改革開放初期的思想解放與服裝表演

張匯文，張競(jìng)瓊

(江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214122)

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改革開放初期的思想解放與服裝表演

張匯文，張競(jìng)瓊

(江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214122)

改革開放解放了人民思想，服裝方面的思想也不例外，這為服裝表演的成長(zhǎng)提供了肥沃土壤。改革開放后，我國(guó)服裝表演經(jīng)歷了艱難的初創(chuàng)階段，由引進(jìn)來(lái)到走出去，由禁止到開放，由業(yè)余到專業(yè)，迎來(lái)了越來(lái)越順利的發(fā)展。經(jīng)濟(jì)效益得到提升，文化思想得以傳播，社會(huì)風(fēng)氣愈加開放，周邊行業(yè)順應(yīng)發(fā)展?？梢姡蛩枷虢夥哦苿?dòng)的服裝表演對(duì)于社會(huì)進(jìn)步有著重要的意義。

改革開放；思想解放；服裝思想解放；服裝表演

一、 思想解放與服裝思想解放

(一) 思想解放

1978年12月，黨的第十一屆三中全會(huì)在北京召開。會(huì)議實(shí)現(xiàn)了以思想路線為領(lǐng)導(dǎo)的各方面撥亂反正，提出了對(duì)內(nèi)改革、對(duì)外開放的政策。1979年10月，中國(guó)文化建設(shè)發(fā)展史上又迎來(lái)了一個(gè)重要轉(zhuǎn)折——中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第四次全國(guó)代表大會(huì)。鄧小平在祝詞中明確提出了新時(shí)期社會(huì)主義文藝的主要?dú)v史任務(wù)，提出了我們要在建設(shè)高度物質(zhì)文明的同時(shí)，建設(shè)高度的社會(huì)主義精神文明這一重要課題。同時(shí)在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡不同形式和風(fēng)格的自由發(fā)展，在藝術(shù)理論上提倡不同觀點(diǎn)和學(xué)派的自由討論。[1]這次講話扭轉(zhuǎn)了我國(guó)文化工作的發(fā)展方向，對(duì)于新時(shí)代文化建設(shè)有著重要意義。

(二) 服裝思想解放

1979年6月，黨的領(lǐng)導(dǎo)人胡耀邦在一次座談會(huì)上，分析黨的十一屆三中全會(huì)后經(jīng)濟(jì)發(fā)展方針時(shí)指出：“服裝業(yè)與國(guó)計(jì)民生息息相關(guān)，事關(guān)出口創(chuàng)匯，應(yīng)給予更多關(guān)注和優(yōu)先發(fā)展。”[2]這番講話體現(xiàn)了中央對(duì)民生、對(duì)服裝業(yè)的重視。服裝業(yè)的發(fā)展得到了政策保障，思想解放方面也應(yīng)有所引領(lǐng)。1983年6月，時(shí)任中央書記處書記的郝建秀致信當(dāng)時(shí)的輕工業(yè)部部長(zhǎng)楊波，《北京晚報(bào)》頭版頭條刊登了通信內(nèi)容，郝建秀同志在信中提倡穿西服、兩用衫、裙子和旗袍[3]。一天后，該報(bào)又刊登了楊波部長(zhǎng)的專訪《輕工業(yè)部正在抓中老年人的衣著問題》，楊波在答記者問時(shí)明確提出了“在服裝問題上也得解放思想”[4]。隨后紡織工業(yè)部部長(zhǎng)吳文英談服裝面料：她說(shuō)，“我也不喜歡一色灰蘭”；她還說(shuō)，在服裝種類提升、人們穿著多樣化的問題上，關(guān)鍵還得解放思想[5]?！稌r(shí)裝》雜志社總編輯劉水行也發(fā)出了“服裝改革是社會(huì)發(fā)展的要求”的心聲[6]。連續(xù)幾天頭版頭條對(duì)服裝的報(bào)道，拋起一股關(guān)于“服裝輿論”的思想解放熱浪，席卷首都，波及全國(guó)，引發(fā)了人們對(duì)服裝的關(guān)注，對(duì)日后人民在服裝方面的思想解放起到了推動(dòng)作用。中央領(lǐng)導(dǎo)人這一系列關(guān)于服裝方面的言論與行為，代表了政府對(duì)美化服裝的支持態(tài)度。此后不久，1983年12月1日，沿用多年的布票在所有票證中首先被取消，中國(guó)的服裝行業(yè)從封閉的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)，這一舉措大大提升了人民在服裝方面的消費(fèi)能力。有了思想、經(jīng)濟(jì)雙方面的支持，民眾終于一掃從前的小心謹(jǐn)慎，服裝方面的思想徹底迎來(lái)了解放。

