基于傳統(tǒng)配器法的電腦音樂制作研究

陸　徽

（閩江學(xué)院　音樂學(xué)院，福建　福州　350108）

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基于傳統(tǒng)配器法的電腦音樂制作研究

陸徽

（閩江學(xué)院音樂學(xué)院，福建福州350108）

摘要：在電子技術(shù)的不斷發(fā)展的當(dāng)下，音樂配器制作領(lǐng)域已經(jīng)開始突破固有藩籬，逐漸取代傳統(tǒng)的配器模式和方法.然而若僅從聲化處理和織體化處理的角度來看，電子音樂制作與傳統(tǒng)配器法之間仍有共通性.為了對音樂配器的實質(zhì)做更深一步的了解，為了讓電音配器處理有更直觀的參照.故而文章以傳統(tǒng)配器法的原理和使用方法為基礎(chǔ)，從織體編配、音色組合以及聲相平衡處理等多方面入手分析，提出相關(guān)觀點(diǎn)與見解，為電子音樂制作者提供借鑒.

關(guān)鍵詞：電腦音樂制作；傳統(tǒng)配器法；編配

電子音樂制作處理技術(shù)，主要針對的對象是舞曲和流行音樂［1］.由于此兩者對和聲都沒有太高的要求，而在采集與合成方面，日常積累和技術(shù)操作比理論知識更加重要.所以從理論角度看，能讓音樂增色的最有效途徑，就是增進(jìn)配器處理效果.

1　傳統(tǒng)配器與電音制作異同點(diǎn)分析

配器法的實質(zhì)是對音樂做織體化處理和聲化處理，無論是電腦制作還是傳統(tǒng)配器都必須按照配器規(guī)律進(jìn)行［2］.在這個角度上看，兩者之間并無差異.然而，在配器法的實際運(yùn)用中，這兩者卻又有著顯著不同點(diǎn).

其一，傳統(tǒng)配器法受限于現(xiàn)實條件，致使其配器種類并不充足.采用傳統(tǒng)六類樂器（管弦樂隊）構(gòu)成主要框架，在長期的應(yīng)用實踐中對配器法的應(yīng)用已經(jīng)總結(jié)出許多規(guī)定范式.而電音的音源插件、樂器音色種類繁多，使用不受限制.所以與傳統(tǒng)配器法的嚴(yán)謹(jǐn)不同，電子音樂的配器相對自由.此外，電音可插入各種背景音色，足以替代傳統(tǒng)配器法中同度配器所產(chǎn)生的效果.

其二，音樂創(chuàng)作的靈感十分重要，傳統(tǒng)配器法需要將音樂曲調(diào)具象化為符號記錄在紙上，這一過程多多少少都會妨礙靈感.而電音的處理則可以直接反應(yīng)為聲音，不僅節(jié)省了音樂做符號化處理的過程，同時也有助于靈感的接續(xù).在配器時能通過聲音反饋及時發(fā)現(xiàn)問題并進(jìn)行調(diào)整，使樂器選擇和音區(qū)安排更加和諧.

2　基于傳統(tǒng)配器法的電音制作分析

配器法能讓樂器組合獲得更加和諧的音色，并以更為貼切的方式對音樂情緒進(jìn)行表達(dá).在《配器法》（柏遼茲著）一書出版后，該法就已經(jīng)脫離一般音樂理論的范疇，而成為新的、獨(dú)立的學(xué)科［3］.在電子音樂蓬勃發(fā)展的當(dāng)下，傳統(tǒng)配器法的使用也受到局限.而對電音配器而言，了解傳統(tǒng)配器法有助于創(chuàng)作者從總體上對音樂配器技巧進(jìn)行把握.

2.1電音制作中的織體編配

當(dāng)前電音制作的主要對象是配詞歌曲而非純音樂曲調(diào)，因此通常只在歌曲前奏、間奏等處進(jìn)行織體編配.而電音制作可使用特殊音色，并默認(rèn)設(shè)置打擊樂層，故而將此兩者歸為一層，稱之為噪音層.與低音層、和聲層和旋律層一同構(gòu)成音樂織體結(jié)構(gòu).在具體編配時，應(yīng)按照歌曲風(fēng)格選擇配器功能.

