淺析數字化展示設計的應用

陳璐

（ 滁州 職業(yè)技術學院，安徽 滁州 239000）

淺析數字化展示設計的應用

陳璐

（ 滁州 職業(yè)技術學院，安徽 滁州 239000）

數字技術的介入促使展示的手法趨于多樣化，扭轉了傳統(tǒng)展示單一的表現(xiàn)形式，并在現(xiàn)代展示設計中營造出環(huán)境真實感。它先進的數字化傳播技術、獨特的展示方式不僅將現(xiàn)代展示變成了一場視覺盛宴，同時還給觀眾提供了寓教于樂的教育場所。

數字技術；展示設計；應用

數字化展示設計，是將三維的現(xiàn)實空間、物體信息等利用電腦技術模擬出數字虛擬形象，進而與圖形圖像、聲音、視頻等多媒體手段整合，將數字媒體作為載體進行信息傳達，在電腦模擬出的虛擬空間里，人們對物體和環(huán)境本身產生真實的感受，從而創(chuàng)造出一種具有交互性特征的新型多媒體展示空間。

一、數字化展示設計的特征

（一）設計人性化

這是數字化展示設計最基本的一點，就是遵循著“以人為本”的原則,在設計中加入人性化的品格,使設計出的物品具有情感、情趣和生命,以合理的功能要求和完美的形態(tài)展現(xiàn)來滿足人們最基本的觀展需求?，F(xiàn)代展示設計不再僅是一種簡單的信息表達和信息灌輸，而是應該以探究人的心理需求為宗旨，和觀眾進行情感上的交流，使觀者在展示空間中感受到造型、材料、物品、圖像、聲音等媒體都是有生命、活力和情感的，使得觀者在這種氛圍下最大程度的主動接收展示設計想要傳達的信息。展示空間散發(fā)出的親切的感染力，可以讓觀者樂于在空間里停留觀賞。

（二）參與互動性

互動性是強調“人”參與到環(huán)境中，充分調動觀眾的積極性，提高他們的觀展興趣，讓他們主動、愉悅地體驗和接受展示信息，觀眾已不僅是展示活動的旁觀者，而是主動感知空間的探索者。傳統(tǒng)的展品陳列經常以一種靜態(tài)的、物質的、單一的視覺形式展現(xiàn)在觀眾眼前。而如今，展示活動的信息量不斷增加，如果人們還按照傳統(tǒng)的展示形式，在短時間內接受單一渠道傳送的較為復雜的信息，很容易產生枯燥、沉悶及信息難以消化的不良情緒，這會直接影響信息的傳達和展示的最終效果。

媒體技術的出現(xiàn)，正好解決了這一展示難題。設計者開始思索如何以動態(tài)、有趣的影像方式吸引觀者、傳達信息。同時，觀者和設計師都開始重視對展示環(huán)境中的互動性設計。由于數字媒體藝術幾乎涉及了所有的傳統(tǒng)藝術形式，像音樂、舞蹈、繪畫、影視等藝術形式都可以應用到展示設計中,并以數字媒體藝術的方式得以展現(xiàn)。展示設計打破傳統(tǒng)靜態(tài)、封閉式的展示方式，轉變成了一種鼓勵、邀請觀眾參與，讓他們在創(chuàng)造出的真實空間中去深刻的理解展品、感受展品。

（三）展示虛擬性

在現(xiàn)代展示設計中數字媒體藝術的虛擬性將改變傳統(tǒng)的展品陳列方式，即展品可以不在一個具體的現(xiàn)實環(huán)境中進行展出,也可以沒有具體的實體形態(tài)，因為這一切將以虛擬的方式來進行呈現(xiàn)，并且還能達到“虛擬仿真”的效果。例如，微軟公司投資開發(fā)了虛擬藝術品展示系統(tǒng),在這個虛擬展示中,人們可以戴上特制的頭盔通過顯示屏“看”到三維立體的藝術展品，也可以通過特制的觸覺手套“觸摸”到藝術展品，從而達到真實欣賞藝術品的目的。還有的在仿真環(huán)境中能得到與現(xiàn)實環(huán)境中一樣的效果：敲門有敲門的聲音；摳動扳機,會發(fā)出槍響和火花等。利用展示的虛擬性不僅可以搭建源自現(xiàn)實的場景，還可以創(chuàng)造出純粹想象虛幻的情景。在虛擬展示空間中，觀眾可以通過3D眼鏡和其他的輔助設施．暢游在虛擬的空間里，虛擬技術雖然只存在于網絡服務器和網絡終端，但卻極大地擴展了實體空間，在這個人工構造出來的虛擬空間中,觀眾都能“如實”地感受到任何時間發(fā)生的任何事，還可以提前“體驗”未來世界，人們在其中將獲得全新的體驗感。

