青春題材網絡小說影視化改編優(yōu)劣勢及發(fā)展趨勢探析

張瀟藝

（山西傳媒學院，山西 晉中 030619）

青春題材網絡小說影視化改編優(yōu)劣勢及發(fā)展趨勢探析

張瀟藝

（山西傳媒學院，山西 晉中 030619）

自網絡小說《第一次親密接觸》被改編成影視劇后，大量網絡小說開始走上影視化改編之路，并且近幾年青春題材網絡小說被改編成影視劇的數量急劇上升，而此類影視劇的出現也在一定程度上促進了影視行業(yè)的不斷發(fā)展。但是，在其向前發(fā)展的同時，我們也應看到其在發(fā)展過程中也會有同質化現象嚴重、文化藝術性缺失等問題。所以，筆者分析青春題材網絡小說進行影視化改編的優(yōu)劣勢，了解其所具有的優(yōu)缺點，并在此基礎上，探析未來網絡小說影視化改編的發(fā)展趨勢，以期對未來青春題材網絡小說影視化改編有所促進。

青春題材網絡小說；影視化改編；優(yōu)劣勢；發(fā)展趨勢

近年來，網絡小說改編的影視劇成了影視劇創(chuàng)作中不可忽視的重要力量?！墩鐙謧鳌贰冬樼鸢瘛贰逗我泽虾嵞贰痘ㄇЧ恰返染W絡小說成功改編成了火爆熒屏的電視??；《匆匆那年》《失戀三十三天》《致我們終將逝去的青春》《盜墓筆記》等網絡小說成功改編成了“票房破億”的大眾電影。其中，同時改編成電視劇與電影的作品也是數量可觀。例如，《微微一笑很傾城》《致我們終將逝去的青春》《匆匆那年》等，并且都獲得了受眾的喜愛與關注。尤其在網絡小說改編劇中，青春題材占有較大比重。所以，本文探析青春題材網絡小說影視改編的優(yōu)劣勢，總結分析其未來的發(fā)展趨勢，旨在為其之后的發(fā)展提供有益的建議和意見。

一、青春題材網絡小說改編影視劇大量出現的原因

作為信息傳播的重要載體，互聯網的出現及快速發(fā)展，導致網絡文化也逐漸興起。網絡小說作為網絡文化的重要組成部分也開始大量涌現。“網絡小說主要是指發(fā)表在互聯網平臺上，由網絡寫手原創(chuàng)的小說，是網絡文學最重要的形式之一。”［1］1997年，《第一次親密接觸》開啟了網絡小說的先河，并被改編成電影及電視劇。之后，網絡小說及網絡寫手紛紛進入受眾的視野，閱讀的形式也趨于多元化。讀者不僅可以在專門的小說網站上閱讀小說，同時網絡小說也以圖書形式進行出版，拓寬了受眾的閱讀渠道。

除此之外，網絡小說的類型也逐漸呈現出多元化的趨勢。在題材眾多的網絡小說當中，青春類題材以其符合時下年輕人生活經歷的特點吸引了大量受眾群體。例如，《那些年，我們一起追過的女孩》《致我們終將逝去的青春》《匆匆那年》《微微一笑很傾城》等，并且均被改編成了影視劇。特別是近幾年來，青春題材網絡小說改編影視劇現象驟然增多。具體分析其大量出現的原因，主要集中在以下幾點：

（一）青春題材網絡小說改編影視劇具有良好的群眾基礎

目前，在網絡上閱讀小說的人群以年輕人為主，所以青春題材的小說受到了廣泛的歡迎。所以，在其改編成影視劇前，就已經積累了一定的受眾群體。例如，改編影視劇較為成功的案例《致我們終將逝去的青春》，小說初在互聯網上進行連載時就已經具有一定數量的閱讀人群，并有“粉絲”群體通過貼吧、論壇等渠道對小說進行宣傳，以及針對小說中劇情的發(fā)展、人物的情感等內容進行討論，這無疑為小說改編成影視劇奠定了良好的群眾基礎。使影視劇在未播出前就已經擁有了一大批受眾，所以使大量影視劇制片方將角色投向網絡小說。

