美國(guó)漢學(xué)家康達(dá)維英譯《高唐賦》研究

王慧

(1.湖南科技大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖南 湘潭 411201；2.湖北大學(xué) 文學(xué)院，湖北 武漢 430062)

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美國(guó)漢學(xué)家康達(dá)維英譯《高唐賦》研究

王慧1，2

(1.湖南科技大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖南 湘潭 411201；2.湖北大學(xué) 文學(xué)院，湖北 武漢 430062)

摘要：美國(guó)漢學(xué)家康達(dá)維在深入理解《高唐賦》原文的基礎(chǔ)上，運(yùn)用精湛的技藝譯出了散體賦的主要特色。他用頭韻詞或重復(fù)同義詞重復(fù)的方法譯出了聯(lián)綿詞的特點(diǎn)；用英語(yǔ)中的平行結(jié)構(gòu)譯出了對(duì)偶句的特點(diǎn)；用不同形式和風(fēng)格譯出了賦作散文和韻文部分的區(qū)別。他的譯文忠實(shí)于原文，但不板滯僵化，既鋪彩摛文，又清新靈動(dòng)，引領(lǐng)著讀者神游高唐山水的同時(shí)，將宋玉的才情表現(xiàn)得淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：《高唐賦》；英譯；康達(dá)維

康達(dá)維教授(David R. Knechtges,1942-)是美國(guó)著名漢學(xué)家、藝術(shù)與科學(xué)院院士、西雅圖華盛頓大學(xué)辭賦研究專家，曾因《文選》英譯本享譽(yù)西方漢學(xué)界，被稱為“當(dāng)代西方漢學(xué)之巨擘，辭賦研究之宗師”[1]?！段倪x》是南朝梁昭明太子蕭統(tǒng)(502-531)主持編選的文學(xué)總集，選錄了先秦至梁代八九百年間、一百多位作者，七百余篇各種體裁的文學(xué)作品，被冠以 “總集之弁冕”“文章之淵藪”美稱?？颠_(dá)維花費(fèi)了近20年心血英譯出版了《文選》前十九卷辭賦部分。他的譯文受到評(píng)論界的普遍贊譽(yù)，哈佛大學(xué)中國(guó)文學(xué)教授、漢學(xué)家伊維德(W. L. Idema，1944-) 就說(shuō)：“(《文選》譯文)完成的部分將使康達(dá)維與過(guò)去一個(gè)半世紀(jì)中最偉大的漢學(xué)家比肩?！盵2]宋玉《高唐賦》是第十九卷“情”類的第一篇，是宋玉流傳千古的名篇之一。從《高唐賦》的譯文中可以窺見康達(dá)維翻譯的特點(diǎn)。

1窮神觀化之文本解讀

康教授認(rèn)為翻譯的基本要求在于語(yǔ)言的準(zhǔn)確性[3]。然而，賦具有百科全書的性質(zhì)，這給譯者提出了極高的要求。為了弄懂原文，他研習(xí)了包括中國(guó)的植物學(xué)、動(dòng)物學(xué)、魚類學(xué)、地質(zhì)學(xué)、天文學(xué)等領(lǐng)域的知識(shí)[3]。從《高唐賦》某些字句的翻譯中，可以看出他對(duì)中國(guó)文化的深入了解和對(duì)源語(yǔ)文本的準(zhǔn)確解讀。

