數(shù)據(jù)可視化背景下新聞信息圖像的特征及編輯原則

沈 珉

(浙江工商大學(xué) 人文與傳播學(xué)院， 浙江 杭州 310018)

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數(shù)據(jù)可視化背景下新聞信息圖像的特征及編輯原則

沈 珉

(浙江工商大學(xué) 人文與傳播學(xué)院， 浙江 杭州 310018)

“數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)新聞”是新聞報(bào)道的方向，新聞視角的加入使得信息圖像的呈現(xiàn)方式與功能意義有了變化：信息圖像不只是輔助說明文本的工具，而且是呈現(xiàn)新聞的媒介。與傳統(tǒng)圖像不同的是，數(shù)據(jù)可視化背景下新聞信息圖像具有富數(shù)據(jù)性、敘事性與藝術(shù)性等特征，因此針對(duì)新聞信息圖像的評(píng)估、編輯與審核，也不止于傳統(tǒng)對(duì)信息圖像的真實(shí)性加以確認(rèn)，而必須在傳播的立場(chǎng)上，掌握?qǐng)D像編輯的基本原則，即適當(dāng)呈現(xiàn)原則、受眾至上原則以及美感原則，才能充分體現(xiàn)新聞信息圖像的意義。

數(shù)據(jù)可視化；新聞信息圖像；圖像特征；圖像編輯原則

信息圖像泛指信息表達(dá)的圖像，它在媒介上涵蓋紙質(zhì)信息圖表及屏幕圖表等，在種類上包括概念圖解以及數(shù)據(jù)說明等多種圖像。在傳統(tǒng)紙媒傳播中，信息圖像對(duì)文本有輔助說明功能，能夠使結(jié)論或者概念更易于理解。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，信息圖像沖破了傳統(tǒng)領(lǐng)域，“數(shù)據(jù)新聞”是信息圖像與新聞的結(jié)合[1]。新聞視角的加入使信息圖像的呈現(xiàn)與意義產(chǎn)生了變化，大數(shù)據(jù)挖掘與數(shù)據(jù)可視化技術(shù)的運(yùn)用也使得信息圖像的制作方式有了重大變化。筆者追蹤了國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀數(shù)據(jù)新聞制作媒體與團(tuán)隊(duì)的動(dòng)態(tài)，主要有英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》(https://www.theguardian.com/)、英國(guó)《泰晤士報(bào)》(http://www.thetimes.co.uk/)、英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》(http://www.ft.com/)、美國(guó)《華盛頓郵報(bào)》(https://www.washingtonpost.com/)、美國(guó) 《紐約時(shí)報(bào)》(http://www.Nytimes.Com/interactive/)、中國(guó)《壹讀》(http://www.iqiyi.com/v_19rrmelbi8.html)、中國(guó)網(wǎng)易數(shù)讀(http://data.163.com/special/datablog/)、中國(guó)《財(cái)新傳媒》(http://www.caixin.com/)、美國(guó) ProPublica非營(yíng)利新聞編輯部(http://www.Propublica.Org/)以及“數(shù)據(jù)雕塑”(http:// www.emoto 2012.org)等，通過解讀數(shù)據(jù)可視化背景下新聞信息圖像的特征，分析新聞信息圖像的編輯策略，對(duì)編輯應(yīng)對(duì)新形勢(shì)提出一管之見，以求教于方家。

一、數(shù)據(jù)可視化背景下新聞信息圖像的特征

在筆者看來，新聞信息圖像之所以區(qū)別于以往的信息圖像，一方面是由于圖像運(yùn)用的目的由輔助說明轉(zhuǎn)為系統(tǒng)化呈現(xiàn)事實(shí)之故，另一方面是由對(duì)圖像的認(rèn)知更具思辨力所致。概括地說，新聞信息圖像是“新聞數(shù)據(jù)挖掘角度(立場(chǎng))+數(shù)據(jù)可視化技術(shù)+藝術(shù)處理”的結(jié)果，它具有以下幾個(gè)重要特征：

