動(dòng)畫運(yùn)用線條強(qiáng)化意蘊(yùn)表達(dá)的探討

白瓊

（ 滁州 職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 滁州 239000）

動(dòng)畫運(yùn)用線條強(qiáng)化意蘊(yùn)表達(dá)的探討

白瓊

（ 滁州 職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 滁州 239000）

線條最簡單、最富有意蘊(yùn)又最難掌控。運(yùn)用線條強(qiáng)化動(dòng)畫的意蘊(yùn)表達(dá)是擺在動(dòng)畫人面前一道常做常新的難題。破解這一難題的方略包括對(duì)直線、曲線和折線性能的正確認(rèn)識(shí)、恰當(dāng)運(yùn)用及處理好手工與電腦、構(gòu)思與構(gòu)圖、線條與色彩關(guān)系等。

動(dòng)畫；線條；意蘊(yùn)表達(dá)

線條對(duì)于動(dòng)畫，是最簡單、最基本而又最難掌握的視覺要素，是決定一切畫面物體形式的中心。線條形體繁多，每種形體都蘊(yùn)含著不同的意蘊(yùn)。動(dòng)畫對(duì)線條技藝運(yùn)用的程度決定著畫面表達(dá)的程度。法國動(dòng)畫片《木搖椅》中的人物形象和環(huán)境背景基本都是用簡單的線條勾勒，風(fēng)格異常有趣，讓人過目不忘?？梢哉f，線條，特別是那些夸張變形性線條，對(duì)于動(dòng)畫的意蘊(yùn)表達(dá)具有特殊意義。

線條多種多樣且千變?nèi)f化，但從根本上歸納大致可分為直線、曲線、折線三種形式，每種都具有不同的屬性和風(fēng)格。對(duì)它們的透徹認(rèn)識(shí)和恰當(dāng)運(yùn)用，能使動(dòng)畫的意蘊(yùn)表達(dá)事半功倍。

一、直線

直線是最基本的線條形式，也是最簡潔、最純粹的表達(dá)形態(tài)，可以賦予動(dòng)畫無限的意蘊(yùn)和活力。直線包括水平線、垂直線、斜線等線體。水平線左右延拓，既有安靜、安寧的蘊(yùn)含，也給人一種緊張感。動(dòng)畫片《獅子王》中小辛巴在獨(dú)木橋上行走，三次疊畫后便長大成人。平行的獨(dú)木橋既象征著成長的一帆風(fēng)順，也象征著生活的自由、輕松、平靜、安逸。而德國動(dòng)畫片《繩舞》則以“繩”為意象，將大與小、強(qiáng)與弱聯(lián)結(jié)在一根繩子（也就是一條直線）的兩端，相互爭奪，各不相讓，體現(xiàn)出一種生存競爭的深刻哲理。垂直線現(xiàn)下落、上升、端莊、肅穆現(xiàn)象，更蘊(yùn)涵著一種對(duì)地球引力的抵制，似乎給空間增添了尊嚴(yán)感。我國水墨動(dòng)畫片《牧笛》借牧童一路找牛，展現(xiàn)了中國山水畫中常見的高山峻嶺和飛流千尺的氣象。這種主要由垂直線條構(gòu)成的山水畫面，筆墨酣暢淋漓，意境空靈優(yōu)美，富有田園氣息，自然、樸素、真摯，達(dá)到了借景抒情、情景交融的意境效果，使人產(chǎn)生一種渴望和奮發(fā)向上的情感。斜線蘊(yùn)含飛躍、下滑的動(dòng)勢，用于表現(xiàn)小動(dòng)物、小動(dòng)作，能夠體現(xiàn)出鮮明的個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)格。在《白雪公主》里，一群多由斜線勾勒的小鳥、小兔、小鹿、小松鼠幫助白雪公主打掃房間，小松鼠用尾巴擦盤子，小烏龜用肚皮當(dāng)搓板洗衣服，兩只小鳥叼著衣服擰水……簡直是妙趣橫生，令人拍案叫絕，給觀眾帶來無限的審美愉悅。

