從小說(shuō)到電影
——《霸王別姬》敘事中的“不變”

喻淏源 （湖南科技大學(xué) 人文學(xué)院 411201）

從小說(shuō)到電影
——《霸王別姬》敘事中的“不變”

喻淏源 （湖南科技大學(xué) 人文學(xué)院 411201）

從小說(shuō)到電影，從文字到影像，電影《霸王別姬》改編自李碧華的同名小說(shuō)。電影和小說(shuō)都是典型的敘事性藝術(shù)，同時(shí)二者又具有不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式。這部影片延續(xù)了陳凱歌電影中沉穩(wěn)大氣、追求純粹的風(fēng)格。在敘事上，運(yùn)用影視藝術(shù)獨(dú)特的敘事手段，對(duì)原著中的敘事視角以及故事中的人物和情節(jié)進(jìn)行適當(dāng)?shù)母淖?。同時(shí)也繼承了小說(shuō)原著中的主要人物和主要情節(jié)走向，并延照小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)和敘事時(shí)間，保留小說(shuō)原汁原味的臺(tái)詞與極具電影畫(huà)面感的場(chǎng)景。

敘事結(jié)構(gòu)；敘事學(xué)；電影學(xué)；李碧華

電影《霸王別姬》改編自香港著名作家李碧華的同名小說(shuō)，以京劇藝人程蝶衣和段小樓為主要人物，兩人從小一起學(xué)戲，一起成為京劇名角。但在段小樓娶了青樓女子菊仙之后，二人關(guān)系破裂且不再合作。文化大革命中，師兄弟二人互相揭發(fā)罪行，菊仙自盡。打倒四人幫后，歷經(jīng)滄海桑田的師兄弟二人終于重歸舞臺(tái)，再次唱響《霸王別姬》。這部影片延續(xù)了陳凱歌電影中沉穩(wěn)大氣、追求純粹的風(fēng)格。電影《霸王別姬》在繼承了原著的部分?jǐn)⑹乱刂?，同時(shí)結(jié)合電影獨(dú)特的敘事手段，借戲夢(mèng)人生的角度演繹了歷史的變遷，由京劇的興盛到衰落詮釋了民族文化的缺失與遺憾，是藝術(shù)與思想的碰撞，是經(jīng)受住時(shí)間考驗(yàn)的華語(yǔ)經(jīng)典電影。作為《霸王別姬》的原著作者以及電影編劇的李碧華，出生、成長(zhǎng)于香港，曾任電視編劇、電影編劇及舞臺(tái)劇策劃，她的小說(shuō)《胭脂扣》、《青蛇》、《秦俑》、《川島芳子》等作品均被改編成電影，并廣受好評(píng)，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。在她的小說(shuō)中有著曲折的故事情節(jié)、簡(jiǎn)潔的人物對(duì)話，甚至電影的蒙太奇手法、光影交融的場(chǎng)景，以及生死情仇的戲劇沖突等，她的小說(shuō)呈現(xiàn)出明顯的劇本化傾向。于是電影《霸王別姬》在對(duì)原著進(jìn)行改編的同時(shí)，亦保留了小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)、小說(shuō)的人物對(duì)白以及還原了小說(shuō)描述的故事環(huán)境。

一、結(jié)構(gòu)與時(shí)間的不變

時(shí)間是敘事話語(yǔ)中的基本要素，敘事中的文本時(shí)間或者是敘述時(shí)間，與故事本身的時(shí)間是不同的，如何處理敘述時(shí)間與故事時(shí)間因此成為一種敘事技巧，直接影響著文本意義的構(gòu)成。1《霸王別姬》原著和電影的敘事結(jié)構(gòu)一致，把戲劇舞臺(tái)與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，將人物命運(yùn)融入一系列歷史事件的大背景中。通過(guò)當(dāng)代歷史變遷與京劇興衰的密切關(guān)系，揭示京劇衰落的深層原因。

《霸王別姬》小說(shuō)中，故事起止時(shí)間為1929年到1981年，共52年，將程蝶衣與段小樓的人生經(jīng)歷伴隨在軍閥混戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、新中國(guó)成立、文化大革命、文革結(jié)束四年等重大歷史事件中。電影同樣是以時(shí)間為線索，以段落組合敘事的方式，將全片分為1924年北洋政府時(shí)期、1937年七七事變前夕、1949年解放軍進(jìn)京、1966年文革前夕四個(gè)主要段落。在敘事順序上，小說(shuō)和電影均采用傳統(tǒng)的順序法敘述故事。不同的是電影的故事起止時(shí)間，是從1924年到1977年，共53年。在電影中，用字幕和具有時(shí)代特點(diǎn)的情節(jié)（抗戰(zhàn)前的學(xué)生游行，文革前夕的廣播等）來(lái)揭示背景的，強(qiáng)化了歷史對(duì)個(gè)人命運(yùn)的影響這一主題。

影片和小說(shuō)均將歷史動(dòng)蕩對(duì)主要人物的沖擊，具體落到與劇中其他人物的尖銳矛盾中。在不同的階段有不同的代表人物：關(guān)師傅、太監(jiān)倪公公（張公公）、袁四爺、日本人青木、小四和紅衛(wèi)兵，他們?cè)诓煌碾A段代表了不同的政治、軍事、文化勢(shì)力。作為一種史詩(shī)性戲劇結(jié)構(gòu)，故事中不斷引入新的人物，也不斷有人物退出。2其中包括在第一階段退出的小癩子，第二階段退出的關(guān)師傅，第三階段退出的袁四爺?shù)?。以至于讓整個(gè)小說(shuō)和影片的結(jié)構(gòu)變得簡(jiǎn)單而復(fù)雜，即在每個(gè)階段都可以形成一個(gè)獨(dú)立的故事，每個(gè)獨(dú)立的故事中又存在著小的單元。

