網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化及其引導(dǎo)

歐造杰

(河池學(xué)院　文學(xué)與傳媒學(xué)院,廣西　宜州　546300)

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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化及其引導(dǎo)

歐造杰

(河池學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院,廣西宜州546300)

[摘要]消費(fèi)文化影響下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)不同特征的同時(shí)，也顯現(xiàn)出自身的不足與危機(jī)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要規(guī)范管理以推動(dòng)它的產(chǎn)業(yè)化健康發(fā)展，通過網(wǎng)民選舉和評(píng)獎(jiǎng)、加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)等途徑，提高其藝術(shù)水準(zhǔn)，走經(jīng)典化的道路。

[關(guān)鍵詞]消費(fèi)文化；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；經(jīng)典化；引導(dǎo)

消費(fèi)文化影響下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)不同的特征，它不僅改變了傳統(tǒng)文學(xué)生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)的方式，也改變了讀者的閱讀心理、審美趣味、批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，還豐富了文學(xué)的語言形態(tài)、表現(xiàn)手段、審美元素和創(chuàng)作方法等。在給傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)帶來巨大沖擊的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的危機(jī)與不足也在顯現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要我們加以引導(dǎo)，既要規(guī)范管理，推動(dòng)它的產(chǎn)業(yè)化的健康發(fā)展，又要通過網(wǎng)民選舉和評(píng)獎(jiǎng)的方式，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)，提高其藝術(shù)水準(zhǔn)，走經(jīng)典化的道路。

一、消費(fèi)文化中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的危機(jī)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在快速發(fā)展的過程中，深受消費(fèi)文化的影響。從積極方面看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起培養(yǎng)了一批知名的網(wǎng)絡(luò)作家，使他們脫穎而出成為文學(xué)新秀和寵兒。從2003年起點(diǎn)中文網(wǎng)開始，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)收費(fèi)閱讀模式成為了重要的盈利來源，隨著一大批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的參與，網(wǎng)絡(luò)作家簽約制度的推廣成功打造出了多位高收入的網(wǎng)絡(luò)作者，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入新的繁榮期。另一方面，消費(fèi)文化對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣產(chǎn)生了消極的影響，主要表現(xiàn)在對(duì)網(wǎng)絡(luò)作者、作品、讀者等幾個(gè)方面：

一是對(duì)網(wǎng)絡(luò)作者的影響。消費(fèi)文化語境下，網(wǎng)絡(luò)作者以獲取經(jīng)濟(jì)利益為首要目標(biāo)，他們?yōu)榱藵M足讀者的閱讀需求，每天加班加點(diǎn)地寫作以更新文學(xué)作品的內(nèi)容，疲憊嚴(yán)重影響了他們的身體健康，也縮短了他們從事文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)間，不少網(wǎng)絡(luò)作者成名后停止文學(xué)創(chuàng)作令人惋惜。另外，一些網(wǎng)絡(luò)作者為吸引的眼球，刻意創(chuàng)作出一些內(nèi)容充滿了暴力與色情色彩的作品。如木子美的《性愛日記》赤裸裸地對(duì)人類的性本能進(jìn)行描寫,超過了文學(xué)應(yīng)該具有的文明底線，其消極的創(chuàng)作態(tài)度確實(shí)是我們應(yīng)該批判的地方。

