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    論林黛玉的詩性精神

    2016-03-03 05:44:03李朝陽
    現(xiàn)代語文 2016年34期
    關(guān)鍵詞:林黛玉詩性黛玉

    ○李朝陽

    論林黛玉的詩性精神

    ○李朝陽

    在人們心目中,林黛玉仿佛就是一個(gè)整日流眼淚、愛耍小性的氣量狹小的小女子,其實(shí),這只是一種假象。林黛玉絕不是小心眼、愛哭鬧、不識(shí)大體的尋常小女子,而是一位情趣高雅、志節(jié)不凡、重情輕物、熱愛自由、敢于反抗的具有詩性精神的大家閨秀與絕代佳麗!

    《紅樓夢(mèng)》 林黛玉 詩性精神

    在人們心目中,林黛玉仿佛就是一個(gè)整日流眼淚、愛耍小性的氣量狹小的小女子,其實(shí),這只是一種假象,絕不能代表林黛玉性格特征的主要方面,林黛玉的精神實(shí)質(zhì)是中華傳統(tǒng)詩性文化的代表,是具有詩性精神的絕代佳麗。

    一、林黛玉詩性精神的淵源

    “詩性”一詞出自維柯的《新科學(xué)》,是指原始民族所具有的特殊的、驚人的文化創(chuàng)造能力,它具有詩的精神。錢志熙先生在《魏晉詩歌藝術(shù)原論》中認(rèn)為:“所謂‘詩性精神’,就是指主體所具有的詩的素質(zhì)、藝術(shù)創(chuàng)造的素質(zhì)?!盵1]主體所具有的詩的素質(zhì)就是一種內(nèi)在的品質(zhì),其內(nèi)涵不僅僅指作詩的才能,更應(yīng)該是一種審美的能力、高尚的人格、獨(dú)立的精神、自由的意識(shí)和不屈不撓的反抗意志。

    這種詩性精神在中華文化的血脈中生生不息,不絕如縷。又因中國(guó)北方儒家文化繁盛,世俗功利文化更易于在北方流行,而邊遠(yuǎn)地區(qū)因?yàn)檫h(yuǎn)離政治中心,受儒家文化影響相對(duì)較小,中華文化中的詩性文化更易于流行,特別是在富足的南方,人們?cè)谙素毨е畱n后,詩性文化更能得到最大程度的張揚(yáng),劉士林先生即云:“北方話語哺育了中國(guó)民族的道德實(shí)踐能力,而從江南話語中則開辟出這個(gè)以實(shí)用著稱于世的古老民族的審美精神一脈?!盵2]林黛玉就是在江南詩性文化熏陶下成長(zhǎng)起來的一位具有濃厚詩性精神的奇女子。

    首先,《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉形象是以南方女子為原型塑造的。第三十七回探春云:“當(dāng)日娥皇女英灑淚在竹上成斑,故今斑竹又名湘妃竹。如今他住的是瀟湘館,他又愛哭,將來他想林姐夫,那些竹子也是要變成斑竹的,以后都叫他作‘瀟湘妃子’就完了。”“瀟湘妃子”是探春送給林黛玉的雅號(hào),從中可以看出娥皇、女英是黛玉這一人物形象的原型之一。

    《紅樓夢(mèng)》第三回中又有黛玉容貌的描寫:“兩彎似蹙非蹙籠煙眉,一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁,嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn),嬌喘微微。閑靜似嬌花照水,行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅,病如西子勝三分。”賈寶玉據(jù)此又送給黛玉一個(gè)“顰顰”的雅號(hào),是說黛玉病如西施,則西施亦是黛玉形象的原型之一。

    《紅樓夢(mèng)》第一回又云林黛玉的前身是一株絳珠仙草,而據(jù)專家考證,絳珠仙草和《楚辭?山鬼》中的女神所采之“三秀”實(shí)為一物——靈芝,黛玉也和《山鬼》中的女神一樣多情善感……則《楚辭?山鬼》中的女神也是黛玉形象的原型之一,故解庵居士在《石頭臆說》中云:“《紅樓夢(mèng)》一書,得《國(guó)風(fēng)》《小雅》《離騷》遺意,參以《莊》《列》寓言,奇想天開,戛戛獨(dú)造?!盵3]

