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    《七錄》著錄小說考*

    2016-03-20 03:04:20
    古籍研究 2016年2期
    關(guān)鍵詞:經(jīng)籍小說作品隋書

    張 莉 郝 敬

    (作者單位:合肥工業(yè)大學(xué)人文與素質(zhì)教育中心,安徽大學(xué)文學(xué)院)

    ■目錄與版本

    《七錄》著錄小說考*

    張 莉 郝 敬

    南朝蕭梁時期,處士阮孝緒編撰了一部書目《七錄》。這部書目在目錄學(xué)研究中具有十分重要的意義,是現(xiàn)存處于漢代史志書目《漢書·藝文志》與初唐史志書目《隋書·經(jīng)籍志》之間唯一一部可考的書目。通過《七錄》的相關(guān)著錄,可以了解魏晉至蕭梁時期的學(xué)術(shù)發(fā)展情況。但是較為可惜,這部書目已經(jīng)散佚,詳細(xì)的著錄情況不可見,僅在《廣弘明集》中保存了阮孝緒為這部書目所寫的一篇序言。

    《隋書·經(jīng)籍志》在總序中詳細(xì)介紹了歷代典籍的著錄情況,其云:

    普通中,有處士阮孝緒,沉靜寡欲,篤好墳史,博采宋、齊以來,王公之家凡有書記,參校官簿,更為《七錄》:一曰“經(jīng)典錄”,紀(jì)六藝;二曰“記傳錄”,紀(jì)史傳;三曰“子兵錄”,紀(jì)子書、兵書;四曰“文集錄”,紀(jì)“詩賦”;五曰“技術(shù)錄”,紀(jì)數(shù)術(shù);六曰“佛錄”;七曰“道錄”。其分部題目,頗有次序,割析辭義,淺薄不經(jīng)。*《隋書》,卷三十二,第907頁。

    而阮孝緒亦自云:

    孝緒少愛墳籍,長而弗倦……每披錄內(nèi)省,多有缺然。其遺文隱記,頗好搜集。凡自宋齊已來,王公縉紳之館,茍能蓄聚墳籍,必思致其名簿;凡在所遇,若見若聞,校之官目,多所遺漏。遂總集眾家,更為新錄。其方內(nèi)經(jīng)史至于術(shù)伎,合為五錄,謂之內(nèi)篇;方外佛道,各為一錄,謂之外篇。凡為錄有七,故名《七錄》。*《廣弘明集》,卷三《歸正篇》,第112頁。

    可見,阮孝緒在編撰《七錄》之前,已經(jīng)做了充分的基礎(chǔ)資料準(zhǔn)備,掌握了大量的宋、齊以來的典籍,并與官方收藏的版本進(jìn)行了對校。阮孝緒在《七錄序》中又云:“有梁普通四年,歲維單閼仲春十有七日,于建康禁中里宅,始述此書?!?《廣弘明集》,卷三《歸正篇》,第113頁。則《七錄》著錄之書,應(yīng)均為梁武帝普通四年(公元523年)之前成書。

    《隋書·經(jīng)籍志》子部“小說”類著錄小說作品25部,共155卷(實139卷)。具體著錄如下:

    《燕丹子》一卷(丹,燕王喜太子。梁有《青史子》一卷;又《宋玉子》一卷、錄一卷,楚大夫宋玉撰;《群英論》一卷,郭頒撰;《語林》十卷,東晉處士裴啟撰。亡。)

    《雜語》五卷

    《郭子》三卷(東晉中郎郭澄之撰。)

    《雜對語》三卷

    《要用語對》四卷

    《文對》三卷

    《瑣語》一卷(梁金紫光祿大夫顧協(xié)撰。)

    《笑林》三卷(后漢給事中邯鄲淳撰。)

    《笑苑》四卷

    《解頤》二卷(陽玠松撰。)

    《世說》八卷(宋臨川王劉義慶撰。)

    《世說》十卷(劉孝標(biāo)注。梁有《俗說》一卷,亡。)

    《小說》十卷(梁武帝敕安右長史殷蕓撰。梁目,三十卷。)

    《小說》五卷

    《邇說》一卷(梁南臺治書伏挺撰。)

    《辯林》二十卷(蕭賁撰。)

