同謀者還是受害者

【摘 要】保拉·沃格爾的《我如何學(xué)會(huì)駕駛》是一部涉及“戀童癖”敏感話(huà)題的戲劇作品，因此備受爭(zhēng)議。女主人公小不點(diǎn)普遍被認(rèn)為是這場(chǎng)不倫戀中的受害者，而作者本人卻稱(chēng)整部作品只是一個(gè)愛(ài)情故事。小不點(diǎn)在這段復(fù)雜情感中既是受害者，同時(shí)也扮演了同謀者的角色，在這雙層身份中，受到了傷害，卻也收獲了成長(zhǎng)。

【關(guān)鍵詞】小不點(diǎn)；派克；同謀者；受害者

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0105-01

戀童癖這一敏感話(huà)題是眾多劇作家甚少選擇的話(huà)題，卻是美國(guó)女作家保拉·沃格爾所熱切關(guān)注的。作為一位女性主義者，她善于創(chuàng)作眾多關(guān)注女性成長(zhǎng)的劇作，其中不乏戀童癖、艾滋病、同性戀等觸及社會(huì)禁忌的話(huà)題。《我如何學(xué)會(huì)駕駛》就是一部關(guān)注主人公小不點(diǎn)（Lil Bit）和她的姨夫派克（Peck）之間的不倫戀的作品。盡管觀(guān)眾大多認(rèn)為這是一部關(guān)注戀童癖話(huà)題的作品，保拉·沃格爾卻稱(chēng)這是一個(gè)愛(ài)情故事。這段“不倫戀”，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)應(yīng)該稱(chēng)為一段復(fù)雜的感情。

整部戲劇是由已經(jīng)成年的小不點(diǎn)回顧自己從童年到青少年的成長(zhǎng)過(guò)程。戲劇沒(méi)有按照線(xiàn)性發(fā)展順序，劇情在不同時(shí)間段、地點(diǎn)里自由跳躍。作為一位極具特色的女作家，保拉·沃格爾開(kāi)創(chuàng)性地運(yùn)用了這種打破常序的劇情安排，又增加了古老的唱詩(shī)班。在這部看似應(yīng)該嚴(yán)肅沉重的戲劇中不乏喜劇因素，60年代的老歌也運(yùn)用地恰到好處。這一切舞臺(tái)安排都減弱或復(fù)雜化了派克的罪惡，毫無(wú)疑問(wèn)，保拉·沃格爾并沒(méi)有想要號(hào)召觀(guān)眾一起譴責(zé)派克的意思。相反的，她對(duì)派克盡顯同情，倒是小不點(diǎn)卻從受害者偏向于這場(chǎng)不倫戀中的同謀者。在第一場(chǎng)戲中，“我十七歲了，在這個(gè)初夏的夜晚，和一個(gè)已婚男人一起把車(chē)停在一條黑暗的小路上?！?保拉·沃格爾并沒(méi)有安排小不點(diǎn)一開(kāi)始就展開(kāi)對(duì)派克姨夫的罪行的控訴，而是安排了一場(chǎng)小不點(diǎn)與派克姨夫在車(chē)中“約會(huì)”的場(chǎng)景。為了獎(jiǎng)勵(lì)派克一個(gè)周都沒(méi)有喝酒，小不點(diǎn)允許他解開(kāi)自己的內(nèi)衣，觸摸自己的胸部。小不點(diǎn)對(duì)派克姨夫的這種控制似乎不同于人們心中的“戀童癖”這一概念。而直到整個(gè)戲劇接近尾聲時(shí)，觀(guān)眾們才終于看到了小不點(diǎn)被派克姨夫猥褻的那一幕。

在劇情發(fā)展中，保拉·沃格爾呈獻(xiàn)給大家的派克姨夫都區(qū)別于以往的戀童癖案中的犯罪者。派克姨夫是小不點(diǎn)家庭中唯一的父親角色，有著正當(dāng)職業(yè)，還有一個(gè)不錯(cuò)的妻子。在小不點(diǎn)的成長(zhǎng)過(guò)程中，他發(fā)揮著老師、向?qū)Ш透赣H的作用。當(dāng)小不點(diǎn)在家庭晚餐中感到難堪時(shí)，他前去安撫她；在小不點(diǎn)開(kāi)車(chē)時(shí)，他許諾：“我絕對(duì)不會(huì)在你開(kāi)車(chē)時(shí)對(duì)你做什么”；小不點(diǎn)喝醉時(shí)，他表示絕不會(huì)趁人之危；在小不點(diǎn)提出和他斷絕關(guān)系后，派克酗酒致死。保拉·沃格爾對(duì)派克這樣的形象塑造富有仁慈和同情，使得小不點(diǎn)和派克的不倫戀情更趨向于洛麗塔和亨伯特的愛(ài)情故事。