(一)富數(shù)據(jù)性。

在傳統(tǒng)新聞信息圖像里，信息容量相對(duì)較小，且指向清晰，是強(qiáng)有力的論據(jù)。如威廉·普萊費(fèi)爾(willian Playfair)第一次以手繪方式使用線圖、餅圖與柱圖來表達(dá)觀點(diǎn)時(shí)，數(shù)據(jù)數(shù)量是有限的，而當(dāng)下新聞信息在數(shù)據(jù)的獲得以及呈現(xiàn)技術(shù)方面都有了質(zhì)的飛躍，數(shù)據(jù)表現(xiàn)為多維度、多層次。

其中紙媒與屏媒的表現(xiàn)稍有不同。在紙媒中，富數(shù)據(jù)性首先表現(xiàn)為數(shù)據(jù)數(shù)量飽滿充實(shí)、版面展現(xiàn)密集增加；第二，表現(xiàn)為“混合圖形”大量出現(xiàn)，從多角度來表現(xiàn)新聞對(duì)象，以期對(duì)新聞事件有全景式的表現(xiàn)；第三，圖形內(nèi)部的多角度延伸，比如以堆疊線來表現(xiàn)縱向的變化或者對(duì)比的結(jié)果，或在折線圖或者柱形圖上表現(xiàn)出更多維度，使得信息的表現(xiàn)更為豐富與復(fù)雜。

相較于紙媒，屏媒更能體現(xiàn)大數(shù)據(jù)的圖像優(yōu)勢(shì)。首先，通過屏媒的交互性操作，可以使得數(shù)據(jù)隱藏、展疊，版面不再受限；第二，大數(shù)據(jù)技術(shù)抓取的數(shù)據(jù)量十分巨大。通過技術(shù)處理，可以持續(xù)變更數(shù)據(jù)來跟蹤新聞事件，表現(xiàn)動(dòng)態(tài)過程；第三，開放性的設(shè)置，允許用戶添加數(shù)據(jù)，使得數(shù)據(jù)量得到擴(kuò)張。而數(shù)據(jù)庫的使用，以及交互的設(shè)計(jì)，都使得信息圖像突破了二維的界限。

富數(shù)據(jù)性在新聞的操作實(shí)踐中意味著觀察樣本的增大，而增大的樣本數(shù)意味著更接近于事實(shí)。究其實(shí)質(zhì)，“多層次多維度的數(shù)據(jù)展示和單一展示數(shù)據(jù)的不同之處在于，前者為了用數(shù)據(jù)說明主題，先有主題，后為了說明主題而多層次、多方位地尋找數(shù)據(jù)支撐，論證結(jié)論；后者可能是從數(shù)據(jù)中發(fā)現(xiàn)問題，用新聞描述數(shù)據(jù)以闡述清楚發(fā)現(xiàn)的問題”[2]。

因此，富數(shù)據(jù)性的實(shí)質(zhì)是制作者并不希望對(duì)數(shù)據(jù)呈現(xiàn)有唯一定論，而是希望通過信息圖像的呈現(xiàn)讓受眾從多角度切入，從而自己得出結(jié)論，這也體現(xiàn)了數(shù)據(jù)新聞的價(jià)值。

(二)敘事性。

敘事性的特征首先來自于圖像的新聞本質(zhì)。新聞信息圖像雖然展現(xiàn)了數(shù)據(jù)自身的魅力，讓數(shù)據(jù)說話。但圖像不是冷冰冰的數(shù)據(jù)列表，而是通過有意識(shí)地組合，表現(xiàn)出新聞內(nèi)在的敘事性。同時(shí)，敘事性的特征還根源于數(shù)據(jù)的不確定性與可變性。為了將數(shù)據(jù)交代得真實(shí)可靠，必須要交代數(shù)據(jù)的背景信息，即要遵循新聞的“5W1H原則”來提示數(shù)據(jù)的“元數(shù)據(jù)”。

