《神盾局特工》敘事技巧探析

廖向璞

【摘要】 美劇《神盾局特工》是漫威漫畫(huà)公司在2013年著力打造的真人科幻電視劇集，它因與超級(jí)英雄電影有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系而備受矚目，又因敘事方式的獨(dú)特巧妙而獲得高收視率。本文試圖從故事背景、人物設(shè)置、懸疑劇情和多類型雜糅四個(gè)方面對(duì)其敘事技巧進(jìn)行分析研究。

【關(guān)鍵詞】 《神盾局特工》；漫威漫畫(huà)公司；多維；懸念；類型雜糅

[中圖分類號(hào)]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

自2012年電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》風(fēng)靡全球之后，漫威漫畫(huà)公司趁著這股超級(jí)英雄粉絲熱，籌備拍攝了一部真人科幻電視劇集——《神盾局特工》（《Agents of S.H.I.E.L.D》），并請(qǐng)來(lái)《復(fù)仇者聯(lián)盟》的導(dǎo)演喬斯·韋登執(zhí)導(dǎo)，以期滿足眾粉絲觀影愿望的同時(shí)，再賺個(gè)金缽滿盆?！渡穸芫痔毓ぁ分v述了紐約大戰(zhàn)之后，神盾局資深特工Coulson，帶領(lǐng)他的一支精英特工小組，上天入地，處理各種機(jī)密案件，保衛(wèi)地球和人類的安全。該片從2013年9月開(kāi)播，到2014年5月結(jié)束，盡管中間經(jīng)歷了高開(kāi)低走的收視尷尬，但好在編劇們能充分利用敘事技巧，及時(shí)調(diào)整劇情部署，使它仍舊保持了美國(guó)ABC電視臺(tái)的最高收視紀(jì)錄，在國(guó)內(nèi)外網(wǎng)站的點(diǎn)播量上亦穩(wěn)居前列。因此，《神盾局特工》如何利用敘事實(shí)現(xiàn)其收視神話成了一個(gè)值得思考的話題。本文試圖從故事背景、人物設(shè)置、懸疑劇情和多類型雜糅四個(gè)方面對(duì)其敘事技巧一探究竟。

一、錯(cuò)綜復(fù)雜的故事背景

鑒于《神盾局特工》是漫威漫畫(huà)公司出品的電視劇集，并與其他漫威電影有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，要明白它的歷史背景，不得不先從“漫威電影宇宙”談起?！奥娪坝钪妗保∕arvel Cinematic Universe）是由漫威影業(yè)（Marvel Studios）基于漫威漫畫(huà)出版物中的角色獨(dú)立制作的一系列電影所構(gòu)成的共同的架空世界。[1]也就是說(shuō)，漫威電影里的超級(jí)英雄們處于同一架空宇宙中，可以相互穿梭、互跑龍?zhí)?。因此，才有了《?fù)仇者聯(lián)盟》這種英雄合集的超級(jí)大片，而《神盾局特工》作為漫威漫畫(huà)電影的衍生品之一，自然也不例外。

首先，它的總體背景發(fā)生在紐約大戰(zhàn)之后?？催^(guò)《復(fù)仇者聯(lián)盟》的讀者都知道，紐約大戰(zhàn)是外星人發(fā)動(dòng)的一場(chǎng)毀滅地球的大戰(zhàn)役。進(jìn)攻一方是由邪神洛基率領(lǐng)的外星戰(zhàn)隊(duì)，防守一方是神盾局在情急之下組織的包括鋼鐵俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、黑寡婦、雷神、鷹眼等在內(nèi)的復(fù)仇者聯(lián)盟。英雄聯(lián)盟經(jīng)歷了各種爭(zhēng)執(zhí)、磨合、危情時(shí)刻，最終能夠協(xié)調(diào)一致，共同擊退外敵，保護(hù)了地球。然而，外星人入侵地球固然得以避免，但紐約大戰(zhàn)之后殘留的外星武器和外星物品仍對(duì)地球存在著潛在威脅，而這些作為續(xù)篇在《神盾局特工》中均得到了體現(xiàn)。例如第2集，神盾局在秘魯發(fā)現(xiàn)一個(gè)代號(hào)為“0-8-4”的不明物體，并引來(lái)秘魯政府軍隊(duì)的追殺，后來(lái)證明這一“0-8-4”物體正是外星人遺留下來(lái)的武器，秘魯政府軍想通過(guò)它鎮(zhèn)壓地方軍；第6集，三名當(dāng)年加入紐約大戰(zhàn)的志愿者，在大戰(zhàn)之后因?yàn)樗讲赝庑侨宋锲?，感染了病毒，并相繼以離奇方式死去，造成懸念，等等，均可視為為紐約大戰(zhàn)收拾殘局的精彩后續(xù)。

