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    福雷與肖邦夜曲的旋律特征及其比較分析

    2016-03-17 02:09:56
    梧州學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年1期
    關(guān)鍵詞:夜曲肖邦旋律

    吳 丹

    (馬鞍山師范高等??茖W(xué)校 教師教育系,安徽 馬鞍山 243000)

    福雷與肖邦夜曲的旋律特征及其比較分析

    吳丹

    (馬鞍山師范高等??茖W(xué)校教師教育系,安徽馬鞍山243000)

    [摘要]福雷與肖邦是來(lái)自于不同時(shí)期、不同國(guó)家的兩位著名的世界級(jí)作曲家,由于他們都創(chuàng)作夜曲,因而拉近了彼此之間的聯(lián)系。文章通過(guò)對(duì)福雷與肖邦夜曲的調(diào)試、曲式、和聲以及旋律的分析,從不同的側(cè)面展示了夜曲在不同時(shí)間段的發(fā)展與創(chuàng)作特點(diǎn),以期能對(duì)提高我們的音樂(lè)涵養(yǎng)以及今后更好地學(xué)習(xí)音樂(lè),起到一定的促進(jìn)作用。

    [關(guān)鍵詞]福雷;肖邦;夜曲;旋律

    夜曲是浪漫派音樂(lè)的一種獨(dú)特體裁,多為鋼琴曲,其首創(chuàng)者為愛(ài)爾蘭作曲家約翰·菲爾德(J.Field,1782-1837)。夜曲雖然形式簡(jiǎn)單樸素,但是其內(nèi)容多情善感,演奏起來(lái)不僅抒情、旋律優(yōu)美,而且充滿了詩(shī)意。福雷與肖邦是來(lái)自于不同時(shí)期、不同國(guó)家的兩位著名的世界級(jí)作曲家,由于他們創(chuàng)作了同樣體裁的音樂(lè)作品——夜曲,而拉近了彼此之間的聯(lián)系。肖邦與福雷一生創(chuàng)作了眾多的夜曲作品(肖邦共創(chuàng)作了21首,福雷共創(chuàng)作了13首),比較、研究福雷與肖邦的夜曲作品,不僅可以從側(cè)面了解他們一生的創(chuàng)作狀態(tài),還可以讓我們更好地了解音樂(lè)的發(fā)展歷程,拓寬了我們對(duì)音樂(lè)文化的認(rèn)識(shí),這對(duì)音樂(lè)愛(ài)好者如何學(xué)習(xí)鋼琴,以及提高鋼琴演奏水平均具有一定的促進(jìn)作用。

    一、肖邦與福雷夜曲的創(chuàng)作背景

    (一)夜曲的源流

    夜曲,原指流行于18世紀(jì)西洋貴族社會(huì)中的一種器樂(lè)套曲。近代的夜曲發(fā)端于英國(guó)天主教會(huì)的夜禱,多指鋼琴小曲,具有寧?kù)o、優(yōu)雅、輕柔的風(fēng)格[1]。起初,夜曲多被用于抒寫(xiě)黃昏或月夜情調(diào),這就導(dǎo)致了最初的夜曲的音樂(lè)形象較為單一,音樂(lè)詞匯也較為簡(jiǎn)單。直到19世紀(jì),夜曲夢(mèng)幻、優(yōu)雅、浪漫的風(fēng)格才被最終確定。在音樂(lè)界,學(xué)者們一般認(rèn)為愛(ài)爾蘭的作家約翰·菲爾德是夜曲體裁的首創(chuàng)者,其風(fēng)格屬于“沙龍”音樂(lè),而后來(lái)有較大影響力的俄國(guó)作曲家亞歷山大·鮑羅丁,其《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》充滿了俄羅斯民族風(fēng)格,以旋律柔美而取勝,《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》中的第二樂(lè)章曾被改編成管弦樂(lè),且以《夜曲》命名。

    (二)肖邦與他的夜曲

    弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦,1810年3月1日生于華沙郊區(qū)熱拉佐瓦沃拉,是波蘭最偉大的作曲家、鋼琴家,被稱為“浪漫主義的鋼琴詩(shī)人”。

