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    論“廣西后三劍客”

    2016-03-23 13:59:41黃偉林
    南方文壇 2016年1期
    關鍵詞:三劍客救火英雄

    1997年,包括東西、鬼子、李馮的“廣西三劍客”的出現(xiàn),使長期沉寂的廣西文學突然走到了中國文壇的前沿,成為當時一批最杰出的文學評論家關注的焦點;2015年,包括田耳、朱山坡、光盤的“廣西后三劍客”的出現(xiàn),對于十八年前的“廣西三劍客”,無疑是一個有力的聲援、一個及時的呼應,更確切地說,它意味著十八年前崛起的文學桂軍,又啟動了一次文學格局的突圍,一次自我書寫的超越。

    至今,人們還對東西《沒有語言的生活》、鬼子《被雨淋濕的河》、李馮《孔子》保持著深刻的文學記憶?!皬V西三劍客”引起文壇對諸如“苦難敘事”“底層書寫”“經(jīng)典戲仿”等話題的持續(xù)關注。如今,“廣西后三劍客”的出現(xiàn),他們對“廣西三劍客”是一個怎樣的聲援和呼應?他們?yōu)楫斚轮袊膲峁┝嗽鯓拥男迈r內(nèi)容?這些,或許是“廣西后三劍客”命名所必須面對的問題。

    如果說真正的文學必然扎根于時代的沃土,那么,從“廣西三劍客”的崛起到“廣西后三劍客”的登場,十八年來,中國社會確已發(fā)生了巨大的變化。在這樣一個數(shù)字化的時代,有兩個統(tǒng)計數(shù)字或許特別醒目。那就是2011年,中國大陸城鎮(zhèn)人口數(shù)量首次超過農(nóng)村,中國終于從農(nóng)業(yè)中國轉(zhuǎn)型為城市中國;同是這一年,中國國內(nèi)生產(chǎn)總值超過日本,成為世界第二大經(jīng)濟體。

    或許,臺灣同胞的觀察感受更為客觀深刻。在《飄零一家》中,臺灣作家亮軒記錄了他對大陸變化的感受。1988年,他首次到北京,當時的首都機場,破舊并且小得可憐,六十多平方米的住房,在當時北京人眼里,已經(jīng)被認為很寬敞。然而,后來他往返大陸,對大陸的巨變發(fā)出驚嘆:

    二十年不到,這里卻能脫胎換骨,許多原來他們拼了性命,流了無數(shù)鮮血去維護的價值觀念,顧盼之間,棄之若敝屣,發(fā)展得金碧輝煌,連臺灣都要期待他們的眷顧,等著大陸同胞拯救的大有人在。這也真是天大的意外。

    確實,在我的文學記憶中,中國文學曾經(jīng)長期耿耿于懷中國的停滯、衰老、貧窮和饑餓,中國許多優(yōu)秀的文學作品,像阿城的《棋王》、方方的《風景》、余華的《活著》,都有堪稱經(jīng)典的饑餓描寫。然而,人們很難想象,僅僅二十年,中國社會似乎真的實現(xiàn)了改天換地。二十多年前,中國人帶著方便面到國外留學度日;二十多年后,中國游客在歐美瘋狂搶購奢侈品。

    于是,“廣西后三劍客”首先以強烈的時代性進入我的閱讀視野。田耳的長篇小說《天體懸浮》可謂其中典型,它以鮮明的時代特征折射了新世紀以來中國社會飛速發(fā)展的進程。小說的主人公符啟明,出場之時是佴城洛井派出所的巡邏員,還需要打狗捕魚改善生活。小說接近三分之一的時候,符啟明已經(jīng)不再對巡邏查賭這些事情親力親為,也不再在乎工資獎金,他有了自己的產(chǎn)業(yè),經(jīng)營賭檔,茶樓成了他的據(jù)點,包廂成了他的辦公室,他把自己打造成一個關系網(wǎng)的樞紐,交際的平臺,還給自己的輔警同事派發(fā)紅包。小說接近三分之二的時候,符啟明已經(jīng)成為佴城最大廣告公司的老板,拿到佴城一半以上樓盤的廣告。小說接近六分之五的時候,我們得知,符啟明通過購進賣出,獲取暴利,成為兇宅經(jīng)紀人;城南一帶,所有發(fā)廊、美容廳、休閑會所都被符啟明掌控。如小說所寫:

    經(jīng)過若干年的打拼,他手頭的生意已經(jīng)形成穩(wěn)定格局,加之任用得才,管理有序,現(xiàn)在他可以當甩手掌柜。三十啷當歲,他已經(jīng)過上了理想的生活。

    這是一個財富時代。短短幾年,符啟明從一個月收入四五百元的編外警察,成為日進斗金的大佬。然而,符啟明并不是孤例,小說進行了接近六分之四的時候,寫到佴城集資熱:

    佴城各樓盤的開發(fā)商都在集資,送很高的利息,按月算,有的三分有的五分,有的甚至一角,投十萬一個月就返一萬。這種情形下,手里有錢還沒搞投資的,拿著錢就像拿著接了弦的手榴彈,急不可待要扔。

    這樣的速度,正如中國近二十年的發(fā)展速度,令人眩暈。許多人都喜歡引用狄更斯《雙城記》開篇的句子描述中國當下現(xiàn)狀:

    這是一個最好的時代,這是一個最壞的時代;這是一個智慧的年代,這是一個愚蠢的年代;這是一個光明的季節(jié),這是一個黑暗的季節(jié);這是希望之春,這是失望之冬;人們面前應有盡有,人們面前一無所有;人們正踏上天堂之路,人們正走向地獄之門。

    雖然狄更斯寫的是一百多年前的英國,但這段話確實可以成為中國當下時代的真實寫照。毫無疑問,恰恰是這個時代的好與壞,成就了符啟明;也是這個時代的好與壞,葬送了符啟明。符啟明身上,交織著這個時代所有悖反的力量;符啟明本身,正是這個時代好與壞合謀的結果。

    然而,這樣的時代終究會終結。小說也寫到了其終結的預兆:

    此前不久,公安部下發(fā)一個文件,今后各基層派出所罰沒款項必須全額向地方財政繳納,向被罰款人出具財政收據(jù)。如果私自罰款不上繳財政,被罰款人一旦舉報,一經(jīng)查實,將由派出所主要負責人承擔責任。上繳財政的款子也有返還,那可以說微乎其微。這項規(guī)定一出臺,即意味著輔警的生存空間已經(jīng)沒有了。

    這個情節(jié)出現(xiàn)在小說《散財宴》一節(jié),顯得饒有意味。財富有聚的時候,財富也有散的時候。這個屬于中國的最好與最壞合謀的時代,也終究會有終結的時候。

    在《天體懸浮》這個長篇小說中,田耳設置了一個貫穿全篇的情節(jié),即符啟明的觀星愛好。這個出身草根,其事業(yè)緊貼地面的主人公,竟然有仰望星空的雅好。符啟明這一人物肉體與靈魂的錯綜復雜,似乎也隱喻著我們這個時代惡與善的錯綜復雜。如今,人們喜歡說中國社會精神的建設,跟不上物質(zhì)的建設。這似乎可以認為是對當下現(xiàn)實的一個診斷。身體一路狂奔,靈魂無處安放。

    如果說田耳的小說凝聚著時代性,那么,朱山坡的小說則隱藏著同情心。

    《驚叫》講述了一個兇殺案。兇手是一個職業(yè)學院的畢業(yè)生,在深圳大半年也沒有找到工作,之后到了遇害者供職的就業(yè)中介公司,把身上僅有的三百塊錢交給了遇害者。遺憾的是,一個星期過去之后,還是沒有找到工作,兇手終于精神崩潰,用一把牛角刀刺殺了遇害者。endprint

    遇害者的弟弟趕到深圳為姐姐處理后事,他對兇手恨之入骨,恨不能親手殺了他。在公安局,他見到了兇手的姐姐,一個啞巴。啞巴向他鞠躬。幾經(jīng)周折,遇害者的弟弟終于向啞巴講述了姐姐對自己的恩情。啞巴在便箋上留下了幾句給遇害者弟弟的話:

    抱歉!

