《畫繼》之白鶴梁題名人價(jià)值稽考

曾 超

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《畫繼》之白鶴梁題名人價(jià)值稽考

曾 超

（長(zhǎng)江師范學(xué)院學(xué)報(bào)期刊社，重慶涪陵 408100）

《畫繼》是宋代一部著名的書畫理論專著，曾經(jīng)對(duì)中國(guó)古代的文人畫產(chǎn)生過較大影響。其實(shí)，《畫繼》不僅是書畫研究名著，也是白鶴梁題名人研究的重要資料之一。縱觀《畫繼》所提到的人物，其對(duì)白鶴梁題名人的研究主要表現(xiàn)在三個(gè)方面，其一是《畫繼》作者鄧椿本身為白鶴梁題名人；其二是《畫繼》提到的部分人物為直接題名人；其三是《畫繼》提到的部分人物對(duì)了解某些白鶴梁題名人有參照作用。

白鶴梁；《畫繼》；題名人

一、《畫繼》簡(jiǎn)述

《畫繼》[1]是宋代著名的書畫理論與書畫鑒賞著作，更是鄧椿關(guān)于宋代熙寧七年（1074年）至南宋乾道三年（1167年）的書畫史人物著述。據(jù)《畫繼?序》，在唐代，張彥遠(yuǎn)著有《歷代名畫記》一書，總括軒轅黃帝以來到唐代會(huì)昌元年（843年）的畫人“品而第之”。宋代郭若虛續(xù)其作為《圖畫見聞錄》，記載唐代會(huì)昌元年（843年）到宋代熙寧七年（1074年）的“名人藝士”。在這之后，迄于乾道三年（1167年），時(shí)隔94春秋，無復(fù)后續(xù)。鄧椿因受其家學(xué)之影響，“性情所嗜，心目所寄，皆畫，幾不能移奪，遂有志于續(xù)前人所著《畫史》……晚年著《畫繼》?！盵1]序

《畫繼》共10卷，卷一到卷七收錄北宋熙寧七年（1074年）至南宋乾道三年（1167年）在世或已故畫家，總計(jì)219人，各為小傳一篇，前五卷以人物身份區(qū)分，《圣藝》獨(dú)為一卷，卷二《侯王貴戚》，共13人；卷三為《軒冕才賢?巖穴上士》，共23人；卷四為《縉紳韋布》，共45人；卷五為《道人衲子?世胄婦女》，附錄宦者，共計(jì)41人。卷六以畫之題材區(qū)分，卷六分別為山水林石、仙佛鬼神、人物傳寫、花竹翎毛類，總計(jì)75人；卷七亦以畫作的題材進(jìn)行區(qū)分，主要為蔬果藥草、屋木舟車、畜獸蟲魚、小景雜畫類，共計(jì)22人。卷八為《銘心絕品》，記載趙氏宗室、官紳、士庶、僧人等37家所藏之畫目。卷九為《雜說?論遠(yuǎn)》，品評(píng)繪事。卷十為《雜說?論近》，記宋代畫家雜事。1963年人民美術(shù)出版社出版有宋鄧椿、元莊肅著，黃苗子點(diǎn)?！懂嬂^?畫繼補(bǔ)遺》。

二、《畫繼》與白鶴梁題名人

《畫繼》一書對(duì)白鶴梁題名人研究有著極為重要的價(jià)值，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：其一是對(duì)鄧椿的研究；其二是對(duì)除鄧椿外的部分白鶴梁題名人研究；其三是對(duì)部分題名人的交際網(wǎng)絡(luò)研究。

（一）鄧椿研究

鄧椿，白鶴梁題名人。南宋乾道七年（1171年），他曾與攝涪陵古汴盧棠、涪陵郡學(xué)官忠南譚深之、涪陵郡錄參溫陵（一作七閩）曾稷、涪陵郡酒正汲陽高昱同游白鶴梁，見于白鶴梁石刻文獻(xiàn)《盧棠題記》本文所載的單列白鶴梁題刻名稱，參見：曾超.三峽國(guó)寶——白鶴梁題刻匯錄與考索[M].北京：中國(guó)文史出版社，2005。[2][4]。

