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    英國(guó)迷你劇給中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇的發(fā)展啟示

    2016-03-02 05:55:06盧美宇
    新聞研究導(dǎo)刊 2016年23期
    關(guān)鍵詞:題材英國(guó)受眾

    盧美宇

    (南京師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院,江蘇 南京 210000)

    英國(guó)迷你劇給中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇的發(fā)展啟示

    盧美宇

    (南京師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院,江蘇 南京 210000)

    英國(guó)迷你劇憑借其極具創(chuàng)意的主題內(nèi)涵、制作精良的多樣化 題材劇集群,將商業(yè)化與文藝化完美融合。近年來,中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇發(fā)展勢(shì)頭迅猛,網(wǎng)絡(luò)迷你劇在傳播手段傳播效果、傳受互動(dòng)等方面很具優(yōu)勢(shì),但也存在很大的問題,如缺乏精品文化、劇情粗糙、三俗問題嚴(yán)重等。本文總結(jié)了英國(guó)迷你劇制作成功的經(jīng)驗(yàn)和特點(diǎn),通過對(duì)制作模式、傳播效果、改編劇集、傳播平臺(tái)等方面進(jìn)行比較,針對(duì)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇的發(fā)展現(xiàn)狀提出問題和原因,探究其對(duì)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇未來發(fā)展的啟示和建議。

    迷你?。怀晒δJ?;借鑒啟示

    一、迷你劇的定義

    什么是迷你劇,迷你劇來源于國(guó)外“miniseries”一詞,亦被翻譯為微型連續(xù)劇或電視連續(xù)短劇,現(xiàn)在直譯為“迷你劇”代替“微型迷你劇”這一說法。對(duì)迷你劇的劇集有這樣一個(gè)定義:“微型連續(xù)劇這種電視劇形式主要借鑒了英國(guó)的電視劇,一般指時(shí)長(zhǎng)4 ~ 12小時(shí)以及時(shí)間更長(zhǎng)的電視劇?!?/p>

    (一)英國(guó)的迷你劇

    英國(guó)的迷你劇包括單本劇、系列劇和連續(xù)劇。英劇由于自身的制播機(jī)制,導(dǎo)致英劇本身的制作成本有限,在有限的成本下,造就了英國(guó)短小精悍的迷你劇。英國(guó)迷你劇傾向于把電視劇拍得精致,給觀眾呈現(xiàn)出電影的效果。制作精良,必然導(dǎo)致拍攝制作周期長(zhǎng),難度大,所以英國(guó)迷你劇一季一般是2~6集,反響好會(huì)多拍幾季。英國(guó)的迷你劇題材多樣,包括改編劇、現(xiàn)代劇、時(shí)代劇三種形式。這樣即使是短小的劇集,也能滿足受眾對(duì)劇集多樣化的需求。

    (二)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇

    中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)迷你劇是自2014年涌現(xiàn)的一些走紅的網(wǎng)絡(luò)迷你劇而形成的一個(gè)新的概念。網(wǎng)絡(luò)迷你劇主要將年輕的網(wǎng)民作為主要受眾,根據(jù)年輕人的心理以及后現(xiàn)代的文化,將網(wǎng)絡(luò)迷你劇的內(nèi)容以快節(jié)奏的劇情發(fā)展、夸張的表演、頻繁的笑點(diǎn)、草根的文化引起當(dāng)代年輕受眾的興趣和關(guān)注。為適應(yīng)移動(dòng)終端等新媒體短時(shí)間的播放和觀看特征,這些劇集的時(shí)長(zhǎng)一般設(shè)定都很短。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇在時(shí)間、節(jié)奏上呈現(xiàn)“短、平、快”的特征,以較短的播出時(shí)間適應(yīng)移動(dòng)終端的碎片化上網(wǎng)模式。

    二、創(chuàng)作模式的比較

    (一)創(chuàng)作題材內(nèi)容的比較

    1.英國(guó)迷你劇的創(chuàng)作題材。英國(guó)迷你劇主要有三種題材形式:改編劇、現(xiàn)代劇、時(shí)代劇。按題材內(nèi)容具體分為名著改編類、科幻類、犯罪類、法律類、情景喜劇類、青春校園類、歷史類。

