論《浮世畫家》的雙重?cái)⑹聞?dòng)力

王豐裕 步朝霞

(北京航空航天大學(xué) 外國語學(xué)院， 北京 100191)

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論《浮世畫家》的雙重?cái)⑹聞?dòng)力

王豐裕 步朝霞

(北京航空航天大學(xué) 外國語學(xué)院， 北京 100191)

石黑一雄的小說《浮世畫家》由畫家小野進(jìn)行第一人稱敘述，以其二女兒婚事為線索，引出主人公作為軍國主義擴(kuò)張工具的經(jīng)歷。小說聚焦“尊嚴(yán)”，刻畫小野從逃避到面對(duì)自身過錯(cuò)的突破。作品顯性情節(jié)背后隱藏?cái)⑹掳盗鳎嘎冻鲂∫暗摹白饑?yán)”實(shí)是盲目的虛榮，而虛榮心理又不斷掩飾著自己的困境。作品在顯性情節(jié)與隱性敘事上構(gòu)成雙重反諷，深入挖掘有利于顛覆人物單一表象，對(duì)文本作出更全面的解讀。

石黑一雄; 《浮世畫家》; 敘事暗流； 雙重?cái)⑹拢?異化； 反諷

一、引 言

長(zhǎng)期以來，敘事學(xué)領(lǐng)域的學(xué)者多將注意力聚焦在作品情節(jié)上，研究以“不穩(wěn)定因素”①(Phelan,2005)為基礎(chǔ)的單一敘事進(jìn)程。而申丹教授打破傳統(tǒng)束縛，指出在顯性情節(jié)之下全文貫穿著一條隱性敘事暗流，忽視這股與情節(jié)并行的暗流則可能會(huì)對(duì)作品主旨、人物形象等產(chǎn)生片面或不正當(dāng)?shù)睦斫?。②她在新作StyleandRhetoricofShortNarrativeFiction中對(duì)“隱性進(jìn)程”進(jìn)行了定義：隱性進(jìn)程是顯性情節(jié)背后的一股敘事暗流，貫穿全文，具有道德、審美意義③(Shen Dan, 2014: 3)。由于敘事的差異，這股暗流與顯性情節(jié)進(jìn)程可能一致，也可能呈相反走向，因此不同文本中的敘事暗流會(huì)對(duì)顯性情節(jié)產(chǎn)生補(bǔ)充或顛覆的不同作用。④此外，隱性進(jìn)程常具有不同程度的反諷作用，挖掘敘事暗流有助于讀者對(duì)主題與人物形象獲得更全面的解讀。⑤

在這本探討隱性進(jìn)程的專著中，申丹教授通過挖掘文體/語言，歷史、文化語境，以及文本之間的對(duì)比等，對(duì)六篇短篇小說進(jìn)行全新解讀，有的甚至顛覆了傳統(tǒng)評(píng)論。目前該方法較多用于分析較短文本，尚未大量用于長(zhǎng)篇小說。本文則力圖挖掘長(zhǎng)篇小說《浮世畫家》的雙重?cái)⑹聞?dòng)力，從而指出該小說顯性情節(jié)上存在敘事反諷，即主人公堅(jiān)信的“尊嚴(yán)”實(shí)質(zhì)上是虛榮；隱性進(jìn)程同樣暗含了戲劇性反諷，即虛榮心作祟下，主人公選擇性敘述自身風(fēng)光，避而不談所處困境。以上兩種層面的反諷相互獨(dú)立又互為補(bǔ)充，從而加深文本整體的反諷力度。

二、《浮世畫家》研究現(xiàn)狀

《浮世畫家》可看作是軍國主義畫家小野增二對(duì)自己二戰(zhàn)前后生活的回憶。國內(nèi)學(xué)者對(duì)這部小說的研究主要集中于以下幾方面：主題分析——例如背叛主題(李霄垅，2008)，救贖主題(陳曉珍，2013)；創(chuàng)傷視角(周穎，2014)；自我對(duì)話理論(郭欣，2013)以及意象解析——例如房屋、建筑意象(朱瓊彥，2011)。也有學(xué)者從不可靠性敘述出發(fā)，指出主人公身上存在自我欺騙現(xiàn)象(汪章雯，2014)，但沒有深層分析導(dǎo)致這一現(xiàn)象的原因?？傮w而言，尚未有學(xué)者深層剖析主人公敘事過程中出現(xiàn)的前后矛盾現(xiàn)象，即未對(duì)人物形象形成全面解讀，只單方面看到他對(duì)敘事的刻意隱瞞，或是敢于直面錯(cuò)誤完成救贖的另一極端。