長(zhǎng)期以來，因受史料的限制，人們對(duì)之了解不多。盡管學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了不少研究成果，如鄭拙廬的《〈畫繼〉雜說》[4]，阮璞的《畫史從證?〈畫繼〉所顯示之宋代文人畫觀》[5]，劉世軍的《〈畫繼〉研究》[6]，韓飛燕的《鄧椿〈畫繼〉中的繪畫思想研究》[7]，李葳的《“畫者，文之極也”——鄧椿〈畫繼〉的文人性研究》[8]，陳谷香的《宋代美術(shù)理論家鄧椿的歷史地位》[9]，王清原的《館藏宋代陳道人刻本〈畫繼〉》[10]，劉曉峰的《失衡的天平——〈畫繼〉的美學(xué)思想》[11]，葛華偉的《直敘與評(píng)論的對(duì)立——鄧椿〈畫繼〉敘論方式研究》[12]等。但這些成果更多的只關(guān)注到一個(gè)方面，那就是《畫繼》的思想與鄧椿的歷史地位。對(duì)鄧椿研究的其他方面殊少涉及。比如，對(duì)鄧椿的簡(jiǎn)介，諸家都極為簡(jiǎn)略。更有甚者，連鄧椿的世系、籍貫都存在較大的爭(zhēng)議。或說鄧椿為鄧孝甫孫、鄧名世子，籍貫江西臨川；或說鄧椿乃鄧洵武孫，籍貫四川雙流；或說鄧椿系鄧洵武孫、鄧名世子；或說鄧椿乃鄧名世子，雙流人，而鄧名世，字公壽。對(duì)于這些爭(zhēng)議，我們應(yīng)當(dāng)充分借助《畫繼》進(jìn)行研究，畢竟這是其本人的著作。借助《畫繼》和其他相關(guān)史料，至少我們可以在如下方面拓展對(duì)鄧椿的研究。

第一，鄧椿姓名研究。據(jù)《四庫全書總目提要?古今姓氏書辯證提要》[13]，鄧名世，字元亞，有子鄧椿；查《宋史》[14]，鄧名世之子系鄧椿年，并非鄧椿。又《中國(guó)畫論類編》第一編《畫繼雜說》，鄧名世，字公壽。據(jù)《畫繼序》署名為“鄧椿公壽”，由此可知，《四庫全書總目提要》誤將鄧椿年作為鄧椿；《中國(guó)畫論類編》誤將鄧椿之名作為鄧名世之名。實(shí)際上，鄧椿，名公壽，乃其本人所述姓名，斷不會(huì)有誤。

第二，鄧椿籍貫研究。據(jù)《畫繼?序》，鄧椿署名籍貫為“華國(guó)”。按：“華國(guó)”，一指西周時(shí)期的封國(guó)，都城在華陽，其地淵源于華山之陽；一指光耀國(guó)家，據(jù)《華陽國(guó)志》，古代四川有“華陽”之稱，且四川一直存在華陽縣。其實(shí)，這里的“華國(guó)”有可能代指四川，具體指華陽。有白鶴梁石刻文獻(xiàn)《盧棠題記》具體言及鄧椿的籍貫，古地稱為漢嘉，今屬四川。又《畫繼》云：“臣之先祖，適在政府，薦宋迪猶子子房，以當(dāng)博士之選?！惫手灰闱宄嚧幌茸媾c宋迪、宋子房之間的關(guān)系，就能確定鄧椿之籍貫。據(jù)學(xué)界的深入研究，鄧氏先祖先居梓州中江，后遷雙流，遂成雙流之望族。由此，既然鄧椿非鄧椿年，亦非鄧名世之子，則鄧椿之郡望絕非江西臨川。至于鄧椿標(biāo)其郡望為華國(guó)或漢嘉，則可能因宋人或稱祖居地，或稱分居地，或稱遷居地之故。

第三，鄧椿家族與世系研究。借助《畫繼》和《三朝北盟會(huì)編》所載《鄧洵武家傳》[15]，雙流鄧氏先祖原居梓州中江，宋初鄧琛移居雙流，是為雙流鄧氏之始祖與奠基人。其后鄧琛生子鄧至，鄧至生子鄧綰、鄧縯、鄧縝三人，鄧綰有子鄧洵仁、鄧洵武和從子鄧邰，鄧洵武有子鄧雍，鄧雍有子鄧椿、鄧杞。宋代雙流鄧氏六代人中，為官者多，有至樞密院、尚書右丞者；有進(jìn)士6人、翰林學(xué)士1人。

