1972，一本連環(huán)畫的傳奇

在上個世紀(jì)七十年代初，一本由哈爾濱人創(chuàng)作的小人書轟動了中國美術(shù)界。

這就是根據(jù)李心田同名長篇小說，由王佩家撰文改編，王純信、楊沙繪畫的連環(huán)畫《閃閃的紅星》，1973年由黑龍江人民出版社出版，連續(xù)印刷兩版，總印數(shù)達一百一十七萬冊。以下這組數(shù)字，說明了連環(huán)畫《閃閃的紅星》的影響：1974年入選《中國連環(huán)畫展覽》，同年被北京外文出版社以32開本十一種文字的單行本出版，向全世界發(fā)行;《人民畫報》（《中國畫報》）從1974年4月至11月，彩色印刷共連載八期。這是《人民畫報》自創(chuàng)刊以來唯一一次連環(huán)畫長篇連載。外文發(fā)行的《人民中國》（日文版）《北方少年》《連環(huán)畫報》等幾十家刊物分別連載，新華社當(dāng)時曾發(fā)小人書出版消息，阿爾巴尼亞畫報也刊載了該作品并出版單行本。此后，我國的江西、天津、陜西等出版社分別出版了七個版本的連環(huán)畫《閃閃的紅星》，影響力都沒有超越哈爾濱人繪畫的這本?！堕W閃的紅星》的巨大成功給哈爾濱帶來了極高的榮譽，由此迎來了哈爾濱連環(huán)畫歷史上的一個藝術(shù)巔峰。

1982年，北京舉辦了第二屆建國以來優(yōu)秀連環(huán)畫作品評獎，《閃閃的紅星》再次榮獲全國連環(huán)畫創(chuàng)作二等獎。筆者研究連環(huán)畫《閃閃的紅星》多年，圍繞這本小人書誕生的前前后后，有著鮮為人知的幕后故事。

李心田創(chuàng)作《戰(zhàn)斗的童年》

劫后余生小說走紅全國

連環(huán)畫《閃閃的紅星》選圖

李心田是江蘇睢寧人，1950年參加了中國人民解放軍，畢業(yè)于華東軍政大學(xué)，曾任濟南軍區(qū)前衛(wèi)話劇團副團長兼創(chuàng)作室主任。1961年，在中國少年兒童出版社出版了小說《兩個小八路》，編輯李小文約他再給孩子們寫一本書，他工作之余開始構(gòu)思一部表現(xiàn)紅軍后代的小說。他在部隊速成中學(xué)當(dāng)教員，軍區(qū)司令員許世友的兒子許光，政治部主任鮑先志的兒子鮑聲蘇，都曾跟他學(xué)習(xí)文化課。許光、鮑聲蘇都是長征前留在家鄉(xiāng)，全國解放后找到父親的。李心田還記得江西根據(jù)地流傳的一個故事：一個紅軍的兒子，父親長征出發(fā)時，他只有三歲，六歲時，母親被白匪殺害了。母親被害前，曾交給他一頂紅軍的軍帽，帽子上有他父親的名字。解放后，紅軍的兒子拿著這頂軍帽輾轉(zhuǎn)找到了父親。正是這些革命后代特有的經(jīng)歷，促使他構(gòu)思了“紅星閃閃”的符號感和象征意味。素材還有，抗戰(zhàn)時膠東有個十七歲入黨的女青年，入黨的第二天被捕，被敵人活活地?zé)懒恕谝槐倦s志上看到毛主席的三個孩子，長征時丟在白區(qū)，在上海成為流浪兒，組織上后來只找回了兩個，有一個丟失了……這情節(jié)天天在腦子里轉(zhuǎn)，他激情滿懷，于是，紅軍后代“潘冬子”的形象躍然紙上。長篇小說《戰(zhàn)斗的童年》（《閃閃的紅星》前身）寫了兩年多，1964年完成定稿，寄給了中國少年兒童出版社。1966年“文革”開始，由于小說突出了人性和人情，迫于政治形勢，李心田連寫兩封信，從少兒社把書稿要回，按組織要求上交了書稿，交上的書稿被當(dāng)眾一把火燒了。李心田考慮，畢竟是自己寫了三年的心血之作，偷偷留下了謄清稿。一個閃念，挽救了這部優(yōu)秀的小說，試想，那樣一個瘋狂年代，如果沒留底稿，也許就不會有這本書了。