其次，阿斯加德人與超能力。既然《神盾局特工》處于一個(gè)架空的漫威電影宇宙中，那么各種詭異的事件、奇怪的人種都可以存在，比如阿斯加德人和超能力。阿斯加德人屬于雷神的一脈，他們身材魁梧，擁有異能，崇尚武力；又因其科技水平比人類發(fā)達(dá)很多個(gè)世紀(jì)，他們的物品成了人類競(jìng)相爭(zhēng)奪的對(duì)象。在劇中第8集里，挪威一群異教徒四處尋找阿斯加德戰(zhàn)士的手杖，因?yàn)樗芗て鹑藘?nèi)心深處的狂暴、憤怒，藉此給人力量。這群異教徒獲得手杖后為非作歹、濫殺無(wú)辜，一度使神盾局特工們十分頭疼。還有第15集，一名叫Lorelei的阿斯加德人逃到地球，利用其魔法魅惑男人，讓所有男人都聽(tīng)命于她；而另一位前來(lái)追捕她的女戰(zhàn)士Sif，是雷神的妻子，天生神力，哪怕從飛機(jī)里甩出也能牢牢附在機(jī)體表面。擁有超能力是漫威電影的主要噱頭，其中以“X戰(zhàn)警”系列表現(xiàn)最為突出，其中主要的敘事線索就是擁有超能力的變種人和普通人類之間的共處關(guān)系。而在《神盾局特工》里，主角則是沒(méi)有任何特異功能的普通人，而敵人是擁有各種超能力的惡魔，例如第5集中可以燃火的魔術(shù)師，第9集里在人間和地獄來(lái)回穿梭的隱形人等。這些人雖擁有一些超能力但不懂得如何正確運(yùn)用，最終被超能力所殺。

再次，無(wú)處不在的Hydra組織。Hydra，又名九頭蛇，是二戰(zhàn)期間形成的另一種形式的納粹組織，一直秘密滲透在神盾局中，假神盾局之手在世界各地制造混亂。早在電影《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》里，Hydra已作為一個(gè)強(qiáng)大的邪惡勢(shì)力出現(xiàn)了，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的宿敵紅骷髏就是Hydra的領(lǐng)導(dǎo)者；而到了《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》，Hydra更是滲透到神盾局最高層，迫使神盾局解散。美劇《神盾局特工》中從一開(kāi)始的蜈蚣計(jì)劃、榮科制業(yè)，到后來(lái)的死亡戰(zhàn)士和千里眼，最終所有的矛頭都指向Hydra——它悄然滲入神盾局內(nèi)部，搶奪神盾局的武器裝備，鏟除神盾局在世界各地的基地，使神盾局黑化為一個(gè)反社會(huì)組織。更有甚者，Coulson率領(lǐng)的特工小組內(nèi)部也有Hydra的內(nèi)奸，他們之前的同甘共苦、生死與共成了虛假的沒(méi)有價(jià)值的經(jīng)歷，彼此相互猜忌，內(nèi)部四分五裂，這一獨(dú)特設(shè)定使劇情顯得更加撲朔迷離、扣人心弦。總之，要全面理解《神盾局特工》的劇情，不得不梳理其錯(cuò)綜復(fù)雜的故事背景。