改革開放后的80年代，服裝類雜志如雨后春筍般破土而出，較為著名的有《中國(guó)服裝》、《現(xiàn)代服裝》、《上海服飾》和《時(shí)裝》等。這些雜志是服裝業(yè)蓬勃發(fā)展的產(chǎn)物，更是人民群眾思想解放的產(chǎn)物。改革開放前，民眾思想謹(jǐn)慎，沒有機(jī)會(huì)去思考如何穿著打扮。借著改革開放的東風(fēng)，服裝業(yè)發(fā)展起來(lái)了，民眾在穿著方面多了選擇，思想又得到了解放，人們開始思考如何美化穿著，便通過這些刊物交流服裝類的各種思想與信息，改變以往單一的穿著模式。這些雜志上不僅有服裝行業(yè)相關(guān)政策報(bào)道，也有服裝制作工藝版塊，更有不少關(guān)于國(guó)內(nèi)外時(shí)尚趨勢(shì)、服裝評(píng)論、服裝表演照片等欄目。隨著改革開放的推進(jìn)，內(nèi)容版塊的分布也在不斷變化發(fā)展。1985年，《中國(guó)服裝》與《上海服飾》創(chuàng)刊時(shí)，曾以《政策報(bào)道》《學(xué)術(shù)交流》《市場(chǎng)匯報(bào)》《工藝制作》《服裝史話》等內(nèi)容來(lái)設(shè)置欄目。進(jìn)入90年代后，政策性消息占比減少，關(guān)于國(guó)內(nèi)外流行趨勢(shì)、服裝穿搭教學(xué)、名師作品展演與服裝評(píng)論類文章篇幅相對(duì)增加，工藝制作內(nèi)容也由80年代的近一半壓縮到20%以下。服裝類從雜志內(nèi)容的變遷可以得知，在輿論的引導(dǎo)以及民眾自身對(duì)服飾美的追求共同作用下，服裝方面的思想已經(jīng)完全解放開來(lái)了。

二、 改革開放后服裝表演的初創(chuàng)

改革開放帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和思想解放催生了許多事物，第一支正式的服裝表演隊(duì)就在此時(shí)應(yīng)運(yùn)而生。1979年，在觀看了日本電影《人證》后，有人對(duì)影片中出現(xiàn)的時(shí)裝模特兒產(chǎn)生興趣，提出了創(chuàng)立“時(shí)裝表演隊(duì)”的設(shè)想，但當(dāng)時(shí)社會(huì)條件尚不成熟，只得暫時(shí)擱置[7]。但美、日、法等國(guó)家的時(shí)裝表演隊(duì)紛紛來(lái)華演出，給服裝從業(yè)人員帶來(lái)了刺激。人們開始意識(shí)到，服裝若采用傳統(tǒng)展示法掛在衣架上進(jìn)行平面展示，那便是“死”的；然而由模特穿著進(jìn)行立體表演，則一下“活”了過來(lái)。

在觀看了美國(guó)“豪士頓”時(shí)裝表演隊(duì)的演出之后，上海市服裝公司的經(jīng)理張成林萌生了組建中國(guó)自己的服裝表演隊(duì)伍的想法。1980年11月19日，上海市服裝公司表演隊(duì)正式成立，但此時(shí)的表演隊(duì)還只是業(yè)余性質(zhì)，表演者們被稱為“時(shí)裝演員”。1981年2月9日晚，這支表演隊(duì)在上海友誼電影院舉行了首場(chǎng)演出的彩排，由中國(guó)人自己組織、訓(xùn)練并提供服裝的中國(guó)服裝表演隊(duì)首次登臺(tái)亮相[8]。