    改編劇主要指名著改編類迷你劇,英國(guó)名著改編類的迷你劇都是根據(jù)英國(guó)經(jīng)典的文學(xué)大家寫的文學(xué)作品改編成的劇集。英國(guó)文學(xué)在世界文學(xué)史上有著很重要的地位和貢獻(xiàn),英國(guó)長(zhǎng)期的歷史發(fā)展留下了很多不同時(shí)期不同風(fēng)格的文學(xué)作品,如文藝復(fù)興時(shí)期、工業(yè)革命時(shí)期等,作品有浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等不同風(fēng)格。但在迷你劇的影視改編上,尤其偏愛簡(jiǎn)·奧斯汀的作品,簡(jiǎn)·奧斯汀的作品占了英國(guó)改編迷你劇很大一部分,如BBC在1995年把簡(jiǎn)·奧斯汀的《傲慢與偏見》改編成了迷你劇,一共6集,單集片長(zhǎng)為55分鐘,以及《艾瑪》《理智與情感》等,都是由名著改編大獲成功的迷你劇。

    英國(guó)科幻類、犯罪類、政治類、法律類、情景喜劇類、青春校園類迷你劇其實(shí)都可以劃分到現(xiàn)代迷你劇中。現(xiàn)代劇涌現(xiàn)出了很多知名的迷你劇,如《神探夏洛克》《黑鏡》《是,大臣》等。現(xiàn)代劇的題材類型涉及各個(gè)方面、各種題材,可以滿足不同類型受眾的需求。

    時(shí)代劇大多是指歷史劇。最具代表性的是為人所熟知的《唐頓莊園》?!短祁D莊園》這部迷你劇獲得了攝影、服裝、導(dǎo)演、劇集、編劇、表演6個(gè)艾美獎(jiǎng)項(xiàng),并且在2012年獲得了金球獎(jiǎng)。

    為獲得更多的圖像信息,應(yīng)圍繞HSV顏色空間,利用顏色直方圖法、顏色矩法提取燒傷圖像的顏色特征,然后利用相似度量技術(shù)對(duì)燒傷圖像進(jìn)行分級(jí)。圖18 5幅圖像,經(jīng)相似度計(jì)算后HSV各分量如圖19所示[16]。

    由以上這些題材類型可以看出,英國(guó)迷你劇盡管短小精悍,但其在題材的選擇上是豐富多樣的,這樣其受眾群體也不會(huì)局限在狹隘的范圍內(nèi),而是涵蓋各個(gè)年齡層次、階級(jí)、性別。

    2.中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇的創(chuàng)作題材。我國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇發(fā)展的時(shí)間很晚,目前還處于初級(jí)階段,所以還沒有形成一個(gè)具體成熟的題材創(chuàng)作體系。我國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇多是以情景喜劇類為主,如《屌絲男士》《萬萬沒想到》等;也有一些青春題材,如《匆匆那年》《signs》等。隨著一些網(wǎng)絡(luò)迷你劇的走紅,網(wǎng)劇也越來越受到關(guān)注和重視,網(wǎng)劇題材也逐漸有了多元化趨勢(shì),加入了都市情感、穿越、奇幻、懸疑、科幻、勵(lì)志等題材,如最近大火的《太子妃升職記》《他來了,請(qǐng)閉眼》《靈魂擺渡》等。

    由以上網(wǎng)絡(luò)迷你劇的題材我們可以看出,我國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇雖然取得了良好的收視率,但仍然面臨很多問題,如沒有建立自己的劇集體系,內(nèi)容題材缺乏,劇情同質(zhì)化嚴(yán)重。