二、多維度的人物形象

《神盾局特工》共有6個(gè)主要人物，且彼此之間遵循對(duì)稱原則，力求在人物設(shè)置上達(dá)到互文性。比如，“動(dòng)手派”實(shí)力戰(zhàn)將May和Ward，同樣的身經(jīng)百戰(zhàn)，武力高強(qiáng)，很多危機(jī)時(shí)刻需要他們來(lái)解救；“動(dòng)腦派”科技狂人Fitz和Simmons，與前兩個(gè)截然不同的是，他們頭腦發(fā)達(dá)、四肢簡(jiǎn)單，專門(mén)用來(lái)搜集情報(bào)、化解難題、設(shè)計(jì)高科技、救死扶傷等；“溫情派”賣(mài)萌專員Coulson和Skye，充分彌補(bǔ)其他人雖有所長(zhǎng)但不善言辭的缺點(diǎn)，在關(guān)鍵時(shí)刻能利用自己的溝通技巧和善良天性化險(xiǎn)為夷。更值得一提的是，這六人的性別符合男女搭配的巧妙設(shè)定：May彌補(bǔ)了Ward的火爆脾氣，而Ward的直率亦減弱了May的冷冰冰；Fitz因女性的心細(xì)在生化方面略顯突出，而Simmons以男性的敢于冒險(xiǎn)在科技武器上更勝一籌；Coulson用成熟男人的執(zhí)著穩(wěn)重化解Skye的莽撞性急；而Skye以青春少女的無(wú)知無(wú)畏幫助Coulson擺脫心理陰影。

在近前十集的劇情里，該劇都不遺余力的向觀眾展示這六人鮮明的性格特征和各自所長(zhǎng)。有時(shí)通過(guò)他們出場(chǎng)時(shí)的表現(xiàn)，如第2集，六人來(lái)到秘魯調(diào)查神秘物體，汽車在發(fā)現(xiàn)地停下后，Ward：“往回40米有輪胎印，我去查查是不是這里的車，確保沒(méi)有別人來(lái)?yè)胶汀?；May：“這里太暴露了，我去找個(gè)僻靜的地方停車”；Simmons：“我真的太想看到野生的僧帽猴了，或許還能看到黃尾絨毛猴，要知道秘魯有32種猴子呢”；Fitz：“還有近兩百種蛇，南美巨蟒的毒液十分厲害，含有神經(jīng)毒素，能水解蛋白，還能溶血”；Skye：“如果這個(gè)084有危險(xiǎn)，我們應(yīng)該警告附近的居民”，Coulson：“教授你好，我是神盾局特工Coulson”。有時(shí)通過(guò)面對(duì)危機(jī)時(shí)的反應(yīng)，仍以第2集為例，六人被秘魯軍方捆綁在飛機(jī)上，F(xiàn)itz和Simmons討論應(yīng)該學(xué)點(diǎn)功夫，Ward在自責(zé)，Skye相信如果May當(dāng)時(shí)在場(chǎng)大家就不會(huì)被捕，Coulson和敵人周旋，而May扭斷手腕使自己脫身。而有時(shí)通過(guò)光影的變化和攝影的方式，像Ward經(jīng)常以半身鏡頭出現(xiàn)，顯示他強(qiáng)壯的肌肉和俊朗的面龐；而Fitz和Simmons以全景居多，展現(xiàn)兩人在儀器和實(shí)驗(yàn)間忙碌穿梭；Coulson的臉部總被光線打成明暗兩面，以突出他內(nèi)心深處的矛盾糾葛以及是人非人的生命屬性，等等。

但是，僅僅有鮮明的性格不能滿足觀眾的胃口，這些只是普通人的特工要想擁有和超級(jí)英雄一樣的粉絲群必須有更復(fù)雜、更豐滿的人物形象。羅伯特·麥基曾說(shuō)：“多維令人癡迷，性格或行為中的矛盾會(huì)鎖定觀眾的注意力。因此，主人公必須是全體人物中一個(gè)最多維的人物，以將移情其中在這一明星角色身上?！盵2]《神盾局特工》的編劇們也注意到這個(gè)問(wèn)題，后面劇情在保持角色性格特征的基礎(chǔ)上，更突顯其變化性和多側(cè)面性，尤其以被黑化的Ward為著。一開(kāi)始他給人的印象是孤獨(dú)、高傲、脾氣火爆；慢慢地，他認(rèn)可并接受其他成員；再然后，他變得溫暖，學(xué)會(huì)從別人的角度考慮問(wèn)題；到最后，他竟黑化成一個(gè)內(nèi)奸，雖然不忍心殺害自己的隊(duì)友，但仍舊做了許多違背良心的事。Ward性格變化的一起一伏牽動(dòng)了不少觀眾的心，仔細(xì)品來(lái)，雖是意料之外，也在情理之中；而且，它不僅豐滿了人物的多面性，更增加了劇情的緊迫感和觀賞度。

