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    三個(gè)維度:全球化條件下我國(guó)文化自信之路

    2016-03-18 23:10:20趙亞飛
    改革與開放 2016年10期
    關(guān)鍵詞:文化整合大眾文化文化自信

    趙亞飛

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    三個(gè)維度:全球化條件下我國(guó)文化自信之路

    趙亞飛

    摘要:在全球化背景下,民族主義在經(jīng)濟(jì)的高度上是很難站穩(wěn)腳跟的,但在文化上則是完全成立的。在這樣的大環(huán)境下,如何堅(jiān)定文化自信,是我們面臨的一個(gè)嚴(yán)峻考題。以大眾文化為介體,實(shí)現(xiàn)大眾文化與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、主流文化的良性互動(dòng);以文化整合為前提,保持文化的先進(jìn)性和時(shí)代性;以國(guó)家硬實(shí)力的發(fā)展為根本,夯實(shí)文化發(fā)展的地基,是我們面對(duì)這個(gè)難題所做的回應(yīng),也是順應(yīng)世界發(fā)展形勢(shì)的一種必然選擇。

    關(guān)鍵詞:大眾文化;文化整合;國(guó)家硬實(shí)力;文化自信

    在全球化背景下,民族主義在經(jīng)濟(jì)的高度上是很難站穩(wěn)腳跟的,但在文化上則是完全成立的。近年來,西方思潮大量涌入,多元文化沖突頻繁,文化更多的是被作為一種工具而發(fā)揮作用,或是侵略的工具,或是謀利的工具,這已經(jīng)在很大程度上失去了文化自為文化的意義。在這種逐漸被異化的文化中,如何使“文化他信”變?yōu)椤拔幕孕拧保慨?dāng)今,我國(guó)的文化自信的文化發(fā)展之路將會(huì)步入什么樣的軌道呢?在筆者看來,文化自信的大眾化之路、文化整合之路、文化發(fā)展的“硬”道路是我國(guó)今后文化發(fā)展的必然所向。

    一、文化自信的大眾文化之路

    大眾文化,作為西方近代化的精神產(chǎn)物,是一種追求利潤(rùn)和被商業(yè)化的文化形式。對(duì)于大眾文化,學(xué)術(shù)界可謂眾說紛紜,對(duì)其進(jìn)行批判、否定地占據(jù)多數(shù)。然而,任何一個(gè)事物都是矛盾的統(tǒng)一體,大眾文化也必有其可取之處。波德里亞曾認(rèn)為“當(dāng)代的大眾文化是一種傳媒文化,它在否定事物和現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)符號(hào)進(jìn)行頌揚(yáng),符號(hào)的生產(chǎn)是一種‘文化的再循環(huán)’,它徹底地顛覆了繼承下來的文化傳統(tǒng)、思想、著作、遺產(chǎn)等,文化再也不是為了延續(xù)而被生產(chǎn)。”①在這里,波德里亞把大眾文化歸于文化的衰敗,筆者不敢茍同,但是他所強(qiáng)調(diào)的大眾文化是一種傳媒文化,也不無道理,因?yàn)榇蟊娢幕呐d起和發(fā)展都依賴于傳媒的作用。傳媒,作為一個(gè)中性事物,利用得當(dāng),便會(huì)產(chǎn)生積極的社會(huì)效應(yīng)。隨著改革開放和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,大眾文化來勢(shì)洶洶,我行我素。我國(guó)的主流意識(shí)形態(tài)并沒有成為大眾文化傳播的主流,而是在商品化和利益化的驅(qū)使下,逐漸處于邊緣的危險(xiǎn)地帶。因此,大眾文化,作為一種“草根”和“平民”都能且樂于參與的文化形式,必須發(fā)揮其價(jià)值,以社會(huì)主義核心價(jià)值觀引領(lǐng)中國(guó)的大眾文化建設(shè),使大眾文化成為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)的“培育基地”。