    (二)創(chuàng)作風(fēng)格、手法的比較

    1.英國(guó)迷你劇創(chuàng)作風(fēng)格和手法。英國(guó)電視臺(tái)主要由BBC一臺(tái)、BBC二臺(tái)、ITV(英國(guó)獨(dú)立電視臺(tái))、Channel4(第四頻道)、Channel5(第五頻道)這五個(gè)電視臺(tái)構(gòu)成,每個(gè)電視臺(tái)的分工不同,所以不同的電視臺(tái)制作的風(fēng)格傾向也不同。雖然不同電視臺(tái)制作的劇風(fēng)格不同,但說到英國(guó)電視劇的總體風(fēng)格,黑、腐、正、傲等成為英劇的最大標(biāo)簽,英國(guó)的迷你劇也延續(xù)了這一風(fēng)格,至少有上述風(fēng)格中的一種。其中,“黑”是最有特色、最值得探討的風(fēng)格?!昂凇笔侵赣≈幸回炋赜械挠⑹斤L(fēng)格的黑色幽默。最初,黑色幽默是產(chǎn)生于美國(guó)60年代的一種文學(xué)流派名稱,這些流派作者的風(fēng)格就是以一種悲觀的、陰暗的、絕望的方式,來表達(dá)對(duì)人們?cè)谌粘I钪兴嬖诘幕闹嚞F(xiàn)實(shí)的一種反諷,在引人發(fā)笑后也引發(fā)了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反省。英國(guó)很多題材的迷你劇都將這種黑色幽默發(fā)揮到了極致。但無論是哪種風(fēng)格和手法,英國(guó)迷你劇都堅(jiān)持“內(nèi)容為王”的主旨,好的敘事內(nèi)容加上精致的拍攝制作,使英國(guó)迷你劇成為一種不可忽略的文化傳播現(xiàn)象。

    2.中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇的創(chuàng)作風(fēng)格和手法。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇主要面向的是網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng),受眾也主要針對(duì)的是網(wǎng)民,受眾的年輕化、上網(wǎng)時(shí)間的碎片化必然導(dǎo)致中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇的節(jié)奏變快。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇與傳統(tǒng)電視劇不同,網(wǎng)絡(luò)迷你劇更傾向于草根文化。目前,我國(guó)國(guó)內(nèi)制作出來的網(wǎng)絡(luò)迷你劇風(fēng)格都比較接地氣、親民。聚焦這些視頻文本,我們不難看出,自嘲、惡搞、解構(gòu)、顛覆是我國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇的風(fēng)格標(biāo)簽。在拍攝手法上,與英國(guó)迷你劇的反諷不同,我國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇以直白的、詼諧的自我嘲笑或顛覆的戲弄來揭示當(dāng)下不合理現(xiàn)象的荒誕和一些草根階級(jí)的無奈,如比較具有代表性的《萬萬沒想到》。

    我國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇主要是與國(guó)內(nèi)各大視頻網(wǎng)站合作。我國(guó)網(wǎng)絡(luò)自制劇興起的時(shí)間不長(zhǎng),各大門戶網(wǎng)站在投拍的劇集風(fēng)格上也呈現(xiàn)出集中的特征,各個(gè)網(wǎng)站并沒有形成自己獨(dú)特的風(fēng)格和品牌的精品劇集。在“內(nèi)容為王”的時(shí)代,我國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇還有很長(zhǎng)一段路要走。

    (三)創(chuàng)作主題內(nèi)涵及傳播效果的比較

    英國(guó)迷你劇在創(chuàng)作題材內(nèi)涵和主題上,喜歡關(guān)注當(dāng)代社會(huì)敏感問題,拍攝的內(nèi)容題材往往大膽和創(chuàng)新,內(nèi)容不是揭露和批判社會(huì)現(xiàn)象,就是對(duì)人性進(jìn)行深刻的挖掘和考驗(yàn)。無論是對(duì)現(xiàn)實(shí)的揭露還是對(duì)娛樂至死媒介時(shí)代的反思,都展現(xiàn)了英國(guó)迷你劇在內(nèi)容主旨方面的現(xiàn)實(shí)和深刻,同時(shí)在內(nèi)容上,英國(guó)迷你劇也會(huì)注重對(duì)英國(guó)傳統(tǒng)文化的宣傳和弘揚(yáng),如英劇中為大家所熟知的紳士品格、貴族精神等。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇則大多是在后現(xiàn)代主義的視角下,在風(fēng)格呈現(xiàn)上是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反抗和顛覆,是一種反權(quán)威的話語。用夸張的表演、荒誕的情節(jié)、直白粗俗的語言、降格的人物形象、嘲弄和戲謔的手法展現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)生活的狀態(tài),用詼諧的方式揭示人性,展現(xiàn)本真的人格。劇集內(nèi)容帶有典型的草根文化色彩,但是相較于英國(guó)迷你劇在價(jià)值觀的弘揚(yáng)上,中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇就存在過于追求娛樂化和商業(yè)利益的問題,缺乏優(yōu)秀的傳統(tǒng)價(jià)值意識(shí),沒有展現(xiàn)核心的價(jià)值文化,劇情語言過于粗俗,導(dǎo)致傳播效果褒貶不一。