三、環(huán)環(huán)相扣的懸疑與陰謀

作為一部真人科幻包裝下的偵探劇，懸念在《神盾局特工》里發(fā)揮著彌足珍貴的作用，它直接關(guān)系到劇集的成敗。設(shè)置懸念的方法有很多，宋家玲在其著作中闡述了三種主要方法：“一為制造信息落差；二為利用人的自然心理傾向制造懸念；三為扣押信息。”[3]除此之外，《神盾局特工》又運(yùn)用戲劇化的序幕、倒敘、預(yù)敘、環(huán)形敘事等手法，并輔以影像和光線處理，勾勒出一個(gè)個(gè)巧妙、離奇的懸念線索，推動(dòng)劇情曲折發(fā)展，直至真相大白。

戲劇化的序幕。貝納德·迪克指出：“戲劇化的序幕是一種真正的序幕：一件發(fā)生在影片故事之前的事情，因此與影片本身分離。”[4]序幕設(shè)計(jì)的精妙，能最大限度的吸引觀眾注意力；尤其在懸疑劇中，它能以第一磅炸彈之勢(shì)拋出該劇集的最大懸念?！渡穸芫痔毓ぁ返?集，一輛標(biāo)著文具百貨公司的大貨車在公路上行駛，有人通過(guò)無(wú)線電詢問(wèn)司機(jī)貨物安全情況，并派出另一輛汽車為其開(kāi)路。這時(shí)，在前面行駛的汽車突然凌空飛起并重重落下，貨車司機(jī)驚嚇不已，打開(kāi)無(wú)線電向公司匯報(bào)這一詭異事件。還未等司機(jī)匯報(bào)完畢，貨車也被超能力控制飛了起來(lái)，摔在地上。不一會(huì)兒，一群武裝分子跑到事故現(xiàn)場(chǎng)，打開(kāi)貨車車廂，并在最里面找到一名教授模樣的男人，將其劫持。這一段將近三分鐘的序幕為觀眾設(shè)置了許多懸念：汽車為什么會(huì)凌空飛起？被劫持的男人是誰(shuí)？是誰(shuí)要劫持他？為什么劫持他？送貨一方屬于哪一個(gè)團(tuán)體？為什么男人會(huì)被秘藏在貨車?yán)?？等等。要想找到答案，不得不跟隨劇情繼續(xù)看下去。

