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    從《女神的新衣》看互聯(lián)網(wǎng)與電視娛樂的相遇

    2016-03-02 05:55:06張瀟藝賈
    新聞研究導(dǎo)刊 2016年23期
    關(guān)鍵詞:女明星新衣女神

    張瀟藝賈 菁

    (1山西傳媒學(xué)院 編導(dǎo)系,山西 晉中 030619;2香港城市大學(xué) 人文與社會科學(xué)學(xué)院,香港)

    從《女神的新衣》看互聯(lián)網(wǎng)與電視娛樂的相遇

    張瀟藝1賈 菁2

    (1山西傳媒學(xué)院 編導(dǎo)系,山西 晉中 030619;2香港城市大學(xué) 人文與社會科學(xué)學(xué)院,香港)

    2014年,橫空出世的《女神的新衣》經(jīng)過兩季的熱播,于2016年9月推出了第三季《我的新衣》。作為一檔本土的原創(chuàng)節(jié)目,《女神的新衣》嫻熟運用各種娛樂元素,讓中國節(jié)目擺脫了對歐美、日韓節(jié)目的依賴,是中國電視節(jié)目走出一條具有自我特色道路的典范。節(jié)目嘗試與電商合作更是中國電視欄目的一次大膽嘗試。

    《女神的新衣》;電視娛樂;互聯(lián)網(wǎng)

    東方衛(wèi)視大熱的《女神的新衣》于2014年8月23日橫空出世,每期節(jié)目中,6位女明星圍繞一個主題進行時裝PK,爭奪四大買主的訂單。節(jié)目第一期便取得了全國34城1.44%的收視率,開播以來持續(xù)保持了較高的關(guān)注度。2015年8月8日,升級為《女神新裝》的《女神的新衣》第二季回歸銀幕,其關(guān)注熱度依然不減。2016年9月,東方衛(wèi)視宣布《女神的新衣》第三季《我的新衣》正式開播。作為一檔本土的原創(chuàng)節(jié)目,《女神的新衣》嫻熟運用各種娛樂元素,讓中國節(jié)目擺脫了對歐美、日韓節(jié)目的依賴,是中國電視節(jié)目走出一條具有自我特色道路的典范。節(jié)目嘗試與電商合作更是中國電視欄目的一次大膽嘗試。本文將從節(jié)目與電商的融合、節(jié)目娛樂化的表現(xiàn)手法兩方面剖析該節(jié)目大熱的原因。

    一、新穎點——互聯(lián)網(wǎng)的灼目光芒

    (一)指尖的互動

    在大眾傳媒朝個性化方向發(fā)展的大背景下,電視制作的理念從制作者本位向受眾本位轉(zhuǎn)變,讓受眾參與到電視節(jié)目中來已經(jīng)成為欄目制作的慣用手法。我國最早的生活服務(wù)類電視欄目《為您服務(wù)》就已經(jīng)開設(shè)了觀眾信箱,解答觀眾提出的生活問題,完成電視媒體的雙向傳播。

    除了傳統(tǒng)的大眾投票,《女神的新衣》利用互聯(lián)網(wǎng),打造出全新的全民互動模式。雖說在其他電視欄目中,與互聯(lián)網(wǎng)合作已屢見不鮮,但《女神的新衣》卻玩出了新花樣。不同于傳統(tǒng)的投票、抽獎等方式,《女神的新衣》利用名為“明星衣櫥”的APP,在軟件平臺上以圖文形式推薦節(jié)目中設(shè)計的服裝,并附有購買鏈接,受眾可以利用這款軟件參考明星同款搭配,完成自己的時尚造型。這不僅完成了受眾與節(jié)目的即時互動,在節(jié)目播出期間以外的任何時間,受眾與節(jié)目仍然具有互動關(guān)系。這種嘗試在增加節(jié)目影響力的基礎(chǔ)上,將受眾與明星的地位平等化,受眾在體驗參與感的同時,審美品位和生活觀念也隨之改變。

