先行者的“叛逆”：評(píng)電影《九層妖塔》對(duì)小說的改編

【摘 要】開盜墓題材小說電影改編先河的《九層妖塔》對(duì)原著的改編引發(fā)了呈現(xiàn)兩個(gè)極端的評(píng)論，我們對(duì)導(dǎo)演兼編劇陸川的“叛逆”即這種大刀闊斧的改編方式所持有的態(tài)度，將會(huì)對(duì)以后此類題材小說電影改編產(chǎn)生重要影響。通過對(duì)原著與電影的對(duì)比和總結(jié)，可以從中看到導(dǎo)演在電影制作過程中對(duì)各種限制因素的巧妙處理，在保留原有主題的基礎(chǔ)上，通過角色設(shè)置與特效設(shè)計(jì)的創(chuàng)新和突破，由此開創(chuàng)了盜墓題材小說電影改編的新紀(jì)元。

【關(guān)鍵詞】《九層妖塔》；《鬼吹燈》；文字；影像；改編

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0112-02

電影《九層妖塔》是由大陸第六代導(dǎo)演陸川執(zhí)導(dǎo)，趙又廷、姚晨等主演的奇幻冒險(xiǎn)巨制，于2015年10月在全國(guó)上映后收獲了七億票房。該片改編自網(wǎng)絡(luò)作家天下霸唱的暢銷小說《鬼吹燈》第一卷《精絕古城》。《鬼吹燈》最初由天下霸唱發(fā)表在起點(diǎn)中文網(wǎng)并創(chuàng)下千萬點(diǎn)擊率后，由南海出版社整理出版發(fā)行，被冠以“網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率連續(xù)5年第一”、“銷售冠軍”頭銜。小說的價(jià)值并不僅僅在于擁有傲人的閱讀量，而在于宣告了中國(guó)第一部詳細(xì)描述盜墓體系、派別、流變、手法等內(nèi)容的盜墓系小說在中國(guó)當(dāng)代文壇上的正式亮相，填補(bǔ)了類型小說中空白的一頁[1]。

《九層妖塔》在上映后，遭遇了高票房低口碑的尷尬，其原因在于大多數(shù)觀眾出于對(duì)原著的熱愛而走進(jìn)影院，但呈現(xiàn)在他們面前的影片除了沿用幾個(gè)人物的名字與幾個(gè)無關(guān)緊要概念外，絕大部分內(nèi)容與原著沒有必然聯(lián)系。觀眾所見的是一大堆介乎魔幻、奇幻和科幻之間的元素。但在這對(duì)原著的“叛逆”之下，陸川對(duì)于主題、角色設(shè)置和特效設(shè)計(jì)等方面所作出的大膽探索與嘗試，為盜墓題材小說的電影改編開辟了一條新路，這一點(diǎn)是至關(guān)重要的。

一、不變的主題：探索未知

《鬼吹燈之精絕古城》的故事以一本家傳的秘書殘卷為引，講述以胡八一為首的三位當(dāng)代“摸金校尉”，為解開傳說中精絕古城消失的千古謎題，利用古老的風(fēng)水秘術(shù)盜墓尋寶的冒險(xiǎn)故事。在盜墓的過程中貫穿著打怪、探險(xiǎn)等緊張刺激的情節(jié)。天下霸唱以生動(dòng)細(xì)致的描寫與充滿畫面感的語言帶領(lǐng)讀者體驗(yàn)了一場(chǎng)前所未有的中國(guó)式冒險(xiǎn)。

而《九層妖塔》在陸川大刀闊斧的改編下同原著相去甚遠(yuǎn)，影片內(nèi)容不再單純的以盜墓、打怪、過關(guān)為主，而是轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)諸多奇幻情節(jié)的呈現(xiàn)，其中甚至包含人類與外星異族愛情與命運(yùn)的糾葛。影片的主題是引發(fā)爭(zhēng)議的“導(dǎo)火點(diǎn)”，而陸川在接受《時(shí)代人物》專訪時(shí)曾對(duì)影片改編的相關(guān)問題做出了這樣的回答“接到這部戲的時(shí)候我接到明確的要求：一是盜墓題材不能拍攝；二是“鬼吹燈”這三個(gè)字不能在標(biāo)題出現(xiàn)；三是電影里不能有鬼。我覺得《鬼吹燈》系列的三大核心要素是盜墓、探險(xiǎn)、打怪，既然第一點(diǎn)不能提，那么探險(xiǎn)和打怪是可以拿來放大的，拍電影和書還是有不一樣的地方，我會(huì)想給胡八一他們的行為找到合理的因果，為什么要下墓穴？如果僅僅是不斷下墓、打怪的循環(huán)，我覺得作為電影的故事邏輯是不夠的。所以我在自己的構(gòu)思和原著中找到了共通的主題，那就是對(duì)未知的探索，尤其是令人著迷的、宏大的文明的存在，這時(shí)候古墓和洞穴成了藏有文明密碼和碎片的所在，也成為了通往另一個(gè)時(shí)空的鑰匙”[2]。從表面看來，雖然影片在形式上與原著的巨大差異使觀眾產(chǎn)生了嚴(yán)重質(zhì)疑，但透過導(dǎo)演在改編過程中對(duì)不利因素的解決思路與處理方法，我們可以清楚地看到，電影并未脫離原著所要表現(xiàn)的那種不斷追求未知、探索未知的精神。陸川巧妙地借用原著中的打怪與冒險(xiǎn)元素，通過全新的手段闡釋了原著的精神內(nèi)涵。這種方式雖然引起了原著“死忠粉”的不滿，但七億票房仍是該片質(zhì)量的有力證明。