這種解讀的片面性，多是因?yàn)閷W(xué)者以往只注意到小野敘事的顯性情節(jié)，沒有挖掘文本之下貫穿全文的隱性進(jìn)程。顯性情節(jié)顯示小野雖承認(rèn)軍國主義錯(cuò)誤，卻依舊為過往感覺自豪，因?yàn)樗J(rèn)為自己有著“超越平庸”⑥，不做“蕓蕓眾生”的信念。本文將指出種種情境下他的自豪心理實(shí)則是一種虛榮心理。這種虛榮心理在敘事時(shí)主要表現(xiàn)為對(duì)往事描述的選擇性模糊，即表現(xiàn)自己風(fēng)光的時(shí)候則大張旗鼓，涉及過錯(cuò)時(shí)便多用模糊性語言。不可靠性敘事下的自豪實(shí)是虛榮，這也是反諷在顯性情節(jié)上的體現(xiàn)。另一方面，仔細(xì)挖掘隱性敘事暗流，卻發(fā)現(xiàn)雖然小野過去紅極一時(shí)，戰(zhàn)后卻無人問津，或被人針砭。這著重表現(xiàn)為國人(甚至是親人)對(duì)他的異化與孤立。然而虛榮的他不愿承認(rèn)自己遭受異化，依舊選擇刻畫自己的風(fēng)光，掩飾自己的孤獨(dú)——這便是小說暗含的反諷暗流。虛榮與孤獨(dú)不同心理的交叉也能更好地解釋敘事過程中常常出現(xiàn)的前后矛盾現(xiàn)象，以及小野產(chǎn)生自我欺騙心理的原因。

三、顯性情節(jié)透露“尊嚴(yán)”實(shí)為虛榮：往事描述選擇性模糊

不可靠性敘述要求讀者從字里行間盡可能追溯獲取“隱含作者”(Booth,1983)所表達(dá)的真實(shí)意圖，不能簡(jiǎn)單相信敘述者的一切陳述?！陡∈喇嫾摇分斜愠霈F(xiàn)了與敘述表達(dá)相悖的潛藏文本，即小野并非是直面錯(cuò)誤，而是本著能回避則回避，逼不得已再承認(rèn)的原則，而他的虛榮心又給過去安上追求理想的美名，并為自己能在眾人面前承認(rèn)錯(cuò)誤感到驕傲。他將過去為祖國“效力”、戰(zhàn)后承認(rèn)過錯(cuò)都與“尊嚴(yán)”掛鉤，實(shí)則是虛榮心作祟下作的低調(diào)陳述。本節(jié)會(huì)先分析透露小野虛榮之心的各處文本，之后指出該心理對(duì)主人公消極面對(duì)錯(cuò)誤、對(duì)事件進(jìn)行選擇性陳述產(chǎn)生了重要影響。

(一)虛榮：扭曲的“尊嚴(yán)”

文章伊始，小野講述了自己住所的來歷。其宏偉住所實(shí)是從前任房主杉村明先生那低價(jià)買來的。至于杉村明其人，小野說他“無疑是城里最受尊敬、最德高望重的人之一”。小野的住所是通過一場(chǎng)“信譽(yù)拍賣”得來的，拍賣看中的不是候選人是否有財(cái)富，而是“他的道德操守和成就”?？梢娦∫皬拈_始就在樹立自己道德聲望極佳的美好形象，并且直言不諱地說：“當(dāng)我得知杉村一家——經(jīng)過最為周密徹底的調(diào)查之后——認(rèn)為我最有資格買下他們?nèi)绱苏湟暤哪亲孔訒r(shí)，我內(nèi)心深處曾感到多么滿足”，而這種“滿足”其實(shí)“滿足”的是“我”內(nèi)心深處的虛榮。