    (二)瞬息的銷售

    《女神的新衣》最大膽的就是它與電商的完美融合?!杜竦男乱隆诽峁┝艘环N即看即買,價值即時轉(zhuǎn)換的模式。這種稱作T2O(TV to Online)的模式是指產(chǎn)品從電視端營銷到線上銷售。受眾在觀看節(jié)目的同時,可掃描二維碼在天貓商城購買同款服裝。節(jié)目播出后,受眾也可以在天貓商城搜索“女神的新衣”專欄進行購買。第二季中“尚品網(wǎng)”的加入和大量“紅包”“福利”的推動也加速了服裝的推廣。從屏幕前到屏幕后,從線上到線下,受眾都可以參與到節(jié)目中來。這種模式同時將受眾的范圍從電視觀眾擴展到網(wǎng)民,這兩種身份的即時轉(zhuǎn)換使節(jié)目的關(guān)注度瞬間翻倍。另外,線上服裝的銷售量也會為節(jié)目提供反饋,保證未來的節(jié)目內(nèi)容既不落入俗套也不過于前衛(wèi)。

    二、創(chuàng)意面——娛樂化的全息呈現(xiàn)

    (一)形式上的娛樂化表現(xiàn)手法

    1.真人秀的模式?!癛eality television”,中文譯為“真人秀”或“真實電視”。“真人秀”并沒有準確的定義,一般定義是指由普通人而非演員,在規(guī)定的情景中,為了明確的目的,按照預(yù)定的游戲規(guī)則,做出自己的行動,同時被記錄下來做成電視節(jié)目。真人秀的精彩之處也正是在于扮演自己。在《女神的新衣》中,美女明星和設(shè)計師都在扮演自己。參與者擺脫了既定的身份設(shè)置和人物關(guān)系,以陌生人的方式相處,在這個過程中帶來的故事化的矛盾和自然的反應(yīng)滿足了受眾的窺視心理。

    人物的性格差異也是真人秀的特點之一。節(jié)目甚至給了明星固定的性格定位:“奮拼女神”尚雯婕、“優(yōu)雅女神”賈靜雯……同樣,這一標簽化的模式也沿用到了第二季中,“清新女神”郭碧婷、“燦爛女神”應(yīng)采兒、“功夫女神”張藍心等。第一季中的6位女明星性格各異推動了節(jié)目的戲劇化進展,如第三期中莫小棋和賈靜雯因為選擇了同一種布料而起了沖突,二人從協(xié)商到“嗆聲”再到莫小棋敗下陣來,精彩度堪比戲劇。這短短兩三分鐘的畫面不僅充分展現(xiàn)了二人真實的性格,同時她們真實身份下產(chǎn)生的真實矛盾也滿足了受眾的心理需求。此外,女明星同自己的設(shè)計師因想法不同也會產(chǎn)生爭執(zhí),這進一步增加了節(jié)目的戲劇性。這種明星與非圈內(nèi)人的關(guān)系設(shè)置,避免了一味把看點集中在明星身上的老套做法。

    沒有行動目的和行動環(huán)境的人物是沒有意義的,《女神的新衣》牢牢抓住了真人秀的目的性和情境性特征?!杜竦男乱隆穼⒅谱饕路臅r間、空間固定,強制性地給女明星之間制造矛盾。例如,賈靜雯對把火鍋帶到現(xiàn)場的莫小棋產(chǎn)生不滿。女明星們都是為了爭奪冠軍來到節(jié)目的,共同的利益訴求就是節(jié)目的隱性矛盾點。它不會集中爆發(fā),但會在女明星選取衣服的布料、款式以及抽簽出場等小沖突上有所體現(xiàn),并且貫穿節(jié)目推進的全過程。只要目的沒有達成,矛盾就不會消失,受眾也不會離開。例如,每期節(jié)目會轉(zhuǎn)播到第二現(xiàn)場,從“女神”們對競爭對手設(shè)計的作品“冷嘲熱諷”上可見一斑,尤其在第二期總決賽上,最先出場的應(yīng)采兒“氣勢逼人”地針對其他“女神”進行的一番點評非常吸引觀眾眼球。

    真人秀的手法讓平淡無奇的設(shè)計過程有了起承轉(zhuǎn)合,參與者有了飽滿的性格色彩,滿足了受眾的好奇心。

    2.競技規(guī)則的設(shè)置?!坝螒蛘f”是藝術(shù)起源的觀點之一:“人的審美活動和藝術(shù)活動的實質(zhì)應(yīng)是一種游戲,美感就是從類似游戲的藝術(shù)活動中獲得發(fā)泄過剩精力的愉悅感。”[1]《女神的新衣》在一定程度上將競技做到了極致。