小說寫的是：1931年紅軍解放柳溪鄉(xiāng)時，從土豪胡漢三的皮鞭下解救了剛滿七歲的“我”潘冬子。冬子的父親為保衛(wèi)勝利果實，殺敵負(fù)傷。在做手術(shù)時，他主動把麻藥讓給階級弟兄。這些都深深地教育了“我”如何愛同志和恨敵人。1934年秋，由于“左”傾路線的錯誤，主力紅軍被迫撤離中央根據(jù)地，出發(fā)前，父親給“我”一枚閃閃的紅星，柳溪鄉(xiāng)又處于白色恐怖之中。 遵義會議召開的喜訊，使“我”和母親受到極大的鼓舞。之后，“我”親眼看到母親為掩護鄉(xiāng)親們撤離而從容就義，使“我”變得更加堅強了。在黨和革命前輩的撫育下，“我”逐漸成長。一次戰(zhàn)斗中，“我”用柴刀砍斷竹索和宋大爹一起掀掉橋板，切斷敵人退路，迫使“靖衛(wèi)團”偽軍向游擊隊投降;在為山上的游擊隊籌鹽時，又巧妙地躲過了敵人的搜查;“我”利用在米店當(dāng)伙計的機會送出情報，搞沉敵人的糧船，破壞了胡漢三的搜山計劃，最后，“我”用計刀劈胡漢三，有力地配合了游擊隊攻打姚灣鎮(zhèn)的軍事行動。 1938年，江南的紅軍游擊隊奉黨中央命令，準(zhǔn)備開赴抗日前線?！拔摇钡母赣H前來迎接游擊隊員們?！拔摇睅夏穷w保存了多年的紅星，參加了紅軍，去見父親……

1970年，人民文學(xué)出版社編輯謝永旺到濟南約稿，李心田把劫后余生的《戰(zhàn)斗的童年》書稿請他看。謝永旺認(rèn)為可用。經(jīng)人民文學(xué)出版社班子集體研究后，拿不準(zhǔn)政治方向，又請了社外的權(quán)威人士看，經(jīng)過長時間的一番爭議，當(dāng)時在社里主持工作的王致遠(yuǎn)拍板，立刻出版。編輯謝永旺感到《戰(zhàn)斗的童年》的書名太平，要作者改個名字。李心田苦想了兩天，定名為《閃閃的紅星》。1972年5月，書終于出版了。報紙上發(fā)表了原北京市教育局長、兒童文學(xué)作家韓作黎的評論，稱《閃閃的紅星》是對兒童教育的好教材?！拔母铩焙笃谀悄暝鲁鲆槐緯嗝床蝗菀装?，除了樣板戲就是那么幾部看膩了的小說。立刻全國有十八家出版社來人民文學(xué)出版社要小說的印書紙型加印，小說馬上又被譯成英、日、法、越等文字向國外發(fā)行。 接著，中央廣播電臺在《小說連續(xù)廣播》節(jié)目播出了小說。

連環(huán)畫誕生于哈爾濱

王純信、楊沙受命聯(lián)袂

《閃閃的紅星》一下子走紅全國，家喻戶曉。黑龍江人民出版社將《閃閃的紅星》定為連環(huán)畫選題，經(jīng)過討論，決定邀請當(dāng)時哈爾濱電表儀器廠任宣傳部干事的王佩家擔(dān)任文字改編工作。王佩家熱愛藝術(shù)，當(dāng)時在《人民日報》上發(fā)表了大量的小說詩歌散文等作品，又是工人作家，政治上有保證，符合時代的選擇。王佩家欣然接受了任務(wù)，只用了幾天時間，就拿出了長達一百一十五頁的連環(huán)畫文學(xué)腳本。繪畫創(chuàng)作任務(wù)落到了王純信和楊沙身上，當(dāng)年王純信在黑龍江省革命委員會文化教育局創(chuàng)評辦任創(chuàng)作員，楊沙是黑龍江人民出版社的美術(shù)編輯，連環(huán)畫《閃閃的紅星》的創(chuàng)作就這樣拉開了序幕。