    《辯林》二卷(席希秀撰。)

    《瓊林》七卷(周獸門學(xué)士陰顥撰。)

    《古今藝術(shù)》二十卷

    《雜書鈔》十三卷

    《座右方》八卷(庾元威撰。)

    《座右法》一卷

    《魯史欹器圖》一卷(儀同劉徽注。)

    《器準(zhǔn)圖》三卷(后魏丞相士曹行參軍信都芳撰。)

    《水飾》一卷*《隋書》,卷三十四,第1011—1012頁。括號內(nèi)為《隋書·經(jīng)籍志》的附注。

    加上附注中著錄的5部小說14卷,《隋書·經(jīng)籍志》“小說”類共著錄小說作品30部,153卷。如何將這30部小說做出準(zhǔn)確的性質(zhì)定位與歸類處理,為我們考察《七錄》“小說部”的具體著錄情況提供一個推理前提與判斷標(biāo)準(zhǔn),首先必須把握從《漢書·藝文志》到《隋書·經(jīng)籍志》反映出的小說觀念發(fā)展的大趨勢,尤其是漢人小說觀念、六朝小說觀念與唐人小說觀念之間的關(guān)鍵嬗變環(huán)節(jié)。

    《漢書·藝文志》為代表的漢人小說觀念,是中國小說學(xué)體系發(fā)展的基礎(chǔ)架構(gòu),其后歷代小說觀念演化,無不是在此基礎(chǔ)上拓展與更新。從《漢書·藝文志》“小說家”著錄的15家小說作品來看,除去《封禪方說》、《待詔臣饒心術(shù)》、《待詔臣安成未央術(shù)》、《臣壽周紀(jì)》、《虞初周說》與《百家》等6部漢代當(dāng)代小說作品,大多為方士所作、內(nèi)容駁雜,前9部先秦時期的小說作品,就表現(xiàn)形式而言,很清晰地分成兩種類型,一種記事為主,如《周考》、《青史子》等;一種記言為主,如《伊尹說》、《鬻子說》、《黃帝說》等,也包括了漢代成書的《百家》。

    初唐時期成書的《隋書·經(jīng)籍志》,在一定程度上反映了唐人對六朝小說觀念的吸收與發(fā)展。其對小說社會功用的核心認(rèn)知,堅持了《漢書·藝文志》中的詮釋:“街談巷語,道聽途說者之所造也。孔子曰:‘雖小道,必有可觀者焉,致遠(yuǎn)恐泥,是以君子弗為也?!?《漢書》,卷三十,第1745頁。對小說作品的表現(xiàn)形式,則有所拓展,在漢代小說作品以記言與記事為主要表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上,引入了雜傳體如《燕丹子》等;應(yīng)用語體如《雜對語》、《要用語對》、《文對》等;笑話體《笑林》、《笑苑》等,還出現(xiàn)了以“小說”直接命名的小說總集《小說》兩種。值得注意的是,《隋書·經(jīng)籍志》不僅在表現(xiàn)形式上有所突破,更為重要的是將小說觀念的標(biāo)準(zhǔn)范疇擴大,吸收了《漢書·藝文志》中“術(shù)數(shù)略”“方技略”與《七錄》中“術(shù)技錄”的相關(guān)類別特征,著錄了《古今藝術(shù)》、《雜書鈔》、《座右方》、《座右法》、《魯史欹器圖》、《器準(zhǔn)圖》、《水飾》等7部作品。因此,《隋書·經(jīng)籍志》“小說”類的30部作品,就可以分為兩個大類,一類是以漢代小說觀念為主要著錄標(biāo)準(zhǔn),堅持了《漢書·藝文志》“小說家”與《七錄》“小說部”的傳統(tǒng)著錄體例,即從《燕丹子》至《瓊林》的23部小說作品;另一類是唐人小說觀念的創(chuàng)新,納入了《七錄》“雜藝部”的類別特征,即《古今藝術(shù)》以下7部作品。

    由上,在推斷《七錄》“小說部”作品的具體著錄情況時,《隋書·經(jīng)籍志》“小說”類《古今藝術(shù)》以下的7部小說作品,就可以首先淡出我們的考察視野,因為這些作品并不符合六朝時期的小說觀念,如果出現(xiàn)在《七錄》中,只能依據(jù)《七錄》的分類標(biāo)準(zhǔn),歸入“術(shù)技錄”的“雜藝部”。