    首先,《女神的新衣》總冠軍是根據(jù)“女神”們的積分總和決出的,其中得分最高的女明星將獲得“時尚女王”的稱號。每場積分由40%的現(xiàn)場最終競拍成績、40%的觀眾喜愛度和20%的明星設(shè)計師互評分數(shù)組成。節(jié)目將積分制與淘汰制相結(jié)合,兩場累積積分最低的“女神”將被淘汰。環(huán)環(huán)相扣的競技規(guī)則在加劇緊張感的同時為受眾的持續(xù)關(guān)注提供了保障。

    《女神的新衣》在總規(guī)則的設(shè)置下,每一環(huán)節(jié)都有規(guī)則設(shè)置:制衣環(huán)節(jié),“女神”們要根據(jù)節(jié)目組規(guī)定的主題在24小時內(nèi)完成符合主題的系列服裝制作;展示環(huán)節(jié),出場順序由抽簽決定;競拍環(huán)節(jié),4位品牌代表經(jīng)過3輪競拍,出價最高者會獲得該系列服裝的成衣版權(quán)。

    細化至此的競技規(guī)則將這一檔服裝設(shè)計類的節(jié)目演化為一場縝密的游戲競技,不僅表現(xiàn)出對服裝設(shè)計專業(yè)性的尊重,還讓選手和受眾都樂在其中,寓教于樂的效果不言而喻。

    3.充分利用舞美。電視藝術(shù)的兼容性和傳播特性決定了電視藝術(shù)本質(zhì)上的視覺藝術(shù)特性。而“視覺文化打開了一個完整的互文本世界,在其中對圖像、聲音以及空間構(gòu)圖的解讀及相互作用依賴于彼此的關(guān)系?!保?]所以,具有強烈審美性的設(shè)計類節(jié)目,在攝影構(gòu)圖、光線的運用和配合上十分講究。在《女神的新衣》中,舞臺攝影大量使用搖臂和斯坦尼康,跟隨現(xiàn)場音樂節(jié)奏,突出系列服裝的整體效果。在介紹服裝的談話部分,各種視聽符號彼此協(xié)作:光線集中于成衣,鏡頭也從各個角度表現(xiàn)服裝細節(jié)。

    舞美不僅要為節(jié)目內(nèi)容服務(wù),更要讓節(jié)目突出重圍?!杜竦男乱隆返奈杳兰夹g(shù)讓以服裝設(shè)計為主的節(jié)目更具時尚感。3D裸眼技術(shù)、全投影視覺呈現(xiàn)等高端技術(shù)的運用,炫目的燈光、LED讓服裝在舞臺上呈現(xiàn)出絕佳的效果,極大地刺激了受眾的視聽感官和對于高品質(zhì)生活的追求。同時,故事化、概念化的走秀突出了系列服裝的風格,也讓設(shè)計理念更加深厚。

    (二)內(nèi)容上的娛樂化表現(xiàn)手法

    1.明星元素的運用。明星因其特殊的社會地位和龐大的粉絲群,一直是填補電視節(jié)目內(nèi)容的利器?!杜竦男乱隆肪筒幌г蚁轮亟?,兩季共邀請了20余位“女神”級別的女明星。如此星光熠熠的陣容成功吸引了各家粉絲的關(guān)注,讓節(jié)目還未開播就贏得了話題和期待。

    作為承擔節(jié)目內(nèi)容的主體,明星不僅要多,還要有掌控、豐富節(jié)目內(nèi)容的潛力。《女神的新衣》在選取明星方面獨具慧眼。

    首先,《女神的新衣》中的女嘉賓們風格迥異:有劍走偏鋒的尚雯婕,大氣溫婉的熊黛林,還有飽受爭議的莫小棋,節(jié)目組還借著“韓流”的巨大影響力請來了韓國美女林珍娜。她們來自不同的領(lǐng)域,對時尚也有不同的理解,成衣風格豐富多彩。《女神的新衣》每一期還會邀請一位“男神”級的男明星坐鎮(zhèn)觀戰(zhàn)。無論是韓庚、林俊杰、吳克群,還是Rain、古巨基、陳偉霆,這些“百萬男神”不僅有獨立的時尚品位,還有龐大的粉絲群。這種方式在保證節(jié)目時尚性的同時,也自然而然地擴大了節(jié)目的受眾群。

