王家衛(wèi)電影用光分析

馬思琦

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王家衛(wèi)電影用光分析

馬思琦

（南京航空航天大學，江蘇 南京，211106）

光是影視攝像的物質(zhì)基礎(chǔ)，光在影視作品中作為一種藝術(shù)手段是指創(chuàng)作者有意識的運用光來產(chǎn)生一定的效果，同時表達創(chuàng)作者獨特的個人感想。王家衛(wèi)電影中的用光不僅起到構(gòu)建場景、塑造人物和推動情節(jié)的作用，還給觀眾帶來巨大的視覺沖擊，成為影片中某個特定人物和環(huán)境的象征。

光影；場景；人物；情節(jié)

引言

記憶與時間是王家衛(wèi)電影不變的主題，與別的導演喜歡在廣袤的土地和山河中尋找記憶和情懷不同，王家衛(wèi)鐘情于在擁擠的城市和狹小的房間里尋找時間的碎片,他并不在意時間和空間的統(tǒng)一，而是刻意把情節(jié)打亂，營造迷茫的情感流動。在這種情景下，攝影師杜可風就運用光影、色彩等元素拼貼出一個假寐的情感世界，運用夸張的表現(xiàn)主義色彩語言填補影片的時空錯亂，形成了強烈的王家衛(wèi)電影風格，王家衛(wèi)電影在色彩、光影、構(gòu)圖上都具有獨特的魅力。本文就以他的《一代宗師》電影為例分析他在影片中運用光影的特點。

1 場景建構(gòu)

羅伯特麥基的《故事》說道：理想的場景就是一個故事事件，因此每一個場景的設(shè)定都必須具備一定的重要性和可感知性，并且承載一定的價值意義。王家衛(wèi)深諳電影帶給大眾的視覺沖擊力和現(xiàn)實生活的張力，光怪陸離的香港城僅用自然光是遠遠無法達到他的預期效果，因此表現(xiàn)性用光在他的電影中起到了很大的作用?！兑淮趲煛放c王家衛(wèi)拍攝的香港電影不同，但他又想與傳統(tǒng)的功夫電影有所區(qū)別，所以，如何構(gòu)建場景就成了拍攝過程中最重要的部分。

1.1典型場景分析

影片的第一幕是一個大全景的打斗場面，伴隨著雨滴、鏈條、手、腳和人臉部的特寫，畫面用慢動作呈現(xiàn)。與其他電影不同的是，這一幕完全采用黑白光交替，一束白色的光灑在黑暗的夜里，營造出剪影的視覺效果，讓武打成了張弛有度的文藝片，這種情緒再渲染觀眾，伴之以前景中若隱若現(xiàn)的雨水反射的亮光，此時我們腦海里想象出的東西遠比導演展現(xiàn)給我們的多，電影的畫面就顯得愈加唯美。同樣是打斗的場面，《一代宗師》里最有名的一幕是章子怡和張震在火車站正面交鋒的場景，如果說開篇的打斗是極冷酷的藍，那么火車站的打斗便是與之高對比的黃。這不僅是葉問與宮二一男一女打斗的不同，更是場景建構(gòu)、人物內(nèi)心的不同。正是這種變化，讓畫面不再顯得那么疏離單調(diào)。在火車站的場景中，兩位人物均采用正面全景的構(gòu)造方式，火車站明亮的黃光聚為一點并配以白雪反襯。葉問的武功是殘酷的、一招制勝，因此在塑造他的場景時以黑白的強烈對比為主，而宮二帶有女性的溫情，打斗時行云流水，剛中帶柔。電影中，章子怡緩緩展開武功，配上飄揚的雪花，明亮的的燈光，給人安靜又不失凜冽的感覺。跟馬三正式打斗的場面，背景是飛馳而過的火車，宛若時光穿越?！巴跫倚l(wèi)與其他許多高明的導演一樣，總提供一個窺視的視點用以滿足觀眾的窺私欲，同時伴隨著各種緩慢的移動和搖鏡，這種處理使電影更像是人的記憶或者夢境，讓人覺得既疏離又親密。”[1]很多場景里，畫面的前景總是莫名的模糊，似乎被某些物體給隔開了，這種巧妙的窺視剛好起到了間離的效果，讓整個場面看起來若隱若現(xiàn)。在《一代宗師》里導演用了將近一個小時的時間建構(gòu)金樓的場景，琉璃的色彩，晶亮的黃光若隱若現(xiàn)，人物與鏡頭并不是直接的面對面，而是被一些前景間隔，這種設(shè)計仿佛與電影整體的暗黑色基調(diào)格格不入，但這種手法似乎給冰冷的武打著上了一些溫情，也增加了影片的人文氣息。