    社會(huì)主義核心價(jià)值觀立足于人民的根本利益,已經(jīng)成為當(dāng)前我國(guó)社會(huì)的主流意識(shí)形態(tài);而大眾文化作為一種“大眾”的文化,它必須滿足大眾的文化需求。因此,從根本目的上來說,兩者是契合的,這正是以社會(huì)主義核心價(jià)值觀引領(lǐng)大眾文化發(fā)展的基點(diǎn)所在。社會(huì)主義核心價(jià)值觀囊括了國(guó)家、社會(huì)、公民三個(gè)層面,反映了現(xiàn)階段全國(guó)人民的“最大公約數(shù)”。因此,以社會(huì)主義核心價(jià)值觀引領(lǐng)大眾文化建設(shè),就是要從國(guó)家、社會(huì)、公民三個(gè)層面來引領(lǐng)大眾文化建設(shè)。首先,從國(guó)家層面來說,要完善我國(guó)的文化法制建設(shè),改變大眾文化原來的“肆無忌憚”式的發(fā)展形勢(shì)。文化建設(shè)與經(jīng)濟(jì)建設(shè)、政治建設(shè)、社會(huì)建設(shè)一樣,必須在完備的法制保障下,才能實(shí)現(xiàn)健康繁榮發(fā)展。加強(qiáng)文化法制建設(shè),就是指要從法律上明確國(guó)家文化建設(shè)的根本方向與指導(dǎo)思想;制定各類文化活動(dòng)的原則與制度、各類文化產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)、流通、消費(fèi)和服務(wù)的體制機(jī)制;建立國(guó)家對(duì)文化活動(dòng)的管理、規(guī)范和引導(dǎo)政策。②目前,我國(guó)的文化法制建設(shè)還有很多需要著力解決的問題,如文化產(chǎn)品服務(wù)規(guī)范的針對(duì)性、權(quán)威性、系統(tǒng)性不足;文化管理政權(quán)分散、條塊分割;對(duì)于文化違法有法不依,執(zhí)法不嚴(yán)現(xiàn)象嚴(yán)重等等,這些法律的漏洞與不足,給大眾文化的橫行創(chuàng)造了一定的條件。因此,國(guó)家必須在法律層面上規(guī)范大眾文化的發(fā)展。

    其次,從社會(huì)層面來看,在大眾文化生產(chǎn)過程中,要始終牢記“以科學(xué)的理論武裝人、以高尚的精神塑造人、以優(yōu)秀的作品鼓舞人”的原則和理念,把社會(huì)主義核心價(jià)觀的理念充分融入到文化作品中,給大眾文化注入新的社會(huì)主義的新血液。大眾文化管理者要扮演起“意見領(lǐng)袖”的責(zé)任,對(duì)文化產(chǎn)品進(jìn)行“把關(guān)”與“再創(chuàng)造”,使得經(jīng)過篩選過濾后的大眾文化成為一種向?qū)А⒁幻嫫鞄?,引?dǎo)公眾的行為,增進(jìn)公眾的文化認(rèn)知能力,促進(jìn)文化認(rèn)同,最終形成文化自信。

    第三,從公民層面來看,個(gè)人要增強(qiáng)文化辨別能力,形成對(duì)大眾文化入侵的抵御能力。大眾文化作為意識(shí)形態(tài)輸送的一種工具,往往披著商業(yè)的外衣,其真實(shí)意圖有很大的隱蔽性。它對(duì)學(xué)生潛移默化的影響總是在學(xué)生的日常習(xí)慣中表現(xiàn)出來。好萊塢電影百看不厭,國(guó)產(chǎn)電影遭遇冷漠放逐;日本動(dòng)漫占領(lǐng)國(guó)內(nèi)動(dòng)漫市場(chǎng),國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫被擱置冷凍等等。大眾的這些行為看起來沒有什么不妥,但是習(xí)慣會(huì)變成一種無形的信仰,久而久之,大眾的政治信仰會(huì)被逐漸腐蝕并遭到消解。因此,增強(qiáng)大學(xué)生的文化辨別能力是十分必要的。首先,大學(xué)生要在假象迷亂中練就一雙“火眼金睛”,培養(yǎng)透過事物的表象看本質(zhì),突破感性認(rèn)識(shí)的局限性,把對(duì)事物的認(rèn)識(shí)上升到理性層面。其次,大眾要具有理性批判精神。培養(yǎng)大學(xué)生理性批判精神既是大眾自身發(fā)展的需要,又是時(shí)代發(fā)展的訴求。馬克思曾指出:“使現(xiàn)存狀況革命化、實(shí)際地反對(duì)和改變事物的現(xiàn)狀。在批判舊世界中創(chuàng)造一個(gè)新世界?!雹鄞蟊娭挥星袑?shí)具備理性批判精神,才能辯證地分析大眾文化我國(guó)發(fā)展過程中帶來的機(jī)遇和挑戰(zhàn),取其優(yōu)勢(shì),去其弊端,利用大眾文化,為社會(huì)主義服務(wù)??傊?,大眾需以理性的態(tài)度、世界的高度、未來的遠(yuǎn)度來看待我們的社會(huì)主義以及共產(chǎn)主義,在不斷地批判中把我們的社會(huì)向前推進(jìn)。