倒敘、預(yù)敘與環(huán)形敘事?！渡穸芫痔毓ぁ返木巹儗?duì)劇情的敘述手法可謂拼勁全力，一般的線性敘事遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足他們的要求，倒敘、預(yù)敘、插敘等隨處可見(jiàn)，比如第2集，一開(kāi)始便是特工們所乘的飛機(jī)被炸了個(gè)大洞，Coulson掛在半空中，命懸一線，然后劇情從19小時(shí)前娓娓道來(lái)。還有第8集，Ward握起狂暴戰(zhàn)士的手杖，霎時(shí)，小時(shí)候所遭遇的一些悲慘經(jīng)歷紛紛涌現(xiàn)在腦海，也讓觀眾了解了Ward的成長(zhǎng)史等等，這些手法在劇集中比比皆是。然而，最讓人嘖嘖稱贊的是它環(huán)形敘事的應(yīng)用，這在第13集中發(fā)揮到了極致。六名特工要尋找嫌犯Quinn，并跟蹤他的一條運(yùn)貨路線乘坐上一列小火車。線索一，Coulson 和Ward。兩人被對(duì)手發(fā)覺(jué)后趕下火車，當(dāng)對(duì)手向他們投放一種類似手榴彈的武器時(shí)，一瞬間，火車在他們眼前消失了，而緊隨而來(lái)的武裝分子又在不停追趕，不得已他們回到了大本營(yíng)。線索二，May。一開(kāi)始她來(lái)到火車頂部，想從上方查探對(duì)手的行蹤，不幸也暴露了。為了逃命，May跳下火車，卻發(fā)現(xiàn)Coulson和Ward詭異的趴在地下一動(dòng)不動(dòng)，May跑去尋找汽車，以便帶他們兩人離開(kāi)，但被當(dāng)?shù)卣娮プ?，?yán)刑逼供。May憑借自身武力，逃了出來(lái)。線索三，Skye，Simmons和Fitz。三人在貨車廂利用網(wǎng)絡(luò)和無(wú)線電追蹤對(duì)手，同樣也被敵方發(fā)現(xiàn)，Simmons為了保護(hù)其他人，用身體擋住投向他們的“手榴彈”，深陷昏迷。而Skye和Fitz在安頓好Simmons之后，尾隨著對(duì)手來(lái)到他們的基地，并聯(lián)絡(luò)上其余人，找到了Quinn。到此，三條線索交錯(cuò)在一起，促成結(jié)局。而這三條線索在各自發(fā)展的過(guò)程中，有一個(gè)共同的時(shí)間提示點(diǎn)——介紹景點(diǎn)的火車廣播。這條廣播使看似無(wú)關(guān)的它們相互補(bǔ)充、相互融合，既費(fèi)心地設(shè)計(jì)了懸念，又巧妙地化解了懸念。

影像與光線處理。動(dòng)態(tài)景框能夠影響我們觀影的時(shí)間感和節(jié)奏感，快速度的移動(dòng)景框可以增強(qiáng)緊張氛圍，而慢節(jié)奏的焦聚則有利于控制注意力；另一方面，明暗不同的光線處理對(duì)人物刻畫(huà)、環(huán)境描寫(xiě)、懸念設(shè)置等有渲染的作用。例如在第20集中，F(xiàn)itz經(jīng)過(guò)一個(gè)房間，發(fā)現(xiàn)一張夜景圖。明亮的圖片在周圍暗淡的環(huán)境中顯得尤為突然，而這張圖里也藏有Skye放置的一個(gè)秘密：Ward是九頭蛇。Simmons進(jìn)入儲(chǔ)藏室時(shí)，采用仰拍鏡頭，拍攝她從近走到遠(yuǎn)處，周圍擺放的鐵質(zhì)儲(chǔ)藏架在仰拍鏡頭中顯得異常高大生硬，預(yù)示著Simmons可能要發(fā)現(xiàn)的驚天秘密。墓地，May從一個(gè)墳?zāi)估锱莱鰜?lái)，鏡頭從地里被打開(kāi)的空的棺槨搖移至地上的墓碑——PHILP COULSON，引起許多疑問(wèn)：May為什么要挖墳?zāi)?？她挖到了什么？Coulson怎么會(huì)被認(rèn)為是死的？等等。

四、多種類型的交互雜糅

1997年電影《泰坦尼克號(hào)》在票房上的巨大成功（第一部總收入超過(guò)10億美元的大片）為好萊塢影視劇的制作提供了一條有利途徑——最大限度地在廣大受眾群體中激發(fā)眾多情感，也就是實(shí)現(xiàn)多種類型的交互雜糅?！啊短┨鼓峥颂?hào)》同時(shí)是一部青春愛(ài)情電影、傳統(tǒng)電影、特效奇觀電影、服裝劇、受女性喜愛(ài)的文藝片、災(zāi)難電影、跨階級(jí)的浪漫愛(ài)情故事、隱秘的歷史史詩(shī)和至今最昂貴的電影……它的商業(yè)成功依賴于它對(duì)普通觀眾類型的吸引力，它跨越兩性以及所有的年齡層。”[5]為了擴(kuò)大觀眾群，獲得高收視率，《神盾局特工》對(duì)這種敘述方式進(jìn)行了有效模仿和創(chuàng)新。它是一部懸疑偵探劇，同時(shí)也是浪漫愛(ài)情劇、人情倫理劇、科幻神話劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇和喜劇等，總之，不同的受眾群可以從中獲得不同的情感體驗(yàn)。

