談影視剪輯在數(shù)字時代的新變化

楊曉琳

（作者單位：本溪廣播電視臺）

?

談影視剪輯在數(shù)字時代的新變化

楊曉琳

（作者單位：本溪廣播電視臺）

摘 要：在當(dāng)下科技發(fā)達(dá)的時代，數(shù)字處理與計算機(jī)軟件處理，被越來越多地應(yīng)用于影視剪輯中，使影視剪輯在各個方面變得更加簡便，更加容易操作。進(jìn)一步來說，應(yīng)用了數(shù)字處理技術(shù)后，視頻剪輯出現(xiàn)了許多新的功能，影視剪輯技術(shù)因此上升了一個層次，由此可見，數(shù)字時代的到來，給影視剪輯帶來了飛躍性改革。本文就影視剪輯在數(shù)字時代的新變化，進(jìn)行了深入探討，以期促進(jìn)影視剪輯進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：影視剪輯；數(shù)字時代；改革變化

伴隨著數(shù)字時代的到來，先進(jìn)的數(shù)字處理技術(shù)在影視剪輯中的應(yīng)用越來越多。數(shù)字剪輯就是將圖像轉(zhuǎn)化為數(shù)字，將修改后的數(shù)字再重新轉(zhuǎn)換成圖像的剪輯技術(shù)。本文對剪輯中鏡頭的應(yīng)用，進(jìn)行了深入的討論。

1 剪輯中的“鏡頭”

剪輯就是兩個鏡頭之間的分析處理，使每一個鏡頭下的畫像清晰連續(xù)。讓兩個鏡頭相互對焦，從而建立正確的邏輯關(guān)系，從唯心主義與唯物主義相結(jié)合的感官進(jìn)行編輯，使圖像剪輯后更加連續(xù)、平穩(wěn)和真實，最后讓人覺察不出視頻剪輯的痕跡。鏡頭是影視剪輯變成視頻成品的最小單元，在視頻拍攝過程中，從開始拍攝到結(jié)束拍攝，形成的連續(xù)平穩(wěn)的視頻就是一個鏡頭的形成。視頻剪輯一般分為對視頻中動作的剪輯和對人物對話的剪輯。動作剪輯是將指定的動作分解成多個角度、多個場景進(jìn)行編輯。人物對話剪輯，是用兩個不同的機(jī)位同時拍攝說話的兩個人，再從兩個機(jī)位所拍攝的鏡頭進(jìn)行剪輯，值得注意的是，如果兩個機(jī)位同時拍攝，那必須保證兩個鏡頭在同一條軸線上，這樣就不會出現(xiàn)跳場或者視頻畫面錯位的情況。

2 數(shù)字技術(shù)在視頻剪輯上的不同

不管是哪一種形式的藝術(shù)，都需要一種技術(shù)手段作為保障。所以，影視創(chuàng)作作為一種較為普遍的藝術(shù)傳播形式，過去，其背后的技術(shù)是強(qiáng)大的攝影技術(shù)。但隨著現(xiàn)代科技的不斷進(jìn)步，影視創(chuàng)作背后的技術(shù)也在不斷更新進(jìn)步，由現(xiàn)在的非線性剪輯逐漸取代了最初的人工編輯，數(shù)字化技術(shù)對視頻的編輯以及利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行視頻特效編輯，都是以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的。由此可見，如果沒有數(shù)字技術(shù)的支持，現(xiàn)代的影視創(chuàng)作不可能取得如今令人矚目的成就。

數(shù)字剪輯有很多種用途，其中主要的有兩種。第一，最初的傳統(tǒng)剪輯并不能做出數(shù)字特效。但是，通過虛擬的鏡頭移動、摳像技術(shù)、圖層渲染、三維視覺空間等，使無縫剪輯由不可能變成了可能；第二，數(shù)字處理技術(shù)使傳統(tǒng)剪輯變得更加簡便。利用非線性剪輯技術(shù)，可以使剪輯后的視頻更加連貫、平穩(wěn)、真實。利用抽幀、插幀、跳幀，能使經(jīng)過處理的視頻取得傳統(tǒng)剪輯技術(shù)無法達(dá)到的效果。