    《隋書·經(jīng)籍志》“小說”類中還有3種作品,由于創(chuàng)作時間皆晚于梁武帝普通四年,即阮孝緒編撰《七錄》的時間,亦可以從我們的考察范圍中剔除。這3部小說作品分別是《笑苑》四卷、《解頤》二卷和《瓊林》七卷。

    《笑苑》,《隋書·經(jīng)籍志》并未注明本書作者為誰。《北史·魏澹傳》云:“澹字彥深。年十五而孤,專精好學(xué),高才善屬文。仕齊,殿中侍御史,預(yù)修五禮,及撰《御覽》。除殿中郎、中書舍人,與李德林修國史。入周為納言中士。隋初,為行臺禮部侍郎,尋為聘陳使主。還,除太子舍人。廢太子勇深禮之,令注《庚信集》,撰《笑苑》,世稱博物。遷著作郎,仍為太子學(xué)士。”*[唐]李延壽撰:《北史》,卷五十六,第2044頁,北京:中華書局,1974年10月第1版《隋書·魏澹傳》亦云:“及高祖受禪,出為行臺禮部侍郎,尋為散騎常侍,聘陳主使。還除太子舍人。廢太子勇深禮遇之,令注《庚信集》,復(fù)撰《笑苑》、《詞林集》,世稱其博物。數(shù)年,還著作郎,仍為太子學(xué)士?!?《隋書》,卷五十八,第1416頁。據(jù)此可知《笑苑》為魏澹所撰,在《七錄》成書之后,不當(dāng)出現(xiàn)。

    《解頤》,《隋書·經(jīng)籍志》作“陽玠松撰”。劉知幾《史通·雜述》云:“街談巷議,時有可觀,小說巵言,猶賢于己。故好事君子,無所棄諸。若劉義慶《世說》、裴榮期《語林》、孔思尚《語錄》、陽玠松《談藪》。此之謂瑣言者也?!?[唐]劉知幾著,[清]浦起龍通釋,王煦華整理:《史通通釋》,卷十,第254頁,上海:上海古籍出版社,2009年12月第1版《崇文總目》“小說”類云:“《談藪》八卷,楊松玠撰?!?[宋]王堯臣、歐陽修等撰:《崇文總目》,卷二十八,《中國歷代書目叢刊》本(第一輯)(上),第91頁,北京:現(xiàn)代出版社,1987年11月第1版陳振孫《直齋書錄解題》史部“傳記”類云:“《談藪》二卷,北齊秘書省正字北平陽玠松撰。事綜南北,時更八代。隋開皇中所述也?!?[宋]陳振孫撰,徐小蠻、顧美華點校:《直齋書錄解題》,卷七,第196頁,上海:上海古籍出版社,1987年11月第1版姚振宗《隋書經(jīng)籍志考證》云:“兩《唐志》無《解頤》,并無《談藪》?!妒吠ā芬浴墩勊挕窞樾≌f之瑣言,陳氏列之史部;而《崇文目》及《宋志》皆入小說家,與本志部居合,知《解頤》即《談藪》之異名,故《談藪》亦不見于本志也?!?姚振宗著:《隋書經(jīng)籍志考證》,卷三十二,第498頁,《師石山房叢書》,上海:開明書店,民國25年10月初版據(jù)此可知《解頤》成書當(dāng)于蕭梁之后,在《七錄》中不應(yīng)出現(xiàn)。

    《瓊林》,《隋書·經(jīng)籍志》作“周獸門學(xué)士陰顥撰”,《梁書·陰子春傳》附陰顥,云“撰《瓊林》二十卷”*[唐]姚思廉撰:《梁書》,卷四十六,第645頁,北京:中華書局,1973年5月第1版。,據(jù)此可知《瓊林》當(dāng)成書于蕭梁之后,在《七錄》中不應(yīng)出現(xiàn)。

    除去上述因分類標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)歸屬《七錄》“雜藝部”的7部作品與成書時間晚于《七錄》的3部作品,《隋書·經(jīng)籍志》“小說”類著錄的30部作品中,還有幾類作品也可以從我們的考察范圍排除。