1.2光與場景的統(tǒng)一

法國電影藝術(shù)運動領(lǐng)袖路易·德呂克認為光在電影藝術(shù)創(chuàng)作中有頭等重要的作用，但他堅決反對玩弄光的把戲，因此在彩色電影剛出現(xiàn)的幾年，電影藝術(shù)追求純天然的真實色彩。而到了現(xiàn)代、后現(xiàn)代社會，自然光源已經(jīng)遠遠不能滿足人們對于電影藝術(shù)的視覺追求，這時就需要更多的人工光源彌補畫面的缺陷。王家衛(wèi)深諳上世紀末香港的城市生存法則和城市面貌，所以在他的大部分影片中，城市的顏色被設(shè)計成紅色和藍色兩種基調(diào)。街道、戶外、居室被設(shè)計成藍色，產(chǎn)生冷漠、沉寂的感覺；而酒吧、廚房被設(shè)計成紅色會給人躁動、不安、熱烈的感覺?！胺b的顏色上則隨著人物的情緒和人物關(guān)系不斷改變，如《春光乍泄》中張國榮、梁朝偉襯衫的顏色，在《花樣年華》中張曼玉的旗袍顏色與情緒的貼合則更為明顯?！盵2]場景是一切故事發(fā)生發(fā)展的基礎(chǔ)，同時每個場景中光的運用又推動了情節(jié)的發(fā)展。

“電影就是一個世界，只不過是世界的一個投影，一個鏡像。王家衛(wèi)的電影充滿了懷舊的氣息以及對那個時代香港的城市和人的緬懷?！盵3]在他的電影中，為了展現(xiàn)主人公或孤獨或復雜的內(nèi)心世界，他總是運用不同的光線視角來展現(xiàn)影片的懷舊情緒。對王家衛(wèi)的影像而言，光不僅是帶給觀眾視覺沖擊的造型元素，同時也是建構(gòu)典型場景的必要元素。王家衛(wèi)電影喜歡把場景放在黑夜中的城市或是火樹銀花的室內(nèi)，因為只有黑夜才能顯露城市的本質(zhì)，城市才會逐漸顯露它原來的面貌。

2 人物塑造

2.1典型人物分析

人物是電影的中心。電影畫面的構(gòu)成、光影、聲音都應(yīng)為人物服務(wù)，王家衛(wèi)善用光來襯托人物的形象，對于女性他常用黃光和白光。最為典型的是葉問夫人的塑造，我們能從宋慧喬的臉上清楚地看到光影的過渡，人物的輪廓光恰到好處，并很好地將人物和背景分離開。在影片中，葉問夫人每晚會點一盞燈等丈夫回家，當她坐在椅子上的時候，黃色的油燈打出的大側(cè)光，大面積的留黑，大面積的前景，塑造出葉問夫人高冷又不失體貼的鮮明形象。她出場的十幾分鐘里沒有講一句話，所有的心里描寫都是通過面部表情呈現(xiàn)，無聲勝有聲。葉問和宮二的對比是全劇的主線，宮二一出場是一個臉部的特寫，自然光正面直射在臉上，一下讓人感受到她大家閨秀的正氣和骨子里的驕傲，最經(jīng)典的火車站場景，章子怡作為正面人物，皚皚白雪反射出的亮白打在她的臉上，瞬間殺氣外露。而作為宮家叛徒的馬三則配以火車站昏暗的黃光打在側(cè)臉，輸贏在黃白光中一下見分曉。葉問出身名門望族，性格多為包容、豁達。因此他每次出場就是一襲黑衫，加上導演的倫勃朗布光法，非常好地表現(xiàn)出葉問眼神的深邃和性格的堅毅。每當他和宮二交手，就算是正面對決，兩個人一正一側(cè)。一白一黃，這不僅是男性剛毅和女性柔情的對比，更是詠春和宮家六十四手的對決，而這也恰恰預示著兩人的結(jié)局。宮二總是把事情做到極致，就如白色的光線一樣，排斥其他一切顏色的光源，這也注定了她失敗的結(jié)局。

