粉絲文化初探
——以粉絲電影為例

牟 瑋

（遼寧大學(xué)，遼寧　沈陽(yáng)　110000）

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粉絲文化初探
——以粉絲電影為例

牟 瑋

（遼寧大學(xué)，遼寧沈陽(yáng)110000）

摘 要：隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，出現(xiàn)了一種新型的電影形式——粉絲電影，在粉絲電影的發(fā)展中伴隨著一系列的獨(dú)具特色的粉絲文化。本文以近兩年來(lái)上映的粉絲電影為例，結(jié)合相關(guān)理論對(duì)粉絲文化進(jìn)行初步的探析。

關(guān)鍵詞：粉絲；粉絲電影；粉絲文化

一、粉絲電影概述

（一）粉絲電影的概念

粉絲電影是一種新的電影類型，其受眾主要為粉絲群體，或者說(shuō)是為了迎合特定的群體而拍攝的電影，只對(duì)特定的人有著非看不可的意義。在這種類型片中，吸引觀眾的不再是電影工業(yè)時(shí)代跌宕起伏的劇情，也不再是高科技電影時(shí)期制作精良的后期技術(shù)，甚至連演員的表演都可以忽略，觀眾們唯一在乎的是演員是誰(shuí)。

（二）粉絲電影的基本特征

綜合我國(guó)的粉絲電影，將其特征歸為以下幾點(diǎn)：

1.受眾主體為粉絲群體，粉絲的主要行為是購(gòu)買(mǎi)。粉絲們對(duì)偶像往往表現(xiàn)為過(guò)于狂熱的追求，因此購(gòu)買(mǎi)行為同時(shí)還伴隨著盲目性和非理性。例如，電影《大武生》上映時(shí)曾出現(xiàn)過(guò)粉絲包場(chǎng)看電影的情況，而電影的落座率還不到三分之一。這種行為雖然可以理解為對(duì)自己崇拜的偶像的支持，但事實(shí)上是不理智的行為，在一定程度上浪費(fèi)了電影資源。

2.電影主要演員是當(dāng)前大熱的明星，他們身上基本都帶著年輕漂亮和青春記憶的標(biāo)簽。電影《致青春》改編自辛夷塢的同名小說(shuō)，在電影播出之前就已經(jīng)有不少屬于這本書(shū)的粉絲。電影的故事情節(jié)充滿了校園、青春、愛(ài)情的色彩，這是大部分經(jīng)歷過(guò)校園生活的人的共同追憶。主演則是有大批女粉絲的韓庚和趙又廷，而電影的導(dǎo)演是當(dāng)年紅極一時(shí)的“小燕子”趙薇。以上這些原因使得這部趙薇導(dǎo)演的“處女秀”自拍攝到上映一直得到大量粉絲的追捧。

3.此類電影一般制作周期短，成本低，票房收入高，回報(bào)高，電影票房與電影藝術(shù)價(jià)值存在較大的反差。2013年綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》紅遍大江南北，隨后在2014年春節(jié)檔推出了《爸爸去哪兒大電影》，這部電影的拍攝周期只有短短的五天，其預(yù)算成本5000萬(wàn)，而最后坐收票房近7億，但其豆瓣評(píng)分僅5.8分。

二、粉絲電影的文本盜獵者和游牧者

（一）文本的盜獵者

亨利·詹金斯引用德賽都的“盜獵”觀點(diǎn)，將讀者和作者的關(guān)系概括為一種爭(zhēng)奪文本所有權(quán)和意義控制的持續(xù)斗爭(zhēng)?！拔谋镜谋I獵者”其實(shí)是說(shuō)讀者或觀眾并沒(méi)有按照文本一開(kāi)始設(shè)定的方向去理解和接受，而是按照自己的心理期待去解讀電影。但是，我認(rèn)為粉絲電影的受眾（粉絲）并不是直接的文本的盜獵者，可以說(shuō)他們是選擇性的接觸者，和普通受眾一樣，他們并不能直接影響娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向，他們只能祈求制作方繼續(xù)制作他們喜愛(ài)的東西。然而，隨著人們對(duì)物質(zhì)利益追逐意識(shí)的增長(zhǎng)，電影從最初的文本寫(xiě)作到最后的拍攝制作越來(lái)越代表粉絲的意愿，所以單純地說(shuō)粉絲是文本的盜獵者是不完全恰當(dāng)?shù)?，直接從事這一“盜獵”行為的其實(shí)是電影制作方，而這最根本的原因則是對(duì)利益的追求。