    《雜對語》三卷、《要用語對》四卷、《文對》三卷,這3種作品在《隋書·經(jīng)籍志》中皆未注明作者為誰。姚振宗《隋書經(jīng)籍志考證》云:“案雜家有《對林》十卷,亦不著撰人。此三書計其卷數(shù),疑即《對林》之篇目而分析著錄者,如沈約《邇言》本志雜家分著為四種是也?!?《隋書經(jīng)籍志考證》,卷三十二,第497頁。程毅中認(rèn)為姚振宗論證不足,指出“《隋書·經(jīng)籍志》雜家類尚有朱澹遠(yuǎn)《語對》十卷,又安知以上三書非《語對》而為《對林》之分著者”*程毅中著:《古小說簡目》,第15頁,北京:中華書局,1981年4月第1版。。不僅如此,我們還可在蕭繹《金樓子》“著述篇”中發(fā)現(xiàn)“《語對》三帙三十卷”的著錄。*[梁]蕭繹撰:《金樓子》,卷五,第216頁,《知不足齋叢書》本。拋開上述兩種對具體書目的考辨,這里只關(guān)注于三種書的相同屬性,即對于語言應(yīng)用優(yōu)劣的一種總結(jié),以備問對之用,集中在“對”的功用屬性。雖然也屬于記言的表現(xiàn)范疇之類,但是明顯有別于《漢書·藝文志》“小說家”記言說理的傳統(tǒng)特征。所以依據(jù)這種屬性的相似性,《隋書·經(jīng)籍志》的“雜家”類,不但著錄了上述的“《語對》十卷,朱澹遠(yuǎn)撰”,也著錄了“《語麗》十卷,朱澹遠(yuǎn)撰”“《對要》三卷”*《隋書》,卷三十四,第1008頁。等性質(zhì)大致相似的作品。從《隋書·經(jīng)籍志》對同類作品的分化歸屬趨勢上溯,則《七錄》對這一類作品的著錄不應(yīng)分化,基本可以斷定歸屬于“子兵錄”的“雜部”。

    同理,《隋書·經(jīng)籍志》“小說”類中還有3種作品可以排除于我們的考察范圍,即《邇說》一卷、《辯林》二十卷、《辯林》二卷。據(jù)《隋書·經(jīng)籍志》附注,《邇說》、《辯林》二十卷的撰者伏挺和蕭賁主要活動在蕭梁中后期,《辯林》二卷的撰者席希秀,史傳無考,但依據(jù)《隋書·經(jīng)籍志》著錄排序,當(dāng)在《邇說》撰者伏挺與《辯林》撰者蕭賁同期或稍后。因此有相當(dāng)大的可能性,在阮孝緒作《七錄》時,這3種作品還未成書,因此不可能被阮孝緒著錄其中。但僅就成書時間來推斷,還不足以證實。所以還可以根據(jù)這三部書的性質(zhì)作一佐證,大體與《雜對語》、《要用語對》、《文對》屬于同樣的功用,即注重于語言的應(yīng)用性。雖然屬于記言的表現(xiàn)范疇,但是與《漢書·藝文志》“小說家”記言說理還不完全相同,故而《隋書·經(jīng)籍志》“雜家”類,亦有“《俗說》三卷,沈約撰。梁五卷”“《雜說》二卷,沈約撰”“《會林》五卷”“《對林》十卷”*《隋書》,卷三十四,第1007-1008頁。等性質(zhì)相似的作品著錄??紤]到《隋書·藝文志》的著錄出現(xiàn)對同類作品歸類分化的趨勢,則《七錄》對相同性質(zhì)的作品著錄不應(yīng)出現(xiàn)分化的現(xiàn)象,即這三種作品,如果被《七錄》著錄,應(yīng)歸屬于“子兵錄”的“雜部”。