從新聞信息圖像的表現(xiàn)來看，敘事性表現(xiàn)之一是“數(shù)據(jù)化敘事”，即通過交互的技術(shù)，利用多媒體將受眾帶入一個(gè)情境之中，以可視化的數(shù)據(jù)內(nèi)容與受眾互動(dòng)，使受眾理解大量的信息。比如《華爾街日?qǐng)?bào)》試圖把統(tǒng)計(jì)網(wǎng)頁嵌入視頻正是這樣的嘗試。當(dāng)然，這是屬于比較完美的體現(xiàn)，多數(shù)信息的展現(xiàn)本身沒有故事性，因此敘事性表現(xiàn)之二是版面對(duì)某種情境的展現(xiàn)或者提示，即對(duì)數(shù)據(jù)背景的敘事化展現(xiàn)。敘事性表現(xiàn)之三，是將抽象的概念視覺化、生活化。相對(duì)來說，較具象的選題相對(duì)容易一些，因?yàn)榭偰苷业狡ヅ涞膱D片來引導(dǎo)，而抽象的概念處理起來則復(fù)雜得多。比如《股票模型》，以彩色鉛筆的刨絲來表現(xiàn)股票升降，即是增加了將抽象的情境日常化，就是敘事性的體現(xiàn)。

(三)藝術(shù)性。

數(shù)據(jù)可視化圖像的“可視性”之“可”要在以下的情境中加以理解：第一，抽象數(shù)據(jù)用直觀的表現(xiàn)得到呈現(xiàn)與深化；第二，數(shù)據(jù)展示由單純的技術(shù)呈現(xiàn)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)表達(dá)。即，“可”既是“能夠看到”，又要“值得看”?？梢曅孕畔D像，不只是對(duì)傳統(tǒng)餅圖、柱圖的美化，還要使用更多的形象手段，來接近人的世界。通俗地說，新聞信息圖像的展現(xiàn)不只表現(xiàn)美，還要與情感相關(guān)。

從具體新聞信息圖像來看，將圖形(矢量圖)與圖片(方陣圖)直接嵌入或者替代統(tǒng)計(jì)圖表成分的做法就是藝術(shù)化的方式之一。采用圖形能夠提高視覺度，而使用圖片能夠拉近版面與受眾的心理距離。比如，《房地產(chǎn)市場(chǎng)的變遷》是統(tǒng)計(jì)近40年美國(guó)房地產(chǎn)的銷售價(jià)格態(tài)勢(shì)圖，用房子圖形與數(shù)據(jù)進(jìn)行了巧妙的結(jié)合，使版面的數(shù)據(jù)表達(dá)更為生動(dòng)。

其次是使用視覺隱喻。視覺隱喻是指用相關(guān)的圖標(biāo)、形狀或者圖片來代表、指示一個(gè)意境，其作用是讓陌生的景象變得親切與易感知。比如設(shè)計(jì)師 SANTOSH KUSHWAHA的作品《食品通脹問題》中標(biāo)題部分采用了蔬菜、牛奶、水果等拼貼而成的人臉作為背景，并在線形圖中使用了豌豆、麥莖、牛奶替代了圖表的線條與面積部分，顯得更貼近生活。又如，在云詞的展現(xiàn)中，大量使用擬人化的遮罩，也是提升受眾注意力的方法。如：2012年與2011年中國(guó)政府工作報(bào)告的“文字云”遮罩，形成中國(guó)地圖的樣式，圖文的大小形象表明了文字出現(xiàn)的頻率。

藝術(shù)性的第三種方式是對(duì)受眾情感的關(guān)照，比如以通感的方式，以視覺的變化來表現(xiàn)聽覺的效果，表現(xiàn)對(duì)象的基調(diào)變化等。如：杰森·薩拉文(JASON SAL)設(shè)計(jì)的《泰坦尼克》影片的基調(diào)，是將影片《泰坦尼克》一片每分鐘的代表性色彩進(jìn)行排列，從上往下，從左往右的腳注順序閱讀可以看到影片的主色彩的變化。*http://salavon.com/work/TopGrossingFilmAllTime/，摘取時(shí)間：7/18/2016 5:19:39 PM