其次，小野全文穿插敘述了依靠自己聲譽(yù)威望對(duì)身邊人、事的施恩，側(cè)面表現(xiàn)了自己過去的成就，暗含虛榮之心。學(xué)生紳太郎，同事烏龜，酒館老板娘川上夫人便是突出代表。

小說第一部分提到他利用自己的聲望為紳太郎的弟弟謀得一份職業(yè)，紳太郎攜弟向小野表達(dá)謝意時(shí)，小野“體會(huì)到某種成就感”，并且他們“拜訪后不久的一天晚上”，小野便把這則消息分享給一同喝酒的學(xué)生們。因小野步入歧途而遭受迫害的黑田也向老師表達(dá)了他的敬意與贊譽(yù)，說小野的“名望已經(jīng)超出了藝術(shù)圈，擴(kuò)展到生活的各個(gè)領(lǐng)域”，認(rèn)為“先生的名望還會(huì)與日俱增，在未來的日子里，我們最大的驕傲就是告訴別人，我們?cè)?jīng)是小野增二的弟子”。小野說面對(duì)學(xué)生常有的恭維，自己“一向?qū)λ麄兊脑挷灰詾槿弧保欢酉聛硪痪鋭t是：“當(dāng)紳太郎和他弟弟站在我門口鞠躬賠笑時(shí)，我體驗(yàn)到了一種暖融融的滿足感”。這也是小野虛榮心逐漸膨脹的開始。

烏龜也是小野施恩的對(duì)象之一，他因?yàn)樽鳟嬎俣嚷１煌氯⌒?，“在同事們中間頗受尊敬”的小野主動(dòng)為其辯護(hù)，相信由于自己的干預(yù)“結(jié)束了烏龜所受的折磨”。小野認(rèn)為對(duì)烏龜?shù)氖┒鞑⒉幌抻诖?，還包括之后將他帶到毛利先生那里學(xué)習(xí)作畫，于是大放厥詞：“烏龜確實(shí)應(yīng)該感謝我”。

川上夫人希望小野能幫她恢復(fù)酒館生意，曾和紳太郎一同回顧小野的風(fēng)光，比如說小野在她這里是“天然的領(lǐng)袖”，紳太郎也把小野喻為“將軍”，還說“將軍必須把他的人重新召集起來”。這些都讓小野自以為自己風(fēng)光依舊，虛榮心得以滿足，于是打算“開始認(rèn)真考慮川上夫人的計(jì)劃”。

第三，小野因作軍國主義宣傳畫成名后，獲得了前所未有的成就感。他決定拜訪之前勸自己放棄作政治畫的毛利老師，試圖以一種驕傲得意的姿態(tài)出現(xiàn)，一路上想著毛利會(huì)如何接待自己，甚至決定都不再敬稱他為“先生”，“而只是把他當(dāng)成一個(gè)同行”來稱呼。坐在離別墅不遠(yuǎn)的山上休息時(shí)，他內(nèi)心升起一種“深深的成就感和滿足感”，這種感覺“與較小的成就所帶來的得意截然不同”，是“一種內(nèi)心深處的喜悅，堅(jiān)信自己的努力得到了公正的承認(rèn)”，即是自我價(jià)值得以滿足的卓越成就感，此時(shí)小野的虛榮心理也達(dá)到頂峰。

以上所談這種“成就感”或是“驕傲”實(shí)則是不可靠性敘述下虛榮心的變體。在虛榮心理作祟下，小野對(duì)過錯(cuò)則是盡可能逃避的，因此對(duì)待過錯(cuò)時(shí)語言便會(huì)選擇性模糊。

(二)虛榮心作祟下對(duì)待過錯(cuò)的態(tài)度

首先小野不想讓外孫知道自己的過去。一郎問小野過去是否是“有名的畫家”——這多少讓小野有些欣喜。但之后一郎繼續(xù)童言無忌：“爸爸說你曾經(jīng)是個(gè)有名的畫家，后來不得不結(jié)束了”。小野以年紀(jì)大，退休為由進(jìn)行了解釋，顯然并不能讓一郎滿意，于是他繼續(xù)說道：“爸爸說你不得不結(jié)束，因?yàn)槿毡緫?zhàn)敗了”。之后小野記憶選擇性模糊：“我記不清接下來的幾分鐘我在做什么了。很可能就坐在鋼琴屋里，看著一郎的畫發(fā)呆，腦子里什么也不想”。

