張綖《詩(shī)余圖譜》與其詞創(chuàng)作的呼應(yīng)

趙雪珍

（南通大學(xué)文學(xué)院，江蘇　南通　226019）

張綖《詩(shī)余圖譜》與其詞創(chuàng)作的呼應(yīng)

趙雪珍

（南通大學(xué)文學(xué)院，江蘇南通226019）

明代詞人張綖綜其畢生所學(xué)，致力于詞體格律的探索而制成《詩(shī)余圖譜》，系為張綖重要著作之一，亦為中華詞學(xué)研究重要著作之一，對(duì)后世引導(dǎo)詞學(xué)理論研究和填詞創(chuàng)作實(shí)踐影響極巨。張綖本人亦以此圖譜為基礎(chǔ)，指導(dǎo)詞作的撰寫，踐行詞學(xué)觀，詞譜與詞作渾然一體，相輔相成。

《詩(shī)余圖譜》詞作影響

《張南湖先生詩(shī)集序》云：“先生從王西樓游早傳斯技之音，每填一篇必求合某宮某調(diào)，某調(diào)第幾聲其聲出入第幾犯，務(wù)俾抗墜圓美，合作而出，故能獨(dú)步于絕響之后。”①?gòu)埥炞髟~，聲韻諧美婉轉(zhuǎn)，這與其填詞注重宮調(diào)密切相關(guān)。王象晉《重刻詩(shī)余圖譜序》中亦云：“南湖張子創(chuàng)為詩(shī)余圖譜三卷，圖列于前，詞綴于后，韻腳、句法犁然井然，一批閱而調(diào)可守，韻可循，字推句敲，無(wú)事望洋，誠(chéng)修詞家南車已?！雹趶埥炛圃~譜，對(duì)詞調(diào)、詞作有了更深切的體悟，對(duì)詞體的特征有了更明確的認(rèn)識(shí)，加之日益升華的詞學(xué)造詣，在《詩(shī)余圖譜》的直接指導(dǎo)下，因而在其不同的人生階段創(chuàng)作了不少高質(zhì)量的詞作。

一、聲律流麗圓美

張綖編纂《詩(shī)余圖譜》的目的是“為詞學(xué)指南”，另一目的即按其詞譜創(chuàng)作的詞可“和樂(lè)而歌”?！对?shī)余圖譜》以直觀的譜式標(biāo)注出字音的平仄?！斗怖吩疲骸霸~中當(dāng)平者用白圈，當(dāng)仄者用黑圈，平而可仄者白圈半黑其下，仄而可平者黑圈半白其下?！睆埥灢粌H對(duì)字聲進(jìn)行平仄區(qū)分，對(duì)于詞中的章法、承接轉(zhuǎn)換的技法，也有初步的總結(jié)。如其《凡例》中：“韻腳初入韻者謂之起（平韻起、仄韻起），承上韻者謂之葉（平葉、仄葉），有換韻者曰換（平韻換、仄韻換），有句中藏韻者初曰中韻起（中平韻起、中仄韻起），藏頭承上者曰中葉（中平葉、中仄葉）?！痹~之抑揚(yáng)開合、奇正空實(shí)、工易寬緊全在詞之章法；詞之吞吐之妙、欲言又止之趣，全在換頭、煞尾；詞之姿態(tài)生動(dòng)、轉(zhuǎn)折達(dá)意，又在詞中虛詞的使用。古人一藝之成，輒竭其畢生之精力，消磨久長(zhǎng)之歲月，而后有所成就。況乎填詞之學(xué)，拘于律，限于韻，則更需融會(huì)技法。張綖深諳音律常識(shí)，重視“音節(jié)中調(diào)”，諧美婉轉(zhuǎn)，并在詞學(xué)活動(dòng)中以此為基礎(chǔ)，創(chuàng)作的詞作大抵聲律流轉(zhuǎn)圓愜，詞體的音樂(lè)性有了很大提高。如其中調(diào)《臨江仙》：