在近兩年的歷練與表演中，這支隊(duì)伍為服裝營(yíng)銷立下了汗馬功勞。人們立刻認(rèn)識(shí)到了服裝表演的重要性，1982年有關(guān)部門正式批準(zhǔn)“上海市服裝公司表演隊(duì)”成立。至此，全國(guó)第一支專業(yè)服裝表演隊(duì)成立。在表演隊(duì)成立四年后，開始向社會(huì)公開招考服裝表演者。1984年8月27日，《解放日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》分別于第一版、第三版刊登了《上海市服裝公司表演隊(duì)在滬首次招生》的消息。經(jīng)過初試、復(fù)試等多輪篩選，最終錄取了13名女模特[8]。這標(biāo)志著第一批公開招收的服裝模特出現(xiàn)。1989年蘇州絲綢工學(xué)院(現(xiàn)并入蘇州大學(xué))工藝美術(shù)系在全國(guó)高校中最先設(shè)立了服裝表演專業(yè)，稱為“服裝設(shè)計(jì)及時(shí)裝表演專業(yè)”，三年制大專[9]。至此，中國(guó)第一批大學(xué)生模特出現(xiàn)了。1989年12月，中國(guó)首屆時(shí)裝模特表演藝術(shù)大賽評(píng)選出了十大名模[10]，服裝表演業(yè)受到重視，行業(yè)內(nèi)要求更嚴(yán)格規(guī)范。

三、 初期服裝表演特征

(一) 由引進(jìn)來(lái)到走出去

改革開放后，思想的解放讓國(guó)內(nèi)民眾有機(jī)會(huì)接觸到世界服裝時(shí)尚潮流，包括服裝表演這一概念，也是由國(guó)外“引進(jìn)”的。

1979年春天，當(dāng)我國(guó)服裝業(yè)還未從落后中蘇醒過來(lái)時(shí)，皮爾·卡丹先生率領(lǐng)12位外國(guó)模特來(lái)到中國(guó)，在北京民族文化宮進(jìn)行了一場(chǎng)時(shí)裝表演。這是有史以來(lái)第一場(chǎng)由外國(guó)人在中國(guó)舉辦的服裝表演，給衣著單調(diào)的中國(guó)民眾帶來(lái)了沖擊[11]。雖然未對(duì)外公開表演，僅供行業(yè)內(nèi)部人員觀摩，但這場(chǎng)外來(lái)的服裝表演仍猶如一顆石子，激起了不小的浪花。

繼皮爾·卡丹造訪后不久，沖擊接二連三地到來(lái)。日本的時(shí)裝表演隊(duì)來(lái)到上海，展示了三個(gè)系列的時(shí)裝。1980年7月19日，美國(guó)“豪士頓”時(shí)裝表演隊(duì)又來(lái)到上海友誼電影院演出[12]……在這一次又一次的外來(lái)表演推動(dòng)下，一些服裝工作者和文化藝術(shù)工作者看到其他國(guó)家已經(jīng)有了相當(dāng)完善的服裝表演體系，而我國(guó)服裝表演領(lǐng)域尚為空白，受到啟發(fā)，萌生了創(chuàng)建屬于自己的表演隊(duì)的念頭。

在國(guó)外服裝表演的影響下，上海、北京、天津、深圳、大連等地相繼成立了我們中國(guó)人的服裝表演隊(duì)，并且逐步開始了走出去的征程。1985年3月，上海市服裝公司表演隊(duì)受邀前往香港，受香港模特兒老師指導(dǎo)，與當(dāng)?shù)啬Ｌ匾煌硌葜袊?guó)民族服裝，學(xué)習(xí)香港先進(jìn)的表演方法，交流服裝表演心得。隨后，澳門、日本等地的邀請(qǐng)也紛至沓來(lái)[8]。

我們的服裝表演事業(yè)從國(guó)外引進(jìn)，到自主成立，再逐步走向世界，這個(gè)誕生、成長(zhǎng)和逐漸成熟的過程，也是一個(gè)思想進(jìn)一步解放的過程。