（二）文本的游牧者

文本的游牧者最初是說(shuō)讀者或粉絲是無(wú)權(quán)的、有依賴性的，這一理論在文化工業(yè)理論下的確適用。文化工業(yè)使得受眾的主體性逐漸喪失，他們受媒介聚光燈所掌握，這道光打到哪里，受眾主體就追隨到哪里。但是就近年來(lái)的粉絲電影分析，這一理論似乎發(fā)生了變化，受眾在符號(hào)的闡釋和理解方面自主性在逐漸消失，但他們似乎有了一種能夠凌駕于表演之上的權(quán)利。也就是說(shuō)粉絲們的喜好似乎能夠成為劇情發(fā)展的決定性因素，制作方會(huì)考慮粉絲強(qiáng)大的力量。在這樣的大環(huán)境中，粉絲們不再是搖擺不定的，相反，能夠決定整個(gè)電影發(fā)展方向的創(chuàng)作主體卻成了游牧者，他們受著經(jīng)濟(jì)利益因素這種無(wú)形力量的影響，不再是自由而無(wú)拘束的。

三、粉絲電影中的接受美學(xué)

隨著電影工業(yè)的發(fā)展，電影的創(chuàng)作逐漸由作者為中心向作品為中心以及向觀眾為中心轉(zhuǎn)化。于果·明斯特伯格曾在他的《電影：一次心理學(xué)研究》一書(shū)中指出：電影并不存在于膠片或者銀幕之上，而是存在于接受者的心理，正是由于觀眾的感覺(jué)、知覺(jué)、聯(lián)想、想象、理解、情感等心理活動(dòng)的交互作用，才使得電影給觀影者帶來(lái)的感受比現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)場(chǎng)景更加豐富多彩。接受美學(xué)將閱讀分為三級(jí)，而這一理論也同樣適應(yīng)于粉絲電影。在電影當(dāng)中則可以把這三個(gè)級(jí)別理解為：對(duì)電影敘事過(guò)程的閱讀、觀眾基于電影在內(nèi)心提出的看法和觀點(diǎn)以及觀眾觀影后的體驗(yàn)和更深層次的需求。在粉絲電影中，第三級(jí)閱讀得到了很好的實(shí)現(xiàn)。粉絲電影的觀影群體與以往不同，他們多為年紀(jì)較小的90后和00后，因而他們內(nèi)心的想法也比較奇特，他們崇拜上流社會(huì)奢靡狂歡、錦衣玉食的生活，有著對(duì)將來(lái)的名譽(yù)、財(cái)富甚至對(duì)另一半的想象。

四、結(jié)語(yǔ)

粉絲電影是當(dāng)下大熱的電影形式，在獲得眾人追捧的過(guò)程中也飽受相關(guān)專業(yè)人士的批判。著名編劇顧小白表示，“粉絲電影”其實(shí)一直都存在，但那時(shí)和現(xiàn)在不一樣，那時(shí)候非常注重電影的質(zhì)量，偶像的賣(mài)點(diǎn)最多只占三分之一。其實(shí)，在美國(guó)就有很多偶像電影，如《碟中諜》系列電影，在某種程度上可以認(rèn)為它是粉絲電影，但與中國(guó)的一些粉絲電影相比較，其整體水準(zhǔn)就比較高。就長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，現(xiàn)在的粉絲群體早晚會(huì)成長(zhǎng)為審美比較端正的一代，因而粉絲電影隨著觀眾審美的提高也會(huì)得到的相應(yīng)的發(fā)展。相信粉絲電影經(jīng)過(guò)不斷的探索和發(fā)展也會(huì)成為一種針對(duì)粉絲的小眾化但藝術(shù)價(jià)值和觀賞價(jià)值都頗高的電影。

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中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）05-0146-01

作者簡(jiǎn)介：牟瑋（1992—），女，山東人，遼寧大學(xué)新聞傳播碩士研究生在讀，研究方向：新聞。