江西采茶舞鋼琴伴奏的現(xiàn)狀及策略研究

王倩（四川理工學(xué)院音樂學(xué)院，四川自貢643000）

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江西采茶舞鋼琴伴奏的現(xiàn)狀及策略研究

王倩
（四川理工學(xué)院音樂學(xué)院，四川自貢643000）

摘要：江西采茶舞蹈在歷史發(fā)展的進程中，成為了一種具有代表意義的民間舞種，它以其獨特的文化內(nèi)涵和舞蹈表現(xiàn)形式嶄露頭角，在繼承和發(fā)展這一獨具特色的贛南采茶舞蹈的過程中，我們需要關(guān)注江西采茶舞蹈中鋼琴伴奏的問題，要對江西采茶舞蹈中的“三絕”動作進行提煉，對江西采茶舞蹈中的“三絕”動作的韻律、節(jié)奏和神韻，采取適宜的鋼琴伴奏，針對當(dāng)前的鋼琴伴奏現(xiàn)狀進行分析和探討，并遵循江西采茶舞蹈組合伴奏音樂的原則，提出江西采茶舞蹈鋼琴伴奏的策略。

關(guān)鍵詞：江西；采茶舞蹈；鋼琴伴奏；音樂

江西采茶舞蹈是流傳較廣范圍的一種代表性民間舞蹈，它來源于江西南部的采茶生活內(nèi)容，是對江西采茶民間勞作的提煉和總結(jié)，其舞蹈形式模仿山間種植茶葉、采摘茶葉、炒茶等生活動作，帶有客家人民的地域特點和風(fēng)情，具有幽默、質(zhì)樸而濃烈的地域風(fēng)情和內(nèi)涵，成為了一種獨特的文化藝術(shù)表現(xiàn)形式，展示出豐富、詼諧、幽默的獨特藝術(shù)魅力。在江西采茶舞蹈與組合音樂配合的過程中，包涵有完整的樂曲形式，凝練了民族情感內(nèi)容。

1 江西采茶舞蹈的樂曲腔調(diào)

1.1 江西采茶舞蹈的起源

江西采茶舞蹈起源于江西南部的山歌小調(diào)、民間燈彩戲曲，其舞蹈動作源于江西客家人民的日常采茶勞作，在江西客家人的日常采茶勞作過程中，他們喜愛唱山歌小調(diào)，無論是在田間地頭，還是在野外趕路，他們都將自己內(nèi)心的情感融匯在采茶的山歌小調(diào)之中，最有代表性的是江西客家的“十二月采茶歌”：依順序唱的叫“順采茶”、反順序唱的叫“倒采茶”、唱四個不同季節(jié)的叫“四季采茶歌”。另外，還有一些山歌小調(diào)有不同的內(nèi)容，如：“上山調(diào)”、“打鞋底”、“補缸調(diào)”、“牡丹調(diào)”、“斑鳩調(diào)”、“哭調(diào)”、“勸郎調(diào)”等，這些山歌小調(diào)以不同的花鳥、勞動、情緒取名，各有其風(fēng)格和特色。同時，在江西采茶歌與采茶燈、獅舞相結(jié)合的過程中，還形成了別具一格的江西民間燈彩，在不斷的融合進程中，逐漸形成了江西采茶舞蹈的唱腔音樂，具有戲曲化、地域化、人物化的特點。

1.2 “三腔一調(diào)”的江西民歌曲牌體

江西采茶舞蹈的音樂是由不同的曲牌連綴而成的，它在不同的風(fēng)格、弦路、調(diào)式的應(yīng)用發(fā)展進程中，形成了獨特的“三腔一調(diào)”風(fēng)格的江西民歌曲牌體，它們分別為“茶腔”、“燈腔”、“路腔”、“雜調(diào)”。其中：一、茶腔。具有甜美、抒情、活潑的田園韻味以及鮮明的民族風(fēng)情，它的腔調(diào)適合于對采茶的敘事和抒情，如：“斑鳩調(diào)”、“牡丹調(diào)”、“割韭菜”等，就顯現(xiàn)出明快的音樂節(jié)奏、抒情的愉悅情懷。二、燈腔。具有起伏較大、高亢深厚、激烈高昂的調(diào)式特點，它的音樂節(jié)奏分明，表演性強，具有濃郁的地方戲曲風(fēng)味，主要渲染出采茶中的樂觀向上的生活情緒和積極、熾熱的人生態(tài)度。三、路腔。它與采茶客家人的采茶日常勞作相關(guān)，與人們的日常行走、動作相聯(lián)，體現(xiàn)出輕松愉悅、詼諧風(fēng)趣的特色，可以用于載歌載舞形式的采茶舞蹈表演，由于它通常用于劇中人物行走時的表演和演唱，因而，也被稱為“路調(diào)”。四、雜調(diào)。顧名思義，雜調(diào)是江西采茶劇種中的山歌和曲調(diào)等，它沒有固定的系統(tǒng)和統(tǒng)一的風(fēng)格，也不是江西采茶音樂中的主流腔調(diào)，只是采茶音樂的一種補充，具有小巧玲瓏、輕盈嬌柔之韻味。另外，在江西采茶音樂舞蹈的唱腔曲牌中，還運用襯詞，如：哎咳呦、喲嗬喂、衣呀衣子喲、且當(dāng)且等別具特色。

