福雷與肖邦夜曲的旋律特征及其比較分析

吳　丹

(馬鞍山師范高等?？茖W(xué)校　教師教育系，安徽　馬鞍山　243000)

福雷與肖邦夜曲的旋律特征及其比較分析

吳丹

(馬鞍山師范高等?？茖W(xué)校教師教育系，安徽馬鞍山243000)

[摘要]福雷與肖邦是來(lái)自于不同時(shí)期、不同國(guó)家的兩位著名的世界級(jí)作曲家，由于他們都創(chuàng)作夜曲，因而拉近了彼此之間的聯(lián)系。文章通過(guò)對(duì)福雷與肖邦夜曲的調(diào)試、曲式、和聲以及旋律的分析，從不同的側(cè)面展示了夜曲在不同時(shí)間段的發(fā)展與創(chuàng)作特點(diǎn)，以期能對(duì)提高我們的音樂(lè)涵養(yǎng)以及今后更好地學(xué)習(xí)音樂(lè)，起到一定的促進(jìn)作用。

[關(guān)鍵詞]福雷；肖邦；夜曲；旋律

夜曲是浪漫派音樂(lè)的一種獨(dú)特體裁，多為鋼琴曲，其首創(chuàng)者為愛(ài)爾蘭作曲家約翰·菲爾德(J.Field，1782-1837)。夜曲雖然形式簡(jiǎn)單樸素，但是其內(nèi)容多情善感，演奏起來(lái)不僅抒情、旋律優(yōu)美，而且充滿了詩(shī)意。福雷與肖邦是來(lái)自于不同時(shí)期、不同國(guó)家的兩位著名的世界級(jí)作曲家，由于他們創(chuàng)作了同樣體裁的音樂(lè)作品——夜曲，而拉近了彼此之間的聯(lián)系。肖邦與福雷一生創(chuàng)作了眾多的夜曲作品(肖邦共創(chuàng)作了21首，福雷共創(chuàng)作了13首)，比較、研究福雷與肖邦的夜曲作品，不僅可以從側(cè)面了解他們一生的創(chuàng)作狀態(tài)，還可以讓我們更好地了解音樂(lè)的發(fā)展歷程，拓寬了我們對(duì)音樂(lè)文化的認(rèn)識(shí)，這對(duì)音樂(lè)愛(ài)好者如何學(xué)習(xí)鋼琴，以及提高鋼琴演奏水平均具有一定的促進(jìn)作用。

一、肖邦與福雷夜曲的創(chuàng)作背景

(一)夜曲的源流

夜曲，原指流行于18世紀(jì)西洋貴族社會(huì)中的一種器樂(lè)套曲。近代的夜曲發(fā)端于英國(guó)天主教會(huì)的夜禱，多指鋼琴小曲，具有寧?kù)o、優(yōu)雅、輕柔的風(fēng)格[1]。起初，夜曲多被用于抒寫(xiě)黃昏或月夜情調(diào)，這就導(dǎo)致了最初的夜曲的音樂(lè)形象較為單一，音樂(lè)詞匯也較為簡(jiǎn)單。直到19世紀(jì)，夜曲夢(mèng)幻、優(yōu)雅、浪漫的風(fēng)格才被最終確定。在音樂(lè)界，學(xué)者們一般認(rèn)為愛(ài)爾蘭的作家約翰·菲爾德是夜曲體裁的首創(chuàng)者，其風(fēng)格屬于“沙龍”音樂(lè)，而后來(lái)有較大影響力的俄國(guó)作曲家亞歷山大·鮑羅丁，其《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》充滿了俄羅斯民族風(fēng)格，以旋律柔美而取勝，《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》中的第二樂(lè)章曾被改編成管弦樂(lè)，且以《夜曲》命名。

(二)肖邦與他的夜曲

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦，1810年3月1日生于華沙郊區(qū)熱拉佐瓦沃拉，是波蘭最偉大的作曲家、鋼琴家，被稱為“浪漫主義的鋼琴詩(shī)人”。