其次小野雖對(duì)二女兒仙子心存愧疚，卻一直認(rèn)為三宅退婚并沒有隱情，以“家庭地位過于懸殊”為由搪塞女兒疑問。甚至回憶與三宅最后的相遇時(shí)，也是先以一種暗含優(yōu)越的心理描述了三宅衣著、工作地點(diǎn)的破敗，試圖以此說明三宅悔婚的原因就是自覺高攀不起。然而二人的對(duì)話卻透露了小野的態(tài)度。三宅提起總公司以死謝罪的總裁，小野對(duì)此表示惋惜，認(rèn)為是一種“極大的浪費(fèi)”，但三宅卻說“有許多應(yīng)該以死謝罪的人卻貪生怕死，不敢面對(duì)自己的責(zé)任”，并指稱這類人“比戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯好不了多少”。小野立馬說這些人不能被稱為是“戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯”，三宅卻義正言辭：“這些人不肯承認(rèn)自己的錯(cuò)誤，實(shí)在是懦夫的做法。而且那些錯(cuò)誤是代表整個(gè)國家犯下的，就更是一種最怯懦的做法”。回憶至此，小野言語再次模糊：“那天下午三宅真的跟我說了這番話嗎？也許我把他的話跟池田可能會(huì)說的話搞混了”，以此極力撇清自己過往對(duì)仙子婚事造成的一定不良影響。

第三點(diǎn)從小野籌備仙子相親中的種種表現(xiàn)進(jìn)行解讀。帶一郎看電影的路上偶遇佐藤先生，其長(zhǎng)子大郎即是仙子的相親對(duì)象。小野聽佐藤提起因自己而遭遇迫害的黑田，回家后猶豫再三還是和女兒們提及此事。大女兒委婉指出父親應(yīng)去拜訪黑田及其他過去的熟人，此時(shí)小野雖對(duì)女兒用意心知肚明，卻再次表現(xiàn)出語言模糊：“我好像不太明白你的意思”。最終小野終于決定尋找往昔友人，企圖讓他們?cè)谧籼倜媲氨M可能給自己說些好話，而不談及軍國主義過往。第一個(gè)找的是松田，小野蹉跎良久才開口，終于達(dá)成目的?；丶业穆飞咸摌s又使他覺得自己真是多此一舉，因?yàn)樗嘈偶词棺约翰徽宜商?，松田也?huì)幫他說好話，于是又輕描淡寫地說，“但是跟老同事重新建立聯(lián)系總是好的”——一場(chǎng)放下自己“尊嚴(yán)”去尋求幫助的旅途在他口中便僅僅是為“重新建立聯(lián)系”。

小野之后也拜訪了黑田，吃了閉門羹。最后在相親會(huì)上感覺眾人對(duì)他敵意重重，看到女兒表現(xiàn)越來越拘謹(jǐn)，終于第一次在眾人面前提起過往，承認(rèn)過錯(cuò)。事后小野這樣描述自己心情：“如果不是情勢(shì)所迫，我不會(huì)那樣毫不猶豫地作出那種關(guān)于過去的申明”。然后說出了讓人感覺意外，與他前后文表現(xiàn)有所背離的話：“任何一個(gè)看重自己尊嚴(yán)的人，卻希望長(zhǎng)久地回避自己過去所做事情的責(zé)任，這是我很難理解的。承認(rèn)自己人生中所犯的錯(cuò)誤，并不總是容易的事，但卻能獲得一種滿足和尊嚴(yán)”?？梢娦∫鞍底詾槌姓J(rèn)錯(cuò)誤而自豪，認(rèn)為因此獲得了“尊嚴(yán)”。