    19世紀(jì),當(dāng)時(shí)的歐洲正經(jīng)歷著一場(chǎng)巨大的變革。由于工業(yè)革命的成功,社會(huì)矛盾的加劇,使得人們寄希望于用藝術(shù)來(lái)表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避,這就使得鋼琴的演奏一下子從宮廷流傳到民間,各種藝術(shù)風(fēng)格如雨后春筍般出現(xiàn)。1831年之后,肖邦離開(kāi)自己的祖國(guó),過(guò)著顛沛流離、遠(yuǎn)離他鄉(xiāng)的生活,這也使他的創(chuàng)作思想逐漸趨于成熟,其創(chuàng)作的作品具有深刻的時(shí)代背景,非常震撼人心。肖邦在作品中流露出對(duì)家鄉(xiāng)的思念,以及對(duì)自己過(guò)著顛沛流離生活的悲傷,使得夜曲的內(nèi)容更加豐富感人,這種音樂(lè)風(fēng)格滿足了當(dāng)時(shí)人們的意愿,符合了人們的需求,這也給肖邦提供了更加有利的創(chuàng)作機(jī)會(huì)。肖邦1856年出版的夜曲是第一部作品,夜曲OP.15與OP.9是他前期的作品,而OP.62與OP.55屬于其后期的作品。然而肖邦的OP.9、OP.15以及OP.55夜曲創(chuàng)作的具體時(shí)間卻無(wú)從考究,人們只知道其大概的時(shí)間范圍,特別是OP.9與OP.15這兩個(gè)編號(hào)的夜曲,共包含6首作品,其創(chuàng)作年代集中在1830-1832年,雖然不清楚其中每一首曲子的具體創(chuàng)作時(shí)間,但學(xué)術(shù)界可以肯定這兩個(gè)編號(hào)的夜曲均屬于肖邦早期創(chuàng)作的作品。

    (三)福雷與他的夜曲

    加布里埃爾·福雷(Faure Gabriel,1845-1924年)是法國(guó)著名的作曲家和管風(fēng)琴演奏家,是19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)法國(guó)音樂(lè)承前啟后的重要人物之一,被后人譽(yù)為“法國(guó)的舒曼”。鋼琴作品的創(chuàng)作是福雷主要的創(chuàng)作領(lǐng)域之一。

    1849年,肖邦離世,福雷剛滿4歲,當(dāng)時(shí)法國(guó)音樂(lè)開(kāi)始逐漸地由浪漫主義創(chuàng)作手法轉(zhuǎn)向印象主義的創(chuàng)作手法。然而,青年時(shí)期的福雷卻恪守音樂(lè)傳統(tǒng),多采用中古時(shí)期的教會(huì)調(diào)試。福雷的夜曲主要分為兩部分,前期作品主要是受了肖邦的影響,體現(xiàn)了典型的浪漫主義音樂(lè)特征;而后期,雖然其聽(tīng)覺(jué)漸漸失去,但是其作品卻表現(xiàn)出一種深刻而又孤寂的情調(diào),使得其夜曲作品的創(chuàng)作被推上了又一個(gè)高峰。與肖邦相比,福雷的夜曲創(chuàng)作年代和出版時(shí)間比較清晰。一般來(lái)說(shuō),OP.33的3首作品以及OP.36與OP.37都屬于早期作品,OP.63、OP.74、以及OP.84這3首屬于福雷中期的作品,而OP.97、OP.99、OP.104、OP.107以及OP.119則屬于其晚期的作品。從整體上看,福雷早期的作品受肖邦的影響較大,風(fēng)格迷人、華麗,但從OP.63可以看出,福雷中期作品較多采用一種四段體結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作風(fēng)格特征,而脫離了古典的框架,充滿了熱情、奔放的風(fēng)格。福雷中期作品創(chuàng)作時(shí)段不僅間隔較遠(yuǎn),而且形式不同;后期的作品不僅音樂(lè)素材較為簡(jiǎn)潔,而且樂(lè)區(qū)多為中音區(qū),作品中的自由變奏更顯示出他在旋律與對(duì)位革新上的聰睿,這也使得其音樂(lè)的內(nèi)涵達(dá)到了最為深刻的境界。