(二) 由禁止到開放

政府對(duì)于服裝表演的態(tài)度的轉(zhuǎn)變，折射著思想解放的進(jìn)程，見證了改革開放后時(shí)裝表演的發(fā)展。

1979年，當(dāng)皮爾·卡丹帶著對(duì)于新中國(guó)來(lái)說(shuō)尚屬初次的時(shí)裝表演來(lái)到北京時(shí)，這場(chǎng)表演被稱為“服裝觀摩會(huì)”。基于當(dāng)時(shí)保守的社會(huì)風(fēng)氣，相關(guān)部門規(guī)定，觀眾僅限于外貿(mào)界與服裝界的官員和技術(shù)人員，該次時(shí)裝表演僅允許舉辦兩場(chǎng)，并提出了三點(diǎn)硬性規(guī)定：對(duì)觀看人員進(jìn)行政治審查；一律對(duì)號(hào)入座，記錄姓名；不得轉(zhuǎn)讓入場(chǎng)券[13]。森嚴(yán)的制度是當(dāng)時(shí)人民思想尚未完全解放的反映。然而兩年后，當(dāng)皮爾·卡丹再次來(lái)北京時(shí)，他選擇了10多名中國(guó)男女青年，培養(yǎng)出了首都第一批服裝模特。1981年11月，這批中國(guó)服裝表演者同2名國(guó)外模特在北京飯店西樓大廳同臺(tái)演出[14]。相對(duì)于兩年前的首次“服裝觀摩會(huì)”，這次表演是新中國(guó)歷史上第一次公開的國(guó)際性服裝表演，實(shí)現(xiàn)了由面向內(nèi)部人員到面向全體人民的轉(zhuǎn)變。

隨后，在1982年春節(jié)后的針織服裝選樣訂貨會(huì)上，上海市服裝公司表演隊(duì)舉行了公開表演，1984年又為慶祝國(guó)慶35周年在上海靜安體育館進(jìn)行了公演[8]。外來(lái)的、本土的時(shí)裝表演紛紛展開，各類商業(yè)性和娛樂性的表演層出不窮，說(shuō)明了此時(shí)的服裝表演已隨著思想的解放而完全開放。

(三) 由業(yè)余到專業(yè)

改革開放初期的服裝表演，由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境剛開放不久，民眾思想尚相對(duì)閉塞，從業(yè)者相關(guān)知識(shí)亦缺乏，其專業(yè)程度落后于當(dāng)時(shí)國(guó)際水準(zhǔn)，具體表現(xiàn)在表演人員挑選標(biāo)準(zhǔn)、組織機(jī)構(gòu)、培養(yǎng)方式和表演方式等多方面。

由于當(dāng)時(shí)環(huán)境的限制，早期的服裝表演人員是通過挑選服裝廠中身材條件合適的員工來(lái)確定的。初次挑選時(shí)要求為：女子身高170厘米以上，下身比上身長(zhǎng)8厘米。男子身高179厘米以上。由于選拔途徑較窄，后不得不降低了女時(shí)裝演員的身高，即調(diào)整為165厘米以上，氣質(zhì)、表演水準(zhǔn)就更談不上了。步入正軌后，人員的選拔機(jī)制也變得健全起來(lái)。從業(yè)人員由行業(yè)內(nèi)部選拔轉(zhuǎn)為面向社會(huì)選拔，表演隊(duì)對(duì)于模特的身材條件標(biāo)準(zhǔn)也進(jìn)行了提升。在1984年公開招考模特時(shí)，女子的身高下限從168厘米上漲至172厘米，并要求測(cè)量三圍、肩寬和上下身比例[8]。表演人員選拔機(jī)制的嚴(yán)格化標(biāo)志著中國(guó)時(shí)裝表演業(yè)再次向著專業(yè)化靠近了一步。

早期時(shí)裝演員的組織機(jī)構(gòu)也十分業(yè)余。大多數(shù)時(shí)裝演員實(shí)行半脫產(chǎn)工作方式，即一邊工作一邊訓(xùn)練，保持工資，演出費(fèi)用極少，演出與活動(dòng)要受團(tuán)隊(duì)的支配與限制。早期的時(shí)裝表演隊(duì)大多由所在省市的紡織機(jī)構(gòu)、服裝研究所或是服裝公司組建，隸屬于紡織系統(tǒng)或輕工系統(tǒng)[15]。直到1992年，中國(guó)第一家模特經(jīng)紀(jì)公司——“新絲路”成立，服裝表演人員才有了屬于自己的專業(yè)機(jī)構(gòu)，“模特”成為了正式的職業(yè)。