1.3 江西采茶舞采用勾筒正反弦的伴奏

在江西采茶舞蹈中，勾筒是主要的伴奏樂器，它類似于二胡，可以掛于墻上、勾在肩上，故名“勾筒”，它的音色粗獷豪邁，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，其中：2—6（D—A）為正弦、1—5（C—G）為反弦，在采茶舞蹈的音樂伴奏過程中，它們同調(diào)不同弦，形成了支聲復(fù)調(diào)的織體，增強了江西采茶唱腔的藝術(shù)表現(xiàn)力。另外，還有打擊樂也應(yīng)用于江西采茶舞蹈的伴奏之中，有：小鼓、大鑼、小鑼、大鈸、小鈸等，具有重要的襯托作用。

2 江西采茶舞蹈音樂鋼琴伴奏的現(xiàn)狀

2.1 缺少音樂伴奏的采茶舞蹈教學(xué)

江西采茶舞蹈是具有民族風(fēng)味的代表性民間舞蹈，它在歷史的發(fā)展進程中，形成了獨具風(fēng)格的“三藝三絕”舞蹈動作，即：扇子花、矮子步、單水袖，這些獨特的舞蹈動作具有靈動、夸張的藝術(shù)表現(xiàn)效果。但是，一味單調(diào)地重復(fù)這些采茶舞蹈動作難免會陷入僵硬、刻板的誤區(qū)，因而，要融入相契合的伴奏音樂，例如：在江西采茶舞蹈中的“矮子步”的表演動作中，如果一味地進行“提”、“壓腕”、“顫膝”的動作演練，卻缺乏伴奏音樂的配合，就會陷入音樂舞蹈藝術(shù)的誤區(qū)，將江西采茶舞蹈動作視為了一種機械的動作，缺乏音樂情感和舞蹈的內(nèi)在主題形象。

2.2 采用歌曲為江西采茶舞蹈伴奏

在江西采茶舞蹈之中，采用歌曲伴奏的方式為采茶舞蹈陪襯，較為普遍，它是將歌曲中的歌詞隱藏，單純用伴奏音樂為江西采茶舞蹈配合，如：《斑鳩調(diào)》、《牡丹調(diào)》等，然而，這些歌曲的音樂伴奏不夠完整，缺少和聲效果，音樂織體也較為簡單，無法充分地展示出江西采茶舞蹈的民族風(fēng)格和特色，更無從深入把握江西采茶舞蹈的審美內(nèi)涵和文化意蘊。

2.3 套用戲曲曲牌音樂為江西采茶舞蹈伴奏

在為江西采茶舞蹈伴奏的音樂之中，還有套用傳統(tǒng)戲曲曲牌音樂伴奏的情況，如：《睄妹子》中的曲牌音樂《對花》，這些中國傳統(tǒng)戲曲曲牌音樂的套路都比較老舊，音質(zhì)效果也較差，不適合現(xiàn)代的音樂審美標(biāo)準(zhǔn)，無法將江西采茶舞蹈的現(xiàn)代審美價值體現(xiàn)出來。

3 江西采茶舞蹈鋼琴伴奏的原則及策略

在江西采茶舞蹈音樂伴奏的過程中，要把握以下原則：一、典型性。江西采茶舞蹈來源于贛南的采茶戲，它由相對獨立的曲牌構(gòu)成，各自都有其特定的表演功能和音樂形象，因而，在音樂伴奏的過程中要注重其典型性，打造出江西采茶民間舞蹈原汁原味的效果。二、訓(xùn)練性。江西采茶舞蹈的音樂伴奏要將采茶舞蹈動作、復(fù)合技巧、律動相組合，通過不同的組合訓(xùn)練，增強江西采茶舞蹈的音樂伴奏效果。三、歌唱性。江西采茶舞蹈是一種載歌載舞的表現(xiàn)形式，在舞、戲結(jié)合的過程中，豐富了音樂舞蹈藝術(shù)的節(jié)奏感和韻律感，拓展了音樂舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力。