楊沙別名里陽，1939年出生于吉林榆樹縣新力鄉(xiāng)拉拉屯村，1961年考入哈爾濱藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)，在導(dǎo)師徐介城、張欽若的影響下開始學(xué)習(xí)連環(huán)畫及插圖創(chuàng)作，1965年哈爾濱藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后分配至黑龍江人民出版社任美術(shù)編輯。以熟練細(xì)膩的連環(huán)畫和簡約生動的速寫為國內(nèi)畫壇關(guān)注。

王純信，1935年出生于山東省龍口市四甲王家村。在兆麟小學(xué)五年級讀書時，把同班一個同學(xué)拾金不昧送手表的的故事畫成連環(huán)畫發(fā)表在《少年兒童報》上。 1953年，正式開始業(yè)余連環(huán)畫創(chuàng)作。第一本連環(huán)畫作品《禿尾巴老李》由黑龍江人民出版社出版，得了三百五十塊錢稿費，寄給關(guān)里家的爺爺治病，成為王純信早期連環(huán)畫創(chuàng)作的一個傳奇。同一年在遼寧畫報社出版了他的另一冊連環(huán)畫作品《太尊星》。他創(chuàng)作的連環(huán)畫《祖?zhèn)髅胤健吩?963年文化部和中國美術(shù)家協(xié)會主辦的全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎中獲得繪畫三等獎。

連環(huán)畫《閃閃的紅星》封面

1972年11月，楊沙、王純信懷揣著王佩家改編的腳本和李心田的小說原著上路了。從安徽到江西的農(nóng)村一路采風(fēng)，還按照小說的內(nèi)容，專程趕赴江西弋陽搜集素材。他們跋山涉水、不畏艱辛，畫了十幾本的速寫，拍了上百幅照片，以備創(chuàng)作所用。

1972年，“文革”還沒有結(jié)束，階級斗爭仍然是主旋律。當(dāng)?shù)乩习傩湛吹絻蓚€北方人到處亂跑，畫畫拍照，以為是臺灣特務(wù)，向當(dāng)?shù)卣e報，倆人被“請”到了武裝部?？催^介紹信和證件，尤其是看到他倆拿出來的小說原著，當(dāng)?shù)氐耐臼指袆?，懇切地說，在江西買不到原著，能否將原著送給他們。王存信、楊沙早已熟讀小說，每個場景早已轉(zhuǎn)化為畫面，都快背下來了，立刻將原著送給他們。一聊，江西戈陽武裝部領(lǐng)導(dǎo)的愛人是南下干部，與當(dāng)年的黑龍江美術(shù)館館長羅慶宵是朋友，于是大開綠燈，熱情招待，采風(fēng)工作由此十分順利。不僅熱情招待，還提供了許多紅軍烈士家屬的線索，協(xié)助采訪了健在的老紅軍和游擊隊員，參謁了當(dāng)?shù)氐募t軍烈士陵園和紅軍紀(jì)念館，與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民一同吃紅米飯南瓜湯番薯絲。朝夕相處中，得到了許多原本沒有考慮過的素材，捕捉到了直觀的風(fēng)土人情，繪制出各種各樣造型生動的人物速寫。聽到江西老俵擺龍門講述革命先烈鮮活的斗爭故事，現(xiàn)場畫了帶有當(dāng)?shù)靥厣奶僖巍t膛、建筑、圍墻、大門和山川風(fēng)貌。大量的創(chuàng)作素材畫滿了二十多本人物和景物的速寫，生動而準(zhǔn)確地創(chuàng)作和表現(xiàn)了當(dāng)年江西紅色老區(qū)的革命斗爭環(huán)境。