歌曲編配要突出主次，在演唱部分也就是主旋律部分要減少伴奏編配.在間奏與前奏等部分，伴奏編配則需要起到代替主旋律的作用.除了主旋律之外，音樂的副旋律也十分重要.副旋律部分一般與主旋律保持相對協(xié)調(diào)，所選用的素材與主旋律部分保持一致［4-5］.兩者之間形成補(bǔ)充、對比的關(guān)系，應(yīng)用在節(jié)奏疏松、寬廣的位置或者尾句長音處.在高音區(qū)能表現(xiàn)出輝煌、明亮.在中音區(qū)能表現(xiàn)出抒情、婉約，而在低音區(qū)，則會體現(xiàn)出堅定、沉著.

和聲層的編配在音樂表現(xiàn)的力度上通常不會太強(qiáng)，然而在整首音樂中卻始終貫穿，形成整個音樂的大背景.為表現(xiàn)和聲的流動感，可采用鋼琴、豎琴組合［6］.和聲配器電音制作時，按照樂器種類不同，可從多種角度考慮整體的編配和諧感.在織體角度，應(yīng)該縱向思考音色、樂器不同時的搭配.在和聲效果上，還要考慮單一樂器的音色如何表現(xiàn).

低音層是整首樂曲的基調(diào)，決定了音樂表達(dá)的整體情緒.低音設(shè)計需要考慮音樂中其他結(jié)構(gòu)部分，如和聲節(jié)奏、歌曲結(jié)構(gòu)等，并且需要具有節(jié)奏感和旋律感.在曲式進(jìn)行時應(yīng)該和高音旋律之間保持同向關(guān)系或者斜向關(guān)系.而在一些音樂情緒有著劇烈起伏的位置，還可以進(jìn)行反向配合［7］.

電音制作比傳統(tǒng)配器更加優(yōu)越之處還體現(xiàn)在打擊樂器音色的種類更多上，能用各種音色構(gòu)筑出風(fēng)格迥異的節(jié)奏音色.在具體安排時應(yīng)該注意節(jié)制，避免音色運(yùn)用過多，讓織體結(jié)構(gòu)層次模糊，無法突出重點(diǎn).從而導(dǎo)致風(fēng)格悖亂，影響音樂表達(dá)的效果［8］.筆者建議在打擊樂層應(yīng)該盡量向傳統(tǒng)配器法回歸，依照已有的范式來突出特殊音色的優(yōu)勢.

2.2電音制作中的樂器組合形式

配器效果十分依賴音色配合，在過去進(jìn)行音樂創(chuàng)作時，往往在整體思路確定之前就要完成音色的選?。?］.然而電子音樂制作軟件所能提供的剪輯功能增加了音樂創(chuàng)作的便捷性，突破了以往歌曲編配的限制，能在后期制作中完成音色選擇.由于音色選擇的多樣性，在電子音樂制作時，應(yīng)該充分考慮多種樂器復(fù)合后所獲得的融合效果.

按照樂器材質(zhì)可將其分為銅管類、木管類以及弦樂類三組.在同度結(jié)合中，大提琴的音色起到導(dǎo)向作用，使音響效果更加豐滿，并且能豐富八度結(jié)合時低音區(qū)的音樂表現(xiàn)效果.而電音配器時，弦樂具有多種組合策略，可以在不同音區(qū)采用同組弦樂編寫副旋律，讓織體結(jié)構(gòu)更加協(xié)調(diào)并且起到突出層次感的效果.

就木管樂器來說，在配器過程中所能應(yīng)用的吹奏技巧有限，組合效果并不理想.故而一般都用作同度結(jié)合，以增添樂音的溫潤和厚重感.而八度結(jié)合在理論上會增加音色的厚實程度，并讓音色色溫更暖.但實際上由于融合效果較差，在編排中往往不作八度結(jié)合的考慮.

銅管樂器音色響亮具有肅穆、宏偉的特點(diǎn)，能充分表現(xiàn)出音樂的激情和力度.為增強(qiáng)這種力度效果，可采用同度結(jié)合的方式.電子音樂制作時，對于銅管樂器組合通常可以采用模擬方式，不用事先準(zhǔn)備多個樂器音色，只需要在后期制作時通過技術(shù)處理即可獲得同組樂器齊奏的目的.