他將《高唐賦》譯為 “Rhapsody on the Gaotang Shrine”[4]，其中“shrine”是增譯的詞，意思是用于朝拜或祭祀的寺廟。譯者應(yīng)該是對(duì)“高唐”一詞進(jìn)行了考索。據(jù)聞一多考證，“高禖”即“高陽(yáng)”，高唐神就是楚人的始祖“高陽(yáng)”[5]，而陳夢(mèng)家認(rèn)為高唐觀祭祀的是高禖神[6]。他們都認(rèn)為高唐觀是用于楚先民的宗教祭祀活動(dòng)。且《高唐賦》的開頭述說(shuō)了一個(gè)楚國(guó)先王與高唐神女戀愛(ài)的故事，這與《離騷》《九歌》中“人神戀愛(ài)”的情節(jié)相類似，都與楚人的祭祀活動(dòng)有關(guān)。加之賦結(jié)尾時(shí)說(shuō)，君王要見神女，“必先齋戒，差時(shí)擇日”這是祭祀前要做的準(zhǔn)備工作?？颠_(dá)維對(duì)標(biāo)題的翻譯，顯然是認(rèn)真研讀了原文，并參考了對(duì)此賦的研究成果。

此外，“王因幸之”一句的譯文也體現(xiàn)了譯者遣詞用句的準(zhǔn)確性?！靶摇弊秩菀自斐烧`解，它有寵愛(ài)的意思，但在這里是性交的文雅表達(dá)方式[7]。康達(dá)維的譯文是“The king then favored her with his bed.”[4]此譯文不僅委婉地表達(dá)了原文深意，而且“his bed”與上文的“Having heard that my lord is visiting this place, I wish to offer him pillow and mat”[4]中的“pillow and mat”形成對(duì)應(yīng)，增加了語(yǔ)篇的連貫性。此譯文也給讀者以想象空間，神女自薦枕席，君王用床笫予以回應(yīng)，君王和神女之間你來(lái)我往，柔情蜜意。增譯的“bed”一詞，與“pillow and mat”相呼應(yīng)，增加了故事的戲劇性，使浪漫意味更為濃厚。

康達(dá)維認(rèn)為“要把漢詩(shī)譯成英語(yǔ)的譯者，不應(yīng)該創(chuàng)造所謂東方化了的漢詩(shī)版本，而應(yīng)該盡可能保持原詩(shī)中的修辭和用語(yǔ)”[3]?；谶@種翻譯理念，他花費(fèi)大量精力字斟句酌，準(zhǔn)確理解原文中的字詞，并在譯文中竭力保留原文的文化內(nèi)涵。他的《高唐賦》譯文就較準(zhǔn)確地再現(xiàn)了原文的本來(lái)面目，使西方讀者體味到中國(guó)文化的獨(dú)特及其深厚積淀。

2形具神生之英文傳譯

康達(dá)維是西方當(dāng)代研究辭賦成果最為豐碩的學(xué)者。他對(duì)辭賦產(chǎn)生的時(shí)代背景、主要特色及主題理解十分深入。他的《高唐賦》譯文就淋漓盡致地展現(xiàn)了賦體文學(xué)的特色，生動(dòng)傳神地再現(xiàn)了宋玉賦的神采。

2.1聯(lián)綿詞的傳譯

俳句形式短小，著眼于對(duì)某一瞬間的寫實(shí)，有特定的主題，往往一首俳句一個(gè)意象，很難像中國(guó)詩(shī)那樣把眾多物象納入一個(gè)空間。因此，構(gòu)圖簡(jiǎn)素，多留“余白”是俳句的特色。如“飛雪覆柳，一樹白絲絳”，“初雪呀，壓彎了水仙”，這是平面的、近景的，素材簡(jiǎn)單，寥寥數(shù)筆即勾勒完成。

劉勰在《文心雕龍·時(shí)序》中說(shuō)：“屈平連藻于日月，宋玉交彩于風(fēng)云?！盵10]宋玉賦的文采可以與屈子比肩。其《高唐賦》使用了大量或雙聲疊韻或疊音的聯(lián)綿詞，文采尤其富麗。聯(lián)綿詞的理解和翻譯最為困難。因?yàn)楣糯⒓彝谩澳衬趁病钡木涫?，籠統(tǒng)解釋這些詞。多數(shù)譯者一般根據(jù)這些含糊的注釋用一個(gè)詞概括聯(lián)綿詞的大意，但在其音韻特色和形象性的表達(dá)上卻打了折扣。