不同的直線既可構(gòu)成正方形、長方形、多邊形等千萬種不同的畫面形態(tài)，又可表達(dá)出千萬種不同的意蘊(yùn)和情感。如我國動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》，其中的主要角色造型都是由簡單的幾何體構(gòu)成。小和尚頭形上大下小，夸張的后腦勺與勻稱、小巧的身材配合，一看就是個(gè)小機(jī)靈鬼；胖和尚扁圓腦袋、厚嘴唇、縮脖子，老成持重，憨態(tài)可掬；高和尚長方腦袋，棱角分明，眼睛鼻子擠成一堆，一副頗有心機(jī)、長于算計(jì)的模樣。三個(gè)造型湊于一起，性格各異，笑話百出，洋溢著濃厚的喜劇色彩。類似的例子不勝枚舉。

二、曲線

曲線的形式多種多樣，常見的有波形、蛇形、圓形、卵形和橢圓形。波形容易讓人聯(lián)想到水中的波浪，優(yōu)美而柔和；蛇形富于變化，飽含動(dòng)感，有“最美線條”之稱，使想像得以自由，從而使眼睛看著舒服，而且說明其中所包括的空間的容量和多樣；圓形是封閉的曲線,使人感覺飽滿圓實(shí)，有種周而復(fù)始的動(dòng)勢；橢圓形有兩個(gè)圓心，飽滿而富于變化,有舒展自如之感。卵形比橢圓形更富有變化,于舒展之中透著靈巧之氣。曲線的大多形狀都飽含著羞澀、溫柔、善良、美麗等潛質(zhì)，幾乎包含了女性所有的感情特征。英國動(dòng)畫片《父與女》用了太多的曲線反映女兒十次往返湖邊等待父親，情節(jié)讓人淚奔，卻無一雷同。曲線在表現(xiàn)女性心情、動(dòng)作、情感及頭發(fā)、身材、服飾等方面，顯得尤其貼切和美麗。

曲線的不同組合可構(gòu)成圓形、橢圓形以及各種不規(guī)則的圖形，既可創(chuàng)造出千姿百態(tài)的角色形象，又可使角色間復(fù)雜的情感通過表情及動(dòng)作得以顯露和渲染。迪斯尼公司非常善于用曲線構(gòu)圖，探索出了最經(jīng)典、最完整的曲線構(gòu)成動(dòng)畫規(guī)律和工藝流程。其經(jīng)典之作《白雪公主》中的角色造型和動(dòng)作構(gòu)成，用的幾乎全是曲線：角色的頭、身體大多由圓球、圓柱等構(gòu)成；角色的運(yùn)動(dòng)方式也基本是曲線運(yùn)動(dòng)。白雪公主大大的眼睛，五官距離較寬，小巧的鼻子和嘴盡顯溫柔、善良、寬厚和美麗。七個(gè)小矮人個(gè)性鮮明，各不相同，都顯得滑稽搞笑。與白雪公主相比，皇后造型的曲線感幾乎強(qiáng)化成了直線，五官緊湊，眼睛與眉際距離很近，外眼角上挑，眼白大，瞳孔小，透顯著兇狠和邪氣。王子的造型圓中帶方，剛中有柔，身體比例協(xié)調(diào)，透顯著美男子的氣質(zhì)。片中一些小的曲線，如七個(gè)小矮人的發(fā)型等，也盡顯幽默、滑稽和搞笑。