第四，鄧椿家學(xué)研究。關(guān)于鄧椿的家學(xué)，其一是經(jīng)學(xué)。這是鄧氏家族的傳統(tǒng)學(xué)問，鄧琛就曾“以經(jīng)學(xué)誘進(jìn)后生，群聚至數(shù)百人，翕然知學(xué)”[16]卷二。鄧至“通六經(jīng)”，有“二江先生”之稱。其二是文學(xué)。如鄧綰有《張湯論》、《公孫弘論》，收入宋代《國(guó)朝二百家名賢文粹》[17]，《全宋文》[18]第75冊(cè)也收錄其存文35篇。又如鄧洵武，《全宋文》收錄其存文11篇。其三是畫學(xué)。這在其《畫繼》中有諸多的反映。鄧洵武曾經(jīng)舉薦畫才宋子房?！懂嬂^》卷三《軒冕才賢》“宋子房”條載，北宋崇寧（1102—1106年）、大觀（1107—1110年）年間，“大興畫學(xué)”，鄧椿祖父鄧洵武見宋子房《江皋秋色圖》畫作，極為珍愛，薦為博士?！懂嬂^》卷一《圣藝》亦載，宋徽宗時(shí)，大興畫學(xué)，就好比進(jìn)士科一樣命題取士，“教育眾工”，設(shè)立博士，“考其藝能”。而鄧椿先祖鄧洵武薦宋子房為博士，得到人們的充分肯定，被認(rèn)為“咸謂得人?！编囀霞易宥喃@御賜畫作。“上（宋徽宗）遣中使監(jiān)修前賜洵武于龍津橋側(cè)之舊第，比背畫筆皆院人所作，乃郭熙筆。聞為內(nèi)藏庫退材，求中使奏知，明日有旨盡賜，故第中屋壁無非郭畫?！盵15]卷1鄧洵武家傳。明代萬歷（1573—1620年）年間孫鳳著《書畫抄》下卷載宋徽宗《荷鷺驚魚圖》一卷，有南宋鄧杞跋，文云：“右《荷鷺驚魚圖》，徽宗皇帝御筆。向大父（鄧洵武）位政府日，侍宴紫宸，就喊樂作，上乃聲其慶會(huì)之意，發(fā)為樂章，以賜臣下，即度親灑此圖，專以寵賜。自大父（鄧洵武）樞密暨先考侍郎（鄧雍）傳（鄧）杞三世，一百祀矣！足鷺魚運(yùn)墨渾然天成，脫去凡俗，濃淡約略如生，精神溢紙，若傅丹青，曲盡其妙，得江南落墨寫生之真韻。（鄧）杞謹(jǐn)當(dāng)珍藏寶墨，堅(jiān)忠孝名節(jié)，仰答圣恩待遇先世隆渥也。紹熙四年（1193年）九月廿八日南陽鄧杞拜手謹(jǐn)跋”。故鄧氏家族對(duì)畫作收藏頗豐，以致對(duì)鄧椿影響?yīng)q大?！度泵藭?huì)編》卷一《鄧洵武家傳》云：“（鄧）椿幼即受畫之感染，靖康（1126—1127年）末歸蜀，又見蜀故家避難者所藏之畫。其先世所藏絕異之品幸免焚劫，得以披尋。故其性情所嗜，心目所寄，皆畫，幾不能移奪，遂有志于續(xù)前人所著《畫史》……晚年著《畫繼》，并為家傳作跋”。鄧椿不僅著有《畫繼》，而且評(píng)判畫家，更提出了“畫者，文之極也”的畫學(xué)理論，對(duì)中國(guó)后世的文人畫產(chǎn)生了重大的影響。

第五，鄧椿科舉仕宦研究?！皩W(xué)而優(yōu)則仕，仕而優(yōu)則學(xué)”本是中國(guó)傳統(tǒng)的人生追求，但受兩宋重畫風(fēng)潮和家族畫學(xué)的影響，鄧椿本不想?yún)⒓涌婆e，為宦途所累。《三朝北盟會(huì)編》卷一《鄧洵武家傳》云：鄧椿“強(qiáng)年迫于父（指鄧雍）命而應(yīng)科舉，紹興（1131—1162年）中登進(jìn)士第，歷通判、郡守之職。”被迫走上科舉為官之路。按：鄧椿乾道七年（1171年）為涪陵縣尉。后官至知州李勝《涪陵歷史文化研究》云：鄧椿……官至知州。一作官至通判?！端未裨娸嫶?雙流縣》云：鄧椿，乾道（1165—1173年）中官郡守?！端未裨娸嫶?雙流縣》第98頁：鄧椿，乾道（1165—1173年）中官郡守。。