    其次,林黛玉的出生地正是最具詩性精神的江南名城——姑蘇,這塊熱土培養(yǎng)了中國(guó)人文精神中最具浪漫特質(zhì)和審美情趣的詩性精神,劉士林先生云:“江南之所以成為江南,或者說江南文化的最高本質(zhì)恰在于要比齊魯?shù)摹Y樂’多了些什么。在我看來,與人文積淀深厚悠久、‘諷誦之聲不絕’的齊魯禮樂之邦相比,它多出的正是幾分‘越名教而任自然’、最大限度地超越了文化實(shí)用主義、代表著生命自由理想的審美氣質(zhì)?!谥袊?guó)區(qū)域文化傳統(tǒng)中,正是由于充分關(guān)注到人的審美需要,才使得江南文化呈現(xiàn)出一種特殊的人文景觀。需要強(qiáng)調(diào)的是,由于詩性與審美代表著個(gè)體生命更高層次上的自我實(shí)現(xiàn),所以說,人文精神發(fā)生最早、積淀最深的中國(guó)文化,是在江南文化中才實(shí)現(xiàn)了它最高的邏輯環(huán)節(jié),以及在現(xiàn)實(shí)中獲得了最全面的發(fā)展。”[4]張興龍先生亦云:“在歷史上的審美精神形成的過程中,只有江南文化是最名副其實(shí)的審美,最具有代表性的是魏晉南北朝時(shí)期的‘魏晉風(fēng)度’。正是在這片土地上而不是同為南國(guó)的巴蜀、荊楚、閩粵,演繹出了宗白華先生所說的‘精神史上極自由、極解放、最富于智慧、最濃于熱情的一個(gè)時(shí)代。’”[5]地域環(huán)境無疑對(duì)林黛玉的詩性精神具有巨大的影響作用,這也是黛玉詩性精神形成的原因之一。

    再次,林黛玉出生名門,《紅樓夢(mèng)》第二回云:“這林如海姓林名海,表字如海,乃是前科的探花,今已升至蘭臺(tái)寺大夫。本貫姑蘇人氏,今欽點(diǎn)出為巡鹽御史,到任方一月有余。原來這林如海之祖曾襲過列侯,今到如海已經(jīng)五世。起初時(shí)只封襲三世,因當(dāng)今隆恩盛德,遠(yuǎn)邁前代,額外加恩,至如海之父又襲了一代,至如海便從科第出身。雖系鐘鼎之家,卻亦是書香之族?!裰挥械掌拶Z氏生得一女,乳名黛玉,年方五歲。夫妻無子,故愛女如珍;且又見他聰明清秀,便也欲使他讀書識(shí)幾個(gè)字,不過假充養(yǎng)子之意,聊解膝下荒涼之嘆?!摈煊癯錾哔F,又是書香門第,從小被當(dāng)男孩兒撫養(yǎng),飽讀詩書,氣質(zhì)自然高華,這是其詩性精神養(yǎng)成的又一因素。

    二、林黛玉詩性精神的具體表現(xiàn)

    具體說來,林黛玉的詩性精神表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

    1.情趣高雅,志節(jié)不凡?!都t樓夢(mèng)》第十七回“大觀園試才題對(duì)額”中,有一段描寫:“忽抬頭見前面一帶粉垣,數(shù)楹修舍,有千百竿翠竹遮映,眾人都道:‘好個(gè)所在!’于是大家進(jìn)入,只見進(jìn)門便是曲折游廊,階下石子漫成甬路,上面小小三間房舍,兩明一暗,里面都是合著地步打的床幾椅案。從里間房里,又有一小門,出去卻是后園,有大株梨花,闊葉芭蕉,又有兩間小小退步。后院墻下忽開一隙,得泉一派,開溝尺許,灌入墻內(nèi),繞階緣屋至前院,盤旋竹下而出?!泵鎸?duì)如此幽靜之處,賈政忍不住說道:“這一處倒還好,若能月夜至此窗下讀書,也不枉虛生一世?!倍诒娕畠喊徇M(jìn)大觀園時(shí),林黛玉欣賞的就是這一幽靜的處所,《紅樓夢(mèng)》第二十三回寫道:“黛玉正盤算這事,忽見寶玉一問,便笑道:‘我心里想著瀟湘館好。我愛那幾竿竹子,隱著一道曲欄,比別處幽靜些?!倍褡釉谥袊?guó)傳統(tǒng)文化中是有品節(jié)的象征,故黛玉對(duì)居住環(huán)境的選擇,不僅僅反映了林黛玉的審美情趣,也象征著林黛玉的品行如竹子一樣有節(jié)。