    二、文化自信的整合之路

    在由經(jīng)濟(jì)全球化所帶動(dòng)的文化全球化背景下,以文化整合帶動(dòng)文化創(chuàng)新已是大勢(shì)所趨,大流所向。所謂文化整合,“就是各民族文化通過交流融合、互滲和互補(bǔ),不斷突破本民族的局限性而走向世界,不斷超越本民族文化的國(guó)界,從全人類性地批判和取舍中得到認(rèn)同,不斷將本民族文化的區(qū)域資源變?yōu)槿祟惞蚕?。共有的資源?!雹芪幕细鼮閺?qiáng)調(diào)的是一種“和”,一種“對(duì)立統(tǒng)一”,是一種你中有我,我中有你但我還是我、你還是你的狀態(tài)。很顯然,文化整合的最終目的就是突破局限性,走向先進(jìn)性與現(xiàn)代性。

    1.文化整合的理念:保留民族性,凸現(xiàn)世界性

    文化,作為一種社會(huì)歷史現(xiàn)象,應(yīng)該既是民族的,又是世界的,是民族性和世界性的統(tǒng)一。自信,是一種積極地精神狀態(tài),它不僅來源于自身深厚的實(shí)力與底蘊(yùn),同時(shí)還是與其所處的外部環(huán)境相融合的表現(xiàn)。在全球化條件下,要提升我們的文化自信,封閉、僵化是條“死路”,開放、包容才是“法寶”。歌德曾說過:“就連最大的天才,如果想單憑它所特有的內(nèi)在自我去對(duì)付一切,他也絕不會(huì)有多大成就?!雹萃瑯?,對(duì)于民族文化來說,亦是如此。民族文化要想得以永恒,必須內(nèi)生自信力、外源吸收力,保得住定力,忍得住壓力、靠的是活力。

    文化整合過程中,使文化保留民族性、凸現(xiàn)世界性才是文化全球化的意義所在。在全球化視域下,已經(jīng)不存在那種游離于世界文化發(fā)展進(jìn)程之外的單個(gè)民族、地域的文化形態(tài)所“獨(dú)立存在”的空間。強(qiáng)勢(shì)文化往往把文化的“民族性”作為文化衡量的標(biāo)準(zhǔn)和尺度,以此來打壓、同化其他民族。但與此同時(shí),有壓迫就會(huì)有反抗,那些弱勢(shì)民族文化的“民族意識(shí)”“本土意識(shí)”被極大地激發(fā)出來。在這種背景下,經(jīng)濟(jì)因素可能充當(dāng)著“和事佬”的角色。全球化的發(fā)展使得世界各國(guó)經(jīng)濟(jì)成為一個(gè)“大網(wǎng)”,“魚”不能死,“網(wǎng)”也不能破,最好的解決辦法便是協(xié)調(diào)——使異質(zhì)文化各有改進(jìn),各有特色,保留民族性,凸顯世界性。當(dāng)然,歷史上也曾出現(xiàn)過魚死網(wǎng)破的現(xiàn)象。1979年主張伊斯蘭文明復(fù)興的“伊斯蘭原教旨主義”運(yùn)動(dòng)、2001年巴西阿里格雷港的“世界社會(huì)論壇”會(huì)議等弱勢(shì)文化的抗議運(yùn)動(dòng)。從本質(zhì)上來說,這是一種抵御全球化的行為。以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為主要?jiǎng)恿Γ瑥亩鴰?dòng)文化的全球化已經(jīng)是一種不以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀存在的事實(shí),現(xiàn)時(shí)的“桃花源”已經(jīng)不復(fù)存在。盲目抵制、排斥只會(huì)導(dǎo)致落后、愚昧,民族文化只有面向世界、面向未來,才具有生機(jī)與活力。從另一方面看,抵制全球化,保持純正的民族文化,是一種文化保守主義的做法,當(dāng)然,這確實(shí)能達(dá)到文化多樣化的效果。但在這種封閉的環(huán)境下文化多樣化與民族化,是否能持久呢?是否符合先進(jìn)文化的發(fā)展方向呢?是否到最后是自己搬石頭做了自己的腳呢?很顯然,這種“偽民族主義文化”在全球化條件下既不是永恒的,又不是必然的。傳統(tǒng)文化既有精華,又有糟粕,這里所說的保留民族性,凸顯世界性也就是保留民族文化的精華,吸收世界文化之長(zhǎng),補(bǔ)己之短,達(dá)到民族性與先進(jìn)性的統(tǒng)一。