二、新老結(jié)合：角色設(shè)置的變化

《九層妖塔》在主要角色的設(shè)置上基本做到了忠實(shí)于原著，由趙又廷飾演的胡八一、馮粒飾演的王胖子和姚晨飾演shirley楊組成了“摸金鐵三角”，他們的戲份依然是是冒險(xiǎn)過程中的重頭戲，為了配合劇情的變化所加入的楊萍、守陵人王館長(zhǎng)、749局人員和楊加林教授等角色對(duì)于推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展也起到了不可忽視的作用。

胡八一：不變的鐵骨柔情。在原著中，主角胡八一是一個(gè)敢想敢干、個(gè)性鮮明并且勇于擔(dān)當(dāng)?shù)摹懊鹦Ｎ尽?，有極強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)才能和敏銳的洞察力，是“摸金鐵三角”的靈魂人物。在影片中，胡八一最初是部隊(duì)工程兵，人物造型質(zhì)樸簡(jiǎn)潔而且?guī)в絮r明的時(shí)代感。在昆侖山探險(xiǎn)事故中他與衛(wèi)生員楊萍相愛。而楊萍的死使他的精神遭受巨大打擊。退伍回到北京的日子里，在對(duì)“鬼族之謎”的困惑以及對(duì)楊萍的思念之中，胡八一痛苦掙扎著。最終，為了解開心中的謎團(tuán)，他又重新踏上探尋未知之謎的征程。在出生入死的冒險(xiǎn)歷程中，逐漸蛻變成長(zhǎng)為一個(gè)勇于拯救愛情和命運(yùn)的堅(jiān)毅果敢的男子漢。

王胖子：定位與風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。原著中王胖子是一個(gè)狂妄、心狠手辣、喜歡吹牛而且有些拜金主義的人，個(gè)性豪爽仗義，是胡八一的忠實(shí)助手，也是“摸金鐵三角”的重要成員。而影片中的王胖子與小說中差別較大，其地位也不再是是完整意義上的主角，而且個(gè)性也被修改，心狠手辣的一面遭到弱化。陸川給王胖子的開場(chǎng)身份是一個(gè)搖滾歌手，這樣一個(gè)大膽的設(shè)定使得他的出場(chǎng)極富戲劇性：胡八一同守陵人王館長(zhǎng)去餐廳吃飯，在那里同發(fā)小也就是駐唱歌手王胖子重逢。影片中的王胖子身上體現(xiàn)了80年代時(shí)髦的搖滾青年特有的一切元素，集蛤蟆鏡、爆炸頭、喇叭褲等具有鮮明時(shí)代特征的印記于一身，這種風(fēng)格的王胖子的出現(xiàn)，使整部影片在濃烈的神秘與驚悚之余帶上了一抹輕松和幽默。

Shirley楊：不讓須眉的“邪惡“巾幗。原著中Shirley楊是美籍華裔，一身傲氣卓爾不群，是典型的“巾幗不讓須眉"的女子。她畢業(yè)于美國(guó)海軍學(xué)院，放棄參軍并改行做了攝影師，繼承了家族秘術(shù)，同胡八一、王胖子探索古墓，同生共死。片中由姚晨飾演的shirley楊是從一位兼具東西方氣質(zhì)的神秘美人，無論是其烈焰紅唇與充滿異域風(fēng)情的紅色長(zhǎng)袍的結(jié)合，還是波希米亞發(fā)帶與精爽干練的西部夾克的組合，這些獨(dú)特的扮相都從不同側(cè)面隱現(xiàn)一個(gè)超然獨(dú)立、邪魅莫測(cè)的女王形象，充滿神秘感[3]。而且shirley楊在片中是傳說中的“鬼族”后裔，擁有強(qiáng)大的超能力，是最終的大反派，這一點(diǎn)同原著中正氣凜然的形象形成了鮮明的對(duì)比。

新角色：線索發(fā)展的推動(dòng)力。影片中新加入的角色楊萍是一名部隊(duì)衛(wèi)生員，是對(duì)“鬼族史”有著深入研究的楊加林教授的女兒，同時(shí)也是“鬼族”和人類通婚的后代，擁有異乎常人的能力。人物造型上充分體現(xiàn)了上世紀(jì)70時(shí)代的特征，一頭齊耳短發(fā)，干練純樸又充滿朝氣。這個(gè)角色在影片中的存在，推動(dòng)了胡八一等人的冒險(xiǎn)，也使貫穿影片的愛情線索更加凄美感人。除此之外，陸川還在影片中構(gòu)建了一個(gè)類似于好萊塢“神盾局”的機(jī)構(gòu)：749局，這個(gè)秘密組織的成員都身懷絕技，749局成員加上精通“鬼族史”的楊加林教授共同推動(dòng)了解密九層妖塔這一線索的發(fā)展，增加了故事的豐富性與神秘色彩，使情節(jié)更具吸引力。