3 美學(xué)在數(shù)字技術(shù)下的變化

影視剪輯技術(shù)在數(shù)字技術(shù)的支持下，取得了巨大的進(jìn)步，但是，與此同時，影視剪輯也開始涉及美學(xué)，就是真實的定義，也是數(shù)字處理技術(shù)必不可少的。數(shù)字技術(shù)使視頻剪輯中的內(nèi)容更加豐富，影視語言種類也隨之增多。數(shù)字處理技術(shù)的應(yīng)用，使很多鏡頭超真實，同時也豐富了影視語言的種類，例如，利用數(shù)字處理技術(shù)，使圖像在海岸線與建筑之間可以無縫對接。從另一角度看，蒙太奇學(xué)派也在數(shù)字技術(shù)發(fā)展中獲益匪淺，非線性剪輯和數(shù)字片，讓影視創(chuàng)作的剪輯方式更為多樣，無縫對接的長鏡頭，更使影視創(chuàng)作剪輯出現(xiàn)了突破性改變。最后一點，數(shù)字處理技術(shù)使長期不和的蒙太奇學(xué)派和長鏡頭學(xué)派相互融合。蒙太奇學(xué)派認(rèn)為影視編輯一定要表現(xiàn)出拍攝者的意圖，通過沖突和塑造反面造型的方式，使影視作品充滿戲劇化；長鏡頭學(xué)派則更主張從正面處理鏡頭和圖像，隱藏拍攝者的意圖，讓觀眾通過長鏡頭表達(dá)出來的內(nèi)容自行體會視頻內(nèi)涵。數(shù)字技術(shù)使很多蒙太奇手段表達(dá)不出來的鏡頭，利用長鏡頭和蒙太奇手法的結(jié)合，就可以表達(dá)出這兩個學(xué)派無法單獨表達(dá)出來的內(nèi)容。數(shù)字處理技術(shù)為視頻剪輯做出的貢獻(xiàn)，毫無疑問，它使視頻更合現(xiàn)代人的審美。因為技術(shù)的限制，有時并不能淋漓盡致展現(xiàn)出畫面內(nèi)容，無法滿足正常的視頻拍攝。不過，隨著數(shù)字技術(shù)的到來，影視剪輯取得了很大的發(fā)展，使影視拍攝藝術(shù)更加真實，使其能準(zhǔn)確反映出拍攝者想要表達(dá)的內(nèi)容，更加真實展現(xiàn)出作品的本質(zhì)。

4 結(jié)語

數(shù)字處理技術(shù)的出現(xiàn)，使視頻剪輯技術(shù)上升到了一個新的高度，在突破傳統(tǒng)剪輯效果的前提下，提高了影視技術(shù)的處理效率，為眾多影視愛好者創(chuàng)造了廣闊的發(fā)揮空間充分發(fā)揮出剪輯的效果。最主要的一點是，計算機(jī)技術(shù)與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，在影視剪輯中應(yīng)用了合成長鏡頭，展現(xiàn)了各種傳統(tǒng)視頻剪輯無法實現(xiàn)的震撼場景，這無疑是影視剪輯歷史上的一大進(jìn)步，它改變了蒙太奇學(xué)派和長鏡頭學(xué)派相互爭論不休的局面，使二者完美融合。

參考文獻(xiàn)：

［1］鐘陽,趙翔宇,高嵩等.非線性編輯系統(tǒng)在視頻公開課中的應(yīng)用［J］.吉林大學(xué)學(xué)報（信息科學(xué)版）,2013（2）.

［2］邵華.非線性編輯在電視制作中的應(yīng)用［J］.西部廣播電視,2013（23）.

［3］黃桂英.電視節(jié)目制作中剪輯風(fēng)格的建立［J］.西部廣播電視,2013（14）.

［4］數(shù)字時代，影視剪輯如何“技”與“藝”雙馨［J］.影視制作,2012（9）.

［5］杜衣杭.影視剪輯在數(shù)字時代的新變化［D］.北京:北京交通大學(xué),2013.