    二、肖邦夜曲與福雷夜曲的風(fēng)格分析

    (一)夜曲曲式分析

    肖邦的21首夜曲中基本是三段,一般可以分為單三部、復(fù)二部和復(fù)三部曲式,而福雷的夜曲一般只有單二部和復(fù)三部曲式。肖邦夜曲的每一部都十分的精致,其作品內(nèi)容也非常豐富,有的夜曲屬于“沙龍”音樂(lè)風(fēng)格,而有的則淋漓盡致地展示了肖邦內(nèi)心的情感。肖邦的夜曲大多具有優(yōu)美、柔和的特點(diǎn),然而肖邦的C小調(diào)夜曲OP.48Nr.1則是一首比較特殊的夜曲,全曲不僅充滿了悲劇性與戲劇性,而且該夜曲的音樂(lè)形象十分鮮明,對(duì)比尤為強(qiáng)烈,并且其和聲的運(yùn)用也非常豐富,變化非常巧妙,使得該夜曲流露出了極佳的音樂(lè)效果[2],這也是該夜曲與其他夜曲的不同之處。肖邦的夜曲單三部曲式與后面的復(fù)二部曲式有著明顯的聯(lián)系:樂(lè)段反復(fù),使結(jié)尾有了擴(kuò)充。而在福雷的單二部曲式夜曲中,其第一部分是兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段,第二部分則主要也是對(duì)前部分的擴(kuò)充,但是之后由于之前完成了轉(zhuǎn)折,在第四句再出現(xiàn)第一句樂(lè)句,就使人自然而然地產(chǎn)生了在跌宕起伏中意猶未盡的感覺(jué)。這些作品大都是使用了再現(xiàn)部的三部性結(jié)構(gòu),基本都是直接再現(xiàn)單三部曲式。復(fù)三部的三大部分已經(jīng)不是樂(lè)段結(jié)構(gòu)了,而是由單二部或單三部曲式組成的,它的第三部分基本上都是第一部分內(nèi)容的重復(fù),而不再像單三部曲式中的那樣可能出現(xiàn)三個(gè)部分各不相同的情況??梢?jiàn),復(fù)三部曲式的規(guī)模和復(fù)雜程度都比單三部曲式擴(kuò)大、提高了許多,通常會(huì)出現(xiàn)全新的對(duì)比主題(這是一種從“外部”擴(kuò)大曲式結(jié)構(gòu)的做法)。肖邦的個(gè)別作品中也使用過(guò)單三部曲式以及復(fù)二部曲式的結(jié)構(gòu),不過(guò),在肖邦的夜曲中,單三部曲式是對(duì)之前的單二部曲式的進(jìn)一步發(fā)展,由三個(gè)等同級(jí)別的部分組成。單二部分的第一部分是比較正規(guī)的結(jié)構(gòu),雖然三個(gè)部分的作用大不相同,但是它們合在一起卻能組成一個(gè)統(tǒng)一的整體,隨后的復(fù)二部分則是一種沒(méi)有再現(xiàn)的較大型的兩部分結(jié)構(gòu)。從這些作品中,我們能感受到作家內(nèi)心情感從孤獨(dú)悲傷到憤怒,再到最后絕望的心理變化過(guò)程。

    寧?kù)o而細(xì)膩,優(yōu)美而嚴(yán)謹(jǐn)是法國(guó)傳統(tǒng)的貴族氣息,也是福雷夜曲作品的風(fēng)格所在,這種風(fēng)格與肖邦的夜曲風(fēng)格截然不同。不過(guò),福雷的部分夜曲作品也受到肖邦浪漫主義風(fēng)格的影響,不僅旋律抒情、優(yōu)美,充滿了詩(shī)意,且富于歌唱性,風(fēng)格細(xì)膩、典雅而寧?kù)o[3]。OP.63、OP.74以及OP.84是福雷中期的主要作品,這些作品音樂(lè)風(fēng)格非常成熟,色彩變化十分明顯,表現(xiàn)十分熱情,作品規(guī)模龐大,聽(tīng)起來(lái)扣人心弦,這也是福雷中期作品的特點(diǎn)所在。福雷晚期的夜曲作品,則不僅旋律簡(jiǎn)潔精煉,而且和聲的運(yùn)用更加復(fù)雜多變,大小調(diào)的經(jīng)常使用以及復(fù)調(diào)運(yùn)用的逐漸增加,如作品OP.97、OP.99、OP.107以及OP.119等。由于受晚期自身疾病的影響,福雷悲傷、孤獨(dú)、絕望的心情在其夜曲作品中也有充分的表現(xiàn),只不過(guò)使用了柔和的旋律與多變的和聲相結(jié)合的、相對(duì)含蓄的方式,表達(dá)其內(nèi)心的傷感與憂郁[4],這也是法國(guó)音樂(lè)內(nèi)涵的特點(diǎn)。