（二）青春題材網絡小說改編影視劇具有十足的話題性

將青春題材網絡小說改編成影視劇除了具有良好的群眾基礎之外，其改編的話題度也為影視劇的持續(xù)升溫添了“一把火”。

首先，改編本身就存在一定的爭議性。小說本身的受眾群體對于自己喜愛的網絡小說被改編成影視劇在心理上會存在落差感，這種意見往往會通過社交平臺進行表達，參與人數越多，話題性越強。

其次，青春題材網絡小說最讓人關注的就是劇情發(fā)展，這往往成為讀者關注和爭議的焦點。特別是將其改編成影視劇后，是遵從原小說的情節(jié)發(fā)展，還是在原小說基礎上進行藝術創(chuàng)造，抑或顛覆原小說只保留故事主干內容，在改編影視劇開拍之初就已經引發(fā)了受眾熱烈的討論。

第三，“選角”引發(fā)的大討論也給改編影視劇帶來了話題度。小說“原著黨”在影視劇未開拍前，在心里就有了合適的主人公人選，并在網絡上進行討論交流。而影視劇的開拍，“選角”也成了他們爭論的熱點，演員是否符合讀者心中的形象成為話題的中心。

所以，具有話題度的網絡小說改編成影視劇，勢必會對影視劇的開拍和播出帶來影響，達到“未拍先熱”“未播先熱”的效果，無疑為影視劇的發(fā)行方節(jié)省了一定的宣發(fā)費用。這也是青春題材網絡小說改編成影視劇的現象大量出現的原因。

（三）青春題材網絡小說改編影視劇符合當下年輕人的審美趨向

青春題材網絡小說吸引制片方進行改編的原因，還在于網絡小說更符合當下年輕人的生活狀態(tài)與審美趨向。“網絡是大眾通過網絡平臺發(fā)出的社會聲音，內容大多與現實生活息息相關?！保?］例如，《致我們終將逝去的青春》引發(fā)了“80后”的集體懷舊；再如，《匆匆那年》給觀眾帶來感同身受之感，這都是因為情節(jié)設置與日常生活密切相關，讀者在閱讀小說時往往會產生認同感，這也成為吸引制片方將青春題材網絡小說進行影視改編的重要原因。因為改編后的影視劇會讓觀眾產生所謂的“熟悉感”，也就為影視劇受到歡迎奠定了堅實的基礎。

將青春題材網絡小說進行影視改編大規(guī)模出現的原因，歸根結底也是改編影視劇的優(yōu)勢所在。正因為青春題材網絡小說良好的群眾基礎、十足的話題性以及符合當下年輕人的審美趨向，所以才引發(fā)了制片方的大量影視化改編。

二、青春題材網絡小說改編影視劇的不足之處

青春題材網絡小說改編影視劇引發(fā)了大眾對于青春、校園、愛情的回憶與追溯，一部接一部作品的成功也讓影視界出現了“青春題材熱”。但是當越來越多的相類似的作品出現時，最初帶給我們的感動與熱情不再。并且，同質化現象嚴重、文化性缺失等問題也逐漸顯露出來。

（一）同質化嚴重

越來越多青春片的出現，使得此類型影視劇表現出同質化現象嚴重的問題。并且，大多數青春題材影視劇以愛情為主線。盡管“青春”這一詞語對于我們來說并不僅僅只有愛情，還包括友情、親情、迷茫、沖動等，但是影視劇創(chuàng)作方選擇網絡小說改編時主要還是以愛情為主。在劇中，展現愛情的模式也是大同小異：男、女主人公因誤會相愛、因誤會分開，結局或是大團圓，或是各自安好。在受眾已然知曉劇情時，這類影視劇也無法再吸引受眾觀看。