為了提升江西采茶舞蹈鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)效果，需要注重以下幾個內(nèi)容：

3.1 編撰系統(tǒng)、有特色的江西采茶伴奏曲譜

江西采茶舞蹈的鋼琴伴奏曲譜是表現(xiàn)其民族藝術(shù)特征的關(guān)鍵，必須有系統(tǒng)的、有特色的伴奏組合，才能充分表現(xiàn)出江西采茶舞蹈的音樂藝術(shù)效果。如：藏族民族舞蹈中的“庫瑪拉”、“熱巴弦子”；云南花燈的“跳顛步”、“背簍”、“船歌”等，它們各有其獨特風(fēng)格的音樂程式，渲染了民族舞蹈的藝術(shù)特點和效果，江西采茶舞蹈也需要有系統(tǒng)的、富于特色的伴奏曲譜，要運用豐富的和聲效果以及織體、調(diào)式等音樂組合，挖掘?qū)儆诮鞑刹栉璧傅莫毺孛褡逄厣惋L(fēng)格，形成系統(tǒng)的、具有民族風(fēng)味的鋼琴伴奏曲譜。

3.2 鋼琴伴奏要深入了解不同地域的文化內(nèi)涵

江西采茶舞蹈是客家人的民間舞蹈形式，具有自己獨特的客家文化內(nèi)容，由于贛南是客家民族的最大聚居地，其文化底蘊深厚，江西采茶舞蹈便是其中一支瑰麗的藝術(shù)文化奇葩。江西采茶舞蹈與贛南地域文化有極為密切的關(guān)聯(lián)，在贛南地域文化中的風(fēng)土人情、客家習(xí)俗、種茶采茶的歷史文化、茶藝服飾、民間諺語等，都顯現(xiàn)出客家民族地域文化的獨特風(fēng)采，在這些地域文化隨著的歷史的衍變而不斷變化的過程中，江西采茶舞蹈也進行了各種不同形式的衍變和傳承。因而，江西采茶舞蹈鋼琴伴奏音樂要充分了解客家民族的文化內(nèi)涵，要深入把握客家地域文化本質(zhì)，從而表達出具有民族情感的音樂舞蹈藝術(shù)形式。

3.3 鋼琴伴奏要在互動過程中要準(zhǔn)確把握其風(fēng)格

江西采茶舞蹈鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)源于音樂本身，為了更好地發(fā)揮鋼琴伴奏的演奏技巧和情感因素，需要講究江西采茶舞蹈內(nèi)蘊的民族和文化背景，鋼琴伴奏者和舞蹈表演者要有充分的默契，兩者要在鋼琴與采茶舞蹈互動的張力表現(xiàn)中，用特定的舞蹈語匯和伴奏音樂的情緒張力感染觀眾，要在樂舞合一的境界中，展現(xiàn)出江西采茶舞蹈的三大表演技巧，將矮子步、單袖筒、扇子花展現(xiàn)得淋漓盡致，讓欣賞者在千變?nèi)f化、剛?cè)嵯酀?、豪邁溫婉的情緒變化之中，融入江西采茶舞蹈的幽默風(fēng)趣的表演之中，體驗到尺水興波、妙趣橫生的意境。

4 結(jié)束語

總而言之，江西采茶舞蹈在特定的地域文化內(nèi)容中，融合了民族的思想觀念、生活方式和性格等元素，以其詼諧、幽默、風(fēng)趣的表演藝術(shù)征服了觀眾，它是生活藝術(shù)化、審美化的結(jié)晶，富于鄉(xiāng)土氣息和民族特色，為了更好地傳承和發(fā)揚江西采茶民間舞蹈，要引入高質(zhì)量的鋼琴伴奏，使人們在強烈的視覺藝術(shù)欣賞以及震撼的聽覺藝術(shù)體驗的過程中，感受到江西采茶舞蹈的文化和審美內(nèi)涵，在鋼琴伴奏音樂與具有民族特色的采茶舞蹈相融合的表演之中，更好地詮釋江西采茶文化藝術(shù)，在樂舞合一的審美享受中，推動江西采茶舞蹈得到更為長遠的傳承和發(fā)展。

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作者簡介：王倩（1990-），女，四川自貢人，碩士，助教，特聘研究員，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。