采風(fēng)歸來，兩人便全身心地投入到了《閃閃的紅星》的創(chuàng)作之中。王純信一家五口人住在十幾平方米的小屋里，進屋就是一張床，王純信是在他家的一張小飯桌上一筆一畫畫的“閃閃紅星”。兩個多月中，他們倆夜以繼日地工作，不斷地相互統(tǒng)一人物的造型。王純信和楊沙畫了江西山鄉(xiāng)特有的“取暖木凳”“長火煙袋”“竹筏”等風(fēng)物民俗。只是潘冬子的形象一直遲遲落實不下來， 一天，王純信在楊沙森林街的家中偶然看到了楊沙的兒子楊曉陽，頓感其形象蠻有特點：這孩子當(dāng)時七歲，鼓幫幫的大頭，臉兒圓圓的，一雙明亮的大眼睛，虎氣而又稚嫩，年齡也符合腳本要求，便用楊沙的兒子作了童年潘冬子的模特，成長的潘冬子的形象則參考了王純信的兒子——王繪、王聰?shù)耐饷捕ǜ宓?。這倆孩子小的十歲，大的十四歲，年齡上特別符合小說的要求，就這樣成了潘冬子的生活依據(jù)人物。另外，冬子媽、宋大爹、胡漢三等也都有生活中的真實人物做模特。楊沙住在道里森林街的一條小巷的小樓里，出門就是單位黑龍江出版社，他畫冬子媽入黨的場面，找了著名版畫家晁楣的夫人陳玉良做模特，陳玉良是楊沙的同事，是出版社的資料員，楊沙讓陳玉良手握拳，擺了宣誓的姿勢，畫了多張的速寫。這些人物形象的塑造及表現(xiàn)手法上采用線條加色塊的美術(shù)效果，直至今天依然被人們所津津樂道。也難怪成為后來八一電影制片廠拍攝的故事影片《閃閃的紅星》美術(shù)設(shè)計的參考資料。此情況筆者在1995年采訪八一電影制片廠演員劇團團長、原影片《閃閃的紅星》潘冬子的扮演者祝新運時得到證實。

祝新運說：連環(huán)畫《閃閃的紅星》出版早于彩色故事片的拍攝。《閃閃的紅星》拍攝于1973年9月下旬，1974年在江西外景地完成，1974年底全國發(fā)行上映。電影在連環(huán)畫《閃閃的紅星》的一些場面上有許多借鑒之處。如小人書中表現(xiàn)冬子媽入黨，吳大叔和冬子媽交談，冬子媽入黨宣誓的畫面構(gòu)圖人物銜接幾乎與電影鏡頭一模一樣，證明了電影導(dǎo)演和電影美術(shù)參考了小人書。

兩個多月時間過去， 《閃閃的紅星》連環(huán)畫最后成書，人物造型的互相參考統(tǒng)稿，書中的煙袋、建筑、火盆等細(xì)節(jié)描繪有著濃郁的南方特色。用筆簡潔流暢，筆墨凝練靈動，刻畫細(xì)致真切，意蘊深遠(yuǎn)雋永。構(gòu)圖主要以線描為主，用線造型，風(fēng)格鮮明。整本書共一百二十幅。前六十幅為楊沙創(chuàng)作，而其中的第52、53、54幅和后六十幅為王純信創(chuàng)作，于1973年由黑龍江人民出版社出版發(fā)行。一上書店柜臺，立刻搶售一空，出版社立刻加印，送貨的卡車后半夜就等在印刷廠，成品一出來，旋即發(fā)往外地。

今天看來，《閃閃的紅星》震動中國美術(shù)界的原因是：一、《閃閃的紅星》突破以往創(chuàng)作風(fēng)格，利用墨線的疏密處理和局部的墨塊設(shè)置變化，展現(xiàn)畫面的物象質(zhì)量和節(jié)奏感。正是這種變化多樣而又和諧統(tǒng)一的連環(huán)畫表現(xiàn)形式，確立了連環(huán)畫的獨特藝術(shù)風(fēng)貌，在“文革”的“三突出”的創(chuàng)作模式中有新的探索和嘗試。二、人情化人性化地處理紅色革命題材，少年潘冬子，母親入黨，找紅軍等畫面和造型采取電影蒙太奇敘事手段，繪畫和構(gòu)圖突出人性因素，這在當(dāng)時是很前衛(wèi)很新銳的表現(xiàn)手法，而且，當(dāng)時這部電影還正在拍攝之中。據(jù)扮演潘冬子的八一電影制片廠演員祝新運回憶，在江西拍電影時，他和椿伢子的扮演者劉繼忠每天看的就是這本小人書。三兩個擅長北方題材的哈爾濱人熟練駕馭了南方題材，甚至后來故事發(fā)生地江西出版的同名連環(huán)畫對江西的繪畫構(gòu)圖表現(xiàn)都沒有哈爾濱人畫得生動傳神。 王純信說：只是我們的眼睛缺少發(fā)現(xiàn)，我們看南方的山水，新鮮，有質(zhì)感，所以畫出來。當(dāng)?shù)氐娜耸煲暉o睹，所以才會有新意。