培養(yǎng)方式的專業(yè)化也標(biāo)志著模特業(yè)的進(jìn)步。國(guó)外服裝表演的模特多在模特經(jīng)紀(jì)公司所屬的模特學(xué)校進(jìn)行培訓(xùn)，獲得合格證書后才能正式工作。而我國(guó)改革開放后初代模特都是業(yè)余人員，由文藝工作者進(jìn)行指導(dǎo)，或觀看國(guó)外服裝表演的錄像進(jìn)行訓(xùn)練，并未形成專業(yè)的培訓(xùn)模式。到了80年代末，國(guó)內(nèi)各紡織服裝類院校為了適應(yīng)服裝業(yè)和服裝表演業(yè)的發(fā)展，開始設(shè)立服裝表演專業(yè)。在1989年蘇州絲綢工學(xué)院(現(xiàn)并入蘇州大學(xué))工藝美術(shù)系率先設(shè)立服裝表演專業(yè)后，1990年中國(guó)紡織大學(xué)(現(xiàn)東華大學(xué))服裝類專業(yè)也開始面向多個(gè)省市招收服裝設(shè)計(jì)與表演專業(yè)的學(xué)生。隨后，北京服裝學(xué)院、武漢紡織工學(xué)院(現(xiàn)武漢紡織大學(xué))等高校也開設(shè)了服裝設(shè)計(jì)與表演專業(yè)。高校的服裝表演專業(yè)培養(yǎng)出一批高水平的專業(yè)模特，是服裝表演行業(yè)向職業(yè)化、專業(yè)化發(fā)展的重要保障。

在表演形式方面，我國(guó)也經(jīng)歷了一個(gè)向國(guó)際水準(zhǔn)靠攏的階段。服裝表演與許多藝術(shù)形式一樣，來(lái)源于生活而高于生活，最終給人以視覺享受。以臺(tái)步為例，模特肩、胯和腿的一系列動(dòng)作，是以人們?nèi)粘Ｉ钪械男凶摺⒄玖⒆藨B(tài)為基礎(chǔ)，經(jīng)過重塑、夸張等手段進(jìn)行修飾而來(lái)，進(jìn)而用優(yōu)美的體態(tài)語(yǔ)言來(lái)展示身上的服裝，取得良好的舞臺(tái)效果[16]。同為舞臺(tái)藝術(shù)，服裝表演也帶有某些戲劇藝術(shù)的特征，需要模特具備詮釋不同風(fēng)格服裝的能力。因此，早期的服裝表演大多由從事舞蹈的文藝工作者擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。這個(gè)時(shí)期的走臺(tái)姿勢(shì)、表演方法往往由舞蹈動(dòng)作演變而來(lái)，摻雜了較多舞臺(tái)化的動(dòng)作，如中國(guó)民間舞蹈步、京劇表演藝術(shù)中的“亮相”手法等[17]。在表演幅度上，也以含蓄美為主，認(rèn)為西方表演動(dòng)作幅度大、夸張，不符合我國(guó)的傳統(tǒng)審美觀念。然而，這些靠我國(guó)藝術(shù)工作者們自己摸索出來(lái)的表演方式，在專業(yè)人士看來(lái)還是太落后了。因此，除去自身的摸索，來(lái)自發(fā)達(dá)國(guó)家或地區(qū)專業(yè)人士的指導(dǎo)也很重要。北京服裝廣告藝術(shù)表演班在剛組建時(shí)，跟著卡丹公司委派的卡爾多先生，一次又一次地練習(xí)表演步伐[18]。上海服裝公司表演隊(duì)在1981年為外貿(mào)公司進(jìn)行的首次表演后，收到了來(lái)自中外人士的中肯意見，如步子太慢，節(jié)奏感差，服裝顏色、配飾不協(xié)調(diào)等問題。1985年1月16日，來(lái)自香港的朱玲玲小姐，與香港模特老師孫秀云、香港首席模特張麗萍在觀看了上海服裝公司表演隊(duì)表演的民族服裝后，指出步伐、轉(zhuǎn)身太陳舊，還是像國(guó)外50年代的表演方法。她們根據(jù)80年代國(guó)際時(shí)裝表演的流派，系統(tǒng)地指導(dǎo)演員進(jìn)行新的步伐、轉(zhuǎn)身、脫衣、拿帽等動(dòng)作的訓(xùn)練，以及指導(dǎo)二人一組出場(chǎng)該如何配合、交流等。服裝表演不單是指模特走臺(tái)步展示服裝，還包括音樂、燈光、舞臺(tái)美術(shù)、化妝等多種因素的配合。要想在專業(yè)化的道路上走下去，這些方面也有待加強(qiáng)。鑒于當(dāng)時(shí)上海表演隊(duì)的化妝還是戲劇式的，并未考慮到與服裝的搭配程度，香港的兩位資深模特還將國(guó)際流行的化妝方法傳授給大家。專業(yè)正規(guī)的訓(xùn)練，令內(nèi)地模特們受益匪淺，在表演時(shí)能緊跟國(guó)際水平。在一段時(shí)間的訓(xùn)練后，8位上海模特赴港與香港模特同臺(tái)演出[8]。有了發(fā)達(dá)地區(qū)從業(yè)者的專業(yè)指導(dǎo)，我國(guó)的表演隊(duì)不僅在表演方法上走上了正軌，而且也朝著世界模特舞臺(tái)邁出了第一步。