三、折線

折線即用線段依次連接不在一條直線上的若干個(gè)點(diǎn)所組成的曲折連線。其中各個(gè)點(diǎn)為折線的頂點(diǎn)，第一點(diǎn)為起點(diǎn)，最后一點(diǎn)為終點(diǎn)，起點(diǎn)和終點(diǎn)重合的折線為封閉折線；不相鄰、兩邊不相交的折線為簡單折線。折線能構(gòu)成多種強(qiáng)而有力的形狀并具有多種蘊(yùn)意：正方形堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定，嚴(yán)整大方；橫向矩形敦實(shí)厚重，堅(jiān)固安詳；豎立矩形高聳挺拔，雄偉蒼茫。三角形的三個(gè)頂角含義各異：指向上方者猶如山脈，下端立于大地，有穩(wěn)固之感；指向側(cè)方者好似箭頭，具有沖擊力，又有指示性；指向下方者使人產(chǎn)生傾于一瞬之感，是危險(xiǎn)的征兆。折線最大的特點(diǎn)是那頂點(diǎn)的角，或鈍、或銳、或方，可以恰當(dāng)?shù)仫@示動(dòng)畫角色的個(gè)性特征。鈍角顯示憨厚敦實(shí)；方角顯示開朗大方；銳角則透顯著機(jī)靈和尖刻，塑造那種很酷、很個(gè)性、很刻薄角色的性格特征往往很到位。方角線條還可以逼真地塑造出驚恐萬狀、毛骨悚然的場景。《國王與小鳥》中，牧羊女和掃煙囪的少年逃出國王密室后，奔跑在那方角的王宮樓梯上。前面是未知的遙遙路途，后面是如狼似虎的追兵，鋼琴曲調(diào)配合著二人慌亂的腳步，一種極端恐慌的氣氛被推向極致。一些追求個(gè)性性格特征的人對(duì)銳角線條特別好感。迪士尼動(dòng)畫片《亞特蘭帝斯》中那位頗有現(xiàn)代女性形象、當(dāng)MTV主播也沒問題的公主形象的塑造，采用的多是銳角線條。

折線的兩條邊顯示著兩個(gè)相去甚遠(yuǎn)的方向和兩種相悖的狀態(tài)，倒過來情況正好相反，形成鮮明的對(duì)照。這種屬性在動(dòng)畫中能夠產(chǎn)生特有的意蘊(yùn)。動(dòng)畫片《巴黎圣母院》營造的美與丑，是折線這一屬性的最好注釋。折線為卡西莫多塑造了丑到極點(diǎn)的相貌：幾何形的臉，四面體的鼻子，馬蹄形的嘴，參差不齊的牙齒……似乎所有的不幸都降臨到了他的身上。他外貌丑陋，卻擁有世上最美的心靈。主教克洛德也多是折線所打造，道貌岸然，靈魂卻是病態(tài)的。他們都愛吉普賽少女愛斯梅拉達(dá)，但在心態(tài)和誠意方面又相去甚遠(yuǎn)。這種把善與惡、美與丑、崇高與卑下對(duì)照起來的折線形表述，夸張地突出某些特性，造成強(qiáng)烈的視覺效果，使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)有了大幅度提升。

曲折連線像連綿的山峰跌宕起伏。動(dòng)畫運(yùn)用這種形狀表現(xiàn)愛恨情仇異常精彩。一個(gè)滿天繁星的夜晚，國王密室里的畫像和雕塑都有了生命，國王的肖像愛上了牧羊女，而牧羊女卻愛上了掃煙囪的少年。為躲避和國王的婚禮，牧羊女與少年決定逃走。肖像國王利用真國王的身份操縱機(jī)器人將他們抓獲。為挽救少年的生命，牧羊女答應(yīng)和國王結(jié)婚。就在婚禮之際，小鳥救出了這對(duì)戀人，并施計(jì)推翻了國王的統(tǒng)治。這就是法國著名動(dòng)畫片《國王與小鳥》的故事梗概。這種似山峰一樣錯(cuò)落有致的故事情節(jié)讓觀眾感慨萬千，對(duì)后續(xù)的許多動(dòng)畫都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，成為諸如日本動(dòng)畫大師宮崎駿的啟蒙之作，由此誕生了《千與千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》等影片。