19世紀(jì)，當(dāng)時(shí)的歐洲正經(jīng)歷著一場(chǎng)巨大的變革。由于工業(yè)革命的成功，社會(huì)矛盾的加劇，使得人們寄希望于用藝術(shù)來(lái)表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，這就使得鋼琴的演奏一下子從宮廷流傳到民間，各種藝術(shù)風(fēng)格如雨后春筍般出現(xiàn)。1831年之后，肖邦離開(kāi)自己的祖國(guó)，過(guò)著顛沛流離、遠(yuǎn)離他鄉(xiāng)的生活，這也使他的創(chuàng)作思想逐漸趨于成熟，其創(chuàng)作的作品具有深刻的時(shí)代背景，非常震撼人心。肖邦在作品中流露出對(duì)家鄉(xiāng)的思念，以及對(duì)自己過(guò)著顛沛流離生活的悲傷，使得夜曲的內(nèi)容更加豐富感人，這種音樂(lè)風(fēng)格滿足了當(dāng)時(shí)人們的意愿，符合了人們的需求，這也給肖邦提供了更加有利的創(chuàng)作機(jī)會(huì)。肖邦1856年出版的夜曲是第一部作品，夜曲OP.15與OP.9是他前期的作品，而OP.62與OP.55屬于其后期的作品。然而肖邦的OP.9、OP.15以及OP.55夜曲創(chuàng)作的具體時(shí)間卻無(wú)從考究，人們只知道其大概的時(shí)間范圍，特別是OP.9與OP.15這兩個(gè)編號(hào)的夜曲，共包含6首作品，其創(chuàng)作年代集中在1830-1832年，雖然不清楚其中每一首曲子的具體創(chuàng)作時(shí)間，但學(xué)術(shù)界可以肯定這兩個(gè)編號(hào)的夜曲均屬于肖邦早期創(chuàng)作的作品。

(三)福雷與他的夜曲

加布里埃爾·福雷(Faure Gabriel,1845-1924年)是法國(guó)著名的作曲家和管風(fēng)琴演奏家，是19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)法國(guó)音樂(lè)承前啟后的重要人物之一，被后人譽(yù)為“法國(guó)的舒曼”。鋼琴作品的創(chuàng)作是福雷主要的創(chuàng)作領(lǐng)域之一。

1849年，肖邦離世，福雷剛滿4歲，當(dāng)時(shí)法國(guó)音樂(lè)開(kāi)始逐漸地由浪漫主義創(chuàng)作手法轉(zhuǎn)向印象主義的創(chuàng)作手法。然而，青年時(shí)期的福雷卻恪守音樂(lè)傳統(tǒng)，多采用中古時(shí)期的教會(huì)調(diào)試。福雷的夜曲主要分為兩部分，前期作品主要是受了肖邦的影響，體現(xiàn)了典型的浪漫主義音樂(lè)特征；而后期，雖然其聽(tīng)覺(jué)漸漸失去，但是其作品卻表現(xiàn)出一種深刻而又孤寂的情調(diào)，使得其夜曲作品的創(chuàng)作被推上了又一個(gè)高峰。與肖邦相比，福雷的夜曲創(chuàng)作年代和出版時(shí)間比較清晰。一般來(lái)說(shuō)，OP.33的3首作品以及OP.36與OP.37都屬于早期作品，OP.63、OP.74、以及OP.84這3首屬于福雷中期的作品，而OP.97、OP.99、OP.104、OP.107以及OP.119則屬于其晚期的作品。從整體上看，福雷早期的作品受肖邦的影響較大，風(fēng)格迷人、華麗，但從OP.63可以看出，福雷中期作品較多采用一種四段體結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作風(fēng)格特征，而脫離了古典的框架，充滿了熱情、奔放的風(fēng)格。福雷中期作品創(chuàng)作時(shí)段不僅間隔較遠(yuǎn)，而且形式不同；后期的作品不僅音樂(lè)素材較為簡(jiǎn)潔，而且樂(lè)區(qū)多為中音區(qū)，作品中的自由變奏更顯示出他在旋律與對(duì)位革新上的聰睿，這也使得其音樂(lè)的內(nèi)涵達(dá)到了最為深刻的境界。