2.2明暗對比凸顯人物性格

王家衛(wèi)的電影善用著名的演員，一是為了保障票房，更是為了追求完美，好的演員不需要過多臺詞，一個鏡頭、一束光、一個眼神、一個嘴角的抽動便足以展現(xiàn)人物性格。在他的電影中，微距、大光圈、慢鏡頭，每一個畫面都把人物的動作語言展現(xiàn)到極致。而他更是把《一代宗師》這樣的動作武打片拍成了一部唯美的文藝片，大多數(shù)演員都采用了倫勃朗布光法，用強烈的明暗對比凸顯人物五官，用鏡頭語言展現(xiàn)人物內(nèi)心，觀眾看他的電影是對耐心的一種挑戰(zhàn)，情節(jié)和人物往往是零碎的、細節(jié)化的，但這些片段就像萬花筒中的玻璃片，看似隨意拼貼，但每一次轉(zhuǎn)動都會展現(xiàn)出不同的風景。他的電影也不是專注于講故事的，它們往往是一種情緒的釋放和對人生觀的解讀，王家衛(wèi)的志不在娛樂而在表達，這就是為什么他電影中的人物經(jīng)常沒有清晰的鏡頭卻也個性鮮明。就像《一代宗師》里金樓的妓女們從影片開始到結(jié)束都沒有一個完整的展示視角，但導演在他們身上打出的一束束晶亮的黃光，足以襯托出他們精致的面孔和作為看客冷漠的心態(tài)。

提起王家衛(wèi)的電影，總是會讓人想起他電影中獨具匠心的意境和迷離曖昧的氣氛。看他的電影，我們總會對電影中人物所處的環(huán)境空間記憶深刻，看不出究竟是什么地方，但就是存在于某個角落。王家衛(wèi)對自身出生的城市和生活的年代有著特殊的理解和記憶，他用這些記憶的片段組合成了一個燈紅酒綠的香港，也促使他的電影中的人物極具個性化和符號化，他電影中的人物沒有特殊的身份，更沒有社會地位和社會背景，但很多“后現(xiàn)代”的特征卻在他們身上展露出來。從《旺角卡門》到《藍莓之夜》再到《一代宗師》，無論是凌亂狹小的個人居住環(huán)境，還是燈紅酒綠的黑夜酒吧，還是金樓里撲朔迷離的雕花鏤空鏡像，這些看似平常卻又與周遭格格不入的空間，承載著人物性格的變化和命運的轉(zhuǎn)變，也展示出了一種“主體的零散戶化”和上世紀被統(tǒng)治的香港人民的無奈和惶恐。自然光與人工光的交錯運用有時甚至讓觀看者不知道是在夢境中還是真實的世界。有人說王家衛(wèi)的用光是頹廢的恍惚的，他電影中的人物是孤獨的代表，但他們正是我們的縮影，所以我們會在他們身上找到共鳴，這種對都市生活堅強的外表下隱藏的脆弱的內(nèi)心的展示正是這個社會需要關(guān)注的。

3 推動情節(jié)

王家衛(wèi)的電影并不尊崇傳統(tǒng)的講故事的方法：開端、激勵事件、高潮、結(jié)局。他更注重的是主人公內(nèi)心的情感世界，他所關(guān)心的是武打片、動作片背后各式各樣都市人物的心靈。因此，長鏡頭在他的電影里是最常用的拍攝手法，但長鏡頭中穿插的蒙太奇畫面確是情節(jié)發(fā)展和轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵因素。在《一代宗師》里蠟燭的場景出現(xiàn)了很多次，尤其是在情節(jié)更迭的交接點，有的預示著戰(zhàn)爭，有的預示著希望，在影片黑暗的基調(diào)中，一束不太明亮的黃光足以說明人物的內(nèi)心語言，雖不明亮但足以耀眼?！鞍褍蓚€截然相異的時空拼合在一起，抵銷了古代、現(xiàn)今，未來時空之間的界限，”[4]這是后現(xiàn)代電影時期最大的特點。王家衛(wèi)的第一部電影《旺角卡門》就已經(jīng)展示出時空的混合拼貼，在空間上，同時展現(xiàn)香港城市和大山郊外的情景，而在時間上，隨時都有回憶、倒敘等鏡頭出現(xiàn)。在這種異化的情節(jié)中，每一個人都像是一個精神分裂癥患者，喪失了自我身份的認同感，并且被都市各色的符號所異化，完全成為后現(xiàn)代社會的一個機器零件。

