從電影觀眾學(xué)角度看《瘋狂動(dòng)物城》的成功

高臻笛

（中國藝術(shù)研究院，北京 100029）

從電影觀眾學(xué)角度看《瘋狂動(dòng)物城》的成功

高臻笛

（中國藝術(shù)研究院，北京 100029）

動(dòng)畫片《瘋狂動(dòng)物城》講述兔子警察朱迪和狐貍尼克之間的有趣故事。這部在中美同步上映的影片，自上映以來不僅票房單日破億，并且獲得“零差評”的口碑。這部兼顧娛樂性和社會(huì)性的影片，贏得了不論是兒童還是成人的喜愛。本文從電影觀眾學(xué)角度分析《瘋狂動(dòng)物城》的成功，試圖對電影作品打動(dòng)觀眾的深層心理動(dòng)因作出詮釋。

觀影心理；期待視野；替代性滿足

《瘋狂動(dòng)物城》是由迪士尼影業(yè)出品的3D動(dòng)畫片，該片講述小鎮(zhèn)女青年兔子朱迪前往大城市展開尋夢之旅，后與看起來一點(diǎn)都不和諧的狐貍尼克組成搭檔，并破獲一樁動(dòng)物界大案的故事。這部在中美同步上映的影片，自上映以來不僅票房單日破億，最高票房高達(dá)1.66億，并且獲得“零差評”的口碑。這部兼顧娛樂性和社會(huì)性的影片，贏得了不論是兒童還是成人的喜愛，居高不下票房的背后引發(fā)國內(nèi)制作人的深層思考。

一、內(nèi)容和角色契合觀眾的觀影心理

就電影作品而言，藝術(shù)形象的獨(dú)特性、情節(jié)的變化性，以及藝術(shù)手段、藝術(shù)技巧的獨(dú)創(chuàng)性可以激發(fā)欣賞者的趨新心理。從信息論觀點(diǎn)看，藝術(shù)形象作用于欣賞者的審美結(jié)構(gòu)，使得欣賞者產(chǎn)生一種獵奇的滿足。在影片《瘋狂動(dòng)物城》中，人們印象中的動(dòng)物形象都發(fā)生了徹底的顛覆。例如，觀眾普遍認(rèn)為狡猾，做盡壞事的狐貍，在影片中變得機(jī)智和勇敢；膽小懦弱的兔子在這里成了一名優(yōu)秀的警官；而自然界中最溫順的綿羊卻是導(dǎo)致案件發(fā)生的幕后黑手，這樣陌生化的藝術(shù)處理帶給人們趨新性的觀影心理。

觀眾在觀影時(shí)得到的不僅是視聽的享受，更多的是與片中的情節(jié)產(chǎn)生共鳴。共鳴作為一種最為強(qiáng)烈的情感交流效果，往往表現(xiàn)在觀眾觀影的過程中。當(dāng)觀眾置身于黑暗的電影院中，就相當(dāng)于把自己置身于角色當(dāng)中，所有的情緒都可以感同身受，這也就是觀眾會(huì)跟著影片大笑大哭的原因。在影片中人們會(huì)為了兔子朱迪遭到歧視而打抱不平，會(huì)因?yàn)闃鋺虚W電的動(dòng)作遲緩而哈哈大笑，當(dāng)影片的最后兔子朱迪作為一個(gè)小鎮(zhèn)女青年完成自己夢想并獲得成功時(shí)，觀眾的內(nèi)心都是感動(dòng)的。只有與觀眾產(chǎn)生共鳴的影片，才能得到觀眾的喜愛。