二是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品本身的影響。消費(fèi)文化“改編”了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的功能,享樂主義充斥文學(xué)審美的全過程。這一點(diǎn)在網(wǎng)絡(luò)小說中有著鮮明的體現(xiàn),例如,網(wǎng)絡(luò)作家今何在的網(wǎng)絡(luò)戲仿小說《悟空傳》對(duì)羅貫中的原版《西游記》的思想和主題進(jìn)行大膽的消解后，唐僧師徒4人不畏艱險(xiǎn)的神圣使命感全然不在，原著中孫悟空勇敢斗爭(zhēng)、視死如歸的英雄形象也被顛覆了，而具有了現(xiàn)代人的享樂主義和世俗化的思想?！耙酝奈膶W(xué)作品主要是強(qiáng)調(diào)理性內(nèi)涵、凈化心靈的審美形象及思想境界，而在后現(xiàn)代消費(fèi)文化語境中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的內(nèi)容向讀者的喜好作轉(zhuǎn)移，市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)決定文學(xué)作品的風(fēng)向標(biāo),無論是主題或情節(jié)還是話語方式及藝術(shù)追求等方面，都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的娛樂化趨勢(shì)及享樂主義色彩?！盵1]11網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化和商業(yè)化發(fā)展模式引起的創(chuàng)作跟風(fēng)現(xiàn)象十分嚴(yán)重，許多青年網(wǎng)絡(luò)作家片面地追求小說數(shù)量，極力模仿套用他人作品，不敢也沒有時(shí)間嘗試大膽的創(chuàng)新寫作，自然拿不出什么新的作品，甚至有一些作者直接抄襲和盜版他人的勞動(dòng)成果，占為己有，侵犯了他人的合法權(quán)益，違背了作家最基本的職業(yè)道德。文學(xué)創(chuàng)作最重要的是創(chuàng)新，簡(jiǎn)單的跟風(fēng)和模仿必然只能生產(chǎn)質(zhì)量低劣的作品，最終損害的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的聲譽(yù)。在消費(fèi)文化和商業(yè)化的影響下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品想要獲得最大的商業(yè)價(jià)值，就必須向大眾讀者的消費(fèi)傾向和喜好傾斜。傳統(tǒng)文學(xué)作品的讀者對(duì)作品精神文化內(nèi)涵要求較高，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者群更喜歡充滿刺激、冒險(xiǎn)、獵奇、香艷色彩的文學(xué)作品。這樣的閱讀需求促使很大一部分網(wǎng)絡(luò)作者向市場(chǎng)低頭，充斥著暴力、血腥、色情、黑暗等負(fù)面內(nèi)容的作品大量涌現(xiàn)。這些作品個(gè)性化比較強(qiáng)烈，但是在作品的整體結(jié)構(gòu)、人物塑造和對(duì)故事情節(jié)發(fā)展節(jié)奏的把握上都存在著硬傷。

三是對(duì)網(wǎng)絡(luò)讀者的影響。受到消費(fèi)文化中快餐化、模式化書寫的滲透，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品題材雷同者多，內(nèi)容良莠不齊，多以穿越、言情、武俠小說等為主，文體過于單一。長(zhǎng)此以往，讀者的閱讀興趣便會(huì)逐漸消磨掉。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者大多低齡且文化水平不高，其文學(xué)欣賞能力本來就達(dá)不到傳統(tǒng)文學(xué)讀者的水準(zhǔn)。質(zhì)量低下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品無論在是消遣娛樂、放松心情、開拓讀者的視野還是在提升讀者的文學(xué)欣賞與審美水平方面，都不能產(chǎn)生良好的效果和作用。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的個(gè)人化色彩強(qiáng)，加上低級(jí)、庸俗的內(nèi)容，很容易對(duì)讀者產(chǎn)生負(fù)面的影響。

針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化帶來的多方面危機(jī)，社會(huì)各界已多有批評(píng)。其中最主要的是對(duì)其質(zhì)量上的低劣感到不滿，以至被斥為文字垃圾。由于不少網(wǎng)絡(luò)作者濫用匿名寫作機(jī)制和網(wǎng)絡(luò)的開放性與自由空間，在作品中過于放縱自己的個(gè)人情感，加上文學(xué)網(wǎng)站管理上的漏洞與無序，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的亂象頻發(fā)。過于強(qiáng)化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的娛樂性、消費(fèi)性而忽視了作品的思想性、藝術(shù)性與審美品位，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藝的術(shù)質(zhì)量普遍低下，同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)消費(fèi)主義的傾向?qū)е伦x者過度消費(fèi)，阻礙了其他方面的精神需求，使其趣味變得日益“惡俗化”。習(xí)近平總書記在2014年全國(guó)文藝工作者座談會(huì)上指出：改革開放以來，我國(guó)文藝創(chuàng)作迎來了新的春天，產(chǎn)生了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品。同時(shí)，也不能否認(rèn)，在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問題[2]8-9。這些問題同樣存在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的致命傷急需得到文壇的高度關(guān)注和正確引導(dǎo)。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化途徑

消費(fèi)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要加強(qiáng)引導(dǎo)，既要推動(dòng)它的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，又要提高其藝術(shù)水準(zhǔn)，走經(jīng)典化道路。文學(xué)名著的經(jīng)典化需要以社會(huì)的廣泛閱讀為基礎(chǔ)，在一定的時(shí)間過程中推動(dòng)和完成。

