談琵琶演奏中的左手指法技巧

曹鳳明

【摘 要】在琵琶演奏中左手指法，有一些是涉及到整個(gè)左手運(yùn)動(dòng)基本方面的，如換把、跳把、揉弦等，這是左手技巧運(yùn)用中首先要解決的基本技巧問題。

【關(guān)鍵詞】琵琶；演奏；左手技法

中圖分類號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0064-01

一、換把

換把就是相鄰兩個(gè)把位的轉(zhuǎn)換與連接。換把在樂曲演奏中是最為普遍的左手運(yùn)動(dòng)之一。那么，既要使樂曲的旋律曲調(diào)能順利的進(jìn)行下去，又要使手指合理的按音，這就需要換把的技巧。首先，換把的動(dòng)作要緩和，不能生硬。因?yàn)閯?dòng)作的生硬必然使手指按音突然而出音粗糙。因此。要以手腕來帶動(dòng)整個(gè)手的換把，這是換把成功與否的關(guān)鍵。也就是說，從上一把向下一把換把時(shí)，應(yīng)該手腕先向下傾，然后手指再按下把之音。當(dāng)下一把向上一把換把時(shí)，同樣也是有手腕先向上動(dòng)作，而后手指跟上。當(dāng)然，通常需強(qiáng)調(diào)的是上把向下把換把時(shí)，這種手腕先行的重要性。而下把向上把換把時(shí)，這種手腕動(dòng)作可小一些，這是它們動(dòng)作本身所決定的。其次，當(dāng)手腕動(dòng)作時(shí)，手指基本上不要離開弦，而是隨著弦滑上或滑下，尤其是滑下，這樣才能充分突出手腕緩沖的作用。換把最易犯的毛病就是不用手腕動(dòng)作，手指則高高抬起。呈跳躍進(jìn)行狀。另外，在運(yùn)用換把時(shí)，通常以食指換把為多，因?yàn)槭持讣仁前盐坏臉?biāo)志，又在運(yùn)用上是較方便的。當(dāng)其他指作換把時(shí)，尤其是同一指的換把，要盡量避免。因?yàn)槭种傅目缍忍蟆Ｓ袝r(shí)旋律的進(jìn)行不得不運(yùn)用除食指以外的指，直接上、下把相連，似乎已有跳把的意味了。

二、跳把

跳把就是相隔一個(gè)把位以上的把位轉(zhuǎn)換與連接。這種連接是有特定時(shí)間概念的，也就是說在一定的、較快的速度中，才能稱為“跳”，如果速度不快，把位轉(zhuǎn)換從容，雖然它也含有“跳”的成分在內(nèi)，但一般就不是典型的跳把了。由于跳把時(shí)兩個(gè)把位的距離相差較遠(yuǎn)，動(dòng)作和換把就不大一樣。首先，跳把時(shí)眼睛可以與手同步，看著所跳把位的具體品位。當(dāng)然，如果練就跳把時(shí)不用眼睛輔助，自然是好的。一般來說，一首樂曲中從相把位跳到第四把位的現(xiàn)象是不多見的。但是，像第一把位跳到第三把位的現(xiàn)象則是常見的。另外，跳把時(shí)既要做到后把首音的準(zhǔn)確定位，但也不要忽視前把尾音的質(zhì)量。因?yàn)樘褧r(shí)的速度往往較快，又是一步到位，容易產(chǎn)生焦急情緒。因此，跳把時(shí)心理素質(zhì)的調(diào)整也是至關(guān)重要的。

三、揉弦

揉弦是吸取西洋弦樂器上的同類指法，結(jié)合琵琶有品位樂器的特點(diǎn)加以運(yùn)用的。揉弦在西洋音樂中稱為顫吟，在歌唱中以聲音的波動(dòng)來美化、潤色歌聲，在樂器上以氣聲的波動(dòng)和弦上手指的揉動(dòng)來美化、潤色樂聲，都具有很大的表情色彩。揉弦被運(yùn)用到我國民族樂器上是近幾十年來的事。西洋歌唱的顫音稱為Vibrato，而我國傳統(tǒng)唱法中的顫音用法和西洋有別。那就是傳統(tǒng)唱法上的顫音，它并不作為一種常規(guī)的、無處不在的基本潤腔的手段，而是在需要時(shí)特意加上去運(yùn)用的。

對(duì)于琵琶揉弦指法技巧的運(yùn)用，一方面它和提琴、胡琴等拉弦樂器等同類指法運(yùn)用同出一源，其基本方法是相同的。另一方面，由于琵琶是有品（音）位的樂器，因此和拉弦樂器無品位（提琴與胡琴還存在有無指板之區(qū)別）相比，有其特殊的一面。較為相同的是，琵琶的揉弦和提琴、胡琴的揉弦一樣，是以手腕為主的，這是揉弦方法的關(guān)鍵。而以往傳統(tǒng)琵琶中的吟和傳統(tǒng)胡琴上的揉，均是以手指為主的。在琵琶上表現(xiàn)為手指小關(guān)節(jié)的壓緊摳弦（上下或左右方向），胡琴上則是手指不同程度的壓弦（和皮膜振動(dòng)相同的方向），以產(chǎn)生波動(dòng)達(dá)到顫音的效果?，F(xiàn)在的揉弦在胡琴上已改為和皮膜振動(dòng)呈垂直的方向，也就是通過按指的上下揉動(dòng)，引起音高的細(xì)微變化，達(dá)到波音的放果。但是，在琵琶這種有品位的樂器上，作上下揉動(dòng)產(chǎn)生的細(xì)微音高變化的效果甚差。因此，必須把上下揉動(dòng)的方式，變?yōu)槔锿獾睦瓌?dòng)，以增強(qiáng)音高波動(dòng)的幅度。于是，就以手腕的上下動(dòng)作來牽動(dòng)手指的左右搖擺動(dòng)作，就成為琵琶揉弦操作的特點(diǎn)所在。當(dāng)幾根弦一起按音作揉演奏和弦，手腕和手掌就更需用力，但不管怎樣，以手腕和手掌作揉的基本方法仍保持不變。到了高把位時(shí)，如果手掌已碰到樂器的邊緣，妨礙了腕部的上下動(dòng)作。這時(shí)，一方面可以放棄大指的托位，另一方面則要改變方法，加強(qiáng)手指的動(dòng)作。也就是說，當(dāng)腕部受阻的情況下，要求手指有一定的獨(dú)立動(dòng)作性。那就是靠手指（主要是小關(guān)節(jié)）作里外的摳動(dòng)，和傳統(tǒng)的吟的方法接近。由于高音的顫音波幅常小于低音的音響原理，給運(yùn)用手指摳動(dòng)產(chǎn)生波音效果以可能。但是，也要求動(dòng)作的放松，避免手指僵直，波幅力求要均衡。

總之，傳統(tǒng)吟的意義及運(yùn)用范圍，在現(xiàn)代琵琶演奏中被大大地延伸擴(kuò)大了，成為一種琵琶上最常用的美化音色的基本技巧之一。隨之，它的方法也起了實(shí)質(zhì)性的變化。而揉弦在整個(gè)演奏樂曲的進(jìn)行中，不管右手用什么技巧，只要節(jié)奏時(shí)值許可，都不能停止，要貫穿于演奏的始終，這也是現(xiàn)代琵琶演奏的首要技巧之一。