事生非》的故事易地中國提供了一個自由開放的天地。這里沒有多少儒家教化、封建等級，人物的頭腦也沒有塞滿“忠孝節(jié)義”、“三綱五?！保侵袊恋貐s不完全是漢民族聚居的 地域。自由的空間和時間使莎士比亞劇作的精神得以再現(xiàn)，戲曲的藝術(shù)樣式與莎劇精神得到了統(tǒng)一，得到了協(xié)調(diào)，容易為觀眾認可。

這一部戲劇作品在形式上使用傳統(tǒng)戲曲，在內(nèi)在里深刻揭示了莎士比亞的對純真愛情的歌頌，戲曲利用唱詞和念白將莎士比亞富有詩意的西方對白本土化，不僅豐富了人物的內(nèi)心，有留有空白，將戲曲假定性的優(yōu)勢發(fā)揮到極致。

比如在第五場中，婁地鰲在婚禮中因誤人唐丹江的陷阱而羞辱海蘿，他對海蘿既恨又愛的矛盾心情，改編本借用了戲曲傳統(tǒng)的“三揭蓋巾”的手法予以刻畫，不惟讓人感受到婁地鰲內(nèi)心的波瀾，也富于中國傳統(tǒng)特色。

三、2013年喬斯·韋登導(dǎo)演電影《無事生非》

導(dǎo)演喬斯·韋登本人是一個極富有創(chuàng)造力的人，在創(chuàng)造了口碑票房雙豐收的《復(fù)仇者聯(lián)盟》之后又玩起了小清新。這一版電影相比起93年版的顯得格外具有現(xiàn)代性，同時又借鑒了舞臺假定性的手法，具有完全不一樣的質(zhì)感。

韋登版的《無事生非》將故事挪移到了現(xiàn)代，但臺詞卻依然是古典英語，現(xiàn)代場景配上原戲劇原臺詞多少還是有時空錯亂感，好在戲劇題材也相得益彰，讓全片具有了原作并不具備的夸張喜感。影片混搭的演繹達到了違和感與高貴冷艷齊飛，小清新共黑白畫面一色的效果。曼妙的爵士樂配合精致的攝影，著實為影片添彩不少。

希羅與克勞狄奧即將步入婚禮殿堂，在準備婚禮期間，兩人閑來無事，便計劃撮合雙方好友貝特麗絲和培尼狄克，兩個性格活潑外向的人一見面便開始唇槍舌戰(zhàn)，將歡喜冤家的戲碼一直延續(xù)，最終終于結(jié)成了連理。

這是一部舞臺感很強的電影，同樣是兩段打情罵俏的感情故事，但新舊的對比讓喜劇效果更加突出?，F(xiàn)代電影風格來解讀古典劇本的戲劇張力，美國式的輕佻搭莎翁喜劇，不免給人一種穿越的感覺，但這種穿越又十分文藝，具有獨立電影的小品味道，可以讓人從中感受到莎士比亞強大的魅力和經(jīng)久不衰的旺盛生命力！

四、結(jié)語

貝特麗絲是莎士比亞創(chuàng)作的最偉大的女性之一，可與《威尼斯商人》中的鮑西亞相媲美。她與表姐希羅的內(nèi)向形成了鮮明的對比，貝特麗絲機智開朗、俏皮機靈、妙趣橫生，所以歷來的戲劇影視作品都將更多的光環(huán)和著重點放在了貝特麗絲和培尼狄克的身上。

《無事生非》圍繞著兩個愛情而展開——克勞狄奧與希羅代表傳統(tǒng)的遵循階級門戶觀念的婚姻；培尼狄克和貝特麗絲表現(xiàn)的則是在相互對抗的趣味中萌發(fā)的真摯愛情。通過兩種結(jié)合的對比，可以發(fā)現(xiàn)莎士比亞的人文主義愛情觀旗幟鮮明。

這段愛情可以看做現(xiàn)代社會很多青年男女相處的典范，也成為了很多影視作品中打情罵俏的原型，即便是文藝復(fù)興時期的臺詞現(xiàn)在看起來也依然具有強烈的現(xiàn)實意義。與莎士比亞早期喜劇相比較，《無事生非》中所表現(xiàn)的并不盡然是樂觀主義精神以及浪漫主義詩情，在歡樂與喜劇氣氛之中，還夾雜著明顯的悲劇成分。莎士比亞這一藝術(shù)上的突破，顯示出他對現(xiàn)實的認識漸趨深化，對社會已經(jīng)帶有批判傾向。

不難想象，《無事生非》的故事還將發(fā)生在歐亞大陸，發(fā)生在城鎮(zhèn)鄉(xiāng)間，發(fā)生在所有有愛的地方。