康教授對(duì)聯(lián)綿詞的處理有自己的獨(dú)門秘籍：“通過(guò)使用頭韻或同義詞重復(fù)等方式來(lái)造成漢語(yǔ)詞匯原有的聲音上的和諧效果。”[11]在譯《高唐賦》時(shí)，他靈活地運(yùn)用了這種方法。如：

原文：巨石溺溺之瀺灂兮，

沫潼潼而高厲；

水澹澹而盤紆兮，

洪波淫淫之溶。

Foam, spraying and spuming, is thrown aloft.

The waters, tossing and tumbling, twist and twine;

Broad billows, flowing full, shudder and shake.[4]

疊音詞的運(yùn)用使原文富有節(jié)奏感，并形象描摹了水的動(dòng)態(tài)。其中，“溺溺”被譯為“drowned and drenched”，表現(xiàn)石頭被水淹沒(méi)而沉溺于水中的情形?！癲rowned”和“drenched”在聲音上押頭韻，在詞形上首字母相同，模擬原詞在聲音和寫法上的相似性?！颁北蛔g為“spraying and spuming”，譯文生動(dòng)刻畫浪花拍打在巨石上，產(chǎn)生許多泡沫并噴射出去的樣子。且這兩個(gè)詞與前一句增譯的詞“plashing”呼應(yīng)，使語(yǔ)篇連貫，可以說(shuō)是一處增值翻譯?！板ｅ！敝庥蓛蓚€(gè)同義詞“tossing”和“tumbling”表達(dá)，描摹水翻滾、震蕩的動(dòng)態(tài)。這兩個(gè)詞都是重讀閉音節(jié)，在聲音上使人感受到水翻滾時(shí)所蘊(yùn)藏的巨大能量?！耙币辉~本是指流向遠(yuǎn)方，這里被譯為“flowing full”，意思是滿滿地流走?！癴ull”一詞，看似不符“淫淫”表達(dá)之意，這樣翻譯，一是為了達(dá)到押頭韻的效果，加上前面的主語(yǔ)“broad billows”和“shudder and shake”，描繪洪波蕩漾著流向遠(yuǎn)方的樣子?！癰road”“full ”“shudder and shake”讓讀者感受到水波的巨大，足以產(chǎn)生震撼人心的力量。譯文表現(xiàn)出疊音詞在讀音和字形上的特點(diǎn)，并且兩個(gè)詞的意思能互為補(bǔ)充，更加傳神地描述出事物的形態(tài)。

其他雙聲疊韻的聯(lián)綿詞和疊音詞的譯法一樣。如雙聲詞“參差”譯為“jaggedly jutting”，“怊悵”譯為“distraught and distressed”，押頭韻；疊韻詞“猗狔”譯為“swinging and swaying”，“崝嶸”譯為“a plunging precipice”，押頭韻[4]。其中“distraught and distressed”和“swinging and swaying”屬同義詞。辭賦區(qū)別于其他文體的顯著特色之一就在于它的語(yǔ)言繁復(fù)、累贅。且“宋發(fā)夸談，實(shí)始淫麗”[10]，宋玉的辭賦開創(chuàng)了淫麗之風(fēng)，在用詞上當(dāng)然不怕浪費(fèi)筆墨?？到淌谟脙蓚€(gè)詞來(lái)譯《高唐賦》中的聯(lián)綿詞顯然比用一個(gè)詞來(lái)譯的普遍做法，更切合宋玉賦的特征。

2.2對(duì)偶句的傳譯

《文心雕龍·麗辭》云：“自揚(yáng)馬張蔡，崇盛麗辭，如宋畫吳冶，刻形鏤法，麗句與深采并流，偶意共逸韻俱發(fā)?！盵10]辭賦的特點(diǎn)之一，就是使用對(duì)偶句。這在宋玉的賦中已有十分明顯的體現(xiàn)，《高唐賦》中寫景的部分，就有許多對(duì)仗工穩(wěn)的對(duì)偶句?？到淌谟糜⒄Z(yǔ)中的平行結(jié)構(gòu)(parallelism)將對(duì)偶句的特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)。如：

旦為朝云，暮為行雨。/Mornings I am Dawn Cloud, Evenings I am Pouring Rain.