    我弟弟向來是一個善良、羞怯、膽小怕事的人。這次他肯定是中邪了。

    請你相信,我弟弟真的是一個好人。我能找到無數(shù)的人和例子為他證明。但我不能替他辯護。我越辯護對你和你姐姐的傷害越大。

    現(xiàn)在我才明白了,為什么我弟弟會做錯事,是因為我沒有你姐姐好。我做得還不夠好,我本來可以做得更好。

    殺人償命,他逃不掉了……我弟弟,但他死后我不放心,請你姐姐領著他上路,到那邊幫我照顧他。

    離開遇害者弟弟之后,啞巴去了醫(yī)院太平間,跪在遇害者遺體面前,自殺身亡。她的想法是,她死了,才能與遇害者溝通,才能得到遇害者的寬恕。

    小說標題“驚叫”。小說開始于遇害者弟弟在惠江江濱黃昏散步,忽然發(fā)出一聲驚叫,原來,他聽到一個凄厲的聲音,“仿佛是在呼救,那聲音很熟悉,但很稀薄,是經(jīng)過了迢迢千里到達這里的,它像刀一樣插入我的心臟?!边@聲音“是痛苦、恐懼和絕望的呼叫”。遇害者弟弟意識到,這呼救的聲音來自他的姐姐。

    果然是他的姐姐發(fā)出的呼救聲:

    我聽到的果然是姐姐的慘叫和呼救。那些聲音穿越800多公里的風塵和無數(shù)山巒準確無誤地到達我的耳朵。

    小說結束于遇害者弟弟回到家鄉(xiāng)之后,每天在惠江江濱黃昏散步的時候,常能看到江面上有兩只并肩而行的鳥,它們從南面的舊碼頭款款地掠過水面,像在他們面前表演一次超低空長距離的滑翔。遇害者弟弟的妻子感覺這對鳥就像一對孿生姐弟。

    這是一個近乎神話的小說。遇害者弟弟相隔八百公里聽到姐姐的呼救聲,并肩飛行的水鳥每天都在遇害者面前做一個熱烈的示意動作?!绑@叫”,在小說里象征著潛伏在每個人心中的同情。絕大多數(shù)人的同情心都泯滅了,同情心只是潛藏在與被同情者同呼吸共命運的親愛親朋的心里。小說用近乎神話的敘事,向每一個閱讀者傳遞同情心。遇害者是值得同情的。施害者甚至也值得同情。唯有懷抱深情和大愛,才可能抵達這種同情。

    《最細微的聲音是呼救》粗看像是一個無厘頭的故事。蝶花派出所接到仙鶴小區(qū)一位老太太的報警電話,原來是老太太聽到她所在的仙鶴小區(qū)有人呼救。實習民警小宋到仙鶴小區(qū)調(diào)查。

    首先調(diào)查的是居住在7棟402號房的住戶,這是一對氮肥廠的下崗夫婦,男的得了白血病,半死不活的,唯一的女兒是個智障。但這對夫婦否認了他們曾經(jīng)發(fā)出過呼救聲。

    接著調(diào)查的是五樓從美國回來的夫婦。他們說他們曾經(jīng)呼救,但那是在美國。

    然后到六樓調(diào)查。這是一個孤寡老人,曾經(jīng)是一個教授。教授正在寫一篇文章《救救孩子,救救中國》,他表示自己的嘴巴沒有發(fā)出過呼救聲,他歷來是用文章呼救。

    之后到頂層。然而,頂層的住戶是打報警電話的老太太,她同樣否認她曾經(jīng)發(fā)出過呼救聲,她覺得那呼救聲來自她的更上方。

    她的更上方是樓頂。樓頂除了一個小水塔沒有其他東西。

    如果一定要追究,或許呼救聲的發(fā)出者正是老太太。雖然她否認她曾經(jīng)發(fā)出呼救聲,但根據(jù)小說的敘述,我們發(fā)現(xiàn),老太太可能存在精神幻覺,她本來是獨居者,但她卻聲稱她的親人每天晚上都回家,一回來便滿滿一屋子人。

    然而,小說的寓意顯然不是為了展示老太太的精神幻覺。誠如民警小宋在402號房里所說,那對生活已經(jīng)進入絕境的氮肥廠夫婦是可以呼救的,只是他們未曾呼救;也誠如那對居住在五樓的回國夫婦,他們活得壓抑,感到窒息,但只是在美國才曾經(jīng)呼救;還誠如那個居住在六樓的孤寡老人,他的文章充滿了振聾發(fā)聵的呼救聲,可惜人們聽不到;當然,有精神幻覺的老太太同樣可能呼救,雖然她極力否認,但她既然可以把不存在的親人團聚當作事實,那么,她同樣可能把她事實上發(fā)出過的呼救當作虛無。