(一)通過“民選”的方式產(chǎn)生

接受美學(xué)理論認(rèn)為，沒有讀者就沒有作品，讀者對(duì)文學(xué)消費(fèi)活動(dòng)具有決定性的作用，并影響到作者的文學(xué)創(chuàng)作和整個(gè)文學(xué)活動(dòng)的繁榮發(fā)展。接受美學(xué)理論的這些觀點(diǎn)可以運(yùn)用到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化篩選過程，通過“民選”的方式產(chǎn)生優(yōu)秀作家與作品就是一種以讀者為中心的操作。例如，安妮寶貝是通過“民選”方式產(chǎn)生的典型的網(wǎng)絡(luò)作家，她的《告別薇安》《七年》《七月和安生》等代表作，以敘述告別、流浪和宿命為視角，吸引了大量網(wǎng)友的注意和閱讀，倍受讀者喜愛與歡迎。目前，國(guó)內(nèi)知名的文學(xué)網(wǎng)站盛大文學(xué)網(wǎng)正是以這種“民選”的運(yùn)作方式來選撥文學(xué)創(chuàng)作人才，操作文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化。今何在、江南等網(wǎng)絡(luò)作者也是通過這種方式廣為人知，他們的作品在網(wǎng)民的評(píng)選下,贏得了較高的人氣之后在文學(xué)界嶄露頭角，“民選”在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化的過程中起到了舉足輕重的作用，并在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)體系中承擔(dān)了主要的批評(píng)任務(wù)。盡管眾多網(wǎng)友在專業(yè)知識(shí)和個(gè)人喜好方面還存在諸多的不足，但隨著作品閱讀數(shù)量的增加和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的逐漸豐富，他們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)還是具備一定的代表性和準(zhǔn)確性?！跋鄬?duì)于傳統(tǒng)文學(xué)作品而言,通過民間的方式脫穎而出的浸染著極大的想象力因素的文學(xué)作品必定是獨(dú)具特色的?！盵3]34-35消費(fèi)文化時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化以“民選”方式推動(dòng)和完成具有現(xiàn)實(shí)的合理性和操作性。

(二)鼓勵(lì)網(wǎng)絡(luò)作者加入作家協(xié)會(huì)，參與網(wǎng)下文學(xué)活動(dòng)

加入我國(guó)各級(jí)別半官方性質(zhì)的作家協(xié)會(huì)，被認(rèn)為是成為“作家”的象征。就目前而言一大批網(wǎng)絡(luò)作者被排斥在各級(jí)作家協(xié)會(huì)之外，這不利于擴(kuò)大文學(xué)活動(dòng)的范圍、陣營(yíng)和社會(huì)影響力。一些傳統(tǒng)作家特別是文壇領(lǐng)袖人物出于認(rèn)識(shí)偏見不愿與網(wǎng)絡(luò)作家交往，將很可能因此喪失引領(lǐng)文學(xué)潮流的排頭兵地位。知名網(wǎng)絡(luò)作家名氣大，作品讀者眾多，因此，邀請(qǐng)并吸收網(wǎng)絡(luò)作者能吸引青年文學(xué)愛好者，贏得廣大的青年作家和讀者群，贏得文學(xué)的未來。同時(shí)，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家融入傳統(tǒng)的文學(xué)活動(dòng)，如官方文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)比，能夠增強(qiáng)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的權(quán)威性和吸引力。加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度獎(jiǎng)項(xiàng)的管理與規(guī)范化，是提高傳統(tǒng)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)知名度的有效辦法。中國(guó)作家協(xié)會(huì)近年來已經(jīng)成功邀請(qǐng)不少知名的網(wǎng)絡(luò)作家加入該組織，加入的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家只要其作品有紙質(zhì)版公開發(fā)行，都可以列入全國(guó)最重要的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)參選范圍。2010年中短篇網(wǎng)絡(luò)小說《網(wǎng)逝》《請(qǐng)你原諒我》入圍魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，即是良好的開端和積極的信號(hào)。

(三)加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論研究，培訓(xùn)網(wǎng)絡(luò)作者