三、特效：全新的突破

特效被廣泛的運(yùn)用于電影界中，使得電影更加的真實(shí)化，這樣的事實(shí)愈演愈烈，人們臣服于如此的視覺震撼效果。它也給了當(dāng)今的導(dǎo)演們很多奇思妙想的靈感和敘述靈感的方法，例如咕嚕--《指環(huán)王》中類人的某種生物體，像這樣的角色如果在多年前一定是演員無法刻畫的，而如今咕嚕這一形象制作的成功，代表著數(shù)字特效發(fā)展迅猛的勢(shì)頭[4]。運(yùn)用電腦特效所創(chuàng)造出的逼真而且震撼的畫面，不僅給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺刺激，也為電影增加了更多賣點(diǎn)。

當(dāng)前我國(guó)電影特效由于自身技術(shù)、資金、組織等方面所存在的嚴(yán)重不足，加上國(guó)外優(yōu)良電影特效的沖擊，導(dǎo)致了觀眾的大量流失，這對(duì)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了惡劣影響。對(duì)于《九層妖塔》這樣一部奇幻冒險(xiǎn)據(jù)巨制來說，特效從一開始就是決定電影能否成功的重中之重，能否擺脫目前國(guó)內(nèi)電影特效的尷尬境遇，使觀眾對(duì)國(guó)內(nèi)特效電影重振信心成為《九層妖塔》特技方面的最大挑戰(zhàn)。而事實(shí)證明，《九層妖塔》沒有令觀眾失望。

《九層妖塔》全片共有1500多個(gè)特效鏡頭，全球8家頂級(jí)特效公司、8位國(guó)際頂尖特效總監(jiān)、4000名來自全世界的CG師在為這一部電影服務(wù)，他們?nèi)际恰吨腑h(huán)王》、《地心引力》等好萊塢經(jīng)典大片的特效團(tuán)隊(duì)。而本次擔(dān)任《九層妖塔》特效總監(jiān)的，就是曾為《指環(huán)王》系列影片服務(wù)過的視效總監(jiān)John Sheils，他不僅扛起了完成影片的視覺奇觀呈現(xiàn)效果的大旗，還為特效技術(shù)匱乏的劇組帶來了《指環(huán)王》中備受好評(píng)的“干拍濕”技術(shù)：即在全綠幕環(huán)境下模擬水下拍攝，讓人與怪獸在深水中的互動(dòng)看起來更加真實(shí)。這一突破不僅開創(chuàng)了我國(guó)特效電影的先河，更使整個(gè)電影的畫面視野更為開闊，效果更為驚心動(dòng)魄。當(dāng)惟妙惟肖的的紅犼、火蝠和昆侖水怪等充滿中國(guó)風(fēng)的怪獸呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，長(zhǎng)期以來對(duì)中國(guó)電影特效抱有成見的觀眾所受到的震撼無疑是巨大的。這種嘗試，既增強(qiáng)了影片的吸引力與表現(xiàn)力，也為我國(guó)電影特效產(chǎn)業(yè)擺脫當(dāng)前萎靡不振的狀態(tài)提供了一種新的可能。

總而言之，在新奇的情節(jié)與精彩的特效所構(gòu)成的看似“叛逆”的外表下，小說的主題并未改變或者偏離，在此基礎(chǔ)上所呈現(xiàn)出的影片外在形式雖與原著相去甚遠(yuǎn)，但該片作為盜墓題材小說電影改編的電影先行者所做出的探索，以及對(duì)我國(guó)電影特效的發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)是不可否認(rèn)的。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱婉瑩.論《鬼吹燈》的藝術(shù)特色及其貢獻(xiàn)[J].東南大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2011，（6）：40.

[2]時(shí)代人物.我和我的電影在一起成長(zhǎng)——時(shí)代人物專訪陸川[M].陜西：陜西人民出版社，2015.40.

[3]滕朝.搭建《九層妖塔》的13個(gè)關(guān)鍵詞[J].電影，2015，（10）：86.

[4]莊江航.淺談當(dāng)代電影特效[J].藝術(shù)科技，2013，（1）：47.

作者簡(jiǎn)介：

劉善強(qiáng)（1995-），男，山東泰安人，綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院，漢語言文學(xué)專業(yè)學(xué)生，研究方向：文學(xué)名著影視改編研究。

指導(dǎo)教師：

連麗麗（1979-），黑龍江綏化人，綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院講師，研究方向：文學(xué)名著影視改編及俄羅斯文學(xué)研究。

基金項(xiàng)目：2014年度黑龍江省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“文學(xué)經(jīng)典影視改編的文化啟示”（項(xiàng)目編號(hào)：1023620151891）的階段性成果。