第六，鄧椿人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)研究。在《畫家》中，鄧椿以某家藏有何種名畫的方式敘述了當(dāng)時(shí)各類人家的畫作收藏，展示了人們對(duì)畫作的喜愛，但從另一個(gè)方面反映了鄧椿的人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。據(jù)余考證，僅在《畫家》中，鄧椿與之交往者就有宗室趙士俾、宗室趙伯兼、朝議郎王國(guó)寶、畫家賈公杰、寶文閣學(xué)士程純老、令狐諷、侍郎邵澤民、太史邵博、右正言張庭堅(jiān)、朝議郎王沂、提點(diǎn)刑獄公事劉寶賢、直秘閣李邦獻(xiàn)、制干王冠朝、王灼、知縣張衍、知郡李廉夫、開封府尹盛章、宋艾、太常少卿何麟、知縣衛(wèi)昂、大夫王稑、龍圖閣直學(xué)士宇文時(shí)中、成州知州宇文子震、承議郎郭勉中、潼川知府何耕、范淑、知縣趙延、達(dá)州太守時(shí)道宏、中書舍人呂陶、知縣燕興祖、蜀僧智永、黎邦基、通判姚賓、李皓、四川安撫胡世將、吉州團(tuán)練使楊可卿、利州通判李才元、王瑾、張彌明、縣尉王焞、李大觀、符寶、范正夫等。

總之，借助《畫家》和其他相關(guān)史料，有助于深化和拓展白鶴梁題名人鄧椿研究。

（二）白鶴梁部分題名人研究

《畫家》的作者鄧椿不僅為白鶴梁題名人，而且鄧椿在《畫家》中還記載了其他不少的白鶴梁題名人。具體地說，《畫家》中除鄧椿外的白鶴梁題名人主要有：

趙子澄，《畫繼》卷二云：趙子澄，字處度，“廉介修潔，流落巴峽四十年，藉添差祿以自給?！彼瞄L(zhǎng)草書、隸書，長(zhǎng)于歌詩，亦工繪畫，但當(dāng)時(shí)人們并不“知其能畫”。紹興（1131—1162年）年間，趙子澄任官秭歸，士人們雅重其風(fēng)度，多載酒與之交游。趙子澄曾經(jīng)醉入酒肆，因見素壁可愛，遂“禿筆作濺瀑，勢(shì)欲動(dòng)屋”，可見其畫藝高妙，筆力遒壯。而趙子澄系白鶴梁題名人。紹興十三年（1143年），古汴李景孠（嗣）、鄧褒、趙子澄、趙公蒙同游白鶴梁，見于《李景嗣等題記》。紹興甲子年（1144年），李景嗣、鄧褒、趙子澄、冉彬同游白鶴梁，見于《李景嗣等再題》。紹興十五年（1145年），荊南張度[伯受]、古汴趙子澄[處度]、趙公蒙[景初]、李景嗣[紹祖]、楊侃[和甫]、西蜀張寶[廷鎮(zhèn)]、任大受[虛中]往觀白鶴梁，見于《晁公遡題記》。

賈公杰，《畫繼》卷五載：賈公杰，字千之。曾學(xué)馬賁，但“標(biāo)格”過之。曾經(jīng)作佛像，至為精細(xì)，衣縷“描金”成為“不俗”之作。其后，賈公杰“官至半刺而終?！卑矗嘿Z公杰，曾任涪州通判、涪州通守，實(shí)即州牧。賈公杰不僅為畫家，而且還是繪畫神策軍。據(jù)《畫繼》卷八云：鄧椿在賈公杰家就曾見到其所收藏的徐崇嗣《荷蓼鷺鷥圖》、崔白《雕狐圖》、黃筌《鼯捕鼠圖》、易元吉《猿鹿扇圖》。而賈公杰系白鶴梁題名人。紹興丁巳年（1137年），賈思誠(chéng)[彥孚]、賈公杰[千之]、趙子儀[景溫]、張仲通[彥中]、張振孫[厚之]、潘無隅[大方]、段洵直[邦彥]“同觀石魚”，見于《賈思誠(chéng)等題記》。紹興七年（1137年），右朝散郎、知軍州事澶淵賈思誠(chéng)[彥孚]率別乘賈公杰[千之]、田景哲[希賢]、趙子儀[景溫]、張振孫[厚之]、王庚[子欽]“來觀”石魚，見于《賈思誠(chéng)題記》。

王冠朝，《畫繼》卷八《銘心絕品》記載，王冠朝，中原人。按：中原乃虛指，即中原地區(qū)。曾任制干。鄧椿嘗見其家收藏有宋徽宗的《鷗荷圖》、東丹王的《鞍馬圖》、李成的《山水扇圖》、王維的《橫披山水圖》。而王冠朝系白鶴梁題名人。紹興丙辰年（紹興六年，1136年），宋艾、刑純、劉蘧、李□□、王冠朝等同游白鶴梁，見于《宋艾等題記》。

宋艾，《畫繼》卷八《銘心絕品》云：“宣獻(xiàn)公孫宋【艾】去病家：趙昌《叢萱月季圖》?！倍伟蛋Q梁題名人。紹興丙辰年（紹興六年，1136年），宋艾、刑純、劉蘧、李□□、王冠朝等同游白鶴梁，見于《宋艾等題記》。