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速崛起引起了國(guó)內(nèi)文藝界的極大關(guān)注，目前中南大學(xué)、北京大學(xué)、山東師范大學(xué)、杭州師范大學(xué)等高校的文學(xué)院都開設(shè)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)課程，成立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究機(jī)構(gòu)和團(tuán)隊(duì)，有的高校還專門成立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究網(wǎng)站，發(fā)表和出版了一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的學(xué)術(shù)成果。特別是中南大學(xué)文學(xué)院，以歐陽友權(quán)為學(xué)術(shù)帶頭人組建的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究團(tuán)隊(duì)，在全國(guó)范圍內(nèi)率先建立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究網(wǎng)站，在業(yè)界影響廣泛，意義深遠(yuǎn)。總體上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論研究仍然遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展的現(xiàn)實(shí)，需要進(jìn)一步在理論上給予重視，以回答或解決網(wǎng)絡(luò)文學(xué)諸現(xiàn)象和問題。另外，在研究當(dāng)代文學(xué)時(shí)應(yīng)該補(bǔ)充網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容，這樣才顯得完整和具有說服力。網(wǎng)絡(luò)作者一般都是抱著對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的強(qiáng)烈愛好而投入到寫作中，他們的行業(yè)背景多元，整體文學(xué)素質(zhì)也參差不齊。因此，各級(jí)作家協(xié)會(huì)可以聯(lián)合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家開展座談會(huì)，交流文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與心得體會(huì)，或培訓(xùn)有潛質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青年作者，發(fā)現(xiàn)、扶持甚至簽約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人，這些都是扶持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的重要途徑。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化是一個(gè)大浪淘沙的過程，需要時(shí)間的驗(yàn)證。在文學(xué)史上，通俗文學(xué)與高雅文學(xué)的界限是相對(duì)而言的，其歷史地位也有一個(gè)變化發(fā)展的過程?！霸诰W(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化過程中,主流文學(xué)界與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間頻繁的合作現(xiàn)象以及盛大文學(xué)的強(qiáng)大資本權(quán)力的滲入，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展過程中包含了更多的主流意識(shí)形態(tài)引導(dǎo)的痕跡以及濃厚的商業(yè)化氣息。在這兩股力量的引導(dǎo)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化走向了更具規(guī)范化、類型化、批量化的道路?！盵3]35網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展壯大的過程中，應(yīng)該逐步地建立自己的規(guī)則，促成自身的經(jīng)典化與名篇名作的不斷涌現(xiàn)。

三、加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的引導(dǎo)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國(guó)當(dāng)代消費(fèi)文化的典型表現(xiàn)，我們要理性、寬容地去看待它在當(dāng)前的發(fā)展。有的傳統(tǒng)作家始終帶著有色眼鏡看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，認(rèn)為其不值一提，其實(shí)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大海中也有不少精彩的篇章，只不過難以發(fā)現(xiàn)或者被大多數(shù)的低劣作品淹沒了而已。因此，我們要避免產(chǎn)生排斥新生事物的心理，加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的引導(dǎo)和支持，為我國(guó)當(dāng)代文學(xué)的健康轉(zhuǎn)型和多元化發(fā)展創(chuàng)造條件。

(一)加強(qiáng)文學(xué)網(wǎng)站的規(guī)范管理，打擊網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的侵權(quán)與盜版行為

在網(wǎng)絡(luò)版權(quán)立法相對(duì)滯后的情況下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的侵權(quán)與盜版問題時(shí)有發(fā)生。為維護(hù)網(wǎng)絡(luò)作家的合法權(quán)益，有必要加強(qiáng)立法，嚴(yán)厲打擊網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盜版和侵權(quán)行為，讓盜版和侵權(quán)行為付出高昂代價(jià)。在消費(fèi)社會(huì)里，由于消費(fèi)文化對(duì)讀者審美情趣的影響，網(wǎng)絡(luò)作家在其作品中必然會(huì)加入一些時(shí)尚的現(xiàn)代因素以討好讀者，文學(xué)網(wǎng)站管理者應(yīng)適時(shí)將內(nèi)容低俗、消極的作品拒之門外，避免對(duì)青少年讀者產(chǎn)生不良的影響。要做到這點(diǎn)需要文學(xué)網(wǎng)站管理者具備鑒別作品優(yōu)劣的敏銳性，自覺抵制網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里的歪風(fēng)邪氣。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助互聯(lián)網(wǎng)快速傳播和多元化的形式特點(diǎn)，具有傳統(tǒng)文學(xué)無可比擬的優(yōu)勢(shì)，其信息傳遞速度快，對(duì)新生事物敏感性強(qiáng)，也由此帶來真假難辨、泥沙俱下的難題，如何進(jìn)行疏導(dǎo)與管理是擺在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)管理者面前最重要的任務(wù)。