    三、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇存在的問題

    雖然我國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇有自身獨(dú)特的風(fēng)格和優(yōu)勢(shì),取得了良好的收視成果,但是我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)迷你劇還僅僅處于初級(jí)探索階段,發(fā)展得不成熟,在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、創(chuàng)作內(nèi)容、拍攝題材和制作等方面都存在很大的問題,總結(jié)起來包括以下幾點(diǎn):

    (一)題材種類較少,同質(zhì)化嚴(yán)重

    在題材和內(nèi)容的選擇創(chuàng)作上,網(wǎng)絡(luò)迷你劇更傾向于拍攝情景喜劇、青春劇和都市情感劇,各個(gè)視頻網(wǎng)站的視頻內(nèi)容也趨于同質(zhì)化,這些題材和劇情只能滿足一小部分受眾的收視心理,想要得到長(zhǎng)久的發(fā)展以贏得更多的受眾,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。其次,在創(chuàng)作和編劇團(tuán)隊(duì)上,團(tuán)隊(duì)不夠?qū)I(yè),很多網(wǎng)絡(luò)迷你劇的劇集內(nèi)容和拍攝制作水準(zhǔn)十分粗糙,經(jīng)不起推敲和品味。當(dāng)然,視頻網(wǎng)站也在努力擴(kuò)充自己的題材,但是編劇和制作水準(zhǔn)的粗糙,使網(wǎng)絡(luò)劇陷入了一個(gè)搜奇獵異的怪圈,這樣會(huì)給網(wǎng)絡(luò)迷你劇冠以粗俗、惡搞等標(biāo)簽,導(dǎo)致一些潛在受眾的流失。從長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展來看,如果不改變這種惡性循環(huán),其注定會(huì)成為阻礙中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的一個(gè)很大的絆腳石。

    (二)三俗的文化品位,缺少核心價(jià)值觀

    網(wǎng)絡(luò)上流行的一些草根文化、狂歡主義文化、后現(xiàn)代主義文化等都使中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇的傳播效果的交互性、把關(guān)人職能削弱,都使網(wǎng)絡(luò)迷你劇在內(nèi)容主題的拍攝上缺乏優(yōu)秀的傳統(tǒng)價(jià)值觀念和意識(shí)。很多網(wǎng)絡(luò)劇粗俗的話語、低俗的搞笑、文化品位的低下都使人們對(duì)熱播網(wǎng)絡(luò)迷你劇褒貶不一。受眾群體和受眾面只能固定在一個(gè)相對(duì)的群體內(nèi),很難形成大面積的傳播熱潮。同時(shí),缺少核心價(jià)值觀也使網(wǎng)絡(luò)迷你劇注定只能成為一個(gè)迎合網(wǎng)絡(luò)媒介受眾的普通視頻,無法真正在國(guó)內(nèi)迷你劇中站穩(wěn)腳跟,形成自身獨(dú)特的風(fēng)格,這也很難使我國(guó)的視頻網(wǎng)站從服務(wù)終端轉(zhuǎn)變?yōu)榧瘍?nèi)容、平臺(tái)為一體的綜合服務(wù)商。

    (三)制作粗糙,廣告植入泛濫

    與英國(guó)的公共性質(zhì)的電視臺(tái)不同,我國(guó)付費(fèi)的觀影方式被觀眾接受的程度很低。目前,中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇主要是靠廣告贊助商的投資來獲利,中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇也主要是靠一些廣告投資。所以,為了爭(zhēng)取廣告商,在制作網(wǎng)絡(luò)迷你劇時(shí),越來越多地植入廣告。生硬的廣告植入和貼片式的廣告,都在一定程度上破壞了劇集的完整性,降低了劇集的質(zhì)量,也影響了受眾的觀劇效果。還有一些網(wǎng)絡(luò)迷你劇因?yàn)槿狈Y金,拍攝內(nèi)容、制作質(zhì)量粗糙。粗制濫造的劇集注定是不能俘獲市場(chǎng)和受眾的。