（二）文化性缺失

青春題材網絡小說被大量改編成影視劇，并取得了良好的收視成績及票房。例如，《致我們終將逝去的青春》最終票房為7.26億元；《匆匆那年》最終獲得了5.88億票房收入。眾多影視制作機構看到其潛在的商業(yè)利潤，開始蜂擁而上對網絡小說進行影視化改編。盡管影視劇中有優(yōu)質的作品出現，但是也有部分作品會因為追求商業(yè)利潤而出現“過度娛樂化”的內容，導致影視劇中文化性的缺失。并且，青春題材網絡小說的質量也參差不齊，影視制作機構如果不顧及小說的質量進行改編，會導致改編后的影視劇質量大打折扣。長此以往，對整個影視行業(yè)的發(fā)展來說是弊大于利的。

三、青春題材網絡小說改編影視劇的發(fā)展趨勢分析

縱觀目前青春題材網絡小說影視化改編市場，雖然具有同質化現象嚴重、文化藝術性缺失等問題，但影視劇改編市場的火爆證明其是有發(fā)展前景的，關鍵在于我們如何進行網絡小說的選擇、網絡小說的影視化改編，以及改編影視劇后的宣傳等工作。

首先，對青春題材網絡小說進行影視化改編，必須形成相關的選擇制度，建立相關的選擇標準。影視制作機構需要組織一定的人力、物力，專門針對網絡小說進行篩選，將可供影視化改編的網絡小說進行歸類。并且，在選擇的過程中，不僅要選擇符合當下社會生活的內容，而且要重視作品的現實性、文化性、藝術性，保證作品的質量。這在未來青春題材網絡小說影視化改編的過程中是大勢所趨。

其次，對青春題材網絡小說進行影視化改編，要建立相關的產業(yè)鏈。“傳媒產業(yè)鏈是傳媒業(yè)發(fā)展到高級階段的產物，這根產業(yè)鏈把內容生產、技術開發(fā)、營銷等諸多環(huán)節(jié)緊密聯系在一起，形成一個上游開發(fā)、中游拓展、下游延伸的產業(yè)集群?！保?］以《致我們終將逝去的青春》為例，小說本身的高點擊率，使得其被影視化改編，不僅電影最終取得了高票房，電視劇也取得了較高的點擊率。而電影、電視劇的火爆，也為原小說帶來了更高的關注度，點擊率與圖書銷售量都大幅上升，這是一個相互推動的過程。不僅如此，劇中的演員等也成了大眾關注的焦點，在購物網站上可以看到劇中人物同款的物品、飾品等，這都是雙方共同促進的結果，從而實現了雙贏，這也是未來青春題材網絡小說在影視化改編過程中的發(fā)展趨勢。

青春題材網絡小說進行影視化改編的火爆，為影視行業(yè)的發(fā)展帶來了一股新的力量。網絡小說本身所具有的互動性、現實性顯然符合受眾的期待心理。但是在火爆的同時，我們也應看到其在發(fā)展過程中存在的一些不得不引起重視的問題。通過分析網絡小說改編影視劇的優(yōu)劣勢，筆者總結分析出在未來的改編過程中，必須建立相關的小說選擇標準以及構建相關產業(yè)鏈，從而才能促進青春題材網絡小說影視改編在未來獲得更好的發(fā)展。

［1］ 李宇瀟.網絡小說的傳播渠道及受眾分析［D］.山東師范大學，2015.

［2］ 謝冰瑩.論中國網絡小說影視的改編［D］.杭州師范大學，2014.

［3］ 計雪峰，梅笑東.傳媒產業(yè)鏈發(fā)展模式研究［J］.新聞研究導刊，2006（06）：39.

J905

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1674-8883（2016）21-0157-02

張瀟藝（1985—），女，山西忻州人，碩士，山西傳媒學院編導系助教，研究方向：影視藝術理論與批評。