以上各處的選擇性模糊與文中記憶最為清晰的一處敘述形成了鮮明對(duì)比。這一點(diǎn)即是小野回憶與佐藤第一次見面的情形，認(rèn)為他的“記憶沒有絲毫偏差”：“我記得那天我們?cè)谖壹议T外聊了一段時(shí)間，還清楚地記得當(dāng)時(shí)佐藤博士幾次提及我的作品和事業(yè)。我記得他繼續(xù)往山下走去時(shí)，又一次重復(fù)類似的話：‘像您這樣有身份的人住到我們這里，真是莫大的榮幸，小野先生’”。節(jié)子質(zhì)疑小野和佐藤的交情，小野便故意再次敘述：“我十分清楚地記得約十六年前的那個(gè)晴朗的日子”“我十分清楚地記得那次見面”，以及再度重復(fù)佐藤說的話：“一位像您這樣地位的畫家住在我們這里，真是不勝榮幸”。除此之外，文中他處同樣清晰的敘述均是小野用來美化自身形象的，如敘述幫助烏龜擺脫同事嘲笑，雖然時(shí)日太長(zhǎng)忘了當(dāng)初自己對(duì)同事說的確切的原話，但他可以肯定“確實(shí)站在烏龜一邊說了諸如此類的話”，并且“至今清楚地記得”烏龜臉上“感激和寬慰的神情”。這里的清晰記憶與提及錯(cuò)誤便進(jìn)行的模糊表述形成鮮明對(duì)比。

綜上可見虛榮心作怪的小野一直不能正面錯(cuò)誤，即使不得已承認(rèn)，也覺得這是有“尊嚴(yán)”的人才能做到的事，依舊將自己形象烘托高大。因此本文認(rèn)為顯性情節(jié)的反諷便是他口中的“尊嚴(yán)”實(shí)則是“虛榮”，而這份虛榮著重表現(xiàn)在美化自己的形象、地位，同時(shí)對(duì)不愿承認(rèn)的過錯(cuò)進(jìn)行刻意的語言模糊。

四、隱性進(jìn)程表明被孤立：權(quán)力地位似有還無

顯性情節(jié)透露小野虛榮的心理，隱性進(jìn)程卻表明他一直成為社會(huì)中的“他者”，受到周圍人的排擠與孤立。本節(jié)將從家人、學(xué)生、外人三個(gè)層次分析小野所受的孤立。

首先，小野承受著來自家人的異化。這著重體現(xiàn)在小野瑣事上的決定權(quán)被一雙女兒的剝奪，以及眾人(包括女婿)在婚事前后態(tài)度的巨大反差。而自己疼愛的外孫受其父母影響對(duì)小野也產(chǎn)生了一定程度的異化。

全文中看似小野是一家之主，實(shí)則主動(dòng)權(quán)受到女兒們的挑戰(zhàn)。如他打算帶一郎去看電影，節(jié)子支支吾吾推脫，說仙子和一郎有別的安排。仙子也堅(jiān)決反對(duì)，理由是已安排和渡邊夫人見面。小野試圖幾次勸說仙子，但她執(zhí)意不改安排。于是小野“嘆了口氣”，自己去找生悶氣的一郎，回來又“重重地嘆了口氣”，但女兒們“誰也沒有反應(yīng)”。嘆氣這個(gè)細(xì)節(jié)可以無聲傳達(dá)小野心中的難言。同樣在第三部分，小野提出讓一郎嘗嘗清酒的要求再度遭到女兒們拒絕。小野私下答應(yīng)一郎讓他喝到清酒，外孫擔(dān)心節(jié)子不同意，小野便向他拍胸脯：“別擔(dān)心你媽媽，一郎。外公對(duì)付得了她”，之后又一次安慰他：“就把你媽媽交給外公好了。我們可不能讓女人牽著鼻子走”。用餐當(dāng)晚小野和女兒們提前打招呼，說喝酒事關(guān)一郎的“自尊心”，試圖勸服固執(zhí)的女兒們，卻依然遭到節(jié)子拒絕，最終一郎并沒有喝到清酒。