    林黛玉又有芙蓉花之稱,而芙蓉又名蓮花,周敦頤在《愛蓮說》中稱贊蓮花:“出污泥而不染,濯清漣而不妖,中通外直,不蔓不枝,香遠(yuǎn)益清,亭亭凈植,可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉?!庇纱丝芍?,蓮花又象征了黛玉高潔的品行,其清高孤傲的性格也最適合做芙蓉花神了。黛玉出淤泥而不染的品行在“黛玉葬花”一節(jié)里表現(xiàn)無遺,《紅樓夢(mèng)》第二十三回有這樣的描寫:“寶玉笑道:‘來的正好,你把這些花瓣兒都掃起來,撂在那水里去罷。我才撂了好些在那里了?!煊竦溃骸淘谒锊缓茫憧催@里的水干凈,只一流出去,有人家的地方兒什么沒有?仍舊把花糟蹋了。那犄角兒上我有一個(gè)花冢,如今把他掃了,裝在這絹袋里,埋在那里,日久隨土化了,豈不干凈?!甭浠ㄊ桥拥南笳?,更是黛玉自己的象征,其葬花即是表明其不愿與世俗同流合污的高潔志趣,故其《葬花吟》云:“質(zhì)本潔來還潔去,強(qiáng)于污淖陷溝渠”。

    在林黛玉的詩詞中有《詠菊》《問菊》《菊夢(mèng)》三首吟詠菊花的詩,在這幾首詩中,林黛玉不僅表達(dá)自己孤標(biāo)傲世的情懷,還表達(dá)了對(duì)陶淵明的傾慕之情,如《詠菊》中的“一從陶令平章后,千古高風(fēng)說到今?!薄毒諌?mèng)》中的“登仙非慕莊生蝶,憶舊還尋陶令盟。”菊花傲霜不凋,是黛玉氣節(jié)的象征,而對(duì)陶淵明的傾慕,表明林黛玉不與世俗同流合污的高潔志向。

    在中國(guó)傳統(tǒng)文化里,竹子、蓮花、菊花都是品行高潔的象征,林黛玉對(duì)竹子、蓮花、菊花的喜愛,既是其高雅情趣的表現(xiàn),也是其志節(jié)不凡的象征。

    2.重情輕物,情如生命。林黛玉對(duì)情的珍重,一方面表現(xiàn)在其對(duì)人情冷暖的重視,如第七回周瑞家的送宮花時(shí),當(dāng)林黛玉得知最后兩朵是別人挑剩下的時(shí)候,她當(dāng)即說道:“我就知道么!別人不挑剩下的也不給我呀?!币酝脑u(píng)論家大都認(rèn)為這一段表現(xiàn)的是黛玉的小性兒,其實(shí),這其中何嘗不蘊(yùn)含著黛玉的自尊,更蘊(yùn)含著人情的冷暖,說明黛玉渴盼著人間的溫暖與關(guān)愛。

    另一方面,林黛玉對(duì)情的重視還表現(xiàn)在其對(duì)親情的渴盼上。林家人丁稀少,黛玉又自幼喪母,父親也中道離世,黛玉不得不過著寄人籬下孤苦無依的生活,這使其內(nèi)心特別容易產(chǎn)生對(duì)親情的渴盼之情,《紅樓夢(mèng)》中就多次提到黛玉自怨自艾其“無父無母,無兄無弟”,當(dāng)黛玉看到寶釵有母疼愛、有兄照顧時(shí),只能自嘆不如,內(nèi)心不由自己地產(chǎn)生一股悲涼的感情;而當(dāng)黛玉和寶釵盡釋前嫌時(shí),又非常溫馨地叫薛姨媽為娘,其對(duì)溫暖親情的渴盼顯露無遺。

    當(dāng)然,林黛玉最珍視的還是她視如生命的愛情。王昆侖在《林黛玉的戀愛》一文中云:“林黛玉似乎不知道除戀愛以外,人生還有其他更重要的生活內(nèi)容,也看不到戀愛以外還存在著一個(gè)客觀的世界。她把全部自我沉浸在感情的深海中,呼吸、咀嚼著這里邊的一切,從這里面釀造出她自己的性靈、嗜好、妒恨,以及她精巧的語言與幽美的詩歌;以后,就在這里面消滅了她自己?!盵6]蔣和森《林黛玉論》也云:“她為愛情而生,又為愛情而死。她似乎除了愛情之外,就不知道世間還有其他任何的哀樂?!盵7]李辰冬在《林黛玉》一文中亦云:“林黛玉的人生觀完全同寶玉一樣,只求一個(gè)愛。貧富貴賤,興衰際遇,也是不聞不問?!盵8]由此,我們可以看出,林黛玉的戀愛是發(fā)自內(nèi)心的,是其和寶玉自小耳鬢廝磨、朝夕相處、兩小無猜、自然而然培養(yǎng)出來的感情。而這種感情一經(jīng)產(chǎn)生,對(duì)于孤苦無依、寄人籬下的林黛玉來說就是生命中的唯一,讓其難以割舍,使其不得不在任何場(chǎng)合維護(hù)自己的感情,甚至不惜用生命去捍衛(wèi)。