四、三種關(guān)系的處理

對(duì)于動(dòng)畫來說，線條只是一種視覺符號(hào)，要起到強(qiáng)化意蘊(yùn)表達(dá)的作用，得有動(dòng)畫人艱苦不懈的努力，尤其是對(duì)線條使用技藝的準(zhǔn)確掌控。因此，要處理好下述三種關(guān)系：

（一）手工與電腦關(guān)系。動(dòng)畫是畫面的運(yùn)動(dòng)形式，運(yùn)用線條強(qiáng)化動(dòng)畫的意蘊(yùn)表達(dá)，必須把線條變成恰當(dāng)?shù)漠嬅妗ｋS著數(shù)碼時(shí)代的來臨，電腦開始代替人工進(jìn)行動(dòng)畫繪制。許多人認(rèn)為只要擁有電腦及相關(guān)軟件就可以畫出理想的效果圖，手工練習(xí)已不那么重要了。實(shí)際上借助于電腦畫出的畫面往往過于工整，有太多的匠氣和呆板的感覺，遠(yuǎn)不及手工畫出來的草圖來的靈動(dòng)和和生機(jī)勃勃。輕視線條繪畫的基本功練習(xí)也會(huì)給繪畫帶來許多問題，如設(shè)計(jì)草圖感到困難；找不到恰當(dāng)?shù)睦L畫語言；線條不流暢，重復(fù)畫筆太多等。好萊塢動(dòng)畫家艾力克曾說過：“扎實(shí)的繪畫技巧比任何東西都有用?！敝挥袕幕A(chǔ)做起和長時(shí)間的手工投入，線條的蘊(yùn)意才會(huì)自然地進(jìn)入和流露。

（二）構(gòu)思與構(gòu)圖關(guān)系。以線造型，用線條描繪形象特征、動(dòng)作、表情，既概括、夸張、簡練，又能使線條與形體自然融合，體現(xiàn)出濃濃的意蘊(yùn)。然而有的人卻認(rèn)為圖形的意蘊(yùn)皆來源于構(gòu)思，對(duì)構(gòu)圖的基本功有所忽略。事實(shí)上，線條意蘊(yùn)的表達(dá)既要靠好的構(gòu)思，也要靠好的構(gòu)圖。構(gòu)思好但構(gòu)不出圖來或構(gòu)出的圖形不生動(dòng)、沒靈氣，就不可能有好的意蘊(yùn)表達(dá)。因而構(gòu)圖與構(gòu)思同等重要。圖形的構(gòu)架主要靠手工的艱苦而長期的磨練，電腦繪圖遠(yuǎn)不及手工來的神氣。

（三）線條與色彩關(guān)系。線條內(nèi)涵豐富，可以強(qiáng)化動(dòng)畫的意蘊(yùn)表達(dá)。色彩具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，對(duì)物象起強(qiáng)化作用，同樣可以強(qiáng)化動(dòng)畫的意蘊(yùn)表達(dá)。如有的給人輕松、明快的感覺；有的給人柔和、雅致的感覺；有的則給人清涼或冰冷、溫暖或火熱的感覺。將不同的線條和不同的色彩搭配，可以使動(dòng)畫的意蘊(yùn)表達(dá)起到事半功倍的效果。所不同的是：線條側(cè)重于內(nèi)涵，色彩側(cè)重于外觀。在掌握線條屬性的同時(shí)，掌握好色彩不同的搭配特性，也是必不可少的。

當(dāng)然，在強(qiáng)化動(dòng)畫意蘊(yùn)表達(dá)方面需要處理好的關(guān)系還有很多，如線條與配樂、背景關(guān)系等。要制作經(jīng)典的動(dòng)畫作品，這些技藝都是需要掌控的。但又不太可能面面俱到，最關(guān)鍵的還是上述三個(gè)方面。

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J206

A

1671-5993（2016）01－0035－03

2016-2-10

白瓊（1980-），女，安徽滁州人，滁州職業(yè)技術(shù)學(xué)院傳媒工程系講師。