十里紅樓依綠水，當(dāng)年多少風(fēng)流。高城重上使人愁，遠(yuǎn)山將落日，依舊上簾鉤。一曲琵琶思往事，青衫淚滿江州。訪隣休問(wèn)杜家秋，寒煙沙外鳥，殘雪渡傍舟。

在張綖《詩(shī)余圖譜》中，于此調(diào)下錄詞五首，分別為陳去非“憶昔吳喬橋上飲”；晏叔原“斗草階前初見”；毛給事“暮蟬聲盡落斜陽(yáng)”；晏同叔“東野亡來(lái)無(wú)麗句”；顧夏“碧染長(zhǎng)空池似鏡”。而張綖創(chuàng)作的該詞為雙調(diào)，六十字，三平韻。作者故地重游，風(fēng)景依舊，回想到當(dāng)年美好的時(shí)光。但時(shí)光已逝難以追回，如今物是人非，無(wú)限凄愴。此調(diào)以五字句和七子句為主，交錯(cuò)相映，用平韻，有和諧精致之效果，一任聲情自然緩慢地流動(dòng)，一層層蕩滌人心，使人讀來(lái)對(duì)張綖孤獨(dú)無(wú)依、寂寞無(wú)奈之心境，感同身受。再看《南鄉(xiāng)子》：

月色滿湖村，楓葉蘆花共斷魂。好個(gè)霜天堪把盞，芳樽，一榻凝塵空掩門。此意與誰(shuí)論，獨(dú)倚闌干看厭群。籬下黃花開遍了，東君，一向天涯信不聞。

《詩(shī)余圖譜》中《南鄉(xiāng)子》平仄圖例，如下：（首句五字平韻起）（二句七字平葉）（三句七字）（四句二字平葉）（五句七字平葉）

此為《南鄉(xiāng)子》上段圖例，下段同前，不予再列。從圖譜中，可以看出此調(diào)以七子句為主，用韻甚密，形成音節(jié)響亮，氣勢(shì)奔放的藝術(shù)效果。前后段各一個(gè)兩字詞，又使奔放的氣勢(shì)略頓，形成回環(huán)的意味。詞中以月色勾勒出和美之鏡，花間暢飲，挽袖采香。但如此美景，卻無(wú)人相與共賞，那個(gè)曾經(jīng)與我志同道合的人啊，與你一別竟如此之久沒(méi)有你的消息！自身的孤獨(dú)之感、對(duì)友人的關(guān)切與思念之情，于筆下酣暢流動(dòng)，感情真摯，令人余味無(wú)窮。

又如《滿庭芳》（竹居宅賞梅）：

庭院余寒，簾籠清曉。東風(fēng)初破丹苞。相逢未識(shí)，錯(cuò)認(rèn)是夭桃。休道寒香較晚，芳叢里、更覺(jué)孤高。憑闌處，巡檐索笑，冷芷向青袍。

揚(yáng)州春興動(dòng)，主人情重，招集吟豪。信水姿瀟灑，趣在風(fēng)騷。脈脈此情誰(shuí)會(huì)。和羨事、且付香醪，歸來(lái)后，湖頭月淡，佇立看煙濤。

此調(diào)的用韻處為“苞”、“桃”、“高”、“袍”、“豪”、“騷”、“醪”、“濤”，用韻稀密適度。以四字句、六字句與上三下四之七字句句法，于含蓄頓挫中忽又流動(dòng)自然，因用平韻，而且過(guò)變處用短韻，又使聲韻頗為響亮。該詞于美景中表達(dá)出詞人閑適暢達(dá)之態(tài)。

張綖詞作，音節(jié)如“落玉盤”之“大珠小珠”，和美而協(xié)律，音詣綿邈。不論何種詞調(diào)，何種感情，他的詞讀來(lái)總是朗朗上口，平淡而意脈深刻，這與其日漸生成的詞學(xué)修養(yǎng)密不可分，與其對(duì)《詩(shī)余圖譜》的自覺(jué)踐行密切相關(guān)。