    其實,在這個世界上,呼救無處不在。只是,這個世界缺少能夠傾聽呼救的同情心。最細微的聲音是呼救,也許,作者想表達的是,本該驚心動魄的呼救聲在這樣一個欲望眾聲喧嘩的時代,已然成為最細微的聲音,被絕大多數(shù)人所充耳不聞。

    閱讀朱山坡的小說,總能讓我想起魯迅的小說,像《中國銀行》之于《孔乙己》、《靈魂課》之于《祝福》。朱山坡的小說顯然不是為了像魯迅那樣“寫出一個現(xiàn)代的我們國人的魂靈”。一方面,朱山坡的小說尚未達到魯迅那樣的憂憤深廣;另一方面,朱山坡也沒有必要重復魯迅的創(chuàng)作路徑。但是,魯迅在《俄文譯本〈阿Q正傳〉序》的一段話,卻可以看成是朱山坡小說一個很好的注解。這段話是這樣說的:

    別人我不得而知,在我自己,總仿佛覺得我們?nèi)巳酥g各有一道高墻,將各個分離,使大家的心無從相印。這就是我們古代的聰明人,即所謂圣賢,將人們分為十等,說是高下各不相同。其名目現(xiàn)在雖然不用了,但那鬼魂卻依然存在,并且,變本加厲,連一個人的身體也有了等差,使手對于足也不免視為下等的異類。造化生人,已經(jīng)非常巧妙,使一個人不會感到別人的肉體上的痛苦了,我們的圣人和圣人之徒卻又補了造化之缺,并且使人們不再會感到別人的精神上的痛苦。

    正如魯迅所言,一般人不僅感受不到他人肉體的痛苦,而且也感受不到他人精神的痛苦。在這樣一個物質(zhì)膨脹、心靈空虛的時代,同情心的匱乏可能是觸目驚心的現(xiàn)實。如果把朱山坡的小說稱為靈魂敘事,那么,我們發(fā)現(xiàn),朱山坡小說所努力傳達的,恰恰是那些被大多數(shù)人忽略的痛苦。他似乎想通過對這種痛苦的傳達,重新喚醒人類沉睡已久、麻木不仁的同情心,幫助人們聽到那最細微的呼救聲。

    田耳用他的小說勾勒出一個時代,朱山坡用他的小說喚醒我們的同情,光盤則用他的小說呈現(xiàn)出生活中的荒謬感。

    光盤小說往往把一個情節(jié)和一種心理推到極端,聽憑情節(jié)和心理的自身邏輯發(fā)展。長篇小說《王痞子的欲望》如此,長篇小說《英雄水雷》亦如此。endprint

    《英雄水雷》中的水雷實際上是水皮和雷加武兩個人物的姓氏。水皮是張鎮(zhèn)人,雷加武是唐鎮(zhèn)人。張鎮(zhèn)和唐鎮(zhèn)雖然相鄰,卻屬于不同的省份。

    張鎮(zhèn)人水皮烤紅薯引發(fā)了山火,在救火過程中受了輕傷,火勢過猛水皮逃離了火災現(xiàn)場。幾乎同時,雄村發(fā)生了一場火災,運送特殊物資的卡車不幸起火,五個押送人員得到一位不明身份的年輕人的救助。結果,當水皮來到雄村火車站,被押送人員誤認為是救助他們和搶救國家財產(chǎn)的救火英雄。盡管水皮從來沒有冒領這錯誤的榮譽,但來自上方的認定使水皮定格為救火英雄。

    真正的救火者其實是唐鎮(zhèn)人雷加武。因為口音的原因,雷加武被押送人員誤認為是張鎮(zhèn)人。這個誤解進一步導致張鎮(zhèn)人水皮成了救火英雄。雷加武對押送人員實施救助之后分手,得到押送人員回頭找他的承諾。然而,由于押送人員后來誤以為水皮是救火英雄,雷加武始終未能等到押送人員的到來。