二、肖邦夜曲與福雷夜曲的風(fēng)格分析

(一)夜曲曲式分析

肖邦的21首夜曲中基本是三段，一般可以分為單三部、復(fù)二部和復(fù)三部曲式，而福雷的夜曲一般只有單二部和復(fù)三部曲式。肖邦夜曲的每一部都十分的精致，其作品內(nèi)容也非常豐富，有的夜曲屬于“沙龍”音樂(lè)風(fēng)格，而有的則淋漓盡致地展示了肖邦內(nèi)心的情感。肖邦的夜曲大多具有優(yōu)美、柔和的特點(diǎn)，然而肖邦的C小調(diào)夜曲OP.48Nr.1則是一首比較特殊的夜曲，全曲不僅充滿了悲劇性與戲劇性，而且該夜曲的音樂(lè)形象十分鮮明，對(duì)比尤為強(qiáng)烈，并且其和聲的運(yùn)用也非常豐富，變化非常巧妙，使得該夜曲流露出了極佳的音樂(lè)效果[2]，這也是該夜曲與其他夜曲的不同之處。肖邦的夜曲單三部曲式與后面的復(fù)二部曲式有著明顯的聯(lián)系：樂(lè)段反復(fù)，使結(jié)尾有了擴(kuò)充。而在福雷的單二部曲式夜曲中，其第一部分是兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段，第二部分則主要也是對(duì)前部分的擴(kuò)充，但是之后由于之前完成了轉(zhuǎn)折，在第四句再出現(xiàn)第一句樂(lè)句，就使人自然而然地產(chǎn)生了在跌宕起伏中意猶未盡的感覺(jué)。這些作品大都是使用了再現(xiàn)部的三部性結(jié)構(gòu)，基本都是直接再現(xiàn)單三部曲式。復(fù)三部的三大部分已經(jīng)不是樂(lè)段結(jié)構(gòu)了，而是由單二部或單三部曲式組成的，它的第三部分基本上都是第一部分內(nèi)容的重復(fù)，而不再像單三部曲式中的那樣可能出現(xiàn)三個(gè)部分各不相同的情況?？梢?jiàn)，復(fù)三部曲式的規(guī)模和復(fù)雜程度都比單三部曲式擴(kuò)大、提高了許多，通常會(huì)出現(xiàn)全新的對(duì)比主題(這是一種從“外部”擴(kuò)大曲式結(jié)構(gòu)的做法)。肖邦的個(gè)別作品中也使用過(guò)單三部曲式以及復(fù)二部曲式的結(jié)構(gòu)，不過(guò)，在肖邦的夜曲中，單三部曲式是對(duì)之前的單二部曲式的進(jìn)一步發(fā)展，由三個(gè)等同級(jí)別的部分組成。單二部分的第一部分是比較正規(guī)的結(jié)構(gòu)，雖然三個(gè)部分的作用大不相同，但是它們合在一起卻能組成一個(gè)統(tǒng)一的整體，隨后的復(fù)二部分則是一種沒(méi)有再現(xiàn)的較大型的兩部分結(jié)構(gòu)。從這些作品中，我們能感受到作家內(nèi)心情感從孤獨(dú)悲傷到憤怒，再到最后絕望的心理變化過(guò)程。

寧?kù)o而細(xì)膩，優(yōu)美而嚴(yán)謹(jǐn)是法國(guó)傳統(tǒng)的貴族氣息，也是福雷夜曲作品的風(fēng)格所在，這種風(fēng)格與肖邦的夜曲風(fēng)格截然不同。不過(guò)，福雷的部分夜曲作品也受到肖邦浪漫主義風(fēng)格的影響，不僅旋律抒情、優(yōu)美，充滿了詩(shī)意，且富于歌唱性，風(fēng)格細(xì)膩、典雅而寧?kù)o[3]。OP.63、OP.74以及OP.84是福雷中期的主要作品，這些作品音樂(lè)風(fēng)格非常成熟，色彩變化十分明顯，表現(xiàn)十分熱情，作品規(guī)模龐大，聽(tīng)起來(lái)扣人心弦，這也是福雷中期作品的特點(diǎn)所在。福雷晚期的夜曲作品，則不僅旋律簡(jiǎn)潔精煉，而且和聲的運(yùn)用更加復(fù)雜多變，大小調(diào)的經(jīng)常使用以及復(fù)調(diào)運(yùn)用的逐漸增加，如作品OP.97、OP.99、OP.107以及OP.119等。由于受晚期自身疾病的影響，福雷悲傷、孤獨(dú)、絕望的心情在其夜曲作品中也有充分的表現(xiàn)，只不過(guò)使用了柔和的旋律與多變的和聲相結(jié)合的、相對(duì)含蓄的方式，表達(dá)其內(nèi)心的傷感與憂郁[4]，這也是法國(guó)音樂(lè)內(nèi)涵的特點(diǎn)。