二、定調(diào)與定情

《詩(shī)余圖譜·凡例》中指出：“詞調(diào)各有定格，因其定格而填之以詞，故謂之填詞?！睆埥炗诖硕ǜ裰袕?qiáng)調(diào)得更多的是因字?jǐn)?shù)、平仄而區(qū)分詞調(diào)，給世人填詞以模范，不至于作詞時(shí)隨性而作，毫無(wú)規(guī)格，不符格律。對(duì)字?jǐn)?shù)有了要求，因而字?jǐn)?shù)較少的小令要言短意長(zhǎng)，中調(diào)則要骨肉停均，字?jǐn)?shù)較長(zhǎng)的長(zhǎng)調(diào)則要操縱自如，不可粗率。但其在《凡例》中的“一調(diào)數(shù)體”還收錄同一詞調(diào)的不同詞作，并將“調(diào)之純者”錄于前。這樣，不僅對(duì)一調(diào)的字?jǐn)?shù)、平仄有了限制，對(duì)于詞欲表述的聲情也有了界限。詞之題意與音調(diào)相輔相成，因而，題意與詞調(diào)有密切關(guān)聯(lián)。選調(diào)得當(dāng)，符合題意與情趣，則其音節(jié)之抑揚(yáng)高下，處處可以助發(fā)意趣。如《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》三體，宜為慷慨激昂之調(diào)。小令《浪淘沙》，音調(diào)尤為激越，用之懷古撫今最適當(dāng)?！朵较场贰ⅰ兜麘倩ā范w，音節(jié)和婉，宜寫情，亦宜寫景?！杜R江仙》、《凄清道上》二體，最宜于寫情，對(duì)句兩兩作結(jié)，句法更見挺拔?！蹲Ｓ⑴_(tái)近》，頓挫得神，用以紀(jì)事，亦甚佳妙?！督鹂|曲》宜用以寫抑郁之情，此調(diào)變體較多，別名《賀新郎》，可賦本意，用以賀婚?！肚邎@春》，多為四字對(duì)句，宜于詠物。諸如此類，擇調(diào)對(duì)整首詞的感情的影響息息相關(guān)。一首優(yōu)秀的詞作，必然是聲情相符的，這便要求詞人將各調(diào)音節(jié)爛熟于胸，而后方有臨時(shí)選擇之能力。張綖詞作內(nèi)容感情的表達(dá)與詞調(diào)的選擇更進(jìn)一步證實(shí)定調(diào)之于定情的重要性。

《詩(shī)余圖譜》中于《蝶戀花》下錄詞一首，為歐陽(yáng)永叔一詞。

庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

此詞描寫閨中少婦的傷春之情。上片寫少婦深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得；下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得，幽恨怨憤之情自現(xiàn)。全詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實(shí)相融，用語(yǔ)自然，辭意深婉，尤對(duì)少婦心理刻畫寫意傳神，堪稱歐詞之典范。張綖選錄的歐詞《蝶戀花》，不僅音律上符合《詩(shī)余圖譜》規(guī)范，而且在情感的藝術(shù)表現(xiàn)上，也與《蝶戀花》相符，《蝶戀花》多表現(xiàn)宛轉(zhuǎn)纏綿、凄咽清怨之調(diào)。

張綖自制中調(diào)《蝶戀花》其一即為圖譜指導(dǎo)下一力作。

紫燕雙飛深遠(yuǎn)靜。簟枕紗廚，睡起嬌如病。一線碧煙縈藻井。小鬟茶進(jìn)龍香餅。拂拭菱花看寶鏡。玉指纖纖，拈唾撩云鬢。閑折海餾過(guò)翠徑。雪貓戲撲風(fēng)花影。

此詞將閨中少女的百無(wú)聊賴、孤寂難說(shuō)之情盡顯。以雙飛的紫燕，不僅襯托出庭院的安靜，而且奠定整首詞孤獨(dú)的情感基調(diào)。以“嬌”字全領(lǐng)該詞，塑造了閨中女子的動(dòng)作、心態(tài)、神情。以睡起的嬌態(tài)，“拂拭菱花”、“閑折海餾”、“雪貓撲花影”，不僅寫出女子的天真活潑，而且襯托出她無(wú)聊寂寞之心。此詞與《蝶戀花》以相思戀情、感時(shí)傷懷為主的題材，凄楚幽咽之聲情，曲筆抒情為主的手法相一致，因而感情表達(dá)得自然充沛，讀來(lái)自明。