何麟，《畫繼》卷八《銘心絕品》載，何麟，曾任太常少卿。其家收藏名畫甚多，如李成的四幅《林石圖》、張南本的《勘書圖》、吳道子的《白衣觀音圖》、唐希雅的《風(fēng)竹驚禽圖》、韓滉的《牛圖》、徐熙的《棃?zhí)艺壑D》、巨然的《四時(shí)橫山圖》、黃居寀的《雀躍圖》、崔白的《鴛鴦蒲荷圖》、張勘的八幅《蕃馬圖》。據(jù)考證，何麟即何憲。而何憲系白鶴梁題名人。高宗紹興十八年（1148年），知涪州軍州事何憲、權(quán)通判涪州軍州事盛辛、縣令王之古，判官龐仔孺等同游白鶴梁，作題記一則，即《何憲、盛辛唱和詩并序》。何憲詩云：何年天匠巧磨龍，巨尾橫梁了莫窮。不是江魚時(shí)隱見，要知田稼歲兇豐。四靈效瑞非臣力，一水安行屬帝功。職課農(nóng)桑表勤惰，信傳三十六鱗中。

黃庭堅(jiān)，白鶴梁題名人。其“元符庚辰涪翁來”的題刻在書法界聲譽(yù)很高。然而在《畫繼》中也有不少的地方記載了黃庭堅(jiān)與畫相關(guān)的史跡。由于《畫繼》對(duì)黃庭堅(jiān)的記載較多，所以這里以黃庭堅(jiān)為個(gè)案分析《畫繼》對(duì)拓展黃庭堅(jiān)研究的價(jià)值。從《畫繼》對(duì)黃庭堅(jiān)的記載來看，大體有如下幾個(gè)方面。

第一，黃庭堅(jiān)于畫的崇高地位。黃庭堅(jiān)是中國(guó)古代著名的詩人、詞家、書法家，而古人又特別講求書畫交融。鄧椿在提出“畫者，文之極也”的基礎(chǔ)上，特別點(diǎn)出了這方面的領(lǐng)軍人物。對(duì)此，《畫繼》卷九指出：“畫者，文之極也。故古今之人，頗多著意?！比鐝垙┻h(yuǎn)搜選歷代畫家畫作，“冠裳太半”；唐代杜甫之題詠，“曲盡形容”；韓愈之作記，“不遺毫發(fā)”；宋朝文忠公歐陽修、“三蘇”（蘇洵、蘇轍、蘇軾）、“兩晁”（晁說之、晁補(bǔ)之）、山谷（黃庭堅(jiān)）等“或評(píng)品精高，或揮染超拔。”在這些領(lǐng)軍人物中，黃庭堅(jiān)即為鄧椿最為推崇的人物之一。他說，在這些名家中“略能察其鑒別，獨(dú)山谷（黃庭堅(jiān)）最為精嚴(yán)?！?/p>

第二，為畫家更名。據(jù)《畫繼》記載，很有意思的是有些畫家的名字竟然是黃庭堅(jiān)所確定。《畫家》卷三《軒冕才賢》云：米友仁，米元章之子。在米友仁幼年時(shí)，黃庭堅(jiān)曾經(jīng)贈(zèng)詩云：“我有元暉古印章，印刓不忍與諸郎。虎兒筆力能扛鼎，教字符暉繼阿章?！泵子讶室蛑浴胺麜煛睘樽帧？梢?，米友仁之字則來源于黃庭堅(jiān)的贈(zèng)詩。又同書卷四云：黃彝，字子舟，黃斌老之地。其實(shí)“彝”與“子舟”均非最初的名字，是因?yàn)辄S庭堅(jiān)“以其尚氣，故取二器以規(guī)之?！笨梢?，黃彝、黃子舟則來源于黃庭堅(jiān)對(duì)其“尚氣”的改名。

第三，題寫畫作。據(jù)《畫繼》，黃庭堅(jiān)曾為不少畫家的作品，依據(jù)其感受而作題。光州防御使趙令穰，字大年，趙宋宗室，雅有美才高行。嘗作畫《蘆雁》。《畫家》卷二載，黃庭堅(jiān)為此而作《蘆雁》詩云：揮毫不作小池塘，蘆荻江村雁落行。雖有珠簾巢翡翠，不忘煙雨罩鴛鴦。

趙令松，字永年，趙大年之弟，亦善丹青。《畫繼》卷二載，黃庭堅(jiān)曾經(jīng)跋其畫作，文稱：“調(diào)麝煤作花果殊難工，永年遂臻此，殊不易。然作朽蠹太多，是其小疵。”