    其次,不難發(fā)現(xiàn),這些女明星除了美貌,話題性也必不可少。尚雯婕的造型一直飽受詬病,她本身對時尚的獨特解讀十分適合這個需要多樣元素調(diào)劑的舞臺。同樣,尚雯婕夸張的造型是引起觀眾好奇心的有力武器。觀眾越罵她的造型“雷人”,就越期待她下次會帶來怎樣更出格的服裝。張馨予的緋聞在微博熱搜上雄踞高位,頂著不好的口碑來參加“女神”比賽,這對一些對她頗有看法的網(wǎng)友無疑是一種刺激。但受眾抱著看洋相的心態(tài)反而會更加關(guān)注張馨予。這些話題會將節(jié)目內(nèi)容延續(xù)到其他方面,節(jié)目背后的議論又會反饋給節(jié)目組,讓節(jié)目繼續(xù)制造新話題。如此反復(fù),節(jié)目的關(guān)注度就不會降低。

    最后,《女神的新衣》中的女明星都有一定的表演能力,節(jié)目更多是在她們的戲劇化關(guān)系中延續(xù)下來的。首先,她們要扮演自己理想的形象或以往受眾內(nèi)心既定的形象來完成受眾期待:張馨予要扮女漢子、拼努力,讓所有對她有非議的受眾看到反差;賈靜雯要溫柔、不爭不搶,因為她之前塑造的熒幕形象都是如此。其次,女明星之間要有牽絆,裝得了“閨蜜”、演得了敵人。原本略顯枯燥的服裝PK內(nèi)容被極大擴展,甚至上升為一出后宮劇。

    2.服飾文化的變異。羅蘭·巴特曾說過:“時裝是由兩個方面組成的。它一方面是形式、材料、顏色,另一方面,是社會情境、狀況、地位、心態(tài)和性情……所以,時裝就是同它在其中被穿戴和被描述的那個社會相結(jié)合的產(chǎn)物。”[3]《女神的新衣》中的時裝就是大眾文化和消費社會的產(chǎn)物。第二季中,“國民老公”郭碧婷不論是在身高、體重等外貌特征上,還是在發(fā)型風格等造型設(shè)計上都比較符合大眾審美。因此,也就不難解釋為什么她和搭檔李薇的設(shè)計能蟬聯(lián)冠軍了。

    該環(huán)境下,很多領(lǐng)域都演變成一種物質(zhì)形態(tài)被大眾消費?!杜竦男乱隆肪蛯⒎椢幕钥吹靡姷男螒B(tài)展現(xiàn)了出來。首先,《女神的新衣》讓非專業(yè)的明星設(shè)計服裝,讓服裝設(shè)計平民化,消除受眾對服裝設(shè)計領(lǐng)域的陌生感。再來,《女神的新衣》將服裝的評判權(quán)轉(zhuǎn)交給了受眾,讓大眾真正參與到時裝設(shè)計中。最后,《女神的新衣》將設(shè)計的服裝在網(wǎng)店上向受眾出售,時裝最終變成人人觸手可及的東西。由此,時裝消解了陌生感,吸納了大批接受它的人群,最終成為全民娛樂的對象。

    從視覺上吸引受眾,以感官刺激給予受眾愉悅的身心體驗,是大眾文化的鮮明特點。《女神的新衣》中的服裝款式大膽甚至怪異;服裝色彩偏愛不常見的顏色,顏色搭配也具有較強的視覺沖擊力;服裝材料方面,經(jīng)常采用一些非常規(guī)的布料。這種做法將服飾文化脫離內(nèi)涵層面,用外化的方式表現(xiàn)出來。

    雖然《女神的新衣》呈現(xiàn)出的過度娛樂化和物質(zhì)化廣遭詬病,但它對于時代脈搏的準確把握和對電視制作的創(chuàng)造性革新是值得肯定的?!杜竦男乱隆纷鳛橐粰n現(xiàn)象級電視欄目,預(yù)示了未來電視傳播娛樂至上的發(fā)展趨勢和互聯(lián)網(wǎng)將更廣泛地滲入電視傳播中,必將又一次引領(lǐng)電視行業(yè)的革新。

    [1] 鄭錦揚.藝術(shù)概論[M].北京:高等教育出版社,2011:23.

    [2] 羅崗,顧錚.視覺文化讀本[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2003:90.

    [3] 羅蘭·巴特(法).流行體系:符號學(xué)與服飾符碼[M] .上海:上海人民出版社,2000:130.

    G222.3

    A

    1674-8883(2016)23-0121-01

    張瀟藝(1985—),女,山西忻州人,碩士,助教,研究方向:影視藝術(shù)理論與批評。賈菁(1992—),女,山西太原人,香港城市大學(xué)人文與社會科學(xué)學(xué)院2016級碩士研究生在讀,研究方向:視聽新媒體。

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