    于是,小說出現(xiàn)了這樣的悖謬局面:一方面,水皮從來不承認自己是救火英雄,卻被強加了許多榮譽,甚至出版了《救火英雄水皮的故事》;另一方面,雷加武雖然是真正的救火英雄,卻從來沒有等到英雄的官方認定,雷加武對自己救助事跡的講述,全部被當成謊言,陷入眾叛親離的狀態(tài)。

    荒謬,也許是人們閱讀這個作品最直觀的感受。然而,仔細思考小說的各種貌似荒謬的情節(jié),或許會發(fā)現(xiàn)令人震驚的真實感。當水皮被誤認為英雄之后,加諸其身的是舉世之譽;當雷加武被誤認為騙子之后,加諸其身的是舉世之毀。這種現(xiàn)象在中國是否司空見慣?盡管水皮說不出任何搶救國家財產(chǎn)的事跡,但有關方面卻能炮制出《救火英雄水皮的故事》,這樣的事情在中國似乎也不陌生。值得注意的是,小說全部情節(jié)極其荒謬感完全建立在“說普通話的人”善意的誤會。這個誤會一旦形成,荒謬就開始以自身的邏輯運行。于是,一方面,我們在理智上清楚地意識到所有情節(jié)的荒謬;另一方面,我們又在生活中反復經(jīng)歷類似荒謬的體驗。

    真相,因為善良的誤會而被遮蔽。小說引發(fā)的思考是多層次的。首先,小說探討了流行中國社會千百年的英雄情節(jié)。社會對英雄的膜拜,完全抵達非理性的程度。其次,小說實際觸及一個很深的命題,即真與善的沖突。認定水皮為救火英雄,其出發(fā)點無疑是善。然而,不僅一個善意的誤會需要無數(shù)的謊言去論證,從而造成了整個社會的偽善;而且,善的出發(fā)點因為扭曲了真相,還會帶來了一系列惡的后果。最后,小說關于“普通話”的敘述,水皮成為英雄來自“普通話”的誤會,雷加武陷入悲劇緣于“普通話”的疏忽,誠如一位讀者指出的:“在《英雄水雷》中,‘普通話的語言才是權力,被‘普通話認可的就是真理……”這種話語權與事實真相的脫節(jié),是否可以引起我們對獲得如此大授權的“普通話”的質(zhì)疑?

    從“廣西三劍客”到“廣西后三劍客”,我們可以看到文學桂軍某些持續(xù)的元素。他們的劍法,不屬陽剛的一路,更多陰柔的傳承;雖然不夠厚重,但卻極盡靈巧,走的是荒誕、反諷、含混、黑色幽默的路徑,總是與名門正派保持距離,偶爾從旁門左道獲得招數(shù)。就地域文化而言,他們不屬于北方晉魯,而屬于南方楚越;就文化教派而言,他們?nèi)宓某煞稚跎伲赖囊蛩剌^多。他們雖然劍走偏鋒,旁逸斜出,卻往往歪打正著,直擊并挑開現(xiàn)實的真相。

    這種劍法,固然與廣西地理上的邊緣位置有關,也與長久以來廣西人文的邊緣化現(xiàn)實相連。“廣西三劍客”實現(xiàn)了文學桂軍邊緣的崛起,“廣西后三劍客”試圖體現(xiàn)文學桂軍向文學腹地的縱深。這是一個轉(zhuǎn)型的時代,也是一個多元共生的時代,一切皆有可能。但愿這些中國南方之劍,不僅神出鬼沒,疾如閃電,而且元氣充沛,內(nèi)力源源不斷。

    【注釋】

    亮軒:《飄零一家》,60頁,廣西師范大學出版社2012年版。

    田耳:《天體懸浮》,304、222、292頁,作家出版社2014年版。

    朱山坡:《喂飽兩匹馬》,65、58頁,山東文藝出版社2015年版。

    魯迅:《俄文譯本〈阿Q正傳〉序》,見《魯迅全集》第7卷,81頁,人民文學出版社1981年版。

    滕玉敏:《從“被英雄”到話語權》,光盤《英雄水雷》附錄,漓江出版社2014年版。

    〔黃偉林,廣西師范大學文學院。本文為國家社科基金重大招標項目“桂學研究”(12&ZD164)、廣西哲學社會科學規(guī)劃2013年度研究課題“廣西多民族文學的共同發(fā)展”(13BZW004)、廣西人文社會科學發(fā)展研究中心“桂學研究團隊”階段性成果〕endprint

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