(二)鼓勵(lì)優(yōu)秀作家介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的整體水平

受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的影響，不少傳統(tǒng)作家利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)加入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的隊(duì)伍之中。他們用電腦寫作，在網(wǎng)上開辟自己的博客、日志，在文學(xué)網(wǎng)站上發(fā)表自己的文學(xué)作品，還及時(shí)地和讀者進(jìn)行交流與溝通。網(wǎng)絡(luò)寫人改變了傳統(tǒng)的“爬格子”的寫作習(xí)慣，及時(shí)宣傳了自己的文學(xué)創(chuàng)作情況，提高了作家的知名度，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)寫作和網(wǎng)絡(luò)寫作的整合與互補(bǔ)。與此同時(shí)，要對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)行引導(dǎo)，促成他們向以傳統(tǒng)寫作模式創(chuàng)作的作家學(xué)習(xí)，擇機(jī)在紙質(zhì)的文學(xué)刊物上發(fā)表作品，不斷擴(kuò)大自己的讀者群和社會(huì)影響力。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化和商業(yè)化思潮的影響之下，不少網(wǎng)絡(luò)作家只顧賺錢，沒花時(shí)間思考如何提高自己，如何錘煉語言、塑造人物，只有鼓勵(lì)優(yōu)秀作家介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，與原有網(wǎng)絡(luò)作家形成競(jìng)爭(zhēng)與優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，引發(fā)良性競(jìng)爭(zhēng)循環(huán)，形成競(jìng)爭(zhēng)壓力，才能最終提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的整體水平。

(三)加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)，建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)判機(jī)制與約束機(jī)制

文學(xué)批評(píng)是文學(xué)活動(dòng)不可或缺的組成部分，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)消費(fèi)起到重要的引導(dǎo)作用。要加大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的力度，建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)判機(jī)制與約束機(jī)制，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展引向更高的藝術(shù)境界。文學(xué)批評(píng)家要積極介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)活動(dòng)，建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)與審美標(biāo)準(zhǔn)，最終影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的文學(xué)閱讀與選擇。通過批評(píng)介入與作家形成良性互動(dòng)，以引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作觀點(diǎn)和理念。在加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的過程中，提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的素質(zhì)十分重要，他們“可以為了表現(xiàn)自我才能而寫作，可以為了追求物質(zhì)利益而寫作,但身為消費(fèi)社會(huì)中一員，更要具有身為社會(huì)個(gè)體的責(zé)任感及憂患意識(shí)?！盵1]12網(wǎng)絡(luò)作家在強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的娛樂消遣功能的同時(shí)，更要注重通過寓教于樂的方式實(shí)現(xiàn)審美教育的功能，而這種意識(shí)的達(dá)成，需要文學(xué)批評(píng)大力推動(dòng)。

消費(fèi)文化的興起與繁榮給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來某種危機(jī)的同時(shí)，也為當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展注入了新的活力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推動(dòng)了文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化，培養(yǎng)了大批的文學(xué)讀者，具有廣闊的市場(chǎng)潛力和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，很有可能成為當(dāng)代文學(xué)的轉(zhuǎn)型方向。伴隨市場(chǎng)化程度的不斷加深，網(wǎng)絡(luò)作者為了生存，積極投身于激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，這是一種正常的文學(xué)發(fā)展現(xiàn)象。我們要適應(yīng)形勢(shì)發(fā)展，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)積極引導(dǎo)，使產(chǎn)生更多貼近生活、體現(xiàn)時(shí)代性，人民性和娛樂性有機(jī)結(jié)合的優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]張思寧.消費(fèi)文化語境下的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)探析[D].呼和浩特：內(nèi)蒙古大學(xué)碩士論文，2013.

[2]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[M].北京：人民出版社,2014.

[3]王靜斯.試論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化過程[D].沈陽：沈陽師范大學(xué)碩士論文，2013.

[責(zé)任編輯韋楊波]

The Canonization and Guide of Network Literature

OU Zao-jie

(School of Literature and Media,Hechi University,Yizhou,Guangxi 546300，China)

[Abstract]Under the influence of consumer culture,network literature not only exhibits its different characteristics from traditional literature,but also shows its crisis and shortness.To guide the network literature,we not only need to standardize its management,and promote its healthy industrialization development,but also by way of Internet users’elections and awards,strengthen the criticism of network literature to improve its artistic level,taking the road of canonization.

[Key words]consumer culture;network literature;canonization;guide

[中圖分類號(hào)]I06

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]1672-9021(2016)01-0032-05

[作者簡(jiǎn)介]歐造杰(1977-)，男，廣西環(huán)江人，河池學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院副教授，碩士，主要研究方向：文藝?yán)碚撆c批評(píng)。

[基金項(xiàng)目]廣西教育廳高?？蒲辛㈨?xiàng)課題“消費(fèi)文化語境中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究”(KY2015346)。

收稿日期2015-11-29