諜戰(zhàn)劇《潛伏》中的人物形象塑造研究

惠淋芳（鄭州大學(xué)　新聞與傳播學(xué)院，河南　鄭州　450001）

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諜戰(zhàn)劇《潛伏》中的人物形象塑造研究

惠淋芳
（鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，河南鄭州450001）

摘 要：電視劇《潛伏》迅速躥紅，以跌宕起伏的劇情和險(xiǎn)象環(huán)生的懸念，吸引了大批觀眾，獲得了較好的收視率，成為諜戰(zhàn)劇中的收視黑馬?！稘摲芬云胀ㄈ说囊暯牵瑸槲覀兯茉炝艘恍┯醒腥?、有正義感的人物形象。該劇既在敘事策略和敘事結(jié)構(gòu)上取得了成功，又在人物形象塑造上有了新的突破，對(duì)以后電視劇的創(chuàng)作有著極其重要的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：《潛伏》；人物形象；突破

一、《潛伏》中人物的分類

（一）正面人物塑造

《潛伏》中的正面人物余則成，為人處事謹(jǐn)小慎微，打破了以往特情劇的描述。當(dāng)他執(zhí)行刺殺李海峰的任務(wù)時(shí)，槍殺時(shí)握槍的手在發(fā)抖，把敵人殺死后小心翼翼地摸一下對(duì)方是否死亡，這樣做不但不影響他作為英雄的形象，我們看到的反而是一個(gè)怕死、內(nèi)心恐懼的形象。電視劇中的英雄人物不再是“高大全”的形象，而是徹底擺脫符號(hào)化的形象，開始向平民形象回歸。

（二）反面人物塑造

《潛伏》對(duì)反面人物的塑造達(dá)到了一定的高度，以人性的角度去剖析所屬時(shí)代的追求和信仰。李涯將生死置之度外，有著洞悉一切的敏感性，為了找到有關(guān)翠平身份的證據(jù)，李涯派出3隊(duì)人馬去翠平和余則成的老家進(jìn)行調(diào)查，雖然無(wú)功而返，但是不得不讓余則成加強(qiáng)防備。李涯忠于黨國(guó)，始終堅(jiān)信“我運(yùn)即國(guó)運(yùn)”，希望全國(guó)的孩子都能過上好日子。該劇為我們展示了一個(gè)既可怕又可敬的李涯，對(duì)這一人物的多面性塑造，是整部電視劇中人物性格復(fù)雜化的一個(gè)縮影。

（三）主要人物塑造

翠平作為女性形象的塑造是以男性視角為基礎(chǔ)構(gòu)建的，是集中刻畫的主要人物形象。她代替妹妹到天津站從事地下工作，協(xié)助余則成完成潛伏任務(wù)，剛來到城市，翠平對(duì)這一切都是陌生的，城市跟鄉(xiāng)下是截然不同的兩種生活。在余則成的塑造下，翠平慢慢地磨掉了自己的個(gè)性，磨去了自己的草莽習(xí)氣，從目不識(shí)丁到成為城市中的一份子，她是潛伏中的一絲曙光。

（四）次要人物塑造

以前的諜戰(zhàn)劇中對(duì)次要人物的刻畫幾乎都是一筆帶過，《潛伏》對(duì)次要人物的塑造是極其成功的。謝若林在這部劇中是不可或缺的一個(gè)角色，每一次出場(chǎng)都帶著濃濃的幽默氛圍，說話有點(diǎn)結(jié)巴，只要是跟錢有關(guān)的東西他都非常感興趣，幾乎到了走火入魔的地步。有時(shí)還會(huì)冒出不失經(jīng)典的結(jié)論：“那些當(dāng)官的，嘴上說著主義，懷里揣著生意?！彼彩侨珓∽钅堋爸泵妗比松娜宋?。他沒有鮮明的政治立場(chǎng)，如果在比較和平穩(wěn)定的年代，他只是個(gè)十分普通的小商人而已。

二、《潛伏》中人物形象的特征

（一）真實(shí)性

吳敬中作為軍統(tǒng)的資深老特務(wù)，借機(jī)會(huì)利用余則成去敲詐穆連成，從中撈取了很多貴重的東西，如酒廠、名人字畫、古董等，可見搜刮錢財(cái)?shù)氖侄畏浅８呙?。我們?cè)诳吹剿庪U(xiǎn)狡詐的同時(shí)，也感受到他人情味的一面。吳敬中允許余則成向左藍(lán)做最后的告別，還有在對(duì)待馬奎妻子的態(tài)度上，表示讓她自己選擇，不加強(qiáng)求?？吹竭@里應(yīng)該很多人都感動(dòng)萬(wàn)分，因?yàn)檫@個(gè)老謀深算的站長(zhǎng)也是有血有肉、有人情味的，讓觀眾“又愛又恨”，呈獻(xiàn)給我們的是一個(gè)真實(shí)的人物形象。