看多了傳統(tǒng)的電影和好萊塢電影，光在影視劇中不僅起到推動情節(jié)發(fā)展和塑造人物形象的作用，更是一種平衡的作用。在一部影片中，光對人物塑造的作用和情節(jié)發(fā)展同時進行著。王家衛(wèi)電影的御用攝影師杜可風很重視構(gòu)圖，光是他唯一的表現(xiàn)方式。在傳統(tǒng)的電影中，光是描繪時間的重要功能，要營造出時間變化的形態(tài)，比如早晚、四季，這是對劇本和劇情最直接的闡述。但在王家衛(wèi)的電影中，光是以全片劇情發(fā)展為基礎(chǔ)，是一種承載了特定意向的藝術(shù)語言。他只在意電影對導演主觀意識的體現(xiàn)，這種時空的非線性錯亂就需要光影來填補，在《一代宗師》中，光對于主角葉問不僅僅是一種外界的自然事物，更意味著他的轉(zhuǎn)變——從冷冰冰的打手變成深諳詠春、心懷大義的一代宗師。隨著時間的流逝，葉問在一次次的交手中不斷超越自己，而影片色調(diào)的變化也從黑白變向暖色調(diào)，到最后葉問開武館時明亮溫馨的場景。王家衛(wèi)是香港“后新浪潮”的代表人物之一，他深受表現(xiàn)主義電影的影響，在藝術(shù)中表達幻覺的、或者感情強烈的心理狀態(tài)，在敘事上完全開放。在他的電影中，情節(jié)不是最重要的，反而是人物的情緒發(fā)展引領(lǐng)全片。他們通過極度的夸張和變形的手段表現(xiàn)個人和人類社會的夢幻——一種常常極不安寧的、感情色彩極強的夢幻。[5]這種松散零碎的情節(jié)在過去是不被人們接受的，然而現(xiàn)代人生活節(jié)奏不斷提高，人們的思維逐漸碎片化、零散化，這種非線性的電影也逐漸被觀眾接受。

王家衛(wèi)作為亞洲乃至世界最著名的導演之一，一直在尋找電影中的光影語言。他深受表現(xiàn)主義電影的影響，終于在香港影壇找到了自己的話語規(guī)則，有了一席之地。在他的電影中，光不僅可以照亮我們，還可以撫慰、審視、牽引我們。

[1] GimmeAShelter.窺視王家衛(wèi)的一點美學風格[EB/OL]. https:// movie. douban. com/ review/ 5953443/

[2]盧曉云.王家衛(wèi)電影藝術(shù)解讀[J].南京廣播電視大學學報，2005（3）：33-36.

[3]朱鴻鵠.香港電影傳奇——淺析王家衛(wèi)電影風格[J].安徽文學，2015（9）：79-80.

[4]黃莉.王家衛(wèi)電影敘事的后現(xiàn)代時空觀[J].電影評介，2009（19）：14-15.

[5]張昊.試論杜可風電影中的表現(xiàn)性用光[J].電影藝術(shù)，2001（1）：56-59.

Analysis of the Light Using in WANG Jia-wei’s movies

MA Si-qi

(Nanjing University of Aeronautics and Astronautics, Jiangsu, Nanjing 211106)

As the material base of photography, lights are usually used as artistic means to create a special effect on the works and express the creator’s own feeling. The works of WANG Jia-wei are always accompanied by strong style, slow movements, strong rhythm music and blurred colors, which owns different meanings. The lights of his works are not only applied into constructing scenes, roles and driving the plot, but also bring great visual impact, becoming symbols of a certain role and scene.

lights; scene; role; plot

G206.3

A

1674-3083（2016）04-0100-04

2016-07-12

馬思琦（1993-），女，湖北襄陽人，南京航空航天大學藝術(shù)學院研究生。