    另外,《隋書·經(jīng)籍志》“小說”類還出現(xiàn)了《笑林》、《笑苑》、《解頤》等以笑話為主要內(nèi)容的小說作品。但《漢書·藝文志》著錄的15家小說作品,還未出現(xiàn)笑話類型的題材。阮孝緒編撰《七錄》“子兵錄”,對諸子十家的分類安排,與《漢書·藝文志》“諸子略”完全一致,表現(xiàn)出相似的類別性質(zhì)與判斷標(biāo)準(zhǔn)。可見,笑話類的作品,不應(yīng)在繼續(xù)表現(xiàn)出漢代傳統(tǒng)小說觀念的《七錄》“小說部”出現(xiàn)。這種觀念的發(fā)展,應(yīng)該由《隋書·經(jīng)籍志》來完成。這是唐代小說觀念對漢代小說觀念與六朝小說觀念的發(fā)展與擴充。因此,邯鄲淳的《笑林》,可以排除在《七錄》“小說部”之外。

    這樣來看,在《隋書·經(jīng)籍志》“小說”類著錄的30部小說作品中,已經(jīng)確定有17部作品不應(yīng)該出現(xiàn)在《七錄》“小說部”。這是以排除的方法得出的結(jié)論,我們還可以從正面的角度推定有8部作品必然會出現(xiàn)在《七錄》中。

    唐人編撰《隋書·經(jīng)籍志》時,充分參考了阮孝緒《七錄》的編撰成果。在具體的書目著錄后,往往以“梁有”“梁目”等形式,附注了蕭梁時期的典籍收錄情況。雖然我們并不能肯定諸如“梁有”“梁目”等是否就一定特指阮孝緒編撰的《七錄》,但僅從著錄的數(shù)量看,晉室南渡后修成的諸種書目,《七錄》無疑是數(shù)量最多的,達(dá)到44526卷,幾乎比蕭梁時期另一部官方書目《梁天監(jiān)四年文德正御四部及術(shù)數(shù)書目錄》的23106卷多出了一倍。因此,結(jié)合《隋書·經(jīng)籍志》附注中的“梁有”“梁目”來考察《七錄》的著錄情況,無疑是可行的。

    《隋書·經(jīng)籍志》“小說”類在《燕丹子》的附注中,著錄了以下4種小說作品:《青史子》1卷、《宋玉子》1卷、郭頒《群英論》1卷、裴啟《語林》10卷;在劉孝標(biāo)注《世說》十卷本的附注中,著錄了劉孝標(biāo)《俗說》1卷;在殷蕓《小說》十卷本的附注中,說明在“梁目”中,殷蕓《小說》著錄為30卷。根據(jù)《隋書·經(jīng)籍志》附注的用例,可知《隋書·經(jīng)籍志》對于那些在“梁目”中也曾著錄的書籍,往往在附注中加以說明存佚、對比著錄的不同情況。而相同的著錄則不再說明。至于“梁目”中不曾著錄的書籍,則《隋書·經(jīng)籍志》中一定不會出現(xiàn)附注。根據(jù)這個原則,我們就可以斷定以下8種作品在《七錄》“小說部”著錄:《燕丹子》1卷、《青史子》1卷、《宋玉子》1卷、郭頒《群英論》1卷、裴啟《語林》10卷、《世說》10卷、劉孝標(biāo)《俗說》1卷、殷蕓《小說》30卷。

    除去以上8種小說作品,則《隋書·經(jīng)籍志》“小說”類還有5種作品需要甄別,即《雜語》五卷、《郭子》三卷、《瑣語》一卷、《世說》八卷、《小說》五卷。這需要我們一一考察。

    《雜語》,《隋書·經(jīng)籍志》未注明撰者。按,《三國志》裴松之注引孫盛《異同雜語》1條,內(nèi)容為魏武帝事;《雜語》2條,內(nèi)容為夏侯玄、王祥事,亦見《世說》;《世說》劉孝標(biāo)注引孫盛《雜語》2條,內(nèi)容均為魏武帝事;殷蕓《小說》引《雜語》1條,內(nèi)容為晉成帝事,又見裴啟《語林》??梢姶藭篌w為記言記事,與《世說》、《小說》性質(zhì)相似,且成書時間較早,實開《世說》之先河,符合漢魏之后、六朝早期的小說觀念發(fā)展,因此可以作為小說之一種,著錄于《七錄》。

    《郭子》,《隋書·經(jīng)籍志》附注“東晉中郎郭澄之撰?!睋?jù)《無一是齋叢鈔》、《玉函山房輯佚書》、《古小說鉤沉》三種輯本的佚文來看,多為記言,與《世說》性質(zhì)相似,且本書佚文大多為《世說》所用,故應(yīng)作為小說之一種,著錄于《七錄》。