米元章，為湖南從事，有事路過黃州，第一次見到蘇軾，賓友極歡，置酒高會(huì)。酒酣，米元章貼觀音紙于壁上，作枯樹、怪石畫作贈(zèng)予蘇軾。為此，黃庭堅(jiān)作《枯木道士賦》，賦云：“恢詭譎怪，滑稽于秋毫之穎，尤以酒為神，故其觴次滴瀝，醉余嚬呻?！笔①澝自隆叭≈T造化之爐錘，盡用文章之斧斤?！秉S庭堅(jiān)還有《題竹石》詩，詩云：“東坡老人翰林公，醉時(shí)吐出胸中墨?！币姟懂嬂^》卷三。

晁說之，字以道。黃庭堅(jiān)曾經(jīng)為其《雪雁》題詩，詩云：“飛雪灑蘆如銀箭，前雁驚飛后回盻。憑誰說與謝元暉，休道澄江靜如練?！币姟懂嬂^》卷三。

眉山老書生，具體姓名不詳，嘗作《七才子入關(guān)圖》，黃庭堅(jiān)為之評(píng)曰：“人物亦各有意態(tài)，以為趙云子之苗裔。摹寫物象漸密，而放浪閑遠(yuǎn)，則不逮也。”見《畫繼》卷四。

黃斌老，善畫竹。黃庭堅(jiān)有詠其《橫竹》詩。見《畫繼》卷四。

李氏，李公擇之妹，朝議大夫王之才之妻，黃庭堅(jiān)之姨母崇封崇德郡君。她能臨摹松、竹、木、石，真假“難辨”。黃庭堅(jiān)有題姨母李夫人《墨竹》《偃竹》及《墨竹圖歌》，詩載集中。見《畫繼》卷五。

第四，點(diǎn)評(píng)畫家。據(jù)《畫繼》，黃庭堅(jiān)還為不少畫家之作畫風(fēng)格進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。趙令松，擅畫狗，意態(tài)逼真?！懂嬂^》卷二載黃庭堅(jiān)評(píng)語云：“（趙）永年作狗，意態(tài)甚逼。”以致翰林畫師“不敢畫虎，憂狗之似?！?/p>

李公麟，字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士，最為擅長(zhǎng)畫馬。其畫作筆力俊健，得到人們的高度肯定。如《畫繼》卷三載黃庭堅(jiān)評(píng)語云：“‘伯時(shí)作馬，如孫太古湖灘水石。’謂其筆力俊壯也。”

成子，不得其名。黃庭堅(jiān)詩云：“成子寫浯溪，下筆便造極?！币姟懂嬂^》卷四。

仲仁，會(huì)稽人，住衡州花光山。黃庭堅(jiān)見其畫作《平沙遠(yuǎn)水》，稱贊其“超凡入圣法也?！辈⒄J(rèn)為“當(dāng)冠四海而名后世?！秉S庭堅(jiān)還題其橫卷，將其與關(guān)同、荊浩相比，文稱云：“高明深遠(yuǎn)，然后見山見水，蓋關(guān)同、荊浩能事?！币姟懂嬂^》卷五。

道臻，嘉州人，能畫墨竹。黃庭堅(jiān)贈(zèng)序稱：“道臻刻意尚行，自振于溷濁之波，故以墨竹自名?！币姟懂嬂^》卷五。

第五，詩畫互贈(zèng)。據(jù)《畫繼》，不少畫家曾贈(zèng)予黃庭堅(jiān)畫作，而黃庭堅(jiān)則贈(zèng)以詩作。黃斌老，與黃庭堅(jiān)通譜，善畫竹。據(jù)《畫繼》卷四，黃斌老作《墨竹》以贈(zèng)黃庭堅(jiān)，而黃庭堅(jiān)則作《墨竹十二韻》詩以謝之，詩云“吾子學(xué)湖州，師逸功已倍。預(yù)知更入神，后出遂無對(duì)。

黃彝，亦善畫竹。據(jù)《畫繼》卷四，黃彝曾作黃庭堅(jiān)《風(fēng)雨竹》兩篇，于是黃庭堅(jiān)用贈(zèng)黃斌老韻以黃彝，其第一篇贊：“歲寒十三本，與可可追配?！钡诙Q：“森削一山竹，牝牡十三輩。誰言湖州沒，筆力今尚在?！?/p>

黃與迪，與黃庭堅(jiān)同宗。據(jù)《畫繼》卷四，黃與迪作《竹》五幅贈(zèng)黃庭堅(jiān)，黃庭堅(jiān)則作詩以贊之，詩云：吾宗墨修竹，心手不自知。