    黛玉在重情的同時(shí),她對(duì)物卻表現(xiàn)出了極大的輕視。如第七回周瑞家的送宮花,宮花是皇宮所賜,應(yīng)該是極為珍貴的,即使不那么精美,也是榮譽(yù)的象征,黛玉卻對(duì)其十分輕視:“黛玉只就寶玉手中看了一看,”卻問是否單獨(dú)送給她的,以此來探詢其在賈府的地位,是否受到別人的尊重,這說明其看重的是人情的冷暖,而不是物質(zhì)的享受。又如第十六回寫道:“寶玉又將北靜王所贈(zèng)鹡鸰香串珍重取出來,轉(zhuǎn)送黛玉。黛玉說:‘什么臭男人拿過的,我不要這東西?!鞌S還不取?!摈煊駥?duì)感情堅(jiān)貞,不愿為物欲所玷污,既不管此物是什么貴人的,也不管此物有多么珍貴。而在第三十四回,寶玉挨打之后贈(zèng)送給黛玉兩條舊手帕,黛玉卻十分珍重:“這黛玉體貼出絹?zhàn)拥囊馑紒?,不覺神癡心醉,想道:‘寶玉能領(lǐng)會(huì)我這一番苦意,又令我可喜。我這番苦意,不知將來可能如意不能,又令我可悲?!绱俗笏加蚁?,一時(shí)五內(nèi)沸然,由不得余意纏綿,便命掌燈,也想不起嫌疑避諱等事?!摈煊襁€在這塊舊手帕上題寫了三首飽蘸血淚的詩歌:

    眼空蓄淚淚空垂,暗灑閑拋更向誰。尺幅鮫綃勞惠贈(zèng),為君那得不傷悲!

    拋珠滾玉只偷潸,鎮(zhèn)日無心鎮(zhèn)日閑。枕上袖邊難拂拭,任他點(diǎn)點(diǎn)與斑斑。

    彩線難收面上珠,湘江舊跡已模糊。窗前亦有千竿竹,不識(shí)香痕漬也無?

    這說明黛玉明白雖然手帕的價(jià)值不高,于中卻蘊(yùn)含著寶玉的深情,這兩條舊手帕見證了他們的愛情,黛玉對(duì)手帕的珍惜就是對(duì)她和寶玉之間愛情的珍惜。對(duì)此,王昆侖先生在《黛玉之死》一文中即云:“寶釵在做人,黛玉在作詩;寶釵在解決婚姻,黛玉在進(jìn)行戀愛;寶釵把握著現(xiàn)實(shí),黛玉沉酣于意境;寶釵有計(jì)劃地適應(yīng)社會(huì)法則,黛玉任自然地表現(xiàn)自己的性靈;寶釵代表當(dāng)時(shí)一般家庭婦女的理智,黛玉代表當(dāng)時(shí)閨閣中知識(shí)分子的感情?!盵9]在寶釵的現(xiàn)實(shí)精神的比較之下,黛玉的詩性精神更加鮮明生動(dòng)。

    3.熱愛自由,具有反抗精神。明清是理學(xué)統(tǒng)治的時(shí)期,青年男女的自由戀愛被視為洪水猛獸,為統(tǒng)治階級(jí)所不容。在《紅樓夢(mèng)》第五十四回中,作為賈府的最高統(tǒng)治者的賈母就曾借對(duì)才子佳人戲劇的評(píng)論發(fā)表自己對(duì)自由戀愛的鄙視:“這些書就是一套子,左不過是些佳人才子,最沒趣兒。把人家女兒說的這么壞,還說是‘佳人’!編的連影兒也沒有了。開口都是鄉(xiāng)紳門第,父親不是尚書就是宰相。一個(gè)小姐,必是愛如珍寶。這小姐必是通文知禮,無所不曉,竟是‘絕代佳人’。只見了一個(gè)清俊男人,不管是親是友,想起他的終身大事來,父母也忘了,書也忘了,鬼不成鬼,賊不成賊,那一點(diǎn)兒像個(gè)佳人!就是滿腹文章,做出這樣的事來,也算不得是佳人了?!?/p>