阿爾巴尼亞寄來美元稿費

經(jīng)典畫作四十年魅力依然

王純信、楊沙兩人沒有辜負(fù)領(lǐng)導(dǎo)的期望，創(chuàng)作了一冊優(yōu)秀的連環(huán)畫作品，僅1973年1印及2印的發(fā)行量就累計達到了117萬冊。第二年入選了北京中國美術(shù)館舉辦的《中國連環(huán)畫展》，北京外文出版社還以32開本譯成11種文字發(fā)行了國際版，代表中國國家形象的《人民畫報》進行了創(chuàng)刊以來唯一的一次全篇連載，導(dǎo)致1974年4月-11月的連續(xù)八期畫報脫銷，日文版《人民中國》和剛剛復(fù)刊的《連環(huán)畫報》也分別連載。

據(jù)1974年的《人民日報》消息報道：阿爾巴尼亞地拉那出版的《新阿爾巴尼亞畫報》刊登了全部連環(huán)畫《閃閃的紅星》 ，并正式出版了阿爾巴尼亞文的連環(huán)畫單行本。遺憾的是，王佩家、王純信和楊沙也都只是通過《人民日報》才了解到這件事，至今他們也沒見過阿爾巴尼亞文的連環(huán)畫單行本。

阿爾巴尼亞畫報刊載了《閃閃的紅星》后，阿爾巴尼亞文化部還是很注重版權(quán)意識的，他們通過外交部給我國郵寄來一筆一百五十美元的稿費給作者，但是“文革”期間國家不允許給作者個人稿費，組織上商量完了，通知王純信、楊沙和王佩家，一百五十美元退回阿爾巴尼亞。

連環(huán)畫《閃閃的紅星》繪畫作者王純信和楊沙

王純信、楊沙和王佩家得到的稿酬是外文出版社翻譯發(fā)行的十一種文字的單行本每位作者兩冊，黑龍江人民出版社發(fā)行的單行本每位作者二十冊。

阿爾巴尼亞文化部通過外交部給他們郵來的一百五十美元的稿酬，這個稿費單子他們?nèi)硕伎吹搅?，但是沒有給他們個人，當(dāng)時也沒有什么復(fù)印技術(shù)，也就沒有留下什么佐證。他們聽說，為了處理此稿酬，領(lǐng)導(dǎo)們多次討論爭論，一致認(rèn)為按當(dāng)時國家的規(guī)定是不給作者發(fā)稿酬的，且對同志加兄弟的友好國家更不應(yīng)該計較報酬，更不能滋長他們個人的成名成家思想，組織和領(lǐng)導(dǎo)對這筆稿酬的最后處理決定是全部退回。對于作者，只是在事后得到了組織和領(lǐng)導(dǎo)口頭通知的關(guān)于稿酬的處理決定及執(zhí)行的結(jié)果，甚至有一位老領(lǐng)導(dǎo)說，已經(jīng)對你們夠意思了，還讓你們署名了，按上海的經(jīng)驗是應(yīng)該落上“連環(huán)畫《閃閃的紅星》創(chuàng)作組”，因為上海人民出版社出版連環(huán)畫八個樣板戲《紅燈記》《紅色娘子軍》《白毛女》《奇襲白虎團》《沙家浜》《海港》《智取威虎山》《龍江頌》，還有《艷陽天》《列寧在十月》《魯迅在廣州》《地道戰(zhàn)》《虹南作戰(zhàn)史》等都被這樣以“創(chuàng)作組”署名，連環(huán)畫大家賀友直、顧炳鑫、羅盤、陳逸飛等都不讓署名，你們還是感謝領(lǐng)導(dǎo)，偷著樂吧！

連環(huán)畫的作用有時真的令人難以想象，許多文字作品由于連環(huán)畫的載體可以不受其內(nèi)容及歷史的局限得以流傳。如劉繼卣的《雞毛信》、賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》就是一種文化典范，《鐵道游擊隊》等也不例外，而《閃閃的紅星》或許也是這個原因吧，在時隔三十多年后，東北連環(huán)畫收藏組織與黑龍江美術(shù)出版社聯(lián)手又多次將王純信、楊沙繪畫、王佩家編文的連環(huán)畫《閃閃的紅星》再版發(fā)行，依舊受到讀者的追捧。