仲仁，浙江會(huì)稽人，住衡州花光山。據(jù)《畫繼》卷五載，在衡州花光山，仲仁見到黃庭堅(jiān)，乃展示其收藏秦（觀）、蘇（軾）詩卷，并為黃庭堅(jiān)作梅數(shù)枝及《煙外遠(yuǎn)山》圖，黃庭堅(jiān)感慨萬分，因作詩以記載之。詩云：雅聞花光能墨梅，更乞一枝洗煩惱。寫盡南枝與北枝，更作千峰倚晴昊。

陳自然，擅長(zhǎng)畫佛像。黃庭堅(jiān)贊其“以佛畫名京師。”陳自然還作有《秋水寒禽》圖，極為可觀。據(jù)《畫繼》卷六。

第六，啟迪畫家。據(jù)《畫繼》，還有不少畫家受到黃庭堅(jiān)詩作或書法的影響，或者說這些畫家的畫作曾經(jīng)得到黃庭堅(jiān)的啟迪?！懂嬂^》卷四記載，王逸民，永康導(dǎo)江人，自加冠巾，學(xué)山谷草書，亦美觀。

第七，畫作借閱。黃庭堅(jiān)還有借閱畫作之舉。《畫繼》卷五載，李氏嘗作一幅著色偃竹，黃庭堅(jiān)就曾借閱之，并由此還產(chǎn)生了蘇軾、米元章、黃庭堅(jiān)、李氏關(guān)于此畫的趣聞。

第八，作題高麗松扇。高麗，今朝鮮和韓國(guó)。宋代有高麗松扇。黃庭堅(jiān)曾有詠贊高麗松扇的題詩，詩云：會(huì)稽內(nèi)史三韓扇，分送黃門畫省中。海外人煙來眼界，全勝博物注魚蟲。蘋汀游女能騎馬，傳道蛾眉畫不如。寶扇真成集陳隼，史臣今得殺青書。從而，為中外文化交流特別是中朝友好文化交流增添了典型的實(shí)例。

第九，黃庭堅(jiān)之交際。在《畫繼》所載的人物中，有不少就為黃庭堅(jiān)之交際，主要有：趙令穰、趙令松、王詵、王定國(guó)、蘇軾、米元章、李公麟、晁補(bǔ)之、晁說之、蘇過、米友仁、眉山老書生、黃斌老、黃彝、劉明仲、黃與迪、成子、李氏等。綜上可見，《畫繼》對(duì)于白鶴梁題名人研究?jī)r(jià)值之大。

（三）白鶴梁部分題名人交際網(wǎng)絡(luò)研究

《畫繼》所載的不少人物，除他們本身是白鶴梁題名人外，還是其他眾多白鶴梁題名人的交際對(duì)象，有助于了解這些白鶴梁題名人的人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。

蘇軾，《畫繼》人物，鄧椿稱之為坡公。與白鶴梁題刻《黃庭堅(jiān)題記》之涪翁（黃庭堅(jiān)），《盧棠題記》之鄧椿，與《張仲通等題記》之晁公武，《孫仁宅題記》之晁公武、晁公退、晁公適，《晁公武題記》之晁公武、晁公榮、晁公退、晁公適、晁子員，《晁公朔題記》之晁公朔等有關(guān)系。按：黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之系蘇門四學(xué)士之一。

晁補(bǔ)之，《畫繼》人物。與《張仲通等題記》之晁公武，《孫仁宅題記》之晁公武、晁公退、晁公適、孫仁宅、孫允壽、高邦儀、高寧祖，《晁公武題記》之晁公武、晁公榮、晁公退、晁公適、晁子員、高邦儀、高寧祖、王掖，《晁公朔題記》之晁公朔等有宗親和親戚關(guān)系。按：晁補(bǔ)之與晁公武兄弟之父晁沖之為兄弟關(guān)系。

晁說之，《畫繼》人物。與《張仲通等題記》之晁公武，《孫仁宅題記》之晁公武、晁公退、晁公適、孫仁宅、孫允壽、高邦儀、高寧祖，《晁公武題記》之晁公武、晁公榮、晁公退、晁公適、晁子員、高邦儀、高寧祖、王掖，《晁公朔題記》之晁公朔等有宗親和親戚關(guān)系。按：晁說之與晁公武兄弟之父晁沖之為兄弟關(guān)系。