二、數字化展示設計的應用

目前，數字技術在展示設計中的應用已經達到了深入發(fā)展階段。在各種展示活動上，影像技術、虛擬技術等都已經實現(xiàn)了可以向數千參觀者傳達信息的能力，相比而言，傳統(tǒng)展示設計中通過文字介紹和圖片表現(xiàn)來傳播信息的標牌就顯得較為落伍了,現(xiàn)代展示中的環(huán)幕電影、激光投影、交互觸摸屏等都已成為展示主流。例如在2010年上海世博會,中國館內展出了長達128米、高6.5米的巨幅《清明上河圖》，不過這可不是畫卷的實物展出，而是設計人員利用數字成像技術在山形巨制屏幕上打造的一幅虛擬畫卷，這比原版的清明上河圖放大了30倍，是由12臺電影級的投影設備來完成的，令人稱奇的是，畫面中的每個人物都具有“生命力”，整件作品結合聲光電全效，展現(xiàn)了宋朝民間繁華的商業(yè)景象，人們在畫面上買賣、行走、交談，好不熱鬧。正是通過數字技術才使我們熟知的靜態(tài)的《清明上河圖》畫卷變成了動態(tài)的形式，每位參觀者都被這一虛擬仿真的藝術效果所深深吸引。由此可見,數字媒體藝術在展示設計中以其自身獨特的表現(xiàn)形式和震撼的視聽效果，被越來越多的藝術家所偏愛，也受到更多觀眾的青睞，數字化展示設計已經實現(xiàn)了深入發(fā)展。

數字技術持續(xù)的發(fā)展使得展示設計對其應用愈發(fā)的頻繁，這給展示設計藝術帶來了深遠的影響,極大的拓展了展示領域的設計思路和表現(xiàn)形式。同時，展示設計作為數字化的產物,更是全面的展現(xiàn)出數字技術的先進性，在一定程度上對數字技術的發(fā)展也起到了推動作用。

三、數字化展示設計在發(fā)展中出現(xiàn)的問題

（一）重技術輕藝術

在當前這個高速信息化的時代背景下，人們對數字技術本身投入了過多的關注，但由于認識不夠全面，技術有時沒有深入到設計的本質創(chuàng)作中，只是停留在表面的視覺效果，因此出現(xiàn)了一些急于求成的藝術工作者，在還沒有真正領會新技術的前提下就盲目將其運用到設計中，導致這些數字藝術作品的效果較為牽強、生硬，作品的視覺效果缺乏真實感。雖然這些新技術給這些藝術工作者帶來了眼前的效益，但是從未來的發(fā)展來看，盲目的跟風只會使他們偏離最原始的創(chuàng)作初衷，只重視技術輕藝術的結果不僅沒有研究好技術原理和技術手段還使得藝術本身缺少應有的情感。另一方面設計師重視軟件技術的操作,這原本是值得提倡的，但由于軟件功能在不同的時期都存在相應的不足，過于依賴軟件只會約束甚至禁錮創(chuàng)作者好的思路和靈感，這對設計來說也是一種遺憾。

（二）數字技術載體模糊

數字技術的發(fā)展極大的改變了人們對展示手段的認知，但將技術應用于實際的時候，技術所服務的載體的類型，以及技術是否已經使用過度,更是值得我們深究的問題。例如,在科技展覽中肯定會出現(xiàn)大量依靠技術的展陳方式，在這樣的空間里，展品依托數字技術能展現(xiàn)更強的科技感，給人帶來視覺盛宴；但是在美術館、紀念館等這類的參展場所中，如果大量出現(xiàn)數字技術的展示方式，會使人覺得機械化，缺乏情感與人文情懷，這就是數字技術載體模糊所導致的截然不同的視覺效果和感受。因此藝術家和設計者在創(chuàng)作中應考慮技術服務的對象是什么，不是任何藝術形式都適合技術化的表達，技術應用的領域和程度也應當被考慮。技術是把雙刃劍，當代的展示設計在科技的沖擊下,我們更應該思考和研究如何找到一種更和諧的展示形式，在技術輔助于設計的同時，應該使人體驗到情感上的滿足，和觀者達成心靈上的共鳴。

四、結語

數字技術是當代傳播最迅速、運用最廣泛、滲透性最強的新技術之一。數字技術與展示設計的結合得益于多媒體技術、虛擬技術和計算機技術的飛速發(fā)展。與數字技術結合后的展示設計有著傳統(tǒng)展示展覽無法達到的多樣性、交互性和綜合性，所以數字化展示設計被展示業(yè)接受、喜愛及廣泛應用。數字技術的應用不僅給展示設計帶來了很大的便利，而且也產生了一定的負面影響。對于出現(xiàn)的問題,我們要引起重視更要給予正視，對于數字技術的使用要有節(jié)制，不能過分追求強調技術，做到“技以載道”。數字技術下的展示設計應當對人文精神加以突顯。設計者在對數字技術加以應用的時候，應更加關注人文藝術，以創(chuàng)作出符合當下審美習慣的藝術作品，使得展示風格體現(xiàn)藝術文化傳統(tǒng)和內涵,達到藝術、技術和設計的和諧發(fā)展。

[1]雷月.數字技術在展示設計中的辯證思考[D].上海：上海東華大學,2014：35-37.

[2]高穎.數字媒體藝術在展示設計中的應用研究[D].西安：陜西師范大學,2011:13-14.

TP391.9

A

1671-5993（2016）01－0050－02

2015-11-05

陳璐（1987-），女，安徽滁州人，滁州職業(yè)技術學院傳媒工程系教師，碩士研究生。