肢體語言在表演中的作用——《春江月》柳二創(chuàng)作體會

丁 飛（安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院 安徽 安慶 246001）

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肢體語言在表演中的作用——《春江月》柳二創(chuàng)作體會

丁 飛
（安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院 安徽 安慶 246001）

【摘 要】本文以《春江月》中柳二的創(chuàng)作體會為依據(jù)，在結(jié)合自身實踐經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，淺談肢體語言在表演中的作用，以期給相關(guān)表演工作者更多的借鑒體會。

【關(guān)鍵詞】肢體語言；表演；《春江月》；柳二

戲曲表演具有強烈的表現(xiàn)力，它源于生活，又不同于生活，出于生活體驗，而又不止于生活體驗。作為一名戲曲演員，他必須具備豐富的想象力，但在表演的過程中，必須遵循表演的程式法則，既要把角色蘊藏于內(nèi)心深處的細微情感刻畫的惟妙惟肖，表現(xiàn)得淋漓盡致，又不可以夸張過度，而脫離了這個人物在劇中所擔負的角色使命。

《春江月》一劇中的柳二，就是我創(chuàng)作這個角色時，運用了肢體語言豐富了這個角色，從而初次嘗到了肢體語言在舞臺上呈現(xiàn)的效果。

柳二，柳明月的二叔，里長。他是一個心狠手辣，六親不認，攀龍附鳳的自私自利的小人，小人物。在官兵搜索忠臣遺孤時，聞聽侄女柳明月房內(nèi)有嬰兒哭聲，為了保自己的里長職務(wù)，為了獲得官兵的獎賞，他不顧親情，也不顧侄女即將出嫁，親自帶官兵到哥哥家搜尋孤兒。肢體表達和語言表達構(gòu)成舞臺形象兩大要素。語言表達，臺詞是腳本固定好的，一般來講，演員在舞臺上的即性發(fā)揮也只能是圍繞固定好的臺詞，語言在舞臺上是對外表達，而肢體則是下意識的產(chǎn)物，肢體恰恰更能表述角色在此情此景中下意識的感應(yīng)作用。搜孤兒，滿門抄斬，官兵如虎狼，迎親的隊伍挑著彩禮，臺上是一片混亂的場面，這個時刻柳二鬼鬼祟祟的上場，指認柳明月私藏官府搜查的孤兒，更對這個人物起到一個刻木三分的指控與譴責，首先，他的肢體動作與語言，催動和激發(fā)了觀眾對這個人物的深刻理解。

動作的張力所體現(xiàn)的人物的內(nèi)心世界和感情生活，對推動戲劇的發(fā)展和豐富舞臺表現(xiàn)的沖擊力起著巨大的作用。

柳二遇見放學回家的柳寶，見到這個孩子，他怒從心中起，惡向膽邊生，因為沒有證據(jù)證明這個孩子是忠臣的遺孤，他丟掉了里長的帽子，并挨了三十大板，把腿打瘸了，而且，哥哥也因此氣死。這段表演，我特地用了拐腿放在節(jié)奏上，打柳寶，拐一下腿；罵柳寶，拐一下腿，從而顯示出柳二此時恨得咬牙切齒，打罵都不解氣的情緒里。當柳二看見柳寶哭哭啼啼下場后，還不解氣，又追上去罵幾句，才唧唧歪歪地拐下了場。演員在舞臺上準確到位合理而不做作的肢體語言是表達人物內(nèi)心和情感的一個重要手段，是刻畫人物內(nèi)心情感的不可或缺的手段表演方式，它為演員的表演增添了光彩。

十八年后的柳明月在劉府與柳二碰面，使柳二對柳明月產(chǎn)生了殺機。

原以為一番謊言讓他在劉府做了大管家，沒想到柳寶中了狀元。柳明月繡品展示了當年的血淚故事，父子相識在即。柳二在與柳寶碰撞時被柳寶認出了身份，更讓他成了熱鍋上的螞蟻。舞臺上柳二為新狀元公端上了果盤，一愣，此時的柳二急速反應(yīng)，怎么辦？柳寶認出了柳二，柳二以私生子身份威脅柳寶，柳寶怒斥柳二；這場戲舞臺上的交鋒，我一直以半低矮狀與柳寶對戲。其原因在于，我認為，正義終將戰(zhàn)勝邪惡，謊言終將被戳穿。肢體語言能夠豐富演員的語言表達體系，他必須向觀眾傳達正確的舞臺信息。當柳明月以繡娘的身份進入劉府后，一幅繡品血書金鎖圖，將柳二的防線徹底擊碎。他知道再也無法保住自己的性命，于是動了殺機。

肢體語言的設(shè)立，我認為可以因人而定。我為柳二設(shè)定的瘸腿，不一定適合其他的演員表演。因為從我自身的條件，以及我與舞臺上的其他演員的排列，柳二始終處于一個低下位置。動用舞臺上的一些手段，豐富柳二這個人物的藝術(shù)化。

《春江月》一劇移植成黃梅戲后，至今已有演出已有近三十年了，在我之前扮演柳二的老師們精湛的技藝都給我留下了深刻的印象。作為一名演員，一次次創(chuàng)作角色對我來說，都是值得珍惜的寶貴財富，不僅讓我深切體會到作為一名演員的快樂幸福，也讓我對創(chuàng)造人物有了進一步的理解。我覺得，肢體語言對于戲曲演員至關(guān)重要，每個人可以根據(jù)自身的條件，結(jié)合舞臺人物的需要，做一些創(chuàng)造性的改變，與己互補，與戲互補，與同臺的演員們互補。

中圖分類號：J812.2

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)02-0047-01