群眾文化藝術(shù)的創(chuàng)作現(xiàn)狀及對(duì)策研究

王太平 （安丘市景芝司法所 262119）

群眾文化藝術(shù)的創(chuàng)作現(xiàn)狀及對(duì)策研究

王太平 （安丘市景芝司法所 262119）

群眾文化藝術(shù)是一門(mén)流傳于廣大群眾中的文娛活動(dòng)，其能夠調(diào)劑人們的情感，促進(jìn)群眾關(guān)系和諧發(fā)展，對(duì)于建設(shè)和諧和會(huì)具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文中，筆者就將針對(duì)群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀，就如何有效繁榮群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作提出自己的看法與見(jiàn)解，以期為廣大藝術(shù)工作者和群眾文化單位的創(chuàng)作實(shí)踐提供參考。

群眾文化藝術(shù)；創(chuàng)作；對(duì)策

群眾文化藝術(shù)具有娛樂(lè)功能、審美功能、社交功能，能夠促進(jìn)人與人之間的了解，消除溝通隔膜，對(duì)于調(diào)和社會(huì)矛盾具有重要的積極作用。近年來(lái)，群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作事業(yè)在黨和國(guó)家的關(guān)懷下迅速發(fā)展，廣大文藝工作者積極探索優(yōu)秀的群眾文化藝術(shù)形式，創(chuàng)作出了一大批深受人民群眾喜愛(ài)的作品，為繁榮我國(guó)文化藝術(shù)市場(chǎng)，傳承民族歷史文化精髓做出了杰出的貢獻(xiàn)。然而，我們也應(yīng)認(rèn)識(shí)到，現(xiàn)階段群眾文化藝術(shù)作品的創(chuàng)作數(shù)量與創(chuàng)作質(zhì)量雖然較以往有了很大程度提升，但也存在一系列問(wèn)題，這些問(wèn)題如不能得到及時(shí)解決必將會(huì)影響群眾文化藝術(shù)事業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)、健康的發(fā)展。本文中，筆者就以我國(guó)群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀為切入點(diǎn)，從政策支持、獎(jiǎng)勵(lì)制度、意識(shí)培養(yǎng)、加強(qiáng)合作等方面對(duì)新時(shí)期搞好群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作的具體對(duì)策進(jìn)行分析，旨在為廣大文藝工作者的創(chuàng)作提供借鑒。

一、我國(guó)群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀

目前，我國(guó)群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作的理論與實(shí)踐尚處于初級(jí)階段，雖然群眾參與熱情較高，但還是難以改變?nèi)罕娢幕囆g(shù)作品產(chǎn)量少、水平低的尷尬局面。具體來(lái)講，我國(guó)群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀表現(xiàn)為以下幾方面：

一是群眾文化藝術(shù)作品差異性大，總體質(zhì)量較低。就目前來(lái)看，參與群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作的人員既有文化館、藝術(shù)館的專業(yè)人士，又有許多民間藝術(shù)團(tuán)體，還有一些愛(ài)好藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)人，他們?cè)诶碚撝R(shí)、文化素養(yǎng)、思想觀念、生活閱歷等方面都有很大差距，這種差距也就反映到了藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，從而直接導(dǎo)致了我國(guó)群眾文化藝術(shù)作品創(chuàng)作水平參差不齊，總體質(zhì)量不高。

二是群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作帶有明顯的業(yè)余性。上文提到我國(guó)群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作的主體包含民間自發(fā)組織的文藝團(tuán)體，還包含文化藝術(shù)愛(ài)好者，這部分人并非專業(yè)人士，他們大多沒(méi)有參加過(guò)正規(guī)的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，加之創(chuàng)作背景、生活閱歷差異性較大，其所創(chuàng)作的作品也帶有明顯的業(yè)余性。這些作品的靈感來(lái)源是人民群眾的工作與生活，文藝愛(ài)好者們通過(guò)自身所學(xué)對(duì)素材進(jìn)行了藝術(shù)加工，并用各種文藝形式表現(xiàn)出來(lái)，雖然貼合百姓現(xiàn)實(shí)生活，具有較好的群眾基礎(chǔ)，但仍然不能滿足文化藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)要求。此外，業(yè)余創(chuàng)作者們并非專職從事文藝作品創(chuàng)作，其創(chuàng)作時(shí)間有限，創(chuàng)作帶有明顯的不確定性，這些都不利于群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

