蘭州太平歌研究綜述

于 鵬 （溫州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 325000）

蘭州太平歌研究綜述

于 鵬 （溫州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 325000）

蘭州太平歌作為蘭州地區(qū)所獨(dú)有的民間曲藝形式，因其與蘭州太平鼓”同胎兩姊妹”的特殊親緣關(guān)系而得名。運(yùn)用蘭州方言演唱，歌詞動(dòng)聽(tīng)，韻味深厚，曲調(diào)古樸，粗狂豪邁，神情氣韻極具感染力，堪稱金城一絕?？v觀學(xué)術(shù)界針對(duì)蘭州太平歌進(jìn)行專門研究的文字資料還較為稀缺。因此，搜集和梳理相關(guān)成果就顯得十分必要，這既是對(duì)當(dāng)前研究現(xiàn)狀的回顧與小結(jié)，也同時(shí)為今后的理論研究提供了借鑒與參考。

蘭州太平歌；蘭州太平鼓；研究綜述

蘭州太平歌作為蘭州地區(qū)所獨(dú)有的民間曲藝形式，因其與蘭州太平鼓”同胎兩姊妹”的特殊親緣關(guān)系而得名。亦有”皋蘭太平鼓曲子”“蘭州太平鼓曲子”“武歌”“社火武曲子”“太平調(diào)”、“太平鼓煞曲”1等諸多別稱。按照我國(guó)現(xiàn)用的說(shuō)唱音樂(lè)分類，當(dāng)屬“雜曲類”，2運(yùn)用蘭州方言演唱，歌詞動(dòng)聽(tīng)，韻味深厚，曲調(diào)古樸，粗狂豪邁，神情氣韻極具感染力，多在春節(jié)期間演唱，堪稱金城一絕。

太平歌歷史悠久，“《鼓經(jīng)》3當(dāng)中就曾記載表演由走鼓（又叫走龍）、棋盤擊、古戰(zhàn)陣法和太平歌四大板塊組成，當(dāng)前太平鼓表演僅豐富了棋盤擊，史書(shū)中記為“古代屯軍遺俗”的古戰(zhàn)陣法——蘭州太平歌卻已難覓蹤影?！?縱觀學(xué)術(shù)界針對(duì)蘭州太平歌進(jìn)行專門研究的文字資料還較為稀缺。因此，搜集和梳理相關(guān)成果就顯得十分必要，這既是對(duì)當(dāng)前研究現(xiàn)狀的回顧與小結(jié)，也同時(shí)為今后的理論研究提供了借鑒與參考。

一、蘭州太平歌歷史源流研究

蘭州太平歌具體形成時(shí)間雖無(wú)確切歷史文字考證，但側(cè)面涉及其歷史源流的文獻(xiàn)當(dāng)中可見(jiàn)以下幾種觀點(diǎn)：

1.“蘭州襟帶西域，西控河湟，北扼朔方，隴右安危，常系此地，地理位置十分重要，自古以來(lái)就成為不同軍事力量不惜代價(jià)所爭(zhēng)奪的四塞之地?！?特殊的地理環(huán)境，造就了蘭州太平鼓濃重的軍事色彩。劉元平的《蘭州太平歌的調(diào)查研究》6認(rèn)為“太平歌是從14世紀(jì)末的太平鼓派生出的民俗形式。據(jù)歷史記載，元末明初，朱元璋派大將徐達(dá)西征，攻占王保保城時(shí)，軍士扮成社火隊(duì)，制作長(zhǎng)筒鼓，內(nèi)藏兵器混入城堡而取勝，太平鼓因此得名，而在打太平鼓時(shí)人們會(huì)唱一種歌曲，這種歌曲就叫太平歌?！眲⒂Ⅶ搿短m州太平鼓的缺失》7當(dāng)中也贊同太平鼓產(chǎn)生“基因”源于明軍打敗元將的戰(zhàn)場(chǎng)傳說(shuō)。進(jìn)而提到其“直接原因是屯耕蘭州的明軍將士排解枯寂環(huán)境、活躍屯耕生活的人本要求?！短m州太平鼓》8一書(shū)當(dāng)中也認(rèn)為“太平鼓即便不是戰(zhàn)爭(zhēng)的直接產(chǎn)物，從其現(xiàn)有打法和“套路”當(dāng)中也足以說(shuō)明其主體內(nèi)涵所表現(xiàn)和反映的古戰(zhàn)陣法與戰(zhàn)爭(zhēng)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。”