在中國，提起連環(huán)畫，北京、上海的歷史及作用是不容置疑的，而作為一名哈爾濱人，筆者一直認(rèn)為黑龍江的連環(huán)畫創(chuàng)作在特定歷史時期也很興盛，比如在哈爾濱升起的這顆《閃閃的紅星》，由于它在綜合創(chuàng)作上的成功，在美術(shù)出版界得到了廣泛好評，于1981年全國第二屆連環(huán)畫創(chuàng)作評獎中不負(fù)眾望地又榮獲了繪畫創(chuàng)作二等獎。

繪者及文字撰稿之后來

懷戀紅星升起的歲月

王純信后來正式調(diào)入中國美術(shù)家協(xié)會黑龍江分會管轄下的黑龍江美術(shù)館創(chuàng)作室任創(chuàng)作員，開始從事專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作。自1961年—1986年間，王純信創(chuàng)作了約幾十部連環(huán)畫，主要有《草原騎蹤》《李雙雙》《槐樹莊》《暴風(fēng)驟雨》《二月風(fēng)暴》《不怕鬼的故事》《真假黑旋風(fēng)》《塞上忠魂》《奇兵搗匪巢》等，當(dāng)然還包括與楊沙合作的為他贏得輝煌榮譽的《閃閃的紅星》。

王純信還是一位優(yōu)秀的書籍插圖畫家，據(jù)不完全統(tǒng)計，他為國家級和省級出版物所創(chuàng)繪的插圖近兩千多幅。 1977年后，王純信開始涉足版畫領(lǐng)域，他創(chuàng)作的版畫作品部分被中國美術(shù)館收藏。王純信憑借扎實的藝術(shù)功底，緊密結(jié)合豐富多彩的現(xiàn)實生活，創(chuàng)作出許多經(jīng)典的連環(huán)畫作品，他1979年創(chuàng)作的反特連環(huán)畫《罕達犴的蹤跡》，1983年創(chuàng)作的紅色經(jīng)典《夜幕下的哈爾濱 》之《英勇就義》均為表現(xiàn)哈爾濱題材的連環(huán)畫。王純信還為郭先紅的《征途》等近十部長篇小說插圖。2003年他為日本國東京河出書屋新社翻譯出版的黑龍江作協(xié)主席、著名女作家遲子建的長篇小說《偽滿洲國》所作的二十一幅插圖，日本出版方和女作家遲子建均表示非常滿意，插圖原稿被日本翻譯者索取收藏。2003年，王純信、楊沙的《閃閃的紅星》作為東北連環(huán)畫精選作品被長春的連環(huán)畫收藏協(xié)會再版了精裝收藏本，可是出版者擅自將撰文換成了出版者自己的名字，為此，王純信十分憤怒，覺得不好意思見老朋友王佩家，怕他有什么想法，而王佩家得知后十分坦然，說，他們讓收藏愛好者喜歡，能出版就很不容易了。小說原作者是李心田，撰稿名不名的沒有什么。前年，又有一家出版社在沒有通知王純信的情況下，私自再版了精裝的連環(huán)畫《閃閃的紅星》，王純信知道后也沒有與之理論。歷時四十年風(fēng)雨，這部哈爾濱人繪畫創(chuàng)作的精品連環(huán)畫越發(fā)顯示出它不朽的藝術(shù)生命力。

王純信當(dāng)年居住的電車街十二號“圈樓”是黑龍江日報的家屬大院，很有些美術(shù)氛圍，很多半大不小的孩子在王純信《閃閃的紅星》的影響下也愛上了畫畫。他對這些孩子畫畫的點撥與輔導(dǎo)起到了關(guān)鍵性的指導(dǎo)作用。這群孩子長大后還真的走上了美術(shù)道路，涌現(xiàn)出了紀(jì)連彬、紀(jì)連路、仲偉生、趙海青、王鐵成、王繪等專業(yè)畫家和美術(shù)工作者，如今也成了黑龍江乃至全國美術(shù)的中堅力量。這是后話。王純信今年八十歲了，依然精神矍鑠，鶴發(fā)童顏，夏天每天早晨到松花江邊鍛煉，冬天到北京大兒子那里貓冬，作為黑龍江省文史研究館的參事，時常參加社會活動。