三是群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作具有區(qū)域分散性，個(gè)人感情傾向嚴(yán)重。群眾文化藝術(shù)的創(chuàng)作者來(lái)自不同的省份、地區(qū)，從事不同的行業(yè)，他們所創(chuàng)作的作品往往同所在地區(qū)有較大聯(lián)系，這導(dǎo)致作品的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)內(nèi)容差別較大，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的區(qū)域分散性。加之，創(chuàng)作者受到個(gè)人想法、觀點(diǎn)、愛(ài)好以及生活背景、職業(yè)等主客觀因素的影響，創(chuàng)作也帶有濃厚的個(gè)人感情傾向。

二、造成我國(guó)群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作難的原因

現(xiàn)階段，我國(guó)群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)量低、水平低的現(xiàn)狀是多種因素共同作用的結(jié)果。具體來(lái)講，造成我國(guó)群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作難的原因主要有以下幾點(diǎn)：

其一，國(guó)家對(duì)群眾文化藝術(shù)的扶持力度較小。目前，國(guó)家投入群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)費(fèi)總量偏低，人力、物力等資源配置不合理，部分省、市、縣雖然已經(jīng)開(kāi)始重視區(qū)域群眾文化事業(yè)的發(fā)展，但投入的經(jīng)費(fèi)遲遲得不到有效跟進(jìn)，文化藝術(shù)的資源扶持力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于地區(qū)財(cái)政增長(zhǎng)幅度，這直接導(dǎo)致了參與群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作的人才缺失，有能力的優(yōu)秀創(chuàng)作人員缺乏藝術(shù)創(chuàng)作的熱情。

其二，公共文化機(jī)構(gòu)未能起到主導(dǎo)作用。各省、各地區(qū)的群眾藝術(shù)館、文化館等公共文化機(jī)構(gòu)在群眾文化藝術(shù)的創(chuàng)作中未能有效發(fā)揮主體帶頭作用，部分縣、市的群眾藝術(shù)館、文化館甚至多年閑置，很少組織群眾文化藝術(shù)活動(dòng)。全國(guó)辦得較好的公共文化機(jī)構(gòu)數(shù)量很少，大部分機(jī)構(gòu)面積小、檔次低。除此之外，公共文化機(jī)構(gòu)的人員素質(zhì)和人員結(jié)構(gòu)也有待提升，創(chuàng)作人員老齡化嚴(yán)重，藝術(shù)理論素養(yǎng)不高，加之公共文化機(jī)構(gòu)不能找到商業(yè)化結(jié)合的有效途徑，文化藝術(shù)作品的創(chuàng)作常年面臨經(jīng)費(fèi)拮據(jù)的尷尬境地。

其三，群眾文化藝術(shù)的需求同社會(huì)需求不匹配。群眾文化藝術(shù)是一門(mén)面向大眾的文化藝術(shù)形式，但細(xì)分之下，不同年齡段、不同階層、不同職業(yè)的群眾對(duì)于文化藝術(shù)的需求也不一樣，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者們根據(jù)群眾的精神需求進(jìn)行有針對(duì)性地創(chuàng)作。然而，就目前來(lái)看，與接受群體審美需求相吻合的群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作理念尚未形成，文藝作品缺乏吸引力，加之城鄉(xiāng)文藝創(chuàng)作差距持續(xù)拉大，群眾文化藝術(shù)工作的推進(jìn)陷入瓶頸期。