2.閃蘭靖發(fā)表的《人亡歌息 人去藝絕：蘭州太平歌現(xiàn)狀分析與思考》9中，除包含上文觀點(diǎn)同時(shí)，還提出了“朱元璋建立大明帝國(guó)后，為慶賀天下太平，旨令公卿士庶，過(guò)大年要貼春聯(lián)，耍秧歌，以示與民同樂(lè)，一時(shí)京城內(nèi)外，大江南北，形成歌唱大明天下的熱潮。人們把這種通俗歌曲，統(tǒng)稱為太平歌。”蘭州作為西北地區(qū)重要的軍事支點(diǎn)，為防御元蒙殘余勢(shì)力威脅大量駐軍，為解決軍士的業(yè)余文化生活，穩(wěn)定軍心。蘭州太平歌與此時(shí)發(fā)端、繁盛。”作者還提到“作為民間文化形態(tài)，太平歌至少可以追溯到明清時(shí)蘭州流行的“西調(diào)”。“西調(diào)”現(xiàn)存較多，歌詞是介于文人詞與民歌之間的，不過(guò)此時(shí)的歌詞文人化的痕跡已然很濃?！边@一觀點(diǎn)李雄飛在《“西調(diào)”考》10描述的“明清時(shí)期源于西北、傳播到其他省區(qū)的曲藝，同樣屬于西調(diào)?！奔右宰糇C。

3.馬志英在《清代回族詩(shī)人馬世燾11詩(shī)歌的地域風(fēng)情和藝術(shù)風(fēng)貌》12一文中提到“《蘭山竹枝詞》組詩(shī)當(dāng)中描繪元宵佳節(jié)人們唱太平歌的情景： “金錢再買樂(lè)如何，路轉(zhuǎn)星橋燈火多。的是13人間春不夜，滿城都唱太平歌?！贝嗽?shī)中提到的“太平歌”舊稱“皋蘭太平鼓武曲子”，蘭州太平鼓具有鮮明的地域特色和悠久的歷史，是一種鼓曲相配的民間曲藝。清時(shí)期元宵節(jié)前后數(shù)夜，民眾擊太平鼓為節(jié)奏，伴以镲鈸，引吭高歌，表達(dá)自己過(guò)節(jié)的喜悅之情。詩(shī)人選取滿城都唱太平歌的片斷，再現(xiàn)了清代蘭州元宵節(jié)的盛貌和這一獨(dú)特的鄉(xiāng)情民俗，此詩(shī)將唱太平歌的民俗上溯到道光間，作為地方歷史文化資料的印證，其史學(xué)價(jià)值不容忽視?！痹撛?shī)作中的“太平歌”就是春節(jié)期間擊太平鼓，唱曲子的一種民間藝術(shù)形式，而且在文獻(xiàn)中第一次出現(xiàn)“太平”二字。14柏敬塘15，閃蘭靖16均有相似見(jiàn)解。

二、蘭州太平歌本體研究

涉及太平歌本體研究的文章涉及以下幾個(gè)方面：

1.表演形式

蘭州太平歌的表演形式有兩種：“一種是在太平鼓表演結(jié)束后，一人擊鼓，鼓隊(duì)中歌手即興演唱，有單唱、雙唱、對(duì)唱多種形式。另一種則是在打完一段太平鼓的間歇，一人唱一曲小令，一人擊打太平鼓為節(jié)拍，先以鼓，鑼，鈸為前奏，歌手開(kāi)唱。坐唱，站唱均可。”上文提到的閃文，劉文等均曾提及。朱太巖在《蘭州太平歌》17中描述：“當(dāng)樂(lè)隊(duì)奏完一通鼓鈸后，可聽(tīng)到人群中的演唱，演唱者唱完頭兩句即有一聲鼓鈸，第三句拖腔到一句半，接著一陣短鼓鈸，第四句后，唱者則一句句唱下去，惟對(duì)最末一句，則需兩、三字拖腔到兩句節(jié)拍。此時(shí)，伴奏者知道要結(jié)束，接著一陣鼓鈸，待鼓鈸停點(diǎn)后，便會(huì)有人接著唱，直至一通鼓鈸，甚至兩三次后，仍無(wú)人接唱，即告停止?！?/p>

2.曲調(diào)與唱詞

“蘭州太平歌的唱腔只有上音、下音之分，結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單，多為兩句式，同一曲調(diào)多反復(fù)演唱，2/4拍子比例較多，其次是4/4拍子。旋律調(diào)性主要在商調(diào)式和徵調(diào)式之間游弋，最終往往靠結(jié)束音來(lái)區(qū)別最終的調(diào)式主音。旋律多為四五度跳進(jìn)（偶有八度跳進(jìn)）。旋律落音之間主要為四五度的功能關(guān)系，如上下句之間徵音與商音呼應(yīng)，樂(lè)句內(nèi)部有時(shí)表現(xiàn)出以羽音和宮音為中心的短暫現(xiàn)象。而樂(lè)句的長(zhǎng)音最終落在徵、商二音，有時(shí)也會(huì)落在宮上。其唱詞為韻文體，多為七言句式和十言句式，韻腳嚴(yán)格，分上下韻，上仄下平，講究一韻到底。在演唱過(guò)程中，藝人們往往根據(jù)需要常使用襯字和墊句，隨著演唱場(chǎng)合的不同，情緒的熱烈與平和不同，曲調(diào)也會(huì)有臨時(shí)性的微小變化。”參見(jiàn)劉元平《蘭州太平歌的調(diào)查研究》18。