再如張綖《行香子》：

樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)、浩興徜徉。小園幾許，牧盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅屋。揚(yáng)青旗、流水橋傍。偶然乘興，步過(guò)東崗。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒怗。

此詞為詠物寫景之作，以輕快的筆觸勾勒出春光無(wú)限美好，生機(jī)勃勃，基調(diào)輕盈，是一首活潑之詞?！缎邢阕印愤@一詞調(diào)，以三字句和四字句為主，間以兩個(gè)上三下四句法的七字句。每段前半和緩，結(jié)尾由一個(gè)領(lǐng)字領(lǐng)三個(gè)三字句而有流暢奔放，每結(jié)之三字句須構(gòu)詞法相同，而又意義連貫，意象優(yōu)美，音節(jié)響亮，具有語(yǔ)意回環(huán)之藝術(shù)效果，故使此調(diào)特色顯著，多表達(dá)感慨、輕快的情意?！对?shī)余圖譜》中張綖在此調(diào)下選錄的詞為張先的《行香子·舞雪歌云》：

舞雪歌云。閑淡妝勻。藍(lán)溪水、深染輕裙。酒香醺臉，粉色生春。更巧談話，美情性，好精神。江空無(wú)畔，凌波何處，月橋邊、青柳朱門。斷鐘殘角，又送黃昏。奈心中事，眼中淚，意中人。

因詞中有“心中事，眼中淚，意中人”之句，人稱其為“張三中”。

每個(gè)詞調(diào)有長(zhǎng)短緩急的音節(jié)之別，有悲喜剛?cè)岬那楦兄畡e，有新舊聲的時(shí)代特色，因此，詞的選調(diào)在詞創(chuàng)作中舉足輕重。唐宋之詞雖博大精深亦荒蕪雜敝，張南湖雖博覽群詞而較之，能夠在諸多詞牌中擇出適合欲抒聲情之調(diào)，使詞調(diào)與感情相輔相成，互激互發(fā)。

三、追步婉約之詞

張綖在《詩(shī)余圖譜·凡例》中提出詞分“婉約”、“豪放”二體，并以“婉約”為正的詞學(xué)理論。其圖譜中所選錄的例詞，也多是婉約詞。在此詞學(xué)態(tài)度的影響下，他所創(chuàng)制的詞作多為婉約風(fēng)格。

張綖的詞作內(nèi)容以惆悵無(wú)奈的閨中詞、吟詠風(fēng)物的閑情詞、哀傷懷人的悼亡詞為主，間雜以少量的具有豪情的感懷詞及述志詞，抒發(fā)敏感復(fù)雜的情愫。其詞藝術(shù)手法多以曲筆婉轉(zhuǎn)、興發(fā)襯托為主，并追步秦觀。這些都是明顯受到《詩(shī)余圖譜》中張綖提出的詞學(xué)理論的影響，是婉約理論下的積極實(shí)踐。

舉一詞以示：

《鷓鴣天·春日》

寒食清明節(jié)尚遙，湖南景色已盈郊。露桃爭(zhēng)笑湘娥頰，風(fēng)柳齊翻楚女腰。憑畫閣，俯蘭阜，江山信美轉(zhuǎn)無(wú)聊。鶯花牽惹芒鞋夢(mèng)，踏遍珠湖柳下橋。

這首詞以兩個(gè)節(jié)氣開題，寒食節(jié)即為清明節(jié)前一兩日，在這么一個(gè)初春時(shí)節(jié)，萬(wàn)物充滿生氣，一切仿佛是新的開始。上段寫景，清新流美。以擬人的手法，桃花互展笑顏，柳條彎斜低垂，仿佛美麗的楚女舞動(dòng)腰身，一切都充滿春之活力，春之生命，春之風(fēng)趣。但畢竟是在“清明”這一易引人哀傷的時(shí)節(jié)，下段感情一轉(zhuǎn)至“無(wú)聊”。縱然眼前美景不斷，但無(wú)人共賞，無(wú)人分享，一時(shí)間竟引來(lái)百無(wú)聊賴的孤獨(dú)之感。又如《蝶戀花》：