兩個(gè)女兒對(duì)待父親前后態(tài)度的差異也是極為顯著的。第一部分節(jié)子為了讓仙子第二次相親順利進(jìn)行，一直不斷暗示父親思索以往婚事失敗的真正原因，建議他“最好采取一些預(yù)防措施”，知道小野遇到佐藤先生的經(jīng)歷后又含蓄指出他“可能應(yīng)該跟過去的某些熟人談?wù)劇?。同樣仙子也是含有相同心理的，如在婚事逼近前她?jīng)常問小野一整天做了什么，“大概又跟平常一樣悶悶不樂地閑逛吧”。不過有時(shí)她的表達(dá)言辭會(huì)更重一些，如她看小野修竹子的時(shí)候與其發(fā)生口角，仙子先含沙射影：“這都是爸爸整天沒事可做的結(jié)果。爸爸只好沒事找事，胡亂插手”。之后二人由此引申到藝術(shù)品位，小野暗示是女兒在藝術(shù)上一竅不通，仙子再次含沙射影：“那么，我想，爸爸在他的繪畫上也是一貫正確的嘍”，還說自己每天很忙，“不像爸爸那樣整天閑著”。到相親那天，小野見女兒神色緊張，打趣了她兩句，她卻說他“就喜歡嘲笑別人，自己不好好地做準(zhǔn)備”，后來再次重復(fù)：“是爸爸自己有問題。他太驕傲了，不肯為這樣的事情好好做準(zhǔn)備”。由此可見二女兒心里也對(duì)父親不提前幫自己疏通而感覺不快。文中許多地方可以看出姐妹兩私下交流甚多，卻與父親交心甚少，除了剛開始看似無心之筆的“我聽見另一個(gè)屋里傳來女人們低低的談話聲”，后來小野直抒胸臆：“我不止一次看見我的兩個(gè)女兒在深談，注意到她們做賊心虛地突然停住話頭，然后又裝模作樣說些不痛不癢的閑話”，“在節(jié)子來訪的五天里，這樣的事情至少發(fā)生了三次”。除此外，還有女兒間多次心照不宣目光的交流——小野提起偶遇佐藤，“仙子掃了一眼姐姐”，節(jié)子便先開口詢問一些有關(guān)佐藤的無關(guān)痛癢的話。之后小野提起佐藤可能與黑田相識(shí)，兩個(gè)女兒又一次“交換了目光”，小野“又像上個(gè)月有幾次那樣明確感覺到她們議論過我的什么事”。同樣，聽到小野說要讓一郎喝酒，“兩個(gè)女兒交換了一下目光”，合力反對(duì)。最明顯的是在第三部分結(jié)尾，小野和節(jié)子公園中散步，小野感謝她曾建議自己采取“預(yù)防措施”，節(jié)子卻問了三四次到底是什么意思，與前文隱含信息相悖。而敘事者也借大女兒之口表明仙子在婚后與之前截然不同的態(tài)度：“仙子對(duì)我說，她對(duì)爸爸那天晚上的行為感到非常困惑”，即事后節(jié)子一人便表述了其余人的態(tài)度，讓讀者難辨真假，父女間距離感卻格外顯著。

女婿池田，及在父母影響下的一郎，都表現(xiàn)出對(duì)小野一定程度的異化。他把與節(jié)子的隔閡原因歸結(jié)在池田身上：“一個(gè)妻子受丈夫觀念的影響是無可厚非的——哪怕這些觀點(diǎn)像池田的那樣荒唐可笑”，“這些荒謬可笑的觀點(diǎn)似乎也對(duì)仙子產(chǎn)生了影響”。但行文至此都沒有明確告訴讀者池田是什么觀點(diǎn)，直到回憶起兒子健二的葬禮，池田表達(dá)出對(duì)“不敢承擔(dān)責(zé)任”的“罪犯”的不滿，矛頭可能指向小野，他便“發(fā)現(xiàn)池田的觀點(diǎn)有些刻薄，甚至惡毒，令我擔(dān)憂——特別是它們似乎正在影響節(jié)子”。因此在小野眼中，池田成為打破和諧父女關(guān)系的介入者。他的思想影響了節(jié)子，二人又共同侵蝕了小野疼愛的一郎，因此如此不諳世事的孩子便能說出“爸爸說你不得不結(jié)束”的話， 還問小野自殺謝罪的作曲家野口的事情。最后也是借節(jié)子的口，表明池田婚事前后的態(tài)度不一：“我把仙子的信念給池田聽的時(shí)候，他也表示迷惑不解”。