3.伴奏樂(lè)器與鼓點(diǎn)

太平歌伴奏僅以太平鼓，鑼和鈸三樣樂(lè)器為依托。劉元平19認(rèn)為“太平歌鑼鼓點(diǎn)有兩套較為完整的套路。即“三起三落”（俗稱“三點(diǎn)水”）和“葡萄不落架”（俗稱“一串兒”）兩者交替進(jìn)行，時(shí)而悠緩，時(shí)而急促，與唱曲緊密結(jié)合，極富觀賞性和感染力?！薄吨袊?guó)曲藝志.甘肅卷》20則認(rèn)為1985年之后，蘭州太平歌的傳統(tǒng)鼓點(diǎn)已失傳。

4.作品題材

太平歌過(guò)往題材的羅列敘述，詳見(jiàn)《中國(guó)曲藝志·甘肅卷》21中蘭州太平歌一章。“太平歌現(xiàn)存演出曲目主要有《三國(guó)》《茉莉花》《孟良盜墓》《黃巢滅大唐》《黃統(tǒng)領(lǐng)打蘭州》《呂洞賓訪仙》《水漫岳家莊》《蘭州蔬菜》《十個(gè)字》等題材，涉及“三國(guó)”“水滸”“隋唐”“說(shuō)岳”“二十四孝”等傳統(tǒng)歷史故事以及“十二月”“拙老婆”“灰老鼠”等節(jié)令時(shí)俗、生產(chǎn)活動(dòng)為內(nèi)容的民間故事?！眲⒃健短m州太平歌的調(diào)查研究》22一文中有概括性描述。閃蘭靖《人亡歌息 人去藝絕：蘭州太平歌現(xiàn)狀分析與思考》23中則對(duì)安寧地區(qū)流傳的太平歌單段進(jìn)行了敘述，所涉題材大略同上。

三、其他研究

1.藝人研究

藝人是一切藝術(shù)形式的主體，因此對(duì)于該群體的研究尤為關(guān)鍵。宏觀上對(duì)太平歌藝人進(jìn)行梳理的有《中國(guó)曲藝志·甘肅卷》24中蘭州太平歌章節(jié)，該文自清咸豐二年春節(jié)，蘭州太平歌“四大唱家”老魏爺子（實(shí)名不詳）、王有增、孫六十三（實(shí)名不詳）、崔恒錄開(kāi)始，依次歷經(jīng)同治、光緒、民國(guó)直至新中國(guó)成立后的行藝者、相關(guān)事件簡(jiǎn)要予以說(shuō)明，可謂蘭州太平歌藝人流變的譜系圖。對(duì)藝人做傳的，則在柏敬塘的《太平歌手張敏臣》25中介紹了人物生平，習(xí)藝歷程，行藝特色、代表曲目《老調(diào)新詞十三月》等內(nèi)容。此外，劉元平26、閃蘭靖等人27以及蘭州當(dāng)?shù)貓?bào)刊當(dāng)中有過(guò)敘述。

2.比較研究

涉及該曲種與姊妹藝術(shù)的比較學(xué)文獻(xiàn)，有張佳在《蘭州鼓子傳承與保護(hù)研究》28就蘭州鼓子和蘭州太平歌的起源，音樂(lè)結(jié)構(gòu)，主要內(nèi)容，代表曲目，演唱形式，樂(lè)器這幾方面進(jìn)行比較。王文元《抹不去的印痕 蘭州人曾經(jīng)這樣耍社火》29當(dāng)中認(rèn)為相較于蘭州鼓子，“蘭州太平歌之所以瀕臨消亡在于其局限在正月初五到十五群眾玩社火期間，又僅在晚上演唱，當(dāng)它不與社火同時(shí)而獨(dú)立被唱時(shí)，場(chǎng)所大多在街頭巷尾，唱詞多是群眾編纂，不免庸俗成分漸多等諸多原因，隨著時(shí)代發(fā)展進(jìn)步，群眾娛樂(lè)方式的增多，被很自然的淘汰了?！卑鼐刺恋摹赌选吧饭那碑?dāng)成“太平歌”》30中認(rèn)為不論社火武曲“煞鼓曲”、還是文曲“上香曲”，它們都與太平歌在唱法及伴奏鼓點(diǎn)上完全不同，均有很大差異。

結(jié)語(yǔ)

筆者對(duì)過(guò)往研究成果的搜集難免有所遺漏，終究還是希望這一歷史悠久，“唯蘭州獨(dú)有”的原生曲種能夠得到其應(yīng)有的歷史價(jià)值和文化地位，進(jìn)而開(kāi)辟對(duì)其多角度的研究保護(hù)，為蘭州太平歌的繼往開(kāi)來(lái)盡綿薄之力。

注釋：

1.劉元平.蘭州太平歌的調(diào)查研究[J].廣西師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2014,(04).