    《瑣語》一書,如果僅從書名判斷,應(yīng)屬于小說觀念的記言大類。并且由于本書已經(jīng)無佚文留存,全書性質(zhì)就無法考察。不過我們可以借助于劉知幾的論述,對此書性質(zhì)作一整體判斷。劉知幾《史通·雜述》云:“國史之任,記事記言,視聽不該,必有遺逸。于是好奇之士,補其所亡,若和嶠《汲冢紀(jì)年》、葛洪《西京雜記》、顧協(xié)《瑣語》、謝綽《拾遺》。此之謂逸事者也?!?《史通通釋》,卷十,第254頁。劉知幾將這四部書作為性質(zhì)相同的作品處理,而其余三種書在《隋書·經(jīng)籍志》中分屬“史部”的“古史”“舊事”“雜史”類。而《隋書·經(jīng)籍志》的“史部”與《七錄》的“記傳錄”的類別性質(zhì)一致,判斷標(biāo)準(zhǔn)相似,所以有理由相信,《瑣語》如果在《七錄》中出現(xiàn),應(yīng)該歸屬于“記傳錄”而非“小說部”。

    《世說》八卷是《世說》十卷的原本,無劉孝標(biāo)的注。因《隋書·經(jīng)籍志》僅在“《世說》十卷”后加以附注,則很大程度上,《七錄》著錄的《世說》是劉孝標(biāo)的十卷注本,而非劉義慶的八卷原本。

    《小說》五卷,《隋書·經(jīng)籍志》未注明撰者?!杜f唐書·經(jīng)籍志》云:“《小說》十卷,劉義慶撰?!?[后晉]劉昫等撰:《舊唐書》,卷四十七,第2036頁,北京:中華書局,1975年版?!缎绿茣に囄闹尽吩疲骸皠⒘x慶《世說》八卷,又《小說》十卷?!?[宋]歐陽修、宋祁撰:《新唐書》,卷五十九,第1539頁,北京:中華書局,1975年版。皆與《隋書·經(jīng)籍志》著錄卷數(shù)不符。依《隋書·經(jīng)籍志》著錄次序慣例,若此書為劉義慶所撰,排序當(dāng)在殷蕓《小說》之前,不當(dāng)為后,故非劉義慶所撰可定。據(jù)《隋書·經(jīng)籍志》排序,此書成書時間應(yīng)同于或晚于殷蕓《小說》,且未有附注加以說明,則此書并未著錄于《七錄》可知。

    由上可知,孫盛《雜語》、郭澄之《郭子》應(yīng)著錄于《七錄》“小說部”。

    六朝時期典籍的著錄往往用“卷”“帙”為單位,通常情況下,十卷為一帙。同一種書籍,篇幅不滿十卷的,也作為一帙。如《七錄序》記載:“陰陽部:一種一帙一卷”“農(nóng)家部:一種一帙三卷”“《序錄》:二帙。一十一卷”“《雜文》:一帙十卷”;蕭繹《金樓子·著書》記載:“《連山》:三帙三十卷”“《注前漢書》;十二帙一百一十五卷”“《辯林》:二帙二十卷”等等。

    通過以上的討論,我們基本可以得出,阮孝緒《七錄》“子兵錄”的“小說部”具體著錄小說作品如下:

    1. 《燕丹子》1種1帙1卷;

    2. 《青史子》1種1帙1卷;

    3. 《宋玉子》1種1帙1卷;

    4. 郭頒《群英論》1種1帙1卷;

    5. 裴啟《語林》1種1帙10卷;

    6. 孫盛《雜語》1種1帙5卷;

    7. 郭澄之《郭子》1種1帙3卷;

    8. 劉孝標(biāo)注《世說》1種1帙10卷;

    9. 劉孝標(biāo)《俗說》1種1帙1卷;

    10. 殷蕓《小說》1種3帙30卷;

