淺談?dòng)彤?huà)中裝飾色彩的應(yīng)用

薛 導(dǎo) （福建師范大學(xué) 350100）

淺談?dòng)彤?huà)中裝飾色彩的應(yīng)用

薛 導(dǎo) （福建師范大學(xué) 350100）

油畫(huà)是一門(mén)以色彩來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)的形式美感，而裝飾色彩是通過(guò)色彩來(lái)吸引大家視覺(jué)審美以及豐富人們生活的藝術(shù)，色彩的感覺(jué)是最普遍的美感形式，視覺(jué)的第一印象是色彩印象，在視覺(jué)藝術(shù)中色彩具有先聲奪人的優(yōu)勢(shì)。

裝飾色彩；色彩調(diào)和；色彩對(duì)比

在油畫(huà)發(fā)展歷程中，裝飾色彩始終貫穿于其中，從早期的印象派到后印象派大師們的畫(huà)作中都將裝飾色彩體現(xiàn)的淋漓盡致。在當(dāng)今社會(huì)高速發(fā)展情況下，人們對(duì)油畫(huà)作品中裝飾色彩也逐漸有了更高的要求。裝飾色彩是造型藝術(shù)發(fā)展中的一個(gè)重要要素，是視覺(jué)感知中最具有沖擊力與最鮮明的元素之一，在油畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域中更具有特殊、凸顯的地位。在人們對(duì)美的不斷追求與探索中，油畫(huà)以研究色彩關(guān)系對(duì)比、調(diào)和來(lái)表現(xiàn)與美化人們生活的實(shí)踐與理論相結(jié)合的色彩藝術(shù)學(xué)科。而裝飾色彩作為一種社會(huì)藝術(shù)文化，它有著特定的社會(huì)感情的積淀和文化意識(shí)形態(tài)的積累。它的色彩“裝飾性”不只是帶給人們以審美視覺(jué)身心上的愉悅，更是從油畫(huà)色彩的發(fā)展歷史、內(nèi)涵、象征意義等方面來(lái)滿足人們更深層次的需要。它既是傳遞信息、美化造物最直接的裝飾手段，也是表達(dá)人的審美趣味、思想等多方面的重要媒介，因此總結(jié)裝飾色彩的對(duì)比與色彩之間調(diào)和應(yīng)用的功能對(duì)人們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中起到非常重要的作用。

一、裝飾色彩的對(duì)比

色彩的對(duì)比是指兩個(gè)或者兩個(gè)以上的色彩在人的視覺(jué)領(lǐng)域中產(chǎn)生相互比較的對(duì)比關(guān)系。色彩對(duì)比有多種類別從色彩性質(zhì)來(lái)劃分，其對(duì)比的種類有：色相對(duì)比、純度對(duì)比、明度對(duì)比、冷暖對(duì)比等。

（一）色相對(duì)比

色相對(duì)比是由色相相間的差別造成的對(duì)比。不同色相通過(guò)對(duì)比會(huì)產(chǎn)生十分豐富的差異現(xiàn)象。也會(huì)產(chǎn)生各種強(qiáng)弱不同的色相相比。色相的差別由可見(jiàn)光的波長(zhǎng)的長(zhǎng)短來(lái)形成的，不同的色相同時(shí)出現(xiàn)在畫(huà)面上，本身也就產(chǎn)生了對(duì)比效果，在色環(huán)上，兩種色彩相距越遠(yuǎn)，其相比的效果越強(qiáng)。以24色相環(huán)為例，任選一色作為基色，則把色相對(duì)比分為鄰近色、類似色、中差色、對(duì)比色與互補(bǔ)色等等。通過(guò)色相本身之間得差別，不同的色相之間可以表現(xiàn)各種形狀，可不必借助線條或者明暗等手法，其在某種程度上具有裝飾性的特點(diǎn)。

在后印象主義時(shí)期、象征主義、野獸主義、抽象主義的作品有許多依靠色相對(duì)比的手法再取得支持，在追求象征主義和裝飾性而采用了色相和高純度的對(duì)比，而且還自主地使用一些符合個(gè)人審美感受的被強(qiáng)化的視覺(jué)色彩。如梵高在繪畫(huà)作品中借用顏色互補(bǔ)進(jìn)行表現(xiàn)，他在《奧弗的教堂》中以藍(lán)色與綠色的鄰近色搭配，利用獨(dú)特的筆法將藍(lán)色的天空描繪得猶如海洋翻騰的感覺(jué)1。

（二）純度對(duì)比

純度對(duì)比是油畫(huà)裝飾色彩中非常重要的組合部分，主要側(cè)重于同一種色彩的不同純度的色彩形象并置在同一個(gè)作品上。在畫(huà)面上形成純度巨大差別，造成鮮與灰，顯與隱的強(qiáng)烈對(duì)照使畫(huà)面層次分明，賦有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。但也有采用多種色彩來(lái)體現(xiàn)純度對(duì)比的效果，《梅里特大道》就是采用多種色彩、不同純度的色彩對(duì)比效果，從而更加豐富畫(huà)面的色彩層次。

（三）明度對(duì)比

明度對(duì)比是指因明度形成差異而產(chǎn)生的對(duì)比關(guān)系，也就是色彩深淺層次的對(duì)比。其在創(chuàng)作者有意識(shí)的安排下，利用明度對(duì)比參差錯(cuò)落地布置在一個(gè)既有對(duì)比又和諧的畫(huà)面中。大多數(shù)古典主義油畫(huà)作品中都是借助光影明暗來(lái)反應(yīng)客觀實(shí)體，都具有強(qiáng)烈的空間感與光感。

