試論聲音形象的塑造對(duì)影視劇的影響

曹夢(mèng)瑤

（黑龍江大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150080）

試論聲音形象的塑造對(duì)影視劇的影響

曹夢(mèng)瑤

（黑龍江大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150080）

影視劇的發(fā)展離不開(kāi)聲音塑造的發(fā)展。聲音語(yǔ)言塑造加強(qiáng)了影視作品中的人物形象，對(duì)影視劇的內(nèi)容形式起到了渲染和烘托的作用。本文主要研究了聲音語(yǔ)言塑造在影視劇中的出現(xiàn)形式以及和影視劇發(fā)展之間的關(guān)系，闡述了聲音語(yǔ)言塑造對(duì)影視劇的影響力。

影視??；聲音；塑造；影響

影視劇是一種出現(xiàn)在熒屏上的結(jié)合電影藝術(shù)、舞臺(tái)效果并且順應(yīng)廣播電視的特征的一種藝術(shù)。它擁有很強(qiáng)的包容性，影視劇中夾雜了戲劇、音樂(lè)、繪畫(huà)、舞蹈、文學(xué)、電影等多種藝術(shù)形態(tài)，可謂是包羅萬(wàn)象的一種綜合藝術(shù)形式。

一、影視劇中所含的兩大要素

影視劇是聲音和畫(huà)面的配合產(chǎn)物，二者之間又無(wú)法獨(dú)立，具有相輔相成的作用。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，一部?jī)?yōu)秀的影視劇作品最基本的工作就在于如何協(xié)調(diào)好聲音與畫(huà)面之間的邏輯關(guān)系。分類(lèi)來(lái)說(shuō)，畫(huà)面注重的是清晰度，銜接的自然度是很容易讓大眾感知到的信息模式；而聲音就相對(duì)復(fù)雜很多，其中包括影視劇的錄音方式與技巧，對(duì)背景音樂(lè)契合度的把握，各類(lèi)聲音特效的真實(shí)度等。早在1896年，電影行業(yè)的奠基人盧米埃爾兄弟就在他們的電影中添加了一段鋼琴的伴奏，可想而知聲音語(yǔ)言的塑造對(duì)影視劇的重要性了。

二、聲音塑造與影視劇的關(guān)系

當(dāng)人類(lèi)進(jìn)入有聲時(shí)代以來(lái)，聲音給人們所帶來(lái)的震撼力是巨大的，任何一個(gè)好的影視作品都離不開(kāi)良好的聲音塑造手段。拿我們自己的生活來(lái)說(shuō)，人與人之間的交流最必不可少的就是聲音，影視劇更是如此，聲音能夠讓觀眾感到更加真實(shí)和親切。良好的聲音塑造技術(shù)可以有效地加強(qiáng)感情的流露、氣氛的烘托以及思想的傳達(dá)。聲音的塑造可以大大加強(qiáng)影視劇的藝術(shù)立體感，能夠讓影視劇變得更加有表現(xiàn)力。所以，聲音塑造與影視劇之間存在著不可分割的關(guān)系。

三、聲音形象的塑造對(duì)影視劇的影響

（一）常見(jiàn)的聲音塑造語(yǔ)言

影視劇中的聲音塑造方式是錯(cuò)綜復(fù)雜的，聲音塑造的內(nèi)容主要分為四點(diǎn)：一是影視劇中的主題曲/片尾曲；二是聲音特效的加入；三是臺(tái)詞、旁白、獨(dú)白等話語(yǔ)類(lèi)的錄音；四是影視劇中插曲的融入。這四點(diǎn)之間有著很強(qiáng)的聯(lián)合性與協(xié)調(diào)性，它們各有其用卻也相輔相成，接下來(lái)就讓我們逐一地進(jìn)行研究。

（二）主題曲/片尾曲的影響

首先，音樂(lè)是整個(gè)人類(lèi)社會(huì)生活中的重要部分。舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，當(dāng)一個(gè)嬰兒聽(tīng)到催眠曲時(shí)他會(huì)很快地安然入睡；每一部影視劇中的主題曲都能夠明確故事的中心思想，引導(dǎo)觀眾的情緒發(fā)展，有著“定海神針”般的效果。由加拿大女歌手席琳·迪翁演唱的《我心永恒》是著名影片《泰坦尼克號(hào)》的主題曲，每當(dāng)歌曲響起就總能給人以一種悠揚(yáng)凄美的感覺(jué)。而這種感覺(jué)正好符合了該影片所闡述的凄美而悲壯的愛(ài)情故事，能夠一把抓住人心，瞬間把人帶入故事情節(jié)當(dāng)中去。所以說(shuō)主題曲擁有先聲奪人的功效，對(duì)影視作品的氣氛渲染和感情承接有著強(qiáng)大的影響力，所以它是影視劇的精髓所在。