從以上新聞信息圖像的特征可見，新聞信息圖像以選擇展現(xiàn)角度來暗藏觀念，以形象、直觀的數(shù)據(jù)直接與受眾對(duì)話。

二、數(shù)據(jù)可視化背景下新聞信息圖像的編輯原則

當(dāng)代新聞報(bào)道的需要，使信息圖像占據(jù)了重要的地位。而數(shù)據(jù)可視化要求的新聞信息制作團(tuán)隊(duì)也與傳統(tǒng)的新聞團(tuán)隊(duì)不同，比如《泰晤士報(bào)》新視覺新聞團(tuán)隊(duì)的核心成員就包括了內(nèi)容設(shè)計(jì)編輯、數(shù)據(jù)記者、數(shù)據(jù)挖掘員以及信息編輯。這里的內(nèi)容設(shè)計(jì)編輯相當(dāng)于項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，他需要確立選題、評(píng)估信息圖像的優(yōu)劣然后進(jìn)行信息發(fā)布。而以上這些角色之間可以轉(zhuǎn)化與重疊，因此圖像編輯實(shí)際貫穿于圖像制作與發(fā)布全過程，成為團(tuán)隊(duì)共需的一種能力。同時(shí)，對(duì)新聞信息圖像的評(píng)估、編輯與審核，也不止于傳統(tǒng)對(duì)信息圖像的真實(shí)性加以確定，必須站在傳播的立場(chǎng)上，掌握?qǐng)D像編輯的基本原則。唯其如此，才能體現(xiàn)新聞信息圖像的意義。美國(guó)信息圖像設(shè)計(jì)師伊林期基認(rèn)為可視化圖像的標(biāo)準(zhǔn)是“新穎、充實(shí)、高效、美觀”[3]，就是對(duì)信息圖像編輯原則的體現(xiàn)。對(duì)于新聞信息圖像，筆者認(rèn)為以下的原則是必須要把握的：

(一)適當(dāng)呈現(xiàn)原則。

呈現(xiàn)針對(duì)富數(shù)據(jù)化的特征而言，也是針對(duì)媒介的展現(xiàn)特性而言的。適當(dāng)呈現(xiàn)意味著數(shù)據(jù)展現(xiàn)要有適度的邊界，這一邊界能夠保證信息圖像觀看的高效性，同時(shí)又能保證受眾對(duì)細(xì)節(jié)的追究。

新聞信息圖像制作的初衷隱含了這樣一對(duì)矛盾：一方面是試圖讓數(shù)據(jù)發(fā)言，不希望受眾在一二秒鐘之內(nèi)就能得出鮮明的結(jié)論；另外一方面卻又主動(dòng)提供了觀察的入口，希望掌握受眾對(duì)圖像的理解。問題的復(fù)雜性在于，數(shù)據(jù)過多，可能會(huì)使一部分受眾迷失在數(shù)據(jù)之中，但對(duì)于另一部分受眾來說，卻并不存在數(shù)據(jù)過溢的現(xiàn)象，因?yàn)槭鼙姷年P(guān)注點(diǎn)與方向可能并不相同。盡管目前對(duì)信息的取舍問題還是仁者見仁、智者見智，但是筆者認(rèn)為其展示不應(yīng)該脫離媒介本質(zhì)屬性以及傳播目標(biāo)。

如何做到適當(dāng)呈現(xiàn)？筆者以為，首先，要區(qū)別不同的媒介展現(xiàn)特征，比如紙媒與屏媒的容納空間不同。紙媒版面只有二維度的展現(xiàn)，因此主要是強(qiáng)調(diào)角度新穎、以少勝多，通過多角度的挖掘，來立體表現(xiàn)。而屏媒則可以通過互動(dòng)化設(shè)計(jì)，適當(dāng)增加數(shù)據(jù)呈現(xiàn)的層級(jí)，如本·施耐德曼所提的那樣：能夠先總覽信息，再縮放和過濾信息，最后按需查看細(xì)節(jié)。其次，要注意“信息成本”，也即，盡可能減少圖像的設(shè)計(jì)成本，避免使用過多的鏈接、按鈕與展疊技術(shù)，客觀上也使得圖像有“去噪”的過程，使主題相對(duì)集中。第三，注意新聞的議程設(shè)置。在圖像表示中，注意對(duì)信息解讀角度的暗示，注意數(shù)據(jù)呈現(xiàn)的相對(duì)條塊化與邏輯性，以便不同受眾能夠選擇自己偏好的數(shù)據(jù)，又不致遠(yuǎn)離議題[4]。

(二)受眾至上原則。

新聞數(shù)據(jù)可視化是大眾傳播的一種媒介，因此，受眾的地位不容忽視。而當(dāng)代圖像的發(fā)展，勢(shì)必也會(huì)將注意力放在觀看過程中，關(guān)注接受者的具體體驗(yàn)：不僅要注意受眾的生理因素，也要注意受眾的心理因素。比如，圖像一定要注意色度的差異，是因?yàn)樯ふ卟灰追直嫔?，而?duì)色度的差異是比較敏感的。