(二)夜曲調(diào)試、調(diào)性與和聲的比較

經(jīng)過(guò)福雷與肖邦樂(lè)曲的比較可以發(fā)現(xiàn)，肖邦的夜曲中有11個(gè)大調(diào)式作品，10個(gè)小調(diào)式作品，并且排列較為均勻；而福雷的13個(gè)夜曲中有6個(gè)大調(diào)式作品，7個(gè)小調(diào)式作品，福雷大調(diào)式作品多集中在其早中期創(chuàng)作的作品部分，而其中晚期創(chuàng)作的作品多以小調(diào)式作品為主。不過(guò)，從大小調(diào)式安排的數(shù)量上看，二人十分相似。對(duì)于和聲方面，肖邦的天賦就比福雷高了，他具有敏銳地挖掘和聲色彩的能力，他在音樂(lè)中也經(jīng)常變換和聲或者轉(zhuǎn)調(diào)，運(yùn)用多種多樣的變音，使得其作品的調(diào)性處于飄搖狀態(tài)，不停地沖擊著聽(tīng)眾的耳朵。而福雷則通過(guò)運(yùn)用相同的主音，不同的混合方式，利用調(diào)試的樂(lè)段為音樂(lè)帶來(lái)新鮮色彩和彈性[5]。

三、肖邦與福雷夜曲音樂(lè)表現(xiàn)的比較分析

(一)肖邦夜曲音樂(lè)表現(xiàn)分析

肖邦的夜曲大多為慢速，主要是以抒情和旋律性為風(fēng)格特征。為了保持音樂(lè)統(tǒng)一的形象，肖邦夜曲的全曲使用了同一的速度，這與早期的古典音樂(lè)家對(duì)單曲速度的處理方式類似。而在處理抒情與戲劇性對(duì)比中，肖邦則主要采用大幅度地改變音樂(lè)速度的手段，這種強(qiáng)烈的對(duì)比速度在肖邦之前的作品中是罕見(jiàn)的，這也是肖邦成為將浪漫主義表現(xiàn)手法運(yùn)用于夜曲上的開(kāi)拓者的有力印證。而在控制自由散板式的節(jié)奏上，肖邦則充分體現(xiàn)了他的天賦，在六連音的伴奏下，右手以柔聲奏出暗淡的旋律，這段旋律通過(guò)不斷地轉(zhuǎn)調(diào)以及速度上的不斷變化，使得第二主題得以快速表現(xiàn)出來(lái)。

還有最重要的一點(diǎn)，就是肖邦的夜曲基本沒(méi)有中級(jí)力度，大多數(shù)都是由漸強(qiáng)轉(zhuǎn)為漸弱。而在各段落之間，充分運(yùn)用力度的強(qiáng)弱反差而產(chǎn)生對(duì)比的方法是肖邦常用的音樂(lè)表現(xiàn)方式，這也使肖邦可以很輕松地展現(xiàn)不同的音樂(lè)形象。同時(shí)，為了更好地對(duì)作品的戲劇性加以刻畫(huà)，肖邦用八度音重復(fù)和更豐富的八度和弦音量的層層推進(jìn)，來(lái)獲得音樂(lè)戲劇性的發(fā)展。在他的夜曲中，重音部分經(jīng)常出現(xiàn)在弱拍和弱位，這種錯(cuò)位改變了原節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律，這種力度上的切分效果正是肖邦用來(lái)表現(xiàn)更加豐富音樂(lè)形象的獨(dú)特之處。

(二)福雷的夜曲音樂(lè)表現(xiàn)分析

以慢板和行板為主是福雷夜曲的主要特點(diǎn)。一部分夜曲為慢板，如第一首，速度比較單一，主旋律中蘊(yùn)含一定的憂郁感，和弦伴奏縱貫前后，每當(dāng)新旋律低音伴奏出現(xiàn)時(shí)，則迅速轉(zhuǎn)調(diào)形為插句，這種高低音的對(duì)比最終經(jīng)過(guò)音階樂(lè)句的終止式，又回歸到主旋律。而福雷的另一部分夜曲，開(kāi)始時(shí)為慢板，而后轉(zhuǎn)為中庸的稍快板，再轉(zhuǎn)為中庸快板，這種由速度上的自由變換而形成的對(duì)比，充分體現(xiàn)了浪漫主義音樂(lè)的表現(xiàn)手法。在夜曲作品中，福雷常用P中級(jí)力度記號(hào)，而在段落之間運(yùn)用力度反差的對(duì)比并不強(qiáng)烈。如在OP.33、OP.63以及OP.84作品中，福雷都主要使用P中級(jí)力度記號(hào)，將柔和而優(yōu)美的旋律很好地表現(xiàn)出來(lái)。