電影要滿足社會(huì)主體的大眾需求，社會(huì)心理必然在銀幕上得到體現(xiàn)。普列漢諾夫曾經(jīng)認(rèn)為社會(huì)心理是一種直接反映社會(huì)存在和社會(huì)關(guān)系、社會(huì)的精神狀況，是一定社會(huì)群體的感覺、情緒、意志、愿望、情趣以及風(fēng)尚、習(xí)俗等因素的總和。制作團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作時(shí)牢牢抓住當(dāng)前時(shí)代的社會(huì)心理，不僅刻畫了一個(gè)烏托邦式的動(dòng)物世界，更用童話的方式植入人類社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問題。在《瘋狂動(dòng)物城》中，大象拒絕賣給狐貍冰棍、牛局長逼兔子離開警局、食草動(dòng)物集體抵制肉食動(dòng)物……動(dòng)物城里不同物種之間也充滿了歧視、敵意和誤解。“戴著有色眼鏡看人”這樣的人類之間的偏見被移植到了動(dòng)物世界中，故事內(nèi)容對現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的歧視、種族還有權(quán)利等現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行了深刻的諷刺。

二、敘事和情節(jié)滿足了觀眾的“期待視野”

觀眾選擇收看電影的趨向有賴于觀眾的期待視野，這種期待又是觀眾長期的藝術(shù)審美和生活實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的心理表現(xiàn)形態(tài)。法國電影理論家麥茨說過：“電影是一種會(huì)講故事的機(jī)器”。其中，影片中的敘事手法就決定了能否講好一個(gè)“故事”?！动偪駝?dòng)物城》中的敘事結(jié)構(gòu)遵守了觀眾熟悉的經(jīng)典敘事語法。從選擇影片到感受影片，從理解影片到認(rèn)同影片，從體驗(yàn)影片到評價(jià)影片，每一步都離不開“期待視野”。姚斯在接受理論中提到，作家在創(chuàng)作作品的過程中，從下筆那一刻，就已經(jīng)對他們的欣賞與理解作出預(yù)測，讀者是有“期待視野”的。一部作品是背離還是超越讀者的“期待視野”，將決定這部作品在該時(shí)代的受歡迎的程度。該片中的平等主義和正義必將戰(zhàn)勝邪惡的主題與觀眾的“期待視野”相同。

《瘋狂動(dòng)物城》中隱喻的平等主義得到伸張。食草動(dòng)物兔子朱迪與食肉動(dòng)物狐貍尼克在開始相遇時(shí)，兩個(gè)人都對對方充滿了猜忌和偏見。朱迪是一只對生活積極向上的陽光母兔子，她單純善良地認(rèn)為這個(gè)世界充滿美好，而尼克則已對這個(gè)動(dòng)物城感到失望，經(jīng)歷了世態(tài)炎涼。尼克和朱迪在經(jīng)歷了一系列的事情之后，去除了對彼此的偏見并成了一對幸福的戀人。朱迪作為一個(gè)女性形象，能讓觀眾更好地認(rèn)知性別偏見，尼克作為一個(gè)食肉動(dòng)物代表的是種族偏見，這都是不平等關(guān)系，也是人類社會(huì)中普遍存在但是容易忽視的部分。還有警察局的牛局長蔑視小動(dòng)物，作為行政人員的樹懶辦事效率低下等都映射了當(dāng)下社會(huì)，影片中制造的效果符合甚至超越了觀眾的“期待視野”。片中的綿羊市長長期以來受到偏見對待，歷史的教訓(xùn)讓她終于開始反抗證明自己，但是走上了一條錯(cuò)誤的道路最終葬送了自己，這是在提醒人們?nèi)サ羝姴拍芨玫卣J(rèn)識這個(gè)世界。

影片擁有無比正確的價(jià)值觀就是“正義必將戰(zhàn)勝邪惡”，并且充滿了鼓舞人心的正能量。人類社會(huì)中存在著善惡美丑，該片還是秉承了迪士尼的優(yōu)秀傳統(tǒng)給人們創(chuàng)造了一個(gè)美滿的結(jié)局。故事的主要事件是綿羊市長利用動(dòng)物界中食草動(dòng)物和食肉動(dòng)物之間的偏見，一手策劃了一場“賊喊捉賊”的案件。劇情緊湊有序，人們在觀看的過程中也在思考到底誰是幕后黑手。影片的末尾，綿羊最終戴上了手銬，動(dòng)物城又恢復(fù)了往日的生機(jī)?！动偪駝?dòng)物城》通過生活在動(dòng)物城里的動(dòng)物們來向觀眾傳遞了關(guān)于呼吁世界和平，人人平等，消除種族和宗教歧視等具有正能量的世界觀，這樣正能量的價(jià)值追求也符合觀眾的“期待視野”。