（四）冷暖對(duì)比

色彩的冷暖對(duì)比主要來(lái)自人的生理與心理感受。比如，暖色系就會(huì)聯(lián)想到炙熱、火焰、暖和等，冷色系會(huì)聯(lián)想到冬天、夜空、大海等等。在色環(huán)中，暖色系為紅、黃、橙，其中性色為黃綠色、紅紫色。冷色系一般指藍(lán)綠色、紫色、藍(lán)色。當(dāng)然色彩冷暖的提法，不單單是光源色物理效果，更多的來(lái)源于人們對(duì)色光的印象和心理聯(lián)想。

二、色彩的調(diào)和

（一）裝飾色彩調(diào)和的基礎(chǔ)

在油畫(huà)作品中，都會(huì)有一個(gè)主色調(diào)貫穿整個(gè)畫(huà)面。所謂主色調(diào)就是作品中其主導(dǎo)色彩的因素，這個(gè)主色調(diào)越明顯，作品的調(diào)和程度就越強(qiáng)。如畫(huà)大自然時(shí)，畫(huà)面上可能有很多綠色的植物，這是畫(huà)面的主導(dǎo)色調(diào)就是綠色，這時(shí)畫(huà)面就會(huì)有很強(qiáng)的調(diào)和感。這種色彩的調(diào)和感是靠畫(huà)面共同色彩因素的積累。在油畫(huà)創(chuàng)作中，裝飾色彩這種共有的色彩因素越多，畫(huà)面就顯得越加協(xié)調(diào)、柔和。

色彩調(diào)和是人們?cè)谏鐣?huì)活動(dòng)中的視覺(jué)心理與生理的正常適應(yīng)的需求。在視覺(jué)感光上，他既不過(guò)分刺激又不過(guò)分統(tǒng)一的配色才是調(diào)和的，過(guò)分的配色容易使人視覺(jué)上的疲勞與煩躁。也不能過(guò)分的統(tǒng)一，不然會(huì)使整個(gè)畫(huà)面國(guó)語(yǔ)模糊，類似變得單調(diào)，就會(huì)產(chǎn)生乏味，不感興趣。因此，在油畫(huà)中裝飾色彩的分配應(yīng)用應(yīng)當(dāng)在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化，各種色彩構(gòu)成相輔相成的美感。如《金色之墻》中，在以太陽(yáng)橙為主調(diào)的色彩中適當(dāng)?shù)募尤刖G色、橙色、黃色、藍(lán)色來(lái)調(diào)和畫(huà)面，在統(tǒng)一中尋求變化。

（二）色彩調(diào)和的方法

從色彩的安排和處理上看，色彩的調(diào)和常見(jiàn)的做法有以下幾個(gè)方面：

1.擴(kuò)大面積對(duì)比法

這種方法是指擴(kuò)大畫(huà)面中某種色彩的面積，或同時(shí)擴(kuò)大所有相鄰近的近似色彩的面積，這樣是主色調(diào)占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的絕大部分的比例；如《年輕的英國(guó)人》中，就大膽的采用大塊面的黑色來(lái)對(duì)進(jìn)行繪制，使之成為主導(dǎo)地位，成為主色調(diào)；在視覺(jué)效果上給人以一種穩(wěn)重、深厚的感覺(jué)，也使得青年顯得踏實(shí)，謙虛的效果。同時(shí)黃綠色的配合背景也給人種厚重的低調(diào)感，這使整個(gè)畫(huà)面的主色調(diào)更加凸顯，以期產(chǎn)生調(diào)和。

2.縮小明度、降低純度法

利用降低平衡各種色彩之間的明度，縮小色塊之間的明度差異來(lái)增加調(diào)和程度；在畫(huà)裝飾油畫(huà)中，將各種色彩的純度降低了，使色彩的純度降低與相互之間的競(jìng)爭(zhēng)力，便是使得整體效果就變得越加調(diào)和。

3.無(wú)色彩的間隔法

對(duì)畫(huà)面對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，可以通過(guò)使用無(wú)色系的黑、白、金等來(lái)間隔各塊色彩，這樣就會(huì)避免各種色塊之間的直接碰撞，也會(huì)感受不同的對(duì)立色過(guò)程中得到無(wú)色系給予的暖沖，達(dá)到調(diào)和目的。如《死神與婦女》中，在居中的畫(huà)面中就大膽的使用黑色、白色、灰色來(lái)間隔整個(gè)畫(huà)面，使畫(huà)面顯得不過(guò)于單調(diào)與視覺(jué)疲勞，無(wú)形之中使人的視覺(jué)心理上產(chǎn)生間歇性的休息。

總之，油畫(huà)中的裝飾色彩的和諧，都是取決于對(duì)比、調(diào)和之間的關(guān)系的適度比例，同樣符合多樣且又統(tǒng)一的形式美得規(guī)律。在多樣變化中求得統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化，進(jìn)而取得視覺(jué)美感的規(guī)律。也是取得色彩和諧的關(guān)鍵所在。掌握色彩的調(diào)和與對(duì)比，對(duì)在油畫(huà)中裝飾色彩的應(yīng)用與創(chuàng)作中有著非同尋凡的指導(dǎo)意義。

注釋：

1.Sun |視覺(jué)設(shè)計(jì) 編著.《美學(xué)思考力 釋放靈感的配色法則》.電子工業(yè)出版社，第三章第125頁(yè).

薛導(dǎo)，國(guó)家三級(jí)舞美設(shè)計(jì)師，藝術(shù)碩士研究生，單位:福建師范大學(xué)，研究方向:油畫(huà)。