    民族文化只有提煉民族性、凸現(xiàn)世界性,才會(huì)形成真正的文化自信力。“中國(guó)近代自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來,特別是甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)后,不少人失去了文化自信,甚至有人認(rèn)為傳統(tǒng)文化都可以不要了。”⑥信“西方文化”,信“資本主義”,我們卻唯獨(dú)沒有相信過“自己的文化”。如何將這種“他信力”轉(zhuǎn)變?yōu)椤白孕帕Α保鐣?huì)主義核心價(jià)值觀的提出正是對(duì)當(dāng)前我國(guó)普遍存在的“文化自信力”缺失的一種回應(yīng)。

    在全球化浪潮的推動(dòng)下,民族文化既遭遇到前所未有的危機(jī),但危機(jī)中又萌生出機(jī)遇。進(jìn)行文化整合,以文化整合帶動(dòng)文化創(chuàng)新,是現(xiàn)時(shí)代我國(guó)文化發(fā)展的必然選擇。文化整合,并不是去其“民族性”,而是要在現(xiàn)實(shí)的文化實(shí)踐過程中,在新的文話體構(gòu)建的過程中,提煉民族性,凸顯世界性。在文化整合的過程中,對(duì)民族文化“取其精華、去其糟粕”“兼容并包、和而不同”實(shí)現(xiàn)民族文化內(nèi)容上的創(chuàng)新;“解放思想、超越模仿”“形式多多、特色滿滿”,實(shí)現(xiàn)民族文化形式上的創(chuàng)新;“更新理念、促進(jìn)轉(zhuǎn)型”“放眼全球、跟上水準(zhǔn)”,實(shí)現(xiàn)民族文化觀念上的創(chuàng)新。

    2.文化整合的原則:堅(jiān)持以我為主,推崇“拿來主義”

    異質(zhì)文化在進(jìn)行整合時(shí),存在著一種主客體之間的關(guān)系問題。以“我”為主,“拿來”輔助,是我們必須要遵循的一條基本原則。魯迅在《拿來主義》一文中寫道:“我只想鼓吹我們?cè)倭邌菀稽c(diǎn),‘送去’之外,還得’拿來’,是為‘拿來主義’。”全球化大背景已經(jīng)是一個(gè)不容改變的客觀存在,民族文化的追隨是“只送不拿”,還是“拿送結(jié)合”;民族文化的選擇是“跟著走”,還是“被拖著走”;民族文化的姿態(tài)是“謙虛包容”,還是“孤芳自賞”;民族文化的命運(yùn)是“引領(lǐng)潮流”,還是“落后愚昧”;這就需要民族國(guó)家以一種理性的態(tài)度、世界的高度、未來的遠(yuǎn)度來看待全球化與文化整合。