服裝表演初始時(shí)，用的就是一般文娛表演所用的長(zhǎng)方形舞臺(tái)。1982年，在為蘇聯(lián)貿(mào)易代表團(tuán)進(jìn)行的演出中，采用“工”字形舞臺(tái)，這是當(dāng)時(shí)服裝表演的標(biāo)準(zhǔn)舞臺(tái)。發(fā)展成熟后，與國(guó)際接軌，使用“T”字形舞臺(tái)[8]。

從表演人員的選拔機(jī)制、組織機(jī)構(gòu)、培養(yǎng)方式和表演形式的變化，不難看出新中國(guó)的時(shí)裝表演正在向著國(guó)際化、專業(yè)化靠攏。

四、 取得成果

(一) 獲得經(jīng)濟(jì)效益

服裝行業(yè)快速發(fā)展，生產(chǎn)了大量服裝，銷售問題急需得到解決。上海市服裝公司表演隊(duì)在各展銷會(huì)穿著當(dāng)季服裝展演，甚至為外國(guó)貿(mào)易團(tuán)表演，拉動(dòng)外銷，取得了驚人的交易額。僅“1983年春季服裝選樣訂貨會(huì)”上，上海市服裝公司表演隊(duì)就連演十三場(chǎng)，幾乎把服裝公司倉(cāng)庫(kù)全部出空，交易額驚人。在1982年12月5日為蘇聯(lián)貿(mào)易代表團(tuán)的表演結(jié)束后，蘇聯(lián)代表團(tuán)當(dāng)即選中了51種產(chǎn)品，成交價(jià)一千四百萬(wàn)美元，這是第一次為外銷服裝進(jìn)行經(jīng)營(yíng)性表演并取得巨大成功[8]。從這兩場(chǎng)演出的成果足以見得，服裝展演對(duì)于推動(dòng)服裝銷售起到了重要作用。

上海市服裝公司表演隊(duì)在對(duì)內(nèi)銷、外貿(mào)訂貨會(huì)上的驚人成績(jī)已然證明了服裝表演對(duì)于服裝銷售不可或缺的作用。隨后，該表演隊(duì)又參加了1983年的針織服裝表演會(huì)。該次表演持續(xù)了23天，入場(chǎng)券的獲得途徑是通過買衣服贈(zèng)送，可謂是真正的直面消費(fèi)者[8]。這次表演為主辦單位贏得了利潤(rùn)，也為自己贏得了聲譽(yù)。

1983年4月8日，上海市服裝公司表演隊(duì)參加了輕工部主辦的五省市服裝鞋帽展銷會(huì)開幕式，盛況空前。并在一系列公開表演后，取得了很好的經(jīng)濟(jì)效益。5月13日表演隊(duì)受邀到中南海向中央首長(zhǎng)作匯報(bào)演出，受到中央領(lǐng)導(dǎo)們的高度肯定[19]。這一場(chǎng)走進(jìn)中南海的服裝表演證明，服裝表演不僅在商業(yè)上而且也在政治思想上得到了黨中央的肯定與重視，中國(guó)服裝表演業(yè)由此獲得了公開走向社會(huì)的許可。

(二) 進(jìn)行文化交流

除去經(jīng)濟(jì)效益外，服裝表演對(duì)于文化交流的作用也不容小覷。1983年9至10月，上海市服裝公司表演隊(duì)受邀在廣州友誼劇場(chǎng)演出30場(chǎng)。演出不但博得了廣州群眾的好評(píng)，連美國(guó)領(lǐng)事館的領(lǐng)事都來(lái)信稱贊，來(lái)自西德、美國(guó)的教授更是特意到后臺(tái)求見。同年，由皮爾·卡丹發(fā)掘的模特石凱，成為其麾下唯一專屬的中國(guó)模特。石凱前往歐洲進(jìn)行表演，被歐美影視界公認(rèn)為東方美女。1984年，在中國(guó)首次絲綢流行色時(shí)裝表演的臺(tái)下，除了中國(guó)大陸的觀眾，還有日本、美國(guó)、羅馬尼亞以及港澳臺(tái)地區(qū)的客人[8]。