湫兮如風(fēng)，淒兮如雨。/She is cold as the wind, Chilly as the rain.

綠葉紫裹，丹莖白蒂。/Green leaves, purple fruits, Cinnabar stalks, white stems.

若生于鬼，若出于神。/ As if born of ghosts, As if issued from spirits.

飛鳥未及起，走獸未及發(fā)。/Birds have no time to fly away, Beasts have no time to flee.[4]

Parallelism在修辭學(xué)中稱為“排比”，也叫“平行結(jié)構(gòu)”。它是將結(jié)構(gòu)相同或相似、字?jǐn)?shù)大致相等、意思密切關(guān)聯(lián)的詞組或句子排列在一起，以增強(qiáng)語(yǔ)言的氣勢(shì)。英語(yǔ)的平行結(jié)構(gòu)與漢語(yǔ)的對(duì)偶有著異曲同工之妙。比如“湫兮如風(fēng)，淒兮如雨”被譯為“She is cold as the wind，Chilly as the rain”。此句原文是兩個(gè)比喻句，譯文用“be…as”的句型來(lái)呈現(xiàn)。原文的主語(yǔ)不言而喻，譯文由于語(yǔ)法的需要在上句中添加了主語(yǔ)“she”和動(dòng)詞“is”，下句則將其省略。原文中“風(fēng)”對(duì)“雨”，譯文中“the wind”對(duì)“the rain”；原文中“湫”對(duì)“凄”，譯文中“cold”對(duì)“chilly”。其中“cold”和“chilly”與“the wind”和“the rain”搭配，形容風(fēng)雨的陰冷，同時(shí)喻指人的冷漠無(wú)情，一語(yǔ)雙關(guān)使高傲的神女形象躍然紙上。并且，原文中“湫”和“淒”偏旁相同，又為雙聲詞。譯文中雖未用頭韻詞，但“cold”與“chilly”首字母相同，雖然在聽覺(jué)上無(wú)法表現(xiàn)原文的特點(diǎn)，在視覺(jué)上卻能曲盡其妙，表現(xiàn)出這兩個(gè)同義詞之間在寫法上的聯(lián)系。由于英語(yǔ)語(yǔ)法的限制，我們不能求全責(zé)備，要求上下兩句完全對(duì)應(yīng)。康先生巧妙運(yùn)用平行結(jié)構(gòu)，使句中詞匯的意思、詞性、作用及感情色彩一一對(duì)應(yīng)，已將原句對(duì)偶的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

有些譯文看似簡(jiǎn)單，實(shí)則譯得巧妙，如“飛鳥未及起，走獸未及發(fā)”一句的譯文“Birds have no time to fly away, Beasts have no time to flee”。原文中“飛鳥”與“走獸”相對(duì)，都是名詞；“起”與“發(fā)”相對(duì)，都是動(dòng)詞。譯文中“birds”與“beasts”相對(duì)，都是名詞；“fly away”與“flee”相對(duì)，都是動(dòng)詞，且押頭韻。原文中“未及”一詞相同，譯文中“have no time”這一短語(yǔ)相同。譯者對(duì)“發(fā)”一字的理解十分精準(zhǔn)，“to flee”描繪出野獸看到獵人到來(lái)，而意欲倉(cāng)皇逃竄的情形?？到淌谏钪O對(duì)偶句之巧，舉重若輕地用平行結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)，非語(yǔ)言大師無(wú)法成其妙。