（二）個(gè)性化

女主人公翠平是農(nóng)村人，大眼不識(shí)幾個(gè)字，性格豪爽，遇到任何事首先想到的是用拳腳解決。內(nèi)心毫無(wú)城府的她來到天津后，任務(wù)是與余則成假結(jié)婚，本來城市生活就不太好適應(yīng)，而最重要的是要適應(yīng)官太太的角色，盡快融入鉤心斗角的生活中，這對(duì)她是一大挑戰(zhàn)。吳敬中說她“蠢得掛相”，官夫人笑她“土得掉渣”，她的出現(xiàn)無(wú)疑為這部沉重的諜戰(zhàn)劇《潛伏》注入了幽默輕松的元素，如內(nèi)衣外穿、壘雞窩、藏手雷等等，翠平這個(gè)人物形象塑造得更加個(gè)性、豐滿。

（三）多元化

《潛伏》受到好評(píng)的一個(gè)重要元素就是劇中人物十分入味，余則成大智若愚、深謀遠(yuǎn)慮，翠平率直、豪放，兩人的語(yǔ)言交流都十分通俗易懂，略帶詼諧之氣。晚秋的細(xì)膩憂郁之氣，還有作為知識(shí)分子左藍(lán)的理智堅(jiān)定。還有許多反面人物都演繹得非常出彩：老謀深算、又有人情味的吳敬中；強(qiáng)悍干練的馬奎；陰險(xiǎn)狡詐的陸橋山；滿口生意、沒有主義的謝若林，人物角色鮮明醒目，豐富了劇情。人物形象在虛幻中表現(xiàn)富有哲理的人生畫面，凸顯了人物的個(gè)性和靈魂。

三、《潛伏》在人物塑造方面的突破

（一）外在形態(tài)的完美刻畫

無(wú)論是對(duì)正面人物還是反面人物的塑造，《潛伏》一劇對(duì)人物塑造得都很到位。從演員的形象塑造上可以看出，余則成一反正面人物身材偉岸、一身正氣的形象，經(jīng)常表現(xiàn)出保守，甚至婆婆媽媽的樣子。從服裝上看，余則成偏愛中山裝，主要以黑色和深藍(lán)色為主，這樣的選擇很符合他潛伏人員的身份，中規(guī)中矩，絕不張揚(yáng)。除了樣貌、服裝，語(yǔ)言也是人物形象塑造的另一種表現(xiàn)手段，余則成說話溫吞緩慢，毫不果斷，這個(gè)人物的塑造是貼近生活、貼近現(xiàn)實(shí)的。

（二）內(nèi)在情感的豐富呈現(xiàn)

余則成的一生遇到了3種不同類型的女人，左藍(lán)是余則成的初戀，她在感情上給予余則成溫暖，在思想上給予余則成支持與鼓勵(lì)，余則成的成功很大原因取決于左藍(lán)對(duì)他的影響。而余則成對(duì)晚秋一直是很逃避的，為了使晚秋重拾信心，他說服晚秋去解放區(qū)，因?yàn)槟鞘且环N嶄新的生活，是每個(gè)人都向往的。翠平和余則成做假夫妻，還為他生了孩子。雖然她沒有左藍(lán)的完美，也沒有晚秋的熱情，但她在余則成心中的地位是任何女人都無(wú)法取代的，因?yàn)閷?duì)余則成來說她是親人，是簡(jiǎn)單的陪伴與溫暖。

（三）詼諧幽默的喜劇風(fēng)格

《潛伏》一劇在人物塑造方面的喜劇色彩比較濃厚，在情節(jié)驚險(xiǎn)的時(shí)刻穿插幽默元素，緩解了劇情的緊張氣氛，也增加了情趣。例如，翠平穿上旗袍，余則成則說像林黛玉，翠平聽后破口大罵：“哪里認(rèn)識(shí)的野女人？”余則成聽后，只是簡(jiǎn)單的一笑。翠平模仿老母雞轉(zhuǎn)，說“我就是老母雞，圍著你，呱呱呱呱，你不許跟別的母雞跑”等。到了最后兩人在機(jī)場(chǎng)相見時(shí)，含淚對(duì)視，余則成再一次模仿老母雞打轉(zhuǎn)，這個(gè)訊息是告訴翠平有情報(bào)信息，多虧了這個(gè)雞窩，最終大獲全勝。

參考文獻(xiàn)：

［1］競(jìng)舟.還原歷史，以客觀中立態(tài)度塑造不同信仰的人——淺析《潛伏》中李涯的人物形象［J］.劇影月報(bào)，2011（6）：42-43.

［2］E·M·福斯特.小說面面觀［M］.廣州：花城出版社，1984：64.

作者簡(jiǎn)介：惠淋芳（1989—），女，河南濮陽(yáng)人，碩士研究生，研究方向：戲劇與影視學(xué)，新媒體等。

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）01-0101-01