新草池塘煙漠漠。一夜輕雷，拆破夭桃萼。驟雨隔簾時(shí)一作。余寒猶泥羅衫薄。斜日高樓明錦幕。樓上佳人，癡倚闌干角。心事不知緣底惡。對(duì)花珠淚雙雙落。

這是一首閨怨詞?！靶虏荨秉c(diǎn)明時(shí)節(jié)，池塘之上“漠漠”之煙又進(jìn)一步說(shuō)明是由于“一夜輕雷”，經(jīng)一場(chǎng)

春雨后，小樓被寒煙籠罩。接著，用擬人的手法，昨夜輕雷拆開了待放的花蕊，桃花一夜間綻放開來(lái)，“桃之夭夭，灼灼其華”，景色別致。如此美景之下，卻引來(lái)一陣煩悶。下段情緒一轉(zhuǎn)為“珠淚雙雙落?！蓖揭嘘@干，是懷人？是思鄉(xiāng)？竟不知究竟為何，只是胸中平添了一些怒氣，引發(fā)讀者無(wú)限的猜想，令人回味無(wú)窮。

如此婉約之情的詞作在張綖自制詞中，隨處可見。如其《畫堂春二首》中：“舊事碧云冉冉，新愁芳草萋萋。”該偶句結(jié)構(gòu)整齊，敘寫新愁舊緒。又如《玉樓春·午窗睡起香銷鴨》中“柔腸斷盡少人知，閑看花簾雙蝶狎”一句，再如其《江神子·清明天氣醉游郎》中：“惆悵惜花人不見，歌一闋，淚千行?！边@些都鮮明地體現(xiàn)出張綖詞作的輕倩婉約、柔婉纏綿的藝術(shù)特點(diǎn)和追求。

詞的發(fā)展于明代呈現(xiàn)出弱勢(shì)。詞樂(lè)失聯(lián)，樂(lè)譜散佚，無(wú)疑給詞的延續(xù)帶來(lái)重創(chuàng)，加之曲樂(lè)藝術(shù)形式的迅速崛起，并廣泛深入詞創(chuàng)作中，使得詞的創(chuàng)作日益出現(xiàn)隨意性，逐漸偏離了詞之所以為詞的格律特征。此時(shí)期張綖的出現(xiàn)，于詞譜的發(fā)展、詞創(chuàng)作的延續(xù)有挽救復(fù)興之功?！对?shī)余圖譜》于張綖來(lái)說(shuō)，不僅僅只是一個(gè)填詞圖譜。它是詞人張綖詞學(xué)研究的重要理論結(jié)果，也是其詞學(xué)修養(yǎng)的集中體現(xiàn)。沈雄《古今詞話·詞評(píng)》卷下評(píng)價(jià)其《詩(shī)余圖譜》：“維揚(yáng)張世文為《圖譜》，絕不似《嘯余譜》、《詞體明辨》之有舛誤，而為之規(guī)規(guī)矩矩，亦填詞家一助也。”③張綖以《詩(shī)余圖譜》來(lái)指導(dǎo)引領(lǐng)其詞創(chuàng)作，規(guī)范詞的撰寫，保證詞體特征。同時(shí)，以自己忠實(shí)的詞作，踐行圖譜中的觀點(diǎn)，鞏固理論，豐富詞作，振興明代詞學(xué)發(fā)展。

注釋：

①［明］.張綖.張南湖先生詩(shī)集［M］.明嘉靖三十二年張守中刻本.

②［明］.張綖.詩(shī)余圖譜［M］.明崇禎八年毛氏汲古閣刻本

③沈雄.古今詞話［M］.上海：上海古籍出版社，2009，8.