    文化為何要以“民族”來加以修飾呢?就是因?yàn)椤懊褡濉币辉~突出了文化的“我”性和民眾對(duì)該國(guó)文化的認(rèn)同性。19世紀(jì)的文化哲學(xué)家們?cè)谔接懭说谋灸軙r(shí),把文化定位為人與非人的界限,以文化動(dòng)物作為人類的本質(zhì)就成為類的文化哲學(xué)的重要理論。同樣,對(duì)于一個(gè)民族來說,文化是本民族與他民族相區(qū)別的一個(gè)重要標(biāo)志和界限。文化的“我”性決定了進(jìn)行文化整合時(shí)要堅(jiān)持“以‘我’為主”。作為文化主體的民族,捍衛(wèi)其自身文化的“我”性,推動(dòng)自身文化發(fā)展的先進(jìn)性,是每一個(gè)民族國(guó)家義不容辭的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。在我國(guó)歷史上,因五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期的特殊背景而形成了一股以胡適、陳序經(jīng)、張佛泉和張熙為代表所主張的“全盤西化”思潮,這股思潮被當(dāng)時(shí)及后來者極力批判。其根本原因就是它徹底地否定了文化的“我”性,從根本上否定了中華文化存在的合理性。進(jìn)行文化整合,并不是抽象地、籠統(tǒng)地對(duì)文化全面否定,也不是一種文化代替另一種文化的消極的民族文化觀,而是一種堅(jiān)持以“我”為主,推崇“拿來主義”為原則的所構(gòu)建的積極的民族文化觀。民族文化在堅(jiān)持“我”性的同時(shí),還要注意拿來“他”性,即拿來主義。魯迅在推崇“拿來主義”時(shí)說:“然而首先要這人沉著、勇猛、有辨別、不自私。沒有拿來的,人不能自稱為新人,沒有拿來的,文藝不能自稱為新文藝?!蓖瑯?,沒有拿來的,文化不能自稱為先進(jìn)文化。魯迅在這里強(qiáng)調(diào)有辨別、不自私,對(duì)于文化整合來說,就是有辨別地吸收、融合,對(duì)先進(jìn)的異質(zhì)或同質(zhì)文化,摘掉有色眼鏡,虛心借鑒、納為己用,學(xué)習(xí)借鑒外來文化,這是我們堅(jiān)定文化自信的一個(gè)重要價(jià)值維度,也是自信心的重要表現(xiàn)。對(duì)于全球化這個(gè)事實(shí)來說,民族主義在經(jīng)濟(jì)的高度上是很難站穩(wěn)腳跟的,但是從文化方面來說,則是完全成立的,進(jìn)行文化整合是順勢(shì)的作為。

    3.文化整合的目標(biāo):保持民族文化的先進(jìn)性

    以上我們提到了民族文化在進(jìn)行整合時(shí),要貫徹“保留民族性,凸顯世界性”的理念,堅(jiān)持“以‘我’為主”,推崇“拿來主義”的原則,而我們的最終目標(biāo),就是要保持民族文化與世界文化的先進(jìn)性。

    民族文化的多樣性并不意味著民族文化的先進(jìn)性,多樣性是民族文化整合時(shí)要保證的一個(gè)基本前提,而先進(jìn)性才是民族文化整合的最終目標(biāo),也是全球化的終極指向所在。保持文化的先進(jìn)性,就是保持民族文化的時(shí)代性、科學(xué)性、創(chuàng)新性與大眾性。黨的十七屆六中全會(huì)指出,社會(huì)主義先進(jìn)文化是馬克思主義政黨思想精神上的旗幟。由此可見,先進(jìn)文化是黨的精神支柱,也是實(shí)現(xiàn)民族振興的重要精神動(dòng)力。進(jìn)行文化整合,在各種價(jià)值觀的碰撞與摩擦中相互融合與吸收,從而保持中民族文化的先進(jìn)性,這不僅是黨對(duì)文化發(fā)展的要求,同時(shí)也是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的必然選擇。先進(jìn)文化是發(fā)揚(yáng)過去、立足現(xiàn)實(shí)和面向未來的統(tǒng)一,只有先進(jìn)的文化才具有抵御外來文化侵略的能力與本領(lǐng)。一味地畫地為牢,只會(huì)導(dǎo)致文明的衰敗,中國(guó)的清王朝便是一個(gè)很好的佐證。維護(hù)民族文化安全的天然屏障,既不是“敞開大門”“照搬全盤”,也不是“閉關(guān)自守”、設(shè)置“防火墻”、遺世獨(dú)立,而是文化的先進(jìn)性。只有把民族文化放到世界文化的“汪洋大?!敝?,它才不會(huì)枯竭,才是最安全的。保持文化的先進(jìn)性,才能占領(lǐng)世界文化發(fā)展的制高點(diǎn),最終才能在激烈地國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中掌握話語權(quán)與主動(dòng)權(quán)。文化整合的最終目標(biāo),不僅要使先進(jìn)文化在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下代表中國(guó)最廣大人民的根本利益和最大限度地實(shí)現(xiàn)最廣大人民的根本利益,而且要使得“平民文化”面向世界、面向未來。只有積極地迎戰(zhàn),才是明智的選擇。

    影響文化發(fā)展、樹立文化自信的因素當(dāng)然不止于此,我們需要的不僅是立足于文化本身、借助發(fā)展工具,而且更需要關(guān)注與文化相關(guān)的政治、科技、軍事等為內(nèi)容的國(guó)家硬實(shí)力的發(fā)展。