為了使受眾理解信息，首先是要清晰敘事模式、數(shù)據(jù)類型、視覺形式間的匹配關(guān)系。美國(guó)信息圖像設(shè)計(jì)師邱南森認(rèn)為，“可視化最基本的形式就是簡(jiǎn)單地把數(shù)據(jù)映射成彩色圖形，它的工作原理就是大腦于尋找模式，在圖形與它所代表的數(shù)字間來回切換”[5]。最基本的幾種圖形決定了數(shù)據(jù)間的關(guān)系，比如線圖表現(xiàn)時(shí)間關(guān)系、餅圖表現(xiàn)比例關(guān)系、散點(diǎn)圖表現(xiàn)離散關(guān)系、樹形圖表現(xiàn)層次關(guān)系等。幾種基本的數(shù)據(jù)類型，比如分類型、時(shí)序型以及空間型。在數(shù)據(jù)類型內(nèi)嵌入不同圖形來表現(xiàn)主題，使這些圖形與敘事模式產(chǎn)生對(duì)應(yīng)，在此基礎(chǔ)之上再進(jìn)行疊加與復(fù)合表達(dá)更加復(fù)雜的關(guān)系，比如平行關(guān)系、比較關(guān)系、因果關(guān)系等等。所以厘清數(shù)據(jù)的表現(xiàn)層次、美化數(shù)據(jù)圖表是最基本的工作。《紐約時(shí)報(bào)》阿曼達(dá)·考克斯制作過優(yōu)秀數(shù)據(jù)新聞作品《2010年的美國(guó)國(guó)會(huì)中期選舉》，圖像有意識(shí)地將2010年的美國(guó)國(guó)會(huì)中期選舉與2002年的總統(tǒng)大選進(jìn)行比較，以此來表現(xiàn)時(shí)間推移過程之中美國(guó)人口和政治情緒的變化趨勢(shì)，她認(rèn)為，數(shù)據(jù)新聞的關(guān)鍵即是對(duì)數(shù)據(jù)集合中基本的形式、模式和圖片含義展示的綜合運(yùn)用。

要使受眾易于理解，還需要轉(zhuǎn)換思路，從受眾的角度思考問題，讓圖形產(chǎn)生新意。比如《非洲的真實(shí)大小》是表現(xiàn)非洲面積的，從一般地圖上沒有辦法得到感性的認(rèn)知，如果將美國(guó)、中國(guó)等一系列國(guó)家的面積等大小插入非洲地圖內(nèi)部，立即讓人有了直觀認(rèn)識(shí)。如：卡伊·克勞斯(Kai Krause)設(shè)計(jì)的《非洲的真實(shí)大小》。一般在線地圖都采用麥卡托投影(Mercatorprojection)來表現(xiàn)非洲，事實(shí)上非洲面積要大得多。*http://flowingdata.com/2010/10/18/true-size-of-africa/摘取時(shí)間：7/20/2016 2:19:16PM

另外，圖標(biāo)的標(biāo)準(zhǔn)化與互動(dòng)性設(shè)計(jì)也必不可少。圖標(biāo)的標(biāo)準(zhǔn)化意味具有共享文化空間的增大。20世紀(jì)以后，使用標(biāo)準(zhǔn)圖形與圖標(biāo)來傳達(dá)思想成為可視化交流的一種方式，成為世界性的語言?；?dòng)化的設(shè)計(jì)是保證受眾能夠用最簡(jiǎn)單的操作就能完成圖形的切換與圖像的認(rèn)知的前提。施奈德曼在《用戶界面設(shè)計(jì)》提出“界面設(shè)計(jì)的一致性”“提供快捷方式”“針對(duì)閉合動(dòng)作設(shè)計(jì)對(duì)話提示”“允許的撤銷”“減少短期負(fù)擔(dān)”[6]等八條“黃金法則”就是基于用戶角度的認(rèn)知。而屏媒的使用，使得受眾的參與也變得非常重要。圖像中設(shè)置變量來展現(xiàn)過程、軌跡或者方向，并以多層折疊的數(shù)據(jù)讓數(shù)據(jù)展示其深入化與探索化的過程，使受眾體驗(yàn)到深挖新聞的快感。運(yùn)用實(shí)時(shí)地圖、熱力圖、演進(jìn)圖等引發(fā)受眾的興趣，也是必不可少的方式。