三、主題和場景激發(fā)觀眾的“替代性滿足”

在文化消費(fèi)主義觀念盛行的當(dāng)代社會(huì)背景下，作為一種大眾文化商品，電影的首要功能是娛樂大眾。觀眾通過從電影影像和故事中獲得某種心理上的“替代性滿足”來消解日常生活的壓力，以放松情緒和實(shí)現(xiàn)精神的愉悅。美國符號學(xué)派美學(xué)家蘇珊·里格把電影稱作“造夢工廠”，觀眾在現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的事情可以通過觀影的方式實(shí)現(xiàn)，成為一種“替代性滿足”?！动偪駝?dòng)物城》通過創(chuàng)造一個(gè)烏托邦使觀眾的心理與情感需求得到釋放。

影片主題宣揚(yáng)每個(gè)成員都有成功的可能性，實(shí)質(zhì)上寄托了動(dòng)物界對夢想的追求。參照馬斯洛的需求理論

而言，自我實(shí)現(xiàn)在影片中得到了渲染。最具代表性的就是主角兔子朱迪的警官夢想，弱勢群體經(jīng)由自我奮斗達(dá)成不可能的夢想，她的經(jīng)歷就是自我實(shí)現(xiàn)的完美敘事范本?！动偪駝?dòng)物城》的確堪稱一個(gè)烏托邦式的動(dòng)物世界，照顧到每一個(gè)不同物種的差異，給它們提供自我實(shí)現(xiàn)的機(jī)會(huì)。但是烏托邦只是人類的一種美好憧憬，無論在人類族群，還是動(dòng)物世界，都不可能存在于現(xiàn)實(shí)之中。

在《瘋狂動(dòng)物城》中，擬人化的故事場景把觀眾帶入夢幻的世界，所有建筑和街道都具有人類文明社會(huì)的場景特征，所有動(dòng)物都像人一樣可以直立行走。其中，最精致的畫面就是朱迪從小鎮(zhèn)坐上火車前往動(dòng)物城，透過火車車窗看到的各種風(fēng)景，有沙漠、椰子樹、冰雪世界等，觀眾仿佛也真的置身于其中，甚至伸出手指就可以觸摸到椰子。而當(dāng)朱迪和尼克置身于危險(xiǎn)之中時(shí)，觀眾甚至?xí)蚝ε露孀⊙劬?，人類所具有的場景特征增加了影片的虛幻真?shí)。因此，影片借動(dòng)物世界來映射人類社會(huì)，使觀眾從內(nèi)心深處獲得了一種精神上的寄托。

四、結(jié)語

在電影制作以大眾需求為導(dǎo)向的今天，電影觀眾無疑成了電影事業(yè)中具有決定性的力量之一。電影選題必須從觀眾的角度出發(fā)，充分考慮到觀眾的心理訴求，使影片達(dá)到藝術(shù)與娛樂的完美結(jié)合。當(dāng)然，以大眾需求為導(dǎo)向與電影藝術(shù)價(jià)值并不矛盾，因?yàn)檫@些藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在制作方對于生活體驗(yàn)、情感積累、審美修養(yǎng)和藝術(shù)技巧的深度把握，換而言之，好電影適合所有的人觀看。因此，從電影觀眾學(xué)的角度分析，《瘋狂動(dòng)物城》是一部在對所有人說話的電影，不同的人都能從中找到自己的影子，達(dá)到思想性和藝術(shù)性的完美結(jié)合。

J905

A

1674-8883（2016）13-0194-01

高臻笛，女，中國藝術(shù)研究院碩士研究生，主要從事影視藝術(shù)研究。