透過《精靈旅社》看當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫作品中的美學(xué)提升

張曉

【摘 要】當(dāng)前中國(guó)的動(dòng)畫作品出現(xiàn)了從外在設(shè)計(jì)到內(nèi)在主題都過度商業(yè)化的傾向，作品內(nèi)容空洞，視覺表現(xiàn)雷同。本文以最新動(dòng)畫電影《精靈旅社》為例，從美學(xué)角度對(duì)當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫中集中出現(xiàn)的問題進(jìn)行探討，提出了一系列的解決對(duì)策，以期為提高中國(guó)動(dòng)畫制作水平，完善作品的視覺、精神審美提供新的思路和方法。

【關(guān)鍵詞】《精靈旅社》；美學(xué)；審美；中國(guó)動(dòng)畫

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0121-01

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品，通常是以強(qiáng)大的視覺沖擊和音響震撼，讓觀眾欣賞到有別于現(xiàn)實(shí)世界的獨(dú)特美學(xué)，感受作品中的情感交融而受到廣大階層歡迎的。這些普通的色彩、線條經(jīng)過動(dòng)畫大師的有機(jī)組合，成為了更具優(yōu)勢(shì)的傳播媒介，帶給了人們更多美的享受。在此，筆者借鑒好萊塢3D動(dòng)畫片《精靈旅社》中的創(chuàng)作技巧，從隱喻藝術(shù)、元素組合、細(xì)節(jié)打造、角度認(rèn)同、個(gè)性設(shè)計(jì)和想象能力等方面入手，淺談在“質(zhì)”上提高動(dòng)畫藝術(shù)水平。

一、隱喻藝術(shù)替代說教

在最初的一段時(shí)間，中國(guó)水墨動(dòng)畫驚艷全球，其后至今屢有突出表現(xiàn)。這些年，上映了不少動(dòng)畫新作：《我是狼》《賽爾號(hào)3》《開心超人》等，其所展現(xiàn)出的那種集體主義觀點(diǎn)毫不遜色于美日動(dòng)畫，但由于在故事還未講好前就急于表達(dá)觀念，給觀眾一種濃厚的說教意味，很難得到一種心靈審美的寄托。就動(dòng)畫的本質(zhì)來看，基本上屬于“隱喻”的藝術(shù)，特別適合用各種不同角色的表演來表達(dá)在我們所生活的文化背景下的各種不同看法和想法?！毒`旅社》表面上說的僅僅是一個(gè)吸血鬼父親建造城堡來保護(hù)自己女兒免受人類傷害的故事，但深層次挖掘，故事戲劇性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)卻出現(xiàn)在：德古拉伯爵和怪物同伴進(jìn)入村莊，意外發(fā)現(xiàn)當(dāng)今的人類已經(jīng)開始過怪物節(jié)，歡迎、接受、熱愛并樂意幫助他們，德古拉也恍然意識(shí)到了世界