在不同樂器音色之間進(jìn)行組合搭配，是傳統(tǒng)配器法的主要應(yīng)用目的.通過組合配器能讓多種音色在織體結(jié)構(gòu)中相互結(jié)合，使音響效果豐厚程度增加.一般樂隊演奏中，通常采用木管樂器與弦樂器做音色復(fù)合.實踐經(jīng)驗表明，這兩組樂器的組合將會讓樂曲音量有所提升，并且在某些樂段中甚至能產(chǎn)生共鳴音效.以同度結(jié)合為例，當(dāng)銅管和木管樂器相互結(jié)合后，復(fù)合音色將呈現(xiàn)出較強(qiáng)的共鳴感.而利用銅管將音量提高，通過木管可將復(fù)合音色柔美化.此外小號與長笛之間、小號與單簧管、雙簧管之間，都可以結(jié)合.而弦樂器因為音色的原因，所以難以結(jié)合銅管.所以電音處理時，可適當(dāng)?shù)膶⒛竟軜菲骷尤耄屇竟軜菲髟谙覙放c銅管之間進(jìn)行調(diào)和.所以通過兼容此三種樂器音色，能讓音樂整體呈現(xiàn)出嘹亮、有厚度、有質(zhì)感的特質(zhì).

電子音樂的配器制作與傳統(tǒng)配器法之間，區(qū)別最大的、無法完全套用的一項是噪音層配器.噪音層是電音所獨(dú)有的一種音樂層次結(jié)構(gòu)，它以打擊樂為基礎(chǔ)，在納入各類如鼓、響板、鑼等樂器音色的同時，還將人聲合唱、海浪聲、風(fēng)聲等音色一同納入.通過不同打擊樂音色的搭配，能讓音樂個性更加突出.

3　電音制作的聲相平衡處理

電音制作與傳統(tǒng)配器法在音樂平衡方面互有長短，主要表現(xiàn)在音量平衡和聲相平衡兩個方面.由于電子音樂在音量調(diào)節(jié)上十分容易，所以音量平衡對其而言，操作控制起來并不困難.而聲相平衡則直指電音制作的先天性不足，所以在電子音樂制作處理中，需要對其聲相做平衡處理.

不同樂器在特定距離下將會產(chǎn)生特定的音樂效果，這種音樂效果在傳統(tǒng)樂隊配器中不需要細(xì)致考慮，可通過安排站位而自然實現(xiàn).然而在電音制作中，所有樂器音色都處在扁平化的二維世界內(nèi)，無法通過空間站位來營造音樂場域，所以需要對聲相做平衡處理.

電音制作軟件的模擬功能十分強(qiáng)大，即使初級軟件如FL Studio（水果）Nuendo、Cubase以及Adobe Audition等等，現(xiàn)而今都能對樂器所占舞臺位置進(jìn)行模擬.為了增加模仿音效的逼真程度，所以軟件按照舞臺分布對樂器聲相值進(jìn)行調(diào)整.一般來說，為了突出節(jié)奏感，要將噪音層樂器對應(yīng)舞臺中線位置，使其聲相值保持在70到60之間.銅管類樂器則位居噪聲層樂器左側(cè)，聲相值在90到70之間.而弦樂中大提琴等位于最右側(cè)，聲相值在127到90之間.木管類起到協(xié)調(diào)、融合作用，居于弦樂和噪聲層樂器之間，聲相值60到30之間.而小提琴聲相值在30到0之間居于最左側(cè).

4　總結(jié)

雖然當(dāng)前的電子音樂制作處理技術(shù)已經(jīng)發(fā)展成熟，并逐漸形成自己的音色編排模式.但在原理上仍然未脫離傳統(tǒng)配器法.在配器制作處理中，可參照傳統(tǒng)配器法修正現(xiàn)有的配器范式，激發(fā)更多合理的配器靈感.納古法而新用，為新式電音配器構(gòu)筑堅實的理論基礎(chǔ).

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中圖分類號：TP311

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1673-260X（2016）05-0022-02

收稿日期：2016-02-22