    三、文化自信的“硬”道路

    筆者在前面已經(jīng)說過了何謂自信。自信,是一種積極的精神狀態(tài),它不僅來源于自身深厚的實(shí)力與底蘊(yùn),同時(shí)又是與其所處的外部環(huán)境相融合的表現(xiàn)。我在前面所講的文化整合,其實(shí)質(zhì)就是文化與文化相融合的過程,是就文化內(nèi)源來講的,因此,在這里,筆者主要從文化外聯(lián)——文化軟實(shí)力與硬實(shí)力的角度來談?wù)勅绾卧鰪?qiáng)文化自信。

    一定的文化自信是建立在相應(yīng)的文化軟實(shí)力基礎(chǔ)上的,而這種軟實(shí)力又是以國(guó)家硬實(shí)力作為依托的。馬克思曾說過:“哲學(xué)和那個(gè)時(shí)代的文學(xué)的普遍繁榮一樣,都是經(jīng)濟(jì)高漲的結(jié)果。經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)這些領(lǐng)域的最終支配作用,在我看來是無疑的。”⑦以經(jīng)濟(jì)為主要內(nèi)容的國(guó)家硬實(shí)力是文化軟實(shí)力得以存在和發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ),它制約著文化軟實(shí)力的提升,也影響著一定的文化自信。國(guó)家硬實(shí)力強(qiáng),那么,軟實(shí)力便有了強(qiáng)大的靠山,以文化為載體,政治理念、經(jīng)濟(jì)觀念的傳播與滲透便肆無忌憚。反之,勢(shì)必會(huì)動(dòng)搖人們對(duì)自身文化的自信。因此,我們可以說,國(guó)家硬實(shí)力支撐起軟實(shí)力,使軟實(shí)力有了脊梁與主心骨。中國(guó)在當(dāng)下,增強(qiáng)國(guó)家硬實(shí)力,就是要不斷發(fā)展兩種生產(chǎn)力:提高物質(zhì)生產(chǎn)力,促進(jìn)文化生產(chǎn)力的發(fā)展。提高物質(zhì)生產(chǎn)力,就是要以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心,轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式,提高經(jīng)濟(jì)發(fā)展的質(zhì)量與效益。當(dāng)然,并不是說經(jīng)濟(jì)發(fā)展了,文化就一定會(huì)進(jìn)步。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑,但上層建筑具有相對(duì)的獨(dú)立性,或先于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),或滯后于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)發(fā)展兩種生產(chǎn)力,因此要使文化成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的助力,而不是阻力;使經(jīng)濟(jì)成為文化發(fā)展的憑借,而不是包袱。當(dāng)前,隨著全球化帶來的激烈競(jìng)爭(zhēng),文化軟實(shí)力越來越成為綜合國(guó)力的重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)上,我們要建設(shè)中國(guó)特色文化,重拾傳統(tǒng)文化精華,發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化,以馬克思主義為指導(dǎo),發(fā)展一種面向世界、面向未來、面向現(xiàn)代化的民族的、科學(xué)的、大眾的文化。實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的整合,異域文化和本土文化的整合,并通過大眾文化媒介,讓普通大眾認(rèn)知、認(rèn)同中華文化,通過“微傳播”,發(fā)起“微動(dòng)力”,讓越來越多的人心生文化自信情感。

    引文注釋

    ①鄭祥福.文化批判與后現(xiàn)代馬克思主義[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2008:12.

    ②張默雯.淺談我國(guó)文化法制建設(shè)存在的問題及對(duì)策[J].文化產(chǎn)業(yè),2014(4).

    ③馬克思恩格斯全集[M].北京:人民出版社,1956:48.

    ④陳超.整合與創(chuàng)新:全球化背景下民族文化的選擇[J].中國(guó)特色社會(huì)主義研究,2007(6).

    ⑤愛克曼輯錄.朱光潛,譯.歌德談話錄[M].北京:人民文學(xué)出版社,1978:250.

    ⑥王軍.謝辰生:文化自信的歷史源流[J].瞭望新聞周刊,2014(11).

    ⑦馬克思恩格斯選集(第4卷)[M].北京:人民出版社,1972:485.

    (作者單位:湖南大學(xué)馬克思主義學(xué)院)

    DOI:10.16653/j.cnki.32-1034/f.2016.10.058

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