1985年9月，第50屆巴黎國(guó)際女裝博覽會(huì)在巴黎舉行。中國(guó)輕工業(yè)部服裝工業(yè)代表團(tuán)首次出席了國(guó)際性的服裝博覽會(huì)。會(huì)展期間我國(guó)的時(shí)裝以及模特受到了法國(guó)民眾的一致好評(píng)，法國(guó)電視臺(tái)報(bào)道稱：“在巴黎這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)裝市場(chǎng)上，又增添了一個(gè)新的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手——中國(guó)！”中國(guó)代表團(tuán)得到特許，在會(huì)展期間拍攝紀(jì)錄片以便回國(guó)交流。不少法國(guó)著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師、公司和協(xié)會(huì)紛紛邀請(qǐng)我國(guó)代表團(tuán)前往交流、參觀，其中觀看我國(guó)時(shí)裝表演錄像便是其中一個(gè)重要環(huán)節(jié)[20]。

在國(guó)際舞臺(tái)上的出色表現(xiàn)讓其他國(guó)家重新認(rèn)識(shí)了中國(guó)的文化實(shí)力，看到了改革開放的作用。中國(guó)的國(guó)際形象得到了提升，時(shí)裝界經(jīng)久不衰的中國(guó)風(fēng)便是有力見證。可見，服裝表演對(duì)于展示我國(guó)服裝文化，與國(guó)外服裝界交流以及塑造國(guó)際形象起到了重要作用。

(三) 開放社會(huì)風(fēng)氣

隨著服裝表演的發(fā)展，民眾的態(tài)度由一開始的不接受漸漸轉(zhuǎn)為喜聞樂見。1980年上海市服裝公司表演隊(duì)在成立初期，曾受到不小的阻力。不僅上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)心存顧慮，普通群眾也持反對(duì)態(tài)度。被選中的時(shí)裝演員的家人、朋友甚至單位領(lǐng)導(dǎo)紛紛出面阻撓。而四年之后的1984年，上海市服裝公司表演隊(duì)公開招考時(shí)裝模特兒時(shí)的情況則完全不同，僅四天內(nèi)便有一千多人報(bào)考[8]。人民群眾對(duì)于服裝表演的喜愛和接受程度由此可見一斑。1987年初，上海電視臺(tái)播放了一則招聘業(yè)余廣告模特的廣告，前來(lái)應(yīng)聘者絡(luò)繹不絕，老少皆有，這大大超乎了舉辦者的想象。1989年初，9名中國(guó)大陸女模參加一年一度的香港時(shí)裝節(jié)，港媒對(duì)此評(píng)價(jià)頗高，認(rèn)為大陸民眾在這方面接受程度已有提升。

從反對(duì)到逐漸接受，再到盛況空前，這一系列的變化見證著改革開放后服裝表演的發(fā)展歷程，從沉寂到復(fù)蘇，再走向繁榮。同時(shí)，也是人民群眾思想解放、社會(huì)風(fēng)氣開放的見證。

(四) 發(fā)展周邊行業(yè)

時(shí)裝表演行業(yè)的正式出現(xiàn)，催生了周邊行業(yè)的誕生與發(fā)展。時(shí)裝攝影、化妝、燈光、造型等職業(yè)的出現(xiàn)，就是為服裝表演服務(wù)的。以《上海服飾》雜志為例，該雜志舉辦的上海服飾小姐評(píng)選活動(dòng)，就有專人為選上的模特兒做妝發(fā)造型，搭配服裝以及攝影。雜志還專門設(shè)立了造型專欄，讓當(dāng)時(shí)著名的時(shí)尚人士羽西女士為讀者出謀劃策，進(jìn)行造型設(shè)計(jì)?！吨袊?guó)服裝》雜志在1992年第1期刊物上，刊登了“天鵝杯”首屆中國(guó)時(shí)裝攝影藝術(shù)大賽獲獎(jiǎng)作品，那時(shí)的時(shí)裝攝影雖說(shuō)剛起步，卻也有著極好的前景。越來(lái)越多的時(shí)裝表演，帶動(dòng)了這些周邊行業(yè)的繁榮發(fā)展。