2.淺平.“絲路”與甘肅民族民間音樂(lè)藝術(shù)[J].蘭州學(xué)刊1984,(06).

3.張北辰，劉永山著.蘭州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蘭州太平鼓[M].蘭州：甘肅人民美術(shù)出版社，2009，第43頁(yè).

4.劉英麟.蘭州太平鼓的缺失[N].甘肅日?qǐng)?bào)，2005-07-29

5.張北辰，劉永山著.蘭州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蘭州太平鼓[M].蘭州：甘肅人民美術(shù)出版社，2009，第11頁(yè).

6.劉元平.蘭州太平歌的調(diào)查研究[J].廣西師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2014,(04).

7.劉英麟.蘭州太平鼓的缺失[N].甘肅日?qǐng)?bào)，2005-07-29

8.張北辰，劉永山著.蘭州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蘭州太平鼓[M].蘭州：甘肅人民美術(shù)出版社，2009，第41頁(yè).

9.閃蘭靖.人亡歌息 人去藝絕：蘭州太平歌現(xiàn)狀分析與思考[J].民族藝術(shù)研究,2011,(02

10.李雄飛.“西調(diào)”考[J].藝術(shù)百家，2008，（03）.

11.馬世燾（1809—1875）字魯平，回族，咸豐五年舉人。

12.馬志英.清代回族詩(shī)人馬世燾詩(shī)歌的地域風(fēng)情和藝術(shù)風(fēng)貌[J].北方民族大學(xué)學(xué)報(bào)，2013，（02）

13.的是：西北方言，“難道是”，“的”讀“嘚”。

14.張北辰，劉永山著.蘭州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蘭州太平鼓[M].蘭州：甘肅人民美術(shù)出版社，2009，第34頁(yè).

15.中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議永寧縣委員會(huì)文史資料研究委員會(huì).城關(guān)文史資料選輯 第6輯[M].蘭州：永寧縣委員會(huì)文史資料研究委員會(huì)，1997.第132到139頁(yè).

16.閃蘭靖.人亡歌息 人去藝絕：蘭州太平歌現(xiàn)狀分析與思考[J].民族藝術(shù)研究,2011,(02)

17.王惠科，師綸，唐學(xué)亮主編.隴原鴻跡[M].北京：中華書(shū)局 , 2005. 第120到121頁(yè).

18.劉元平.蘭州太平歌的調(diào)查研究[J].廣西師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2014,(04).

19.劉元平.蘭州太平歌的調(diào)查研究[J].廣西師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2014,(04).

20.中國(guó)曲藝志全國(guó)編輯委員會(huì).中國(guó)曲藝志·甘肅卷[M].北京：中國(guó)ISBN中心,2008.第112到114頁(yè).

21.中國(guó)曲藝志全國(guó)編輯委員會(huì).中國(guó)曲藝志·甘肅卷[M].北京：中國(guó)ISBN中心,2008.第112到114頁(yè).

22.劉元平.蘭州太平歌的調(diào)查研究[J].廣西師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2014,(04).

23.閃蘭靖.人亡歌息 人去藝絕：蘭州太平歌現(xiàn)狀分析與思考[J].民族藝術(shù)研究,2011,(02)

24.中國(guó)曲藝志全國(guó)編輯委員會(huì).中國(guó)曲藝志·甘肅卷[M].北京：中國(guó)ISBN中心,2008.第112到114頁(yè).

25.中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議永寧縣委員會(huì)文史資料研究委員會(huì).城關(guān)文史資料選輯 第6輯[M].蘭州：永寧縣委員會(huì)文史資料研究委員會(huì)，1997.第140到142頁(yè).

26.劉元平.蘭州太平歌的調(diào)查研究[J].廣西師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2014,(04).

27.閃蘭靖.人亡歌息 人去藝絕：蘭州太平歌現(xiàn)狀分析與思考[J].民族藝術(shù)研究,2011,(02)

28.張佳. 蘭州鼓子傳承與保護(hù)研究[D].蘭州：西北師范大學(xué)，2013：第15頁(yè).

29.王文元.抹不去的印痕 蘭州人曾經(jīng)這樣耍社火[N].蘭州晨報(bào)，2011-02-12

30.柏敬塘.莫把“煞鼓曲”當(dāng)成“太平歌”.[N].蘭州日?qǐng)?bào).

于鵬，溫州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院在讀碩士研究生。