二、語(yǔ)言與場(chǎng)景的不變

電影劇本與小說(shuō)，雖同是用語(yǔ)言文字寫(xiě)成的，但實(shí)際上卻是兩種完全不同的體裁。小說(shuō)中的語(yǔ)言以敘述和描寫(xiě)為主，而劇本主要依靠人物的動(dòng)作來(lái)進(jìn)行具體的表現(xiàn)；小說(shuō)為讀者提供閱讀，而劇本為導(dǎo)演提供拍攝。導(dǎo)演田壯壯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“小說(shuō)改編電影，我覺(jué)得是挺難的，不容易。我始終有一個(gè)顧慮，那就是文學(xué)與電影看起來(lái)雖然是相通的，它們都能感染人，都能讓人隨著作品而喜怒哀樂(lè)，但實(shí)際上它們又是完全不一樣的。精彩的文學(xué)作品，不一定能拍出一部精彩的電影，而一個(gè)不是很精彩的小說(shuō)，倒可能拍成很精彩的電影?！庇尚≌f(shuō)改編為電影，藝術(shù)樣式的不同必然會(huì)帶來(lái)表現(xiàn)方法的不同，在這一點(diǎn)上，緣于李碧華影視編劇的出身，作為改編素材的李碧華原著小說(shuō)就具有先天的優(yōu)勢(shì)，即具備“小說(shuō)的電影化特征”。3李碧華本人通常都會(huì)參與自己小說(shuō)改編為電影的編劇，保證電影作品忠于自己的原著。這種“忠于”不僅體現(xiàn)在小說(shuō)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和重要情節(jié)上，而且還體現(xiàn)在李碧華特有的詭異妖艷、癡男怨女的畫(huà)面風(fēng)格上。于是在電影《霸王別姬》中，敘事的語(yǔ)言和場(chǎng)景和原著是高度相似的。

李碧華的小說(shuō)原著十分有具象性，讀者閱讀時(shí)，能充分地調(diào)動(dòng)自己的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)。如在《霸王別姬》小說(shuō)開(kāi)篇中，作者用具象的手法描述了老北京城天橋鬧市的場(chǎng)景，艷紅牽著小豆子穿過(guò)鬧市區(qū)，一路上遇見(jiàn)吆喝著的報(bào)童，遇見(jiàn)拎著焦圈調(diào)戲艷紅的男人，然后穿過(guò)擺滿混沌、扒糕、吊子湯等各種小吃的小食攤子，路過(guò)一群湊熱鬧看西洋影戲的人群，最后來(lái)到正在雜耍的關(guān)老爺面前。在短短三四百字的文字中，作者描述出了整個(gè)鬧事的空間格局，層次鮮明，像一個(gè)電影的長(zhǎng)鏡頭，讓讀者在文字中能形成畫(huà)面感。這段描寫(xiě)在電影中幾乎得到了完整的保留。小說(shuō)中的經(jīng)典臺(tái)詞在電影中亦得到保留。電影中程蝶衣對(duì)段小樓說(shuō)：“一輩子是一輩子。差一年、一個(gè)月、一天、一個(gè)時(shí)辰，都不算一輩子?！边@段話來(lái)自于小說(shuō)中的文字后來(lái)成為本片的經(jīng)典臺(tái)詞，在影片中人物的臺(tái)詞基本是來(lái)自于小說(shuō)中的對(duì)白，不過(guò)在電影中有些臺(tái)詞稍微做了“京腔”的處理。

三、結(jié)語(yǔ)

電影和小說(shuō)都是典型的敘事性藝術(shù)，同時(shí)二者又展現(xiàn)了兩種不同的藝術(shù)形式，具有本質(zhì)的不同卻又不可分割。因此相互之間求同的同時(shí)必然會(huì)伴隨著差異的存在。正因?yàn)檫@一點(diǎn)，從小說(shuō)到電影的敘事轉(zhuǎn)換，不只是簡(jiǎn)單的把故事內(nèi)容與敘事方式進(jìn)行改變，更多的是一種創(chuàng)造性和對(duì)話性的傳遞。電影《霸王別姬》是在李碧華小說(shuō)原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)造，影片的成功離不開(kāi)原著在人物、情節(jié)、環(huán)境、語(yǔ)言等方面的塑造。在對(duì)小說(shuō)進(jìn)行電影化的“改變”下，尊重原著的敘事特色，保留了小說(shuō)的精彩敘事要素，正是這些“變”與“不變”的完美結(jié)合，才讓這部影片幾十年來(lái)一直被人贊美與解讀。

注釋

1.王先霈,孫文憲.文學(xué)理論導(dǎo)引[M].北京:高等教育出版社，2005.87.

2.楊健.拉片子-電影電視編劇講義[M].北京:作家出出版社，2013.138.

3.張宇光.試論”李碧華電影”[D].上海:華東師范大學(xué)，2010.38.

喻淏源，戲劇與影視學(xué)碩士研究生，主要從事影視理論與傳播研究。

湖南省研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目（CX2016B586）