    (二)夜曲調(diào)試、調(diào)性與和聲的比較

    經(jīng)過(guò)福雷與肖邦樂(lè)曲的比較可以發(fā)現(xiàn),肖邦的夜曲中有11個(gè)大調(diào)式作品,10個(gè)小調(diào)式作品,并且排列較為均勻;而福雷的13個(gè)夜曲中有6個(gè)大調(diào)式作品,7個(gè)小調(diào)式作品,福雷大調(diào)式作品多集中在其早中期創(chuàng)作的作品部分,而其中晚期創(chuàng)作的作品多以小調(diào)式作品為主。不過(guò),從大小調(diào)式安排的數(shù)量上看,二人十分相似。對(duì)于和聲方面,肖邦的天賦就比福雷高了,他具有敏銳地挖掘和聲色彩的能力,他在音樂(lè)中也經(jīng)常變換和聲或者轉(zhuǎn)調(diào),運(yùn)用多種多樣的變音,使得其作品的調(diào)性處于飄搖狀態(tài),不停地沖擊著聽(tīng)眾的耳朵。而福雷則通過(guò)運(yùn)用相同的主音,不同的混合方式,利用調(diào)試的樂(lè)段為音樂(lè)帶來(lái)新鮮色彩和彈性[5]。

    三、肖邦與福雷夜曲音樂(lè)表現(xiàn)的比較分析

    (一)肖邦夜曲音樂(lè)表現(xiàn)分析

    肖邦的夜曲大多為慢速,主要是以抒情和旋律性為風(fēng)格特征。為了保持音樂(lè)統(tǒng)一的形象,肖邦夜曲的全曲使用了同一的速度,這與早期的古典音樂(lè)家對(duì)單曲速度的處理方式類似。而在處理抒情與戲劇性對(duì)比中,肖邦則主要采用大幅度地改變音樂(lè)速度的手段,這種強(qiáng)烈的對(duì)比速度在肖邦之前的作品中是罕見(jiàn)的,這也是肖邦成為將浪漫主義表現(xiàn)手法運(yùn)用于夜曲上的開(kāi)拓者的有力印證。而在控制自由散板式的節(jié)奏上,肖邦則充分體現(xiàn)了他的天賦,在六連音的伴奏下,右手以柔聲奏出暗淡的旋律,這段旋律通過(guò)不斷地轉(zhuǎn)調(diào)以及速度上的不斷變化,使得第二主題得以快速表現(xiàn)出來(lái)。

    還有最重要的一點(diǎn),就是肖邦的夜曲基本沒(méi)有中級(jí)力度,大多數(shù)都是由漸強(qiáng)轉(zhuǎn)為漸弱。而在各段落之間,充分運(yùn)用力度的強(qiáng)弱反差而產(chǎn)生對(duì)比的方法是肖邦常用的音樂(lè)表現(xiàn)方式,這也使肖邦可以很輕松地展現(xiàn)不同的音樂(lè)形象。同時(shí),為了更好地對(duì)作品的戲劇性加以刻畫(huà),肖邦用八度音重復(fù)和更豐富的八度和弦音量的層層推進(jìn),來(lái)獲得音樂(lè)戲劇性的發(fā)展。在他的夜曲中,重音部分經(jīng)常出現(xiàn)在弱拍和弱位,這種錯(cuò)位改變了原節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律,這種力度上的切分效果正是肖邦用來(lái)表現(xiàn)更加豐富音樂(lè)形象的獨(dú)特之處。

    (二)福雷的夜曲音樂(lè)表現(xiàn)分析

    以慢板和行板為主是福雷夜曲的主要特點(diǎn)。一部分夜曲為慢板,如第一首,速度比較單一,主旋律中蘊(yùn)含一定的憂郁感,和弦伴奏縱貫前后,每當(dāng)新旋律低音伴奏出現(xiàn)時(shí),則迅速轉(zhuǎn)調(diào)形為插句,這種高低音的對(duì)比最終經(jīng)過(guò)音階樂(lè)句的終止式,又回歸到主旋律。而福雷的另一部分夜曲,開(kāi)始時(shí)為慢板,而后轉(zhuǎn)為中庸的稍快板,再轉(zhuǎn)為中庸快板,這種由速度上的自由變換而形成的對(duì)比,充分體現(xiàn)了浪漫主義音樂(lè)的表現(xiàn)手法。在夜曲作品中,福雷常用P中級(jí)力度記號(hào),而在段落之間運(yùn)用力度反差的對(duì)比并不強(qiáng)烈。如在OP.33、OP.63以及OP.84作品中,福雷都主要使用P中級(jí)力度記號(hào),將柔和而優(yōu)美的旋律很好地表現(xiàn)出來(lái)。