（三）聲音特效的產(chǎn)生及功效

自從電影成為第七門(mén)藝術(shù)以來(lái)，人們不斷對(duì)其進(jìn)行探索與發(fā)展。這期間很關(guān)注對(duì)聲音元素的研究，從默片時(shí)代過(guò)渡到有聲時(shí)代很多東西都被改變了。在卓別林大師的《摩登時(shí)代》中我們不難發(fā)現(xiàn)，在一些表意不易領(lǐng)會(huì)的時(shí)候?qū)а葜荒芄怨缘赜梦淖终宫F(xiàn)給觀眾看。而到了現(xiàn)在，聲音特效的進(jìn)步打破了這一局限性，讓人更容易接受和理解。我們?cè)谟耙曌髌分薪?jīng)常聽(tīng)到的馬蹄聲其實(shí)是用棍棒敲打芹菜的聲音，畫(huà)面中電閃雷鳴的聲音是由薄鐵皮抖動(dòng)而產(chǎn)生的聲響，包括骨頭斷裂的聲音、街頭打斗的聲音等都是由人們不斷探索發(fā)現(xiàn)而來(lái)的。到了今天，隨著科技的進(jìn)步，電子擬音器又出現(xiàn)在人們的耳中，各種特殊音效的使用讓很多影片不再受到限制，如恐怖片中渲染驚悚畫(huà)面的刺激聲、《哥斯拉》等怪獸片里的嘶吼聲等都可以由聲音特效技術(shù)來(lái)完成。這一技術(shù)的出現(xiàn)讓影視作品獲得了更多的想象空間，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了充分的解釋，讓影視作品更容易營(yíng)造氛圍，從而給觀眾帶來(lái)了更棒的視聽(tīng)盛宴。

（四）臺(tái)詞設(shè)計(jì)與配音的重要性

臺(tái)詞大致又分為三類(lèi)：旁白、獨(dú)白、對(duì)白。編寫(xiě)?yīng)毺氐呐_(tái)詞是一個(gè)能讓大眾熟知的好標(biāo)識(shí)，臺(tái)詞的設(shè)計(jì)一定和人物所處的環(huán)境有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。符合人物性格的臺(tái)詞才能使人物形象不會(huì)太突兀。其次，臺(tái)詞的編排還要具有戲劇化與動(dòng)作化，要符合人物所伴隨的狀態(tài)和情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行編排，只有這樣才能讓故事發(fā)展得更順理成章。擁有好的臺(tái)詞還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，好的配音效果也是不可或缺的。影視配音創(chuàng)作要考慮與影視作品的風(fēng)格貼近，與演員塑造的人物視覺(jué)形象統(tǒng)一。此外，臺(tái)詞還能推動(dòng)劇情發(fā)展，塑造人物形象和吸引觀眾的注意力。例如，在《武林外傳》中每一個(gè)人物都會(huì)設(shè)定一個(gè)或多個(gè)固定臺(tái)詞，如燕小六的“替我照顧好我七舅老爺”，白展堂的“葵花點(diǎn)穴手”等一系列的臺(tái)詞及配音，在不同的場(chǎng)景下由于恰當(dāng)?shù)呐湟艉驼Z(yǔ)氣就表達(dá)出了精準(zhǔn)的意義，這樣既吸引了觀眾也推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

（五）影視劇中插曲對(duì)故事延續(xù)的作用

插曲是調(diào)節(jié)氛圍的最佳選擇，對(duì)故事的發(fā)展節(jié)奏與情節(jié)發(fā)展有推波助瀾的功效，通過(guò)插曲的渲染和影響能夠更輕易地讓觀眾對(duì)某段情節(jié)留下深刻的印象。例如，《貓和老鼠》這部卡通片中全劇無(wú)對(duì)白，一直都是隨著插曲來(lái)牽動(dòng)故事的發(fā)展脈絡(luò)，當(dāng)情節(jié)發(fā)展舒緩時(shí)一般都插入平緩安逸的音樂(lè)旋律；當(dāng)高潮迭起，故事情節(jié)緊張時(shí)往往插曲都播放節(jié)奏快、旋律緊密的音樂(lè)來(lái)引領(lǐng)故事發(fā)展脈絡(luò)。這一點(diǎn)就著實(shí)證明了插曲對(duì)影視作品的巨大影響。插曲不僅能帶領(lǐng)情節(jié)發(fā)展，更能烘托氣氛。例如，每當(dāng)韓劇中出現(xiàn)了感人的場(chǎng)景和浪漫的畫(huà)面，這時(shí)的背景插曲一定是抒情而又溫暖的音樂(lè)聲，這就更加營(yíng)造出了溫馨而又浪漫的氣氛。這不僅能讓觀眾加深對(duì)場(chǎng)景畫(huà)面的認(rèn)知度，也對(duì)故事情節(jié)的推進(jìn)下了一劑“猛藥”。因此，插曲也是聲音語(yǔ)言塑造對(duì)影視劇發(fā)展過(guò)程的一種強(qiáng)大推動(dòng)力。

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［2］ 郭琳媛.對(duì)湖南衛(wèi)視《我是歌手》節(jié)目的分析與解讀［J］.新聞傳播，2013（06）：212-214.

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1674-8883（2016）13-0034-01

本論文為黑龍江大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練項(xiàng)目資助項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：2016559