    大致以成書時間為序,共計10種小說,12帙,63卷,完全符合《七錄序》對于“小說部”著錄情況的記載。

    當(dāng)然,對《七錄》“小說部”具體書目的考察,只是我們研究六朝小說發(fā)展的一個側(cè)面與介入點,其重要意義在于揭示自《漢書·藝文志》所代表的漢代小說觀念形成后,至《隋書·經(jīng)籍志》所代表的初唐時期的小說觀念形成,這段漫長的時間中,小說體系自身的發(fā)展與觀念的不斷變化,并非只是從《漢書·藝文志》到《隋書·經(jīng)籍志》的簡單跨越,而經(jīng)過了復(fù)雜的演變與更新。尤其是《七錄》“小說部”著錄的具體書目,為我們展示出六朝時期小說觀念對于漢代小說觀念的繼承與突破,對于唐代小說觀念形成的基礎(chǔ)奠定。

    第一,以雜傳為代表的記傳體,作為史部的主要書寫體式,已經(jīng)開始被引入了小說創(chuàng)作的表現(xiàn)方式,殷蕓《小說》大量援引雜傳作品即為鮮明的例子。但是,作為單獨成篇的雜傳作品還未廣泛納入小說的范疇之中,所以,《燕丹子》在《七錄》“小說部”的著錄揭開了這個重要變化的序幕,成為小說體系中記事大類的一個新變方向。這種變化成長于《隋書·經(jīng)籍志》為代表的唐代小說觀念,并且在《崇文總目》、《新唐書·藝文志》為代表的宋人小說觀念中得到進(jìn)一步的發(fā)展與確定。

    第二,從孫盛《雜語》、裴啟《語林》、郭澄之《郭子》到劉義慶《世說》,《世說》的表現(xiàn)體式逐漸成為小說觀念中傳統(tǒng)記言表現(xiàn)方式的主要代表。當(dāng)然,郭頒的《魏晉世語》也明顯體現(xiàn)出這一特征,只是由于更多地作為史料來處理,所以被歸屬于雜史類??梢哉f,在《七錄》編撰的六朝時期,《世說》體已經(jīng)逐漸成為小說體系中記言大類的一種固定表現(xiàn)形式。

    第三,小說的功用性得到潛在的擴展,不再簡單地停留在“小道可觀”上,而是有明確的應(yīng)用功能。對于語言使用技巧的掌握、優(yōu)劣的評判,促使一大批應(yīng)用性的小說作品出現(xiàn),如《雜對語》、《要用語對》、《文對》等。但觀念上的認(rèn)同在《七錄》中還未體現(xiàn),這個認(rèn)同要等到《隋書·經(jīng)籍志》修成的初唐時期。

    第四,與應(yīng)用性的功能相似,娛樂性的功能也在小說的作品創(chuàng)作中出現(xiàn),諸如《笑林》、《笑苑》等以反映詼諧為主要內(nèi)容。但是,小說觀念層面對于這種娛樂性的認(rèn)同,在《七錄》為代表的六朝時期還未確定,同樣要等到《隋書·經(jīng)籍志》修成的初唐時期。

    第五,殷蕓《小說》的著錄,代表六朝小說觀念對于小說總集的認(rèn)可。小說的總集形式說明了小說體系中記言與記事兩大類傳統(tǒng)表現(xiàn)方式的合流,這為小說創(chuàng)作與觀念的進(jìn)一步發(fā)展開辟了新的途徑。

    第六,一些屬于技藝性質(zhì)的作品,在六朝時期并不屬于小說的范疇內(nèi),而是有自己的明確歸屬。初唐時期合二為一的劃分,則是小說范疇的評判標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生泛化的體現(xiàn),這雖然在一定程度上造成了小說體系特征的駁雜混亂,卻不失為小說多種表現(xiàn)形式的嘗試與探索。這也是初唐時期小說觀念與六朝時期小說觀念的重大區(qū)別。六朝時期的小說觀念嚴(yán)格按照小說作品的發(fā)展規(guī)律,體現(xiàn)出謹(jǐn)慎的發(fā)展態(tài)勢,而初唐時期的小說觀念則直接以“他為我用”的拿來主義,大步躍進(jìn)。

    (作者單位:合肥工業(yè)大學(xué)人文與素質(zhì)教育中心,安徽大學(xué)文學(xué)院)

    合肥工業(yè)大學(xué)“中央高?;究蒲袠I(yè)務(wù)費專項資金”;國家社科基金一般項目“中國古體小說觀念流變研究(15BZW070)”。

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