    (三)夜曲音樂(lè)表現(xiàn)的比較分析

    1.演奏速度

    在演奏速度上,肖邦與福雷夜曲的相同之處表現(xiàn)為:二者都是以慢板和行板為主,并且二者都善于運(yùn)用演奏速度的變化而產(chǎn)生對(duì)比的手法,傳達(dá)出不同的音樂(lè)性格,展現(xiàn)不同的音樂(lè)形象。不同之處表現(xiàn)為:肖邦夜曲演奏速度變化幅度較大,且一般不受節(jié)拍的嚴(yán)格束縛,時(shí)而加快、時(shí)而減慢、時(shí)而平靜,而福雷夜曲的速度一般對(duì)比不是十分明顯。

    2.在演奏力度上

    在演奏力度上,肖邦的樂(lè)曲繼承了巴洛克時(shí)代階梯式的特點(diǎn),也將莫扎特強(qiáng)弱分明的特點(diǎn)以及貝多芬忽強(qiáng)忽弱的對(duì)比特征融入其作品當(dāng)中;與肖邦相比,福雷的夜曲在演奏力度上不如肖邦夜曲作品那么強(qiáng)烈,這種相對(duì)柔和的演奏力度,充分地說(shuō)明了福雷作品中蘊(yùn)含了優(yōu)雅的、柔美的、極具法國(guó)傳統(tǒng)貴族氣息的典型風(fēng)格。

    (四)二者夜曲中踏板的運(yùn)用比較

    在肖邦的C小調(diào)夜曲作品OP.48Nr.1中,踏板都是依據(jù)和聲的使用而標(biāo)記的,這種隨著和聲轉(zhuǎn)換而轉(zhuǎn)換的標(biāo)記踏板的方式,充分地表現(xiàn)出聲音干凈、無(wú)混和聲效果的和聲色彩。該曲中,在音色變換的樂(lè)段中加入了左踏板,從而對(duì)音色加以控制,使PP的力度更好地得以表現(xiàn),同時(shí)也與之前的音色形成了鮮明的對(duì)比,充分地體現(xiàn)了樂(lè)曲中情感的變化。夜曲中不僅僅蘊(yùn)含“夜”的情緒,也蘊(yùn)含著作者內(nèi)心那憂郁、悲傷和孤獨(dú)的情感。福雷對(duì)踏板的運(yùn)用非常嚴(yán)謹(jǐn),在其夜曲OP.119中,幾乎沒(méi)有踏板的標(biāo)記,可以看出,作者不希望演奏者使用過(guò)多的踏板。但絕對(duì)不用踏板,在某些程度上又演奏不出流暢的效果,所以福雷又適當(dāng)?shù)厥褂蒙倭康奶ぐ鍖?duì)作品加以潤(rùn)色[6]。

    四、結(jié)語(yǔ)

    本文在對(duì)肖邦與福雷兩位音樂(lè)大師夜曲的創(chuàng)作背景進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上,從夜曲的曲式、調(diào)試、調(diào)性以及和聲等方面,分析了肖邦夜曲與福雷夜曲風(fēng)格存在的異同之處,進(jìn)而又在肖邦與福雷夜曲的音樂(lè)表現(xiàn)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,從夜曲的演奏速度與演奏力度方面比較了兩位作曲家創(chuàng)作的不同之處,同時(shí)還對(duì)二人夜曲中踏板的運(yùn)用進(jìn)行了比較。通過(guò)這些比較,可以從不同的側(cè)面展示夜曲在不同時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)與發(fā)展趨勢(shì)。肖邦與福雷的夜曲作品之間既有共性也有不同,了解到這一點(diǎn),不僅對(duì)提高我們的音樂(lè)涵養(yǎng),而且對(duì)我們今后更好地學(xué)習(xí)音樂(lè),將有一定促進(jìn)作用。

    參考文獻(xiàn):

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    (責(zé)任編輯:孔文靜)

    收稿日期:2015-11-20

    基金項(xiàng)目:安徽省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目(2011sk541);安徽省高等學(xué)校省級(jí)特色專業(yè)項(xiàng)目《音樂(lè)教育》;馬鞍山師范高等專科學(xué)校質(zhì)量工程項(xiàng)目(2013xjsjjd04)

    [中圖分類號(hào)]J614

    [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

    [文章編號(hào)]1673-8535(2016)01-0062-04

    [作者簡(jiǎn)介]吳丹(1982-),女,安徽宿松人,馬鞍山師范高等??茖W(xué)校教師教育系講師,碩士,主要研究方向:音樂(lè)教學(xué)與表演。

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