三、做好群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作的對(duì)策

群眾文化藝術(shù)的繁榮與發(fā)展關(guān)系到和諧社會(huì)的建設(shè)，必須引起各方的重視。一方面，社會(huì)要為群眾文化藝術(shù)活動(dòng)的開(kāi)展提供必要的人力、物力支持；另一方面，公共機(jī)構(gòu)、專業(yè)人員、民間團(tuán)體還要攜起手來(lái)，互相合作，共同做好群眾文化藝術(shù)作品的創(chuàng)作與推廣工作。具體來(lái)講，當(dāng)前一段時(shí)期內(nèi)做好群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作可從以下幾方面入手：

一是增加公共文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，給予群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作必要的資金支持。各級(jí)政府應(yīng)進(jìn)一步推進(jìn)群眾藝術(shù)館、文化館、群眾活動(dòng)中心的建設(shè)，投入資金解決現(xiàn)有公共文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)面臨的設(shè)施陳舊、人才短缺問(wèn)題，幫助他們吸納地區(qū)優(yōu)秀的文藝創(chuàng)作人才，打好群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

二是建立并完善獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，激發(fā)優(yōu)秀人才的創(chuàng)作熱情與創(chuàng)作意識(shí)。以往的群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作人員既沒(méi)有必要的物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)，又沒(méi)有適當(dāng)?shù)木癃?jiǎng)勵(lì)，優(yōu)秀人才對(duì)于文藝作品的創(chuàng)作熱情被打壓，創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量受到影響。為此，我們要在文化系統(tǒng)內(nèi)部建立一套獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，鼓勵(lì)優(yōu)秀的專業(yè)人員開(kāi)展創(chuàng)作，一方面可將其創(chuàng)作的數(shù)量、效率、質(zhì)量與先進(jìn)工作者、優(yōu)秀青年等名譽(yù)評(píng)選掛鉤，另一方面可將其貢獻(xiàn)與績(jī)效聯(lián)系起來(lái)，給予他們額外的物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)。

三是建立精品意識(shí)與整體意識(shí)。群眾文化藝術(shù)的創(chuàng)作人員要樹(shù)立精品意識(shí)，將作品的質(zhì)量放在首位，認(rèn)真觀察并記錄百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的內(nèi)容，主動(dòng)迎合百姓的審美，力求創(chuàng)作出能夠引發(fā)百姓共鳴，同時(shí)又具有一定教育意義的積極向上的作品。此外，創(chuàng)作者還要精選作品的表現(xiàn)方式，如在戲曲之鄉(xiāng)則以戲曲作為群眾文化藝術(shù)作品的主要形式，在民歌之鄉(xiāng)則考慮將民歌作為作品的主要表現(xiàn)形式，同時(shí)，創(chuàng)作者還要結(jié)合時(shí)代的發(fā)展，融入一些潮流性的內(nèi)容與形式，以此提高群眾文化藝術(shù)作品的傳播率。

四是增強(qiáng)各部門(mén)、各團(tuán)體的協(xié)作意識(shí)。省、市、區(qū)、縣鄉(xiāng)、村鎮(zhèn)等各級(jí)文化機(jī)構(gòu)要加強(qiáng)橫向與縱向合作，相互借鑒、取長(zhǎng)補(bǔ)短，共同展開(kāi)群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作。創(chuàng)作人員之間也要多學(xué)習(xí)、多溝通，汲取優(yōu)秀文化藝術(shù)作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，擴(kuò)大視野、豐富想法，力爭(zhēng)創(chuàng)作出更貼合百姓生活、更符合百姓審美的優(yōu)秀作品。

四、結(jié)語(yǔ)

群眾文化藝術(shù)創(chuàng)作是我國(guó)文藝事業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)，也是我國(guó)建設(shè)和諧社會(huì)的重要組成部分，各級(jí)政府、公共文化機(jī)構(gòu)、民間團(tuán)體要對(duì)此提起重視，努力解決創(chuàng)作中遇到的問(wèn)題，不斷提升文藝作品的質(zhì)量，以實(shí)際行動(dòng)為廣大群眾的精神生活貢獻(xiàn)一份力量。

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