(三)夜曲音樂(lè)表現(xiàn)的比較分析

1.演奏速度

在演奏速度上，肖邦與福雷夜曲的相同之處表現(xiàn)為：二者都是以慢板和行板為主，并且二者都善于運(yùn)用演奏速度的變化而產(chǎn)生對(duì)比的手法，傳達(dá)出不同的音樂(lè)性格，展現(xiàn)不同的音樂(lè)形象。不同之處表現(xiàn)為：肖邦夜曲演奏速度變化幅度較大，且一般不受節(jié)拍的嚴(yán)格束縛，時(shí)而加快、時(shí)而減慢、時(shí)而平靜，而福雷夜曲的速度一般對(duì)比不是十分明顯。

2.在演奏力度上

在演奏力度上，肖邦的樂(lè)曲繼承了巴洛克時(shí)代階梯式的特點(diǎn)，也將莫扎特強(qiáng)弱分明的特點(diǎn)以及貝多芬忽強(qiáng)忽弱的對(duì)比特征融入其作品當(dāng)中；與肖邦相比，福雷的夜曲在演奏力度上不如肖邦夜曲作品那么強(qiáng)烈，這種相對(duì)柔和的演奏力度，充分地說(shuō)明了福雷作品中蘊(yùn)含了優(yōu)雅的、柔美的、極具法國(guó)傳統(tǒng)貴族氣息的典型風(fēng)格。

(四)二者夜曲中踏板的運(yùn)用比較

在肖邦的C小調(diào)夜曲作品OP.48Nr.1中，踏板都是依據(jù)和聲的使用而標(biāo)記的，這種隨著和聲轉(zhuǎn)換而轉(zhuǎn)換的標(biāo)記踏板的方式，充分地表現(xiàn)出聲音干凈、無(wú)混和聲效果的和聲色彩。該曲中，在音色變換的樂(lè)段中加入了左踏板，從而對(duì)音色加以控制，使PP的力度更好地得以表現(xiàn)，同時(shí)也與之前的音色形成了鮮明的對(duì)比，充分地體現(xiàn)了樂(lè)曲中情感的變化。夜曲中不僅僅蘊(yùn)含“夜”的情緒，也蘊(yùn)含著作者內(nèi)心那憂郁、悲傷和孤獨(dú)的情感。福雷對(duì)踏板的運(yùn)用非常嚴(yán)謹(jǐn)，在其夜曲OP.119中，幾乎沒(méi)有踏板的標(biāo)記，可以看出，作者不希望演奏者使用過(guò)多的踏板。但絕對(duì)不用踏板，在某些程度上又演奏不出流暢的效果，所以福雷又適當(dāng)?shù)厥褂蒙倭康奶ぐ鍖?duì)作品加以潤(rùn)色[6]。

四、結(jié)語(yǔ)

本文在對(duì)肖邦與福雷兩位音樂(lè)大師夜曲的創(chuàng)作背景進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，從夜曲的曲式、調(diào)試、調(diào)性以及和聲等方面，分析了肖邦夜曲與福雷夜曲風(fēng)格存在的異同之處，進(jìn)而又在肖邦與福雷夜曲的音樂(lè)表現(xiàn)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，從夜曲的演奏速度與演奏力度方面比較了兩位作曲家創(chuàng)作的不同之處，同時(shí)還對(duì)二人夜曲中踏板的運(yùn)用進(jìn)行了比較。通過(guò)這些比較，可以從不同的側(cè)面展示夜曲在不同時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)與發(fā)展趨勢(shì)。肖邦與福雷的夜曲作品之間既有共性也有不同，了解到這一點(diǎn)，不僅對(duì)提高我們的音樂(lè)涵養(yǎng)，而且對(duì)我們今后更好地學(xué)習(xí)音樂(lè)，將有一定促進(jìn)作用。

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(責(zé)任編輯：孔文靜)

收稿日期：2015-11-20

基金項(xiàng)目：安徽省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目(2011sk541)；安徽省高等學(xué)校省級(jí)特色專業(yè)項(xiàng)目《音樂(lè)教育》；馬鞍山師范高等專科學(xué)校質(zhì)量工程項(xiàng)目(2013xjsjjd04)

[中圖分類號(hào)]J614

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]1673-8535(2016)01-0062-04

[作者簡(jiǎn)介]吳丹(1982-)，女，安徽宿松人，馬鞍山師范高等?？茖W(xué)校教師教育系講師，碩士，主要研究方向：音樂(lè)教學(xué)與表演。