而小不點(diǎn)在劇情中也并非一個(gè)受人擺布的角色。從第一場(chǎng)中小不點(diǎn)對(duì)派克的獎(jiǎng)勵(lì)，到開(kāi)車(chē)過(guò)程中“防御型駕駛”，到派克提出要將她的照片登上《花花公子》時(shí)她的斷然拒絕，以及在18歲生日那天與派克的決裂。就像小不點(diǎn)對(duì)駕駛的掌握逐漸熟練一樣，小不點(diǎn)對(duì)派克的控制、二人距離的把握也逐漸成熟。在派克死后，小不點(diǎn)重新坐入車(chē)中，在后視鏡中看到了派克姨夫的影子，說(shuō)明她最終是原諒了派克姨夫，而整部戲劇的主要情感并非是控訴，更多的是表達(dá)了對(duì)這份感情的感受。這樣看來(lái)，小不點(diǎn)在整個(gè)感情發(fā)展中并非被動(dòng)的，而是一個(gè)積極的參與者。特別是她酗酒、被開(kāi)除的劣跡，以及她與派克姨夫之間的曖昧都導(dǎo)致她看起來(lái)更像是一個(gè)同謀者。

然而，盡管小不點(diǎn)在這段不倫戀情中發(fā)揮了推動(dòng)作用，也最終原諒了派克姨夫，她童年時(shí)期受到的傷害是不可否認(rèn)的，她仍然是這段感情里的受害者。在一個(gè)缺乏父愛(ài)的家庭環(huán)境，母親和外婆全然無(wú)視小不點(diǎn)的內(nèi)心感受。小不點(diǎn)的媽媽曾經(jīng)感覺(jué)到派克對(duì)小不點(diǎn)的感情，但是她認(rèn)為如果出了什么事情，小不點(diǎn)應(yīng)該負(fù)主要責(zé)任，并沒(méi)有給女兒提供任何幫助和正確指導(dǎo)。外公世俗化和色情化的觀(guān)念也使小不點(diǎn)受到了巨大的沖擊和傷害。而這時(shí)派克姨夫的承諾、指導(dǎo)和關(guān)心，使小不點(diǎn)感受到了所謂的被尊重和安全感。在這種誤導(dǎo)下，小不點(diǎn)不得不屈服于這種困境中。直到18歲時(shí)，她終于可以突破這種扭曲的束縛，真正實(shí)現(xiàn)自己的人生駕駛。

無(wú)論小不點(diǎn)是否扮演了一個(gè)同謀者的身份，歸根結(jié)底她還是一個(gè)受過(guò)傷害的孩子。這種傷害不僅來(lái)自于派克姨夫?qū)λ拟C，更多地也來(lái)自于家庭教育的缺失和誤導(dǎo)。她從迷茫、困頓到醒悟、反叛，最終沖破過(guò)去的束縛，駛?cè)肓俗约旱娜松壷?。就像保拉·沃格爾想要傳達(dá)的那樣，戀童癖中的雙方都是受害者，所以她對(duì)派克是同情的。小不點(diǎn)不是一個(gè)純粹的受害者，派克也不是惡貫滿(mǎn)盈的罪人。小不點(diǎn)無(wú)法逃避過(guò)去，卻也在創(chuàng)傷中獲得了成長(zhǎng)，真正獲得了人生的駕駛權(quán)。

參考文獻(xiàn)：

[1]Herren， Graley. Narrating， Witnessing， and Healing Trauma in Paula Vogels How I Learned to Drive[J].Modern Drama，53：1 Spring 2010.

[2]保拉·沃格爾.我是怎么學(xué)會(huì)開(kāi)車(chē)的[J].戲劇藝術(shù)，2002（2）.

作者簡(jiǎn)介：

劉帆帆（1991-），女，山東青島人，南京師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)。