另一方面，各類服裝相關(guān)活動(dòng)的開展也離不開服裝表演。從首屆全國(guó)服裝設(shè)計(jì)金剪大獎(jiǎng)賽的舉行，到全國(guó)各地服裝設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽與服飾文化節(jié)轟轟烈烈的開展；從中國(guó)首次絲綢流行色時(shí)裝表演，到如今流行色、新面料乃至妝容配飾的發(fā)布，都能見到模特的身影。這些活動(dòng)都以服裝表演為依托，直觀地將作品和商品展示給觀眾。

改革開放后服裝表演的發(fā)展與繁榮，帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)、文化等多方面的影響，昭示著服裝業(yè)日益重要的地位，展示著改革開放的累累碩果。

[1] 中共中央文獻(xiàn)研究室.改革開放30年重要文獻(xiàn)選編(上)[M].北京：中央文獻(xiàn)出版社，2008：12.

[2] 譚安.胡耀邦與改革開放時(shí)期的輕紡工業(yè)[J].百年潮，2015，(7)：30-34.

[3] 郝建秀.中老年人的要求應(yīng)該得到滿足——郝建秀同志就服裝問題致輕工業(yè)部楊波部長(zhǎng)的信[N].北京晚報(bào)，1983-07-22(1).

[4] 凌煥.楊波部長(zhǎng)答記者問——輕工業(yè)部正在抓中老年人的衣著問題[N].北京晚報(bào)，1983-07-23(1).

[5] 凌煥.我也不喜歡一色灰蘭——紡織工業(yè)部長(zhǎng)吳文英談服裝面料[N].北京晚報(bào)，1983-07-25(1).

[6] 凌煥.《時(shí)裝》雜志社總編輯劉水行認(rèn)為服裝改革是社會(huì)發(fā)展的要求[N].北京晚報(bào)，1983-07-26(1).

[7] 李曉筠.對(duì)中國(guó)模特兒之我見[J].上海服飾，1990，(3)：14.

[8] 徐文淵.色彩·女郎·我的夢(mèng)：時(shí)裝模特兒之路[M].北京：中國(guó)工人出版社，1992：2.

[9] 李丹.新時(shí)期中國(guó)模特業(yè)發(fā)展歷程(1979—2008)[D].北京：北京服裝學(xué)院，2010.

[10] 張亞健.我國(guó)首次評(píng)出十大名模[J]，中國(guó)服裝，1990，(1)：20.

[11] 金·艾頓.皮爾·卡丹傳[M]，成都：成都出版社，1996：3.

[12] 袁杰英.時(shí)裝模特表演藝術(shù)[M].北京：中國(guó)輕工業(yè)出版社，1997：5.

[13] 郭海燕.淺析中國(guó)服裝表演業(yè)的開端[J]，武漢紡織大學(xué)學(xué)報(bào)，2011，(2)：47-49.

[14] 李存修.皮爾·卡丹[M].天津：百花文藝出版社，1995：4.

[15] 董軍浪.新中國(guó)時(shí)裝模特業(yè)的啟蒙與演進(jìn)[J]，紡織高?；A(chǔ)科學(xué)學(xué)報(bào)，2006，(12)：400.

[16] 呂國(guó)瓊.模特表演教程[M].北京：中國(guó)紡織出版社，1996：5.

[17] 徐文淵.試談中國(guó)的時(shí)裝表演[J].現(xiàn)代服裝，1986，(2).

[18] 佚名.皮爾·卡丹的中國(guó)旋風(fēng)——時(shí)裝表演在中國(guó)[J].青春，1992，(12).

[19] 李國(guó)慶.中國(guó)模特20年[J].現(xiàn)代婦女，1995，(5)：10-13.

[20] 佚名.五星紅旗首次飄揚(yáng)在巴黎國(guó)際服裝博覽會(huì)上——中國(guó)輕工業(yè)部服裝工業(yè)代表團(tuán)訪法剪影[J].中國(guó)服裝，1990，(1).

2016-05-30

張匯文(1992—)，女，江蘇蘇州人，碩士研究生，研究方向?yàn)榻検贰-mail：z_hw1992@126.com 張競(jìng)瓊(1965—)，男，江蘇南通人，教授，研究方向?yàn)榻検?。E-mail: j.q.chang@126.com

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