蘇過，字叔黨，蘇軾之子?！懂嬂^》人物。與白鶴梁題刻《黃庭堅(jiān)題記》之涪翁（黃庭堅(jiān)），《盧棠題記》之鄧椿，與《張仲通等題記》之晁公武，《孫仁宅題記》之晁公武、晁公退、晁公適，《晁公武題記》之晁公武、晁公榮、晁公退、晁公適、晁子員，《晁公朔題記》之晁公朔等有關(guān)系。

賈公杰，《畫繼》人物。與白鶴梁題刻《賈思誠(chéng)等題記》之賈思誠(chéng)、趙子儀、張仲通、張振孫、潘無隅、段洵直，《賈思誠(chéng)題記》之賈思誠(chéng)、田景哲、趙子儀、張振孫、王庚有關(guān)系。

王冠朝，《畫繼》人物。與白鶴梁題刻《宋艾等題記》之宋艾、刑純、劉蘧、李□□有關(guān)系。

宋艾，《畫繼》人物。與白鶴梁題刻《宋艾等題記》之王冠朝、刑純、劉蘧、李□□有關(guān)系。

何麒，《畫繼》人物。與白鶴梁題刻《宋艾等題記》之盛辛、王之古、龐仔孺有關(guān)系。

呂陶，《畫繼》人物。與白鶴梁題刻《太守楊公留題》之楊公，《賀致中題記》之楊元永，《韓震等題記》之費(fèi)琦、費(fèi)伯叔有關(guān)系。按：呂陶有《右通直郎楊元永故父任給事中充天章閣待制佐可贈(zèng)右正議大夫制》（《凈德集》卷九）《楊元永故母高陽郡君張氏可贈(zèng)譙郡太君制》（《凈德集》卷九）《朝散郎費(fèi)君墓志銘》（《凈德集》卷二四）等。

總之，鄧椿所著《畫繼》不僅是書畫研究的名著，更是白鶴梁題名人研究的寶貴資料，有助于深化和拓展白鶴梁題名人研究，更為全面地把握白鶴梁題名人的史跡。

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（責(zé)任編輯：于開紅）

Study on the Value of Inscription Writers of Bai Heliang in

ZENG Chao

is a famous painting and calligraphy theory monograph in Song Dynasty, which had a great influence on Chinese ancient literati painting. In fact,is not only amasterpiece for painting and calligraphy research, but also one of the important profiles for Bai Heliang inscription writers’ research. Through all the characters in, its studies on Bai Heliang inscription writers mainly focus on three aspects. First, Deng Chun, the author of, is also one of the inscription writers. Second, some of the characters inare the inscription writers in Bai Heliang. Third, the monograph provides reference for exploring the value of these inscription writers.

Bai Heliang;; the inscription writer

K877

A

1009-8135（2016）05-0001-06

2016-05-11

曾 超（1966-），男，土家族，重慶黔江人，長(zhǎng)江師范學(xué)院教授，博士，碩士研究生導(dǎo)師，主要研究民族文化和區(qū)域文化。

重慶市教委人文社會(huì)科學(xué)資助項(xiàng)目古籍整理專項(xiàng)“白鶴梁題刻石刻文獻(xiàn)題名人研究”階段性成果

三峽研究 欄目主持人：滕新才

主持人語：宋代畫史名著《畫繼》踵《歷代名畫記》之后，勾稽文獻(xiàn)，品評(píng)畫藝，開綜合利用前人詩文、筆記各體文獻(xiàn)進(jìn)行創(chuàng)作之先河，其中諸多資料涉及三峽國(guó)寶白鶴梁題刻。曾超教授以此為研究視閾，考索書中關(guān)于白鶴梁題名者身世交游的文獻(xiàn)價(jià)值，苦心孤詣，發(fā)言可詠。熊茂松博士據(jù)清修《四川通志》、《夔州府志》、《奉節(jié)縣志》、《云陽縣志》等地方史乘，考察三峽地區(qū)古老的人日踏磧游習(xí)俗，揭橥其文化意蘊(yùn)及歷史變遷，分肌擘理，察往知來。研究生何仁剛綜匯道光《夔州府志》、咸豐《萬縣志》、同治《萬縣志》、光緒《萬縣鄉(xiāng)土志》等方志文獻(xiàn)，耙梳清代萬縣場(chǎng)集86處，探索集市貿(mào)易與交通運(yùn)輸、井鹽產(chǎn)業(yè)共生共榮的發(fā)展關(guān)系，輾轉(zhuǎn)發(fā)明，條分縷析，與曾在本刊發(fā)表的《古代開縣建置沿革詳考》表現(xiàn)出相同的致思路徑，重文獻(xiàn)功底，重考證功夫，有青年學(xué)者的敏睿思維和學(xué)術(shù)銳氣，雛鳳清越，尤為可喜。