2.3散文和韻文部分的傳譯

散體賦是一種駢散結(jié)合的兩棲類文體，一般是由散文首部、韻文中部、散文尾部三部分組成。宋玉賦創(chuàng)立了這種漢大賦的基本結(jié)構(gòu)形式[7]，《高唐賦》就是以這樣的形式來(lái)架構(gòu)的?？到淌趯⑿问缴鲜巧Ⅲw、表示故事情節(jié)進(jìn)展的句子，用散文的形式翻譯，將用韻文表現(xiàn)的描述部分用自由體詩(shī)翻譯。

譯文開頭的詩(shī)體部分用詞較通俗，句式簡(jiǎn)潔。特別是宋玉與楚王的對(duì)話部分，譯得清新明快。如“The king said, May I now visit there? Song Yu replied, Yes, you may.”[4]，既符合口語(yǔ)的特點(diǎn)，又較正式，與君臣之間的禮儀相符。

中間的韻文部分，則“鋪采摛文”。用押頭韻的詞和同義詞的重疊形成滔滔不絕的氣勢(shì)，句子繁縟，用詞考究。與開頭部分句子短促、簡(jiǎn)潔，用詞通俗、洗練，言簡(jiǎn)意賅，形成鮮明對(duì)比。譯者用不同的風(fēng)格將此賦的韻散部分分隔開來(lái)，既鋪彩摛文，又清新靈動(dòng)，體現(xiàn)出宋玉賦的特色。

康先生在精研原文的基礎(chǔ)上，用精湛的技藝突出了辭賦的顯著特點(diǎn)，并將宋玉的才情表現(xiàn)得淋漓盡致，令人拍案叫絕。然金無(wú)足赤，此譯文非絕對(duì)完美。如對(duì)“陽(yáng)”字的翻譯就存在問(wèn)題。譯者將“妾在巫山之陽(yáng)”譯成“I live on the sunny side of Shaman Mount”[4]，將“乘渚之陽(yáng)”譯成“Climb onto the sunny side of the isles”[4]，顯然他把“陽(yáng)”字誤解成“陽(yáng)光的”意思。據(jù)《春秋谷梁傳·僖公二十八年》：“水北為陽(yáng)，山南為陽(yáng)”[12]，“陽(yáng)”指山的南面或水的北面?！版谖咨街?yáng)”的意思應(yīng)該是“我住在巫山的南面”，譯文應(yīng)該是“I live in the south of Shaman Mount”；“乘渚之陽(yáng)”的意思則是“爬上水洲的北邊”，譯文是“Climb onto the northern side of the isles”。然而，瑕不掩瑜，小小的失誤并不能遮蓋譯文整體呈現(xiàn)的奪目光彩。

3結(jié)語(yǔ)

康達(dá)維曾闡明其《文選》翻譯的目標(biāo)：“撰寫一部能把中國(guó)文學(xué)的偉大介紹給西方讀者的譯本?！盵13]他的《高唐賦》譯文忠實(shí)、流暢、極具辭賦美感，引領(lǐng)著讀者神游高唐山水，在展現(xiàn)宋玉才情的同時(shí)，也表現(xiàn)了辭賦寫景狀物的生動(dòng)傳神。從這篇譯文來(lái)看，可以說(shuō)，他成功地實(shí)現(xiàn)了這個(gè)理想。

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(責(zé)任校對(duì)游星雅)

doi:10.13582/j.cnki.1674-5884.2016.05.040

收稿日期：20151016

基金項(xiàng)目：湖北省教育廳人文社會(huì)科學(xué)2015年度研究項(xiàng)目(15Y009)；湖北大學(xué)大學(xué)生科研創(chuàng)新扶持項(xiàng)目(201401)

作者簡(jiǎn)介：王慧(1979- )，女，湖南湘鄉(xiāng)人，講師，博士生，主要從事英語(yǔ)翻譯學(xué)與中外賦學(xué)研究。

中圖分類號(hào)：H059

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-5884(2016)05-0136-04