    四、英國(guó)迷你劇的成功給中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇的發(fā)展建議

    (一)重視編導(dǎo)團(tuán)隊(duì),以內(nèi)容取勝

    英國(guó)迷你劇的成功,與它以編導(dǎo)為中心、多導(dǎo)演的制作模式有很大的關(guān)系,一個(gè)優(yōu)秀的編劇和導(dǎo)演,是對(duì)創(chuàng)作內(nèi)容的最大的把關(guān),好看的劇集內(nèi)容和題材才是贏得受眾和市場(chǎng)的關(guān)鍵。所以,中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)迷你劇在制作方面也要多給一些有才華的編劇施展才能的空間,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該注重人員的才華,以便制作出精良劇集。在“內(nèi)容為王”的時(shí)代,精致的內(nèi)容才是最有力的武器。其次,可以大膽地啟用一些新人編劇,為市場(chǎng)帶來一些具有創(chuàng)意的內(nèi)容和題材,用年輕化的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),為市場(chǎng)注入新鮮血液。

    (二)擴(kuò)充題材,各視頻網(wǎng)站形成自己的品牌風(fēng)格

    英國(guó)迷你劇獲得成功的另一個(gè)原因,在于它的題材風(fēng)格的多樣化。各電視臺(tái)在拍攝時(shí)有不同的風(fēng)格和側(cè)重點(diǎn),術(shù)業(yè)有專攻才能做得更好。所以,我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)迷你劇也要針對(duì)網(wǎng)絡(luò)受眾的多樣化,發(fā)展不同的題材樣式,制作上不能一味地跟風(fēng),各個(gè)視頻應(yīng)該形成自身的特色,打造屬于自己視頻網(wǎng)站的品牌風(fēng)格。同時(shí),視頻網(wǎng)站也不能僅局限在自產(chǎn)自銷中,而是要制作出具有價(jià)值的原創(chuàng)作品,提升自身網(wǎng)絡(luò)迷你劇的核心競(jìng)爭(zhēng)力,追求題材的多元化,擴(kuò)寬自己的受眾面;視頻網(wǎng)站也可以對(duì)本網(wǎng)站的視頻播放數(shù)據(jù)進(jìn)行分析,作為日后網(wǎng)絡(luò)迷你劇的制作題材和方向,提高自身的節(jié)目質(zhì)量,實(shí)現(xiàn)自身視頻網(wǎng)站的精品定制。

    五、結(jié)語

    隨著新媒體的蓬勃發(fā)展,中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇也在不斷地發(fā)展壯大。盡管我國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇發(fā)展的時(shí)間較晚,還處于初級(jí)階段,還未形成一個(gè)具體成熟的題材創(chuàng)作體系,依然存在很多問題。但不可否認(rèn),網(wǎng)絡(luò)迷你劇必然是未來中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的一個(gè)重要發(fā)展方向。縱觀英國(guó)迷你劇成功的模式和經(jīng)驗(yàn),我們可以看到規(guī)范的政策為英國(guó)迷你劇的發(fā)展提供了良好的環(huán)境,推陳出新的題材內(nèi)容以及精致的劇集制作,都使得英國(guó)迷你劇贏得了高口碑,走向國(guó)際化。在未來的發(fā)展中,中國(guó)網(wǎng)絡(luò)迷你劇可以在一定程度上借鑒英國(guó)迷你劇的優(yōu)秀的成功經(jīng)驗(yàn),結(jié)合我國(guó)的實(shí)際情況,打造出體現(xiàn)精品文化的網(wǎng)絡(luò)迷你劇。

    [1] 尼古拉斯?阿伯克龍比.電視與社會(huì)[M].張永華,鮑貴,譯.南京:南京大學(xué)出版社,2007:145-174.

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    J905

    A

    1674-8883(2016)23-0144-02

    盧美宇(1993—),女,南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院戲劇與影視學(xué)碩士研究生在讀。

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