其次，曾經(jīng)的學(xué)生對(duì)小野的態(tài)度也異常冷漠，甚至前后不一。紳太郎在老師名聲大振時(shí)曾向他尋求幫助，戰(zhàn)后看似與小野關(guān)系很近，實(shí)則心里仍與其劃有一定界限，力圖讓小野證明自己在中國問題上與他意見不同。小野批判紳太郎不敢承認(rèn)錯(cuò)誤，說他“不需要用謊言替自己開脫”，紳太郎從此便與小野斷了聯(lián)系，于是小野猜想“紳太郎還是堅(jiān)持用虛偽的方式追求他的目標(biāo)”，其身上存在“狡詐的、不可告人的一面”。至于紳太郎在中國意見上與小野相同還是相左，不可靠性敘述無法還原事實(shí)，但師生間距離感拉大。黑田是另一個(gè)小野著重刻畫的學(xué)生。小野為小女婚事登門造訪，最初由黑田的學(xué)生恩池接待，當(dāng)恩池知道小野身份后，立即由開始的熱情、禮貌變得冷漠甚至無禮，他向小野敘述了黑田曾經(jīng)遭受的不公正待遇：“叛徒。他們是這樣叫他的。叛徒。每天，從早到晚?？墒俏覀儸F(xiàn)在都知道了，誰才是真正的叛徒”。事后黑田冷漠的回信直接抹殺了一切師生情誼，足見他對(duì)小野算得上是恨之入骨，并且將這份痛恨傳承給自己的門徒，可見其對(duì)曾經(jīng)崇敬的老師的孤立。

最后是來自外人，多是以三宅、佐藤次子——光男為代表的年輕人的敵意。小野聽說傻子平山小子因?yàn)樵诤推綍r(shí)代唱戰(zhàn)爭(zhēng)歌曲而遭人毒打，認(rèn)為持有與池田類似觀點(diǎn)的“絕不僅僅是我女婿一個(gè)人。最近周圍比比皆是。年輕一代的性格出現(xiàn)了一種我不能完全明白的改變，這種改變?cè)谀承┓矫鏌o疑是令人不安的”，“如果你仔細(xì)研究每個(gè)人對(duì)你說的每句話，似乎都會(huì)發(fā)現(xiàn)其中貫穿著同樣的怨恨情緒……也許三宅和池田那一代人都會(huì)這樣想、這樣說”。小野在相親時(shí)越來越確定同為青年的光男“他的敵意和譴責(zé)”，并且認(rèn)為其實(shí)佐藤一家都秉著同樣的態(tài)度，只是光男“掩飾的功夫還沒有那么高明”。以上是正面刻畫眾多年輕人對(duì)自己的敵意的，文中也有側(cè)面描寫，即佐佐木。佐佐木曾是毛利先生最得意的門徒，最后卻成為了“叛徒”，而小野同樣也是“叛徒”，因此佐佐木的經(jīng)歷是可以從側(cè)面反襯小野的。小野描述了當(dāng)時(shí)同門是如何對(duì)待佐佐木的，即是冷漠與不回應(yīng)。小野聽到佐佐木問自己的好朋友話，第一句時(shí)，“對(duì)方?jīng)]有回答”，第二句，“仍然沒有回答”，佐佐木繼續(xù)說話，又是“長(zhǎng)久的沉默。是的，沉默的時(shí)間太長(zhǎng)了”。接著佐佐木表明最受傷害的是朋友不對(duì)他說“一句安慰的話”，而對(duì)方回饋給他的“又是沉默”。最后佐佐木問對(duì)方不肯“看我一眼，祝我一切順利嗎？”，依舊沒有回答，小野只聽到紗門關(guān)閉，佐佐木離開的聲音。因虛榮心理，小野為維護(hù)自己形象，不能直白敘述自己面對(duì)的困境，通過佐佐木這面鏡子便可看出，但凡是背叛，都會(huì)和周圍人產(chǎn)生隔閡。

面對(duì)幾近全方位的異化，小野敘事風(fēng)格平平淡淡，處處是他裝作不明世事的樣子，重心依舊放在維護(hù)自身風(fēng)光上，凸顯自己曾有的以及現(xiàn)在有的尊嚴(yán)與驕傲。即主人公雖然心知肚明，卻從來不愿承認(rèn)自己受人孤立的尷尬處境。