(三)美感原則。

美感原則現(xiàn)正日益普及于數(shù)據(jù)圖像的設(shè)計(jì)中。因此數(shù)據(jù)是與特定的形狀、色彩等可視性圖像聯(lián)系起來的。既然是可視性圖形，就有被美化的可能?？梢哉f，美感原則也是針對(duì)“可視性”的要求提出的。

雖然屏媒的設(shè)計(jì)是多維度的，但其基礎(chǔ)是平面設(shè)計(jì)，平面設(shè)計(jì)的美學(xué)原則依然有效。版面最基本的視覺元素仍是文字、色彩以及圖形。比如使用合適的字體字號(hào)來區(qū)分重點(diǎn)與非重點(diǎn)，有意識(shí)地使用色度以及色相的差異來進(jìn)行區(qū)分以及強(qiáng)調(diào)，淡化表格線與背景處理以突出視覺重點(diǎn)等即是出于這樣的考慮。同時(shí)，屏媒還可以模擬三維空間，使圖像的縱深感得到極致的體現(xiàn)。另外，屏媒的設(shè)計(jì)還可以是多媒體的，可以借助其他感官的協(xié)同作用來傳達(dá)。比如手指的移動(dòng)觸覺可以是手指“在屏幕上的活動(dòng)與運(yùn)動(dòng)軌跡設(shè)計(jì)，如放大(伸展手指)、縮小(手指捏合)、單擊、雙擊、長(zhǎng)按、滑動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、傾斜、晃動(dòng)等輔助閱讀的手指活動(dòng)。此外，手勢(shì)識(shí)別也是一種體感互動(dòng)”[7]。這些設(shè)計(jì)元素，應(yīng)當(dāng)符合人機(jī)界面的設(shè)計(jì)規(guī)則，進(jìn)行美化體現(xiàn)。

美感原則的運(yùn)用還體現(xiàn)在視覺流程的設(shè)置上，掌握?qǐng)D像展現(xiàn)的節(jié)奏，引導(dǎo)受眾視覺的正確移動(dòng)。另外，美感原則還應(yīng)該與受眾的情感共振，以色彩的明暗、冷暖、大小等為手段，為圖像設(shè)置最基本的情感基調(diào)。使圖像藝術(shù)品一樣引人入勝，引起遐想。如《風(fēng)圖》這一數(shù)據(jù)新聞就具有一種藝術(shù)感。馬丁·瓦滕伯格(Martin Wattenberg)和費(fèi)爾蘭達(dá)·維埃加斯(FernandaⅥegas)描繪了美國(guó)的風(fēng)場(chǎng)可視圖，線越密集越綿長(zhǎng)，表示風(fēng)速越大。圖中還有代表性的幾個(gè)地方，點(diǎn)擊后可見風(fēng)力大小與經(jīng)緯所在。*http://hint.fm/wind/摘取時(shí)間7/18/2016 1:29:20PM

綜上所述，數(shù)據(jù)可視化背景下的新聞信息圖像具有新的圖像特征，不只是形式上對(duì)技術(shù)的適應(yīng)，更是對(duì)新聞制作方法以及受眾圖像意識(shí)變化的適應(yīng)，也意味著對(duì)新聞信息圖像的編輯、審核與評(píng)估要有更高的要求。只有具備良好的數(shù)據(jù)素養(yǎng)，才能準(zhǔn)確觀察到數(shù)據(jù)背后的意義所在；只有具有一定的藝術(shù)素養(yǎng)，才能評(píng)價(jià)圖像設(shè)計(jì)能力的高低；更只有站在傳播與受眾的立場(chǎng)上，才能辨析圖像展現(xiàn)層次的優(yōu)劣。

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責(zé)任編輯：孫義清

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1007-8444(2016)06-0831-04

2016-08-26

浙江工商大學(xué)課題項(xiàng)目“以實(shí)踐為核心以翻轉(zhuǎn)為手段培養(yǎng)數(shù)字時(shí)代復(fù)合型編輯人才”(1140XJ2915034)。

沈珉(1971-)，副教授，碩士生導(dǎo)師，主要從事新聞出版圖像與出版史研究。