楊沙一直在黑龍江人民出版社擔(dān)任美術(shù)編輯。1984年應(yīng)邀赴深圳大學(xué)任美術(shù)教授，楊沙南下成為深圳建設(shè)的第一代文化使者之一，1986年調(diào)入深圳市委宣傳部工作，后著手籌建深圳畫院。1987年9月深圳畫院成立，楊沙任深圳畫院第一常務(wù)副院長（未設(shè)院長），同時是中國美協(xié)會員、中國畫研究院院委、中國經(jīng)濟出版社高級顧問、中國人口福利基金會理事。1990年因病去世，時年五十一歲，英年早逝。

楊沙生前相貌英俊，有很多逸事，上個世紀(jì)八十年代他曾經(jīng)和中國一個著名的女影星成為紅顏知己，在這個女影星的回憶文章中，曾多次深情地追憶過他，楊沙參與的連環(huán)畫創(chuàng)作很少，但一冊《閃閃的紅星》足以讓人們記住他的名字。

王佩家筆名莊稼，祖籍山東黃縣，今年已經(jīng)七十八歲了。畢業(yè)于沈陽工學(xué)院中文系，畢業(yè)后分配至哈爾濱電表儀器廠工作，1972年為《閃閃的紅星》撰稿后調(diào)入《黑龍江日報》擔(dān)任文化記者，直至1998年退休。三十多年的新聞工作生涯，一直認(rèn)真、勤懇工作，以大量權(quán)威性的文化報道聞名于中國新聞界，同時也與靳羽西、曾志偉、許還山、中野良子、栗原小卷等一代文化名人建立了深厚的友誼。

當(dāng)年黑龍江人民出版社邀請王佩家擔(dān)任《閃閃的紅星》連環(huán)畫的編文時，他尚在哈爾濱電表儀器廠擔(dān)任宣傳干事，并兼管俱樂部。自從為連環(huán)畫《閃閃的紅星》編文后，從此與連環(huán)畫的編文撰稿工作結(jié)下了不解之緣。他改編過阿爾巴尼亞影片《腳印》、紅色經(jīng)典名著《野火春風(fēng)斗古城》，還有小說《沙漠追匪》、龍江劇《皇親國戚》等連環(huán)畫腳本。

他有一手絕活：能讀懂阿爾巴尼亞的電影。那得益于他早年在哈爾濱電表儀器廠兼管俱樂部的工作經(jīng)歷。那段日子，俱樂部反復(fù)播放的都是阿爾巴尼亞的電影。記得七十年代有一句著名的順口溜是：“阿爾巴尼亞電影莫名其妙，羅馬尼亞電影又摟又抱，越南電影飛機大炮，朝鮮電影又哭又鬧，中國電影新聞簡報”。由于阿爾巴尼亞文是一種稀疏語種，本來學(xué)的人就很少，加之片子的編導(dǎo)又有些意識上的隨意和朦朧，翻譯上總是出現(xiàn)不盡如人意之處，以現(xiàn)在的評論即為“無厘頭”。所以故事常常在情節(jié)上會讓人摸不著頭腦，語言表達上會前后脫節(jié)。王佩家由于幾乎天天在看這些片子（這是他工作的一部分），已經(jīng)倒背如流。在沒有劇本的情況下，他憑著記憶和理解，將阿爾巴尼亞電影《腳印》流利地改編成了出版社需要的連環(huán)畫腳本，也讓美術(shù)創(chuàng)作的工作得以順利進行。

幾位作者當(dāng)年將《閃閃的紅星》的畫稿交出版社出版后，便再也沒見到過自己的畫稿。三十多年后，筆者卻在哈爾濱的道外區(qū)頭道街的街邊收藏市場的地攤上遇見了這部作品的原畫稿，要價一萬元。與攤主討價還價：七千元。數(shù)了數(shù)頁碼，少了四幅，筆者有些不悅，以為攤主是存心作惡，遂未買?；丶液笞笏加蚁耄瑳Q定少四幅也買，回去后，攤主和畫稿都不見蹤影。至今遍尋仍不見畫稿蹤影，留下遺憾。

作者簡介：申志遠(yuǎn)，哈爾濱人，中國電影和哈爾濱城市史研究者。在道外區(qū)王麻子街長大，演過電影電視，寫過小說、影視劇本，編導(dǎo)過電視片，著有紀(jì)實文學(xué)《中國電影的激情年代》《哈爾濱電影地圖》等。