五、結(jié) 語

小野增二受人異化的現(xiàn)象成為一股強(qiáng)勁的敘事暗流貫穿全文，這股暗流與顯性情節(jié)形成鮮明對(duì)照，呈現(xiàn)背向發(fā)展的趨勢(shì)。如果讀者僅僅關(guān)注情節(jié)的顯性發(fā)展而不深入挖掘敘事暗流，極容易對(duì)文本及人物形象產(chǎn)生片面理解，如只看到他承擔(dān)錯(cuò)誤的英勇卻未能發(fā)現(xiàn)他內(nèi)心的虛榮，或是分析得到他的虛榮卻看不到該心理掩蓋下的孤獨(dú)。異化主題與不可靠性敘事相悖，呈逆勢(shì)走向，但與虛榮的潛文本形成互補(bǔ)。同時(shí)應(yīng)當(dāng)意識(shí)到虛榮是對(duì)顯性情節(jié)下小野自豪心理的反諷，異化的挖掘則是隱性敘事暗流對(duì)整個(gè)文本隱含的巨大戲劇性反諷。隱性、顯性反諷既與敘事相背離，突出反諷意味，彼此間又互相形成對(duì)話。一明一暗的雙重?cái)⑹聞?dòng)力增添了文本的耐讀性，提升文本張力，雙層次反諷深化了主題，易于對(duì)人物與文本形成更為全面的解讀。

注釋：

①詳見費(fèi)倫NarrativeasRhetoric. 費(fèi)倫五部著作對(duì)敘事學(xué)有深遠(yuǎn)影響，如1996、2005年兩部著作中分別提出“文本動(dòng)力”、“讀者動(dòng)力”對(duì)敘事進(jìn)程的影響，以及提出了判斷隱含作者是否可靠的三大軸線(事實(shí)軸、感知軸、價(jià)值軸)。

②基于隱性進(jìn)程的挖掘與應(yīng)用，申丹教授發(fā)表過多篇論文探討,閱讀相關(guān)文章有助于更好把握隱性敘事暗流。

③書中原文：The covert progression is an ethical-aesthetic undercurrent running throughout the text behind the overt plot development.

④如果隱性進(jìn)程豐富了顯性情節(jié)，加深了道德審美價(jià)值，便起到對(duì)情節(jié)的補(bǔ)充作用，如申丹(Shen Dan, 2014)對(duì)凱瑟琳·曼斯菲爾德的《蒼蠅》的解讀。而有時(shí)隱性進(jìn)程也可能對(duì)顯性情節(jié)起到顛覆作用，詳情可見書中對(duì)凱特·肖邦《黛西蕾的嬰孩》的解讀。

⑤有關(guān)隱性進(jìn)程加深文章戲劇性反諷的分析可見申丹教授對(duì)坡《泄密的心》的解讀。

⑥文中所引小說原文均依據(jù)英文版AnArtistoftheFloatingWorld. 譯文來自上海譯文出版社，馬愛農(nóng)譯，具體頁碼不標(biāo)注。

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[責(zé)任編輯:許蓮華]

Dual Narrative Movement in An Artist of the Floating World

WANG Fengyu BU Zhaoxia

(SchoolofForeignLanguages,BeihangUniversity,Beijing100191,China)

AnArtistoftheFloatingWorldcompleted by Kazuo Ishiguro is written in the first narration by the narrator, Ono, whose second daughter, Noriko, is preparing for her Miai. Serving as the main thread, the marriage preparation gradually discloses Ono’s past acting as an Imperialist in World War II. Focused on “dignity”, the text describes Ono’s progress from shirking the past to dealing bravely with the fault. Aimed at digging the subtext and the covert progression, combining the overt plot and undercurrent running, this paper points out that so-called “dignity” is, in fact, a sort of blind vanity, of which the other side is “alienation”. Laying emphasis on interpreting the double irony, this paper overturns the flat interpretation of the character, and draws out a fuller understanding of the text.

Kazuo Ishiguro; An Arstist of the Floating World; covert progression; dual narrative movement; alienation; irony

2016-01-20

北京高等學(xué)校“青年英才計(jì)劃”項(xiàng)目“石黑一雄作品中的生命意識(shí)——以東西方文化為參照”(29201451)。

王豐裕(1993-)，女，山西交城人，北京航空航天大學(xué)外國語學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。步朝霞(1978-)，女，山東淄博人，博士，北京航空航天大學(xué)外國語學(xué)院副教授，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)和當(dāng)代西方文論。

I712.072

A

1672-0962(2016)05-0061-07