    林黛玉作為貴族小姐,卻對(duì)這些清規(guī)戒律視而不見,一任自己的情感自由發(fā)展,顯示出了強(qiáng)大的反抗精神。在第二十三回,黛玉和寶玉共讀《西廂》,“但覺詞句警人,余香滿口?!笨梢哉f《西廂記》《牡丹亭》等傳情作品是寶黛愛情的啟蒙老師,正是在王實(shí)甫、湯顯祖等人“以情反理”觀念的影響下,寶玉和黛玉走上了自由戀愛的道路,顯示了他們對(duì)個(gè)性解放的渴盼,也彰顯了他們熱愛自由的天性。

    但這條自由戀愛的道路并非金光大道,也不是毫無阻礙的坦途,其中充滿了荊棘和艱難,沒有抗?fàn)幍挠職饩秃茈y到達(dá)光明的目的地。首先,黛玉要和天定的“金玉良緣”相抗?fàn)?,雖然她和寶玉前生也有“木石前盟”,但海誓山盟畢竟是私定終身,難以和眾人心目中完美無缺的“金玉良緣”相媲美。黛玉卻不顧世俗的偏見,以其瘦弱的身軀、敏感的心靈對(duì)抗著來自寶釵和湘云的壓力……其次,黛玉要和封建家長(zhǎng)們相抗?fàn)?,?dāng)賈府上層決定先給寶玉完婚,再給黛玉找人家時(shí),按照常理,如果黛玉服從家長(zhǎng)們的安排,心安理得地嫁入一個(gè)平常的人家,也許黛玉會(huì)過上如常人一樣的生活,生兒育女、相夫教子,但那就是一個(gè)尋常的女子,而不是視愛情如生命的黛玉了。當(dāng)她聽到寶玉結(jié)婚的消息后,義無反顧地選擇了死亡的道路,以此來殉自己純潔無暇的愛情,以此實(shí)現(xiàn)自己“質(zhì)本潔來還潔去”的人生理想。

    盡管黛玉生活的環(huán)境是“風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”,但黛玉卻從不屈己從人,仍然是我行我素,潔身自好。其對(duì)自由戀愛的向往,對(duì)封建家長(zhǎng)的反抗,表明了黛玉對(duì)自由的熱愛,彰顯了其不屈不撓的反抗精神。

    三、結(jié)語

    脂硯齋在《紅樓夢(mèng)》第八回回評(píng)中評(píng)黛玉云:“用此一解,真可拍案叫絕,足見其以蘭為心,以玉為骨,以蓮為舌,以冰為神,真真絕倒天下裙釵矣!”[10]足見黛玉蘭心蕙質(zhì)、冰心玉潔的詩性精神早已為人所知。而現(xiàn)代人常以庸人的現(xiàn)實(shí)的角度去曲解林黛玉,誤把林黛玉日常生活中的敏感氣質(zhì)當(dāng)作其性格的主要特征??傊?,林黛玉的個(gè)性特征不是小心眼、愛哭鬧、不識(shí)大體,她絕不是尋常人家的小女子,而是一位情趣高雅、志節(jié)不凡、重情輕物、熱愛自由、敢于反抗的具有詩性精神的大家閨秀與絕代佳麗!

    注釋:

    [1]錢志熙:《魏晉詩歌藝術(shù)原論》,北京:北京大學(xué)出版社,2005年版,第2頁。

    [2]劉士林:《西洲在何處——江南文化的詩性敘事》,北京:東方出版社,2005年版,第15頁。

    [3]一粟編:《紅樓夢(mèng)研究資料》,北京:中華書局,1964年版,第184頁。

    [4]廖明君,劉士林:《在江南探尋中國(guó)民族的詩性精神——?jiǎng)⑹苛纸淌谠L談錄》,民族藝術(shù),2006年,第2期,第30頁。

    [5]張興龍:《江南文化的區(qū)域界定及詩性精神的維度》,東南文化,2007年,第3期,第75頁。

    [6]王昆侖:《紅樓夢(mèng)人物論》,北京:北京出版社,2004年版,第241頁。

    [7]蔣和森:《紅樓夢(mèng)論稿》,北京:人民文學(xué)出版社,2006年版,第127頁。

    [8]李辰冬:《知味紅樓》,北京:中國(guó)檔案出版社,2006年版,第44頁。

    [9]王昆侖:《紅樓夢(mèng)人物論》,北京:北京出版社,2004年版,第257頁。

    [10]鄧遂夫校訂:《脂硯齋重評(píng)石頭記甲戌校本》,北京:作家出版社,2006年版,第213頁。

    (李朝陽 貴州都勻 黔南民族師范學(xué)院《紅樓夢(mèng)》研究所 558000)

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