對(duì)于男性觀眾而言，劇中大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)的展現(xiàn)、尖端高科技的應(yīng)用、遠(yuǎn)古神話的再現(xiàn)以及捉摸不定的權(quán)宜陰謀，一定能滿足他們?cè)谝曈X(jué)和精神上的要求。像六名特工的主要活動(dòng)基地選在一艘豪華巨制的飛機(jī)上，里面不僅有會(huì)議室、實(shí)驗(yàn)室、辦公室，還有停車場(chǎng)、訓(xùn)練場(chǎng)、酒吧等，使得他們無(wú)論制定作戰(zhàn)方案、研制新型武器，還是娛樂(lè)消遣、促進(jìn)彼此感情，都能在這個(gè)交通工具里實(shí)現(xiàn)。還有Fitz和Simmons設(shè)計(jì)的各種精良設(shè)備也讓人瞠目結(jié)舌，例如用來(lái)搜尋情報(bào)的小型飛行器，可以讓人瞬間凝固而不致死的“晚安，寶貝”槍等。就連Coulson所駕駛的復(fù)古老爺車，最后也展示出能上天入地的高端水平。

而對(duì)女性觀眾來(lái)說(shuō)，Ward與Skye的愛(ài)情，Coulson的倫理道德觀，以及Fitz和Simmons的呆萌可愛(ài)，也在一定程度上滿足了她們的觀劇需求。在Ward沒(méi)有黑化之前，他和Skye一直被認(rèn)為是官配的一對(duì)，沒(méi)想到劇中卻出現(xiàn)Ward與May上床的一幕，瞬間擊碎了許多女觀眾的心。直到最后，Ward被設(shè)定為隊(duì)中的內(nèi)鬼，才使觀眾接受了兩人愛(ài)情不能圓滿的事實(shí)。另一方面，Coulson因?yàn)樵诩~約之戰(zhàn)中被敵人殺死，盡管最后利用非人性手段將其復(fù)活，但為了保守秘密，這一消息不能讓外界知道。所以他只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的關(guān)心保護(hù)著自己喜歡的女人，不能靠近。他與他的女人這段沒(méi)有交集的愛(ài)情也令許多觀眾惋惜不已。Fitz和Simmons這對(duì)“最強(qiáng)大腦”因其可愛(ài)呆萌為劇中的緊張節(jié)奏舒緩不少，比如第7集，F(xiàn)itz和Ward被敵軍追趕，連夜逃走，沒(méi)處可去只得躲藏在一個(gè)下水道排泄口。外面對(duì)手的槍聲、腳步聲此起彼伏，里面Ward時(shí)刻保持警惕，左顧右盼；而Fitz卻異常悠閑地取出三明治來(lái)吃，氣得Ward把三明治丟出很遠(yuǎn)。

如果說(shuō)近年來(lái)日漸高漲的超級(jí)英雄電影熱是《神盾局特工》開(kāi)播之前便備受關(guān)注的主要原因，那么嫻熟而精妙的敘事技巧則是它保持收視長(zhǎng)虹的關(guān)鍵所在：錯(cuò)綜復(fù)雜的故事背景讓它的劇情有一個(gè)廣闊的發(fā)展空間，多維度的人物設(shè)置使其更具有感染性和可信度，環(huán)環(huán)相扣的懸疑與陰謀令故事節(jié)奏始終保持緊迫狀態(tài)，多種類型的交互雜糅則最大限度地吸引不同的觀眾群。

參考文獻(xiàn)：

[1]漫威電影宇宙[EB/OL].百度百科.

http：//baike.baidu.com/view/10564383.htm？fr=aladdin.

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[4]（美）貝納德·迪克.電影的敘事手段——戲劇化的序幕、倒敘、預(yù)敘和視點(diǎn)[M]//楊遠(yuǎn)嬰.電影理論讀本.北京：世界圖書(shū)出版公司北京公司，2011.

[5]（澳）麥特白.好萊塢電影[M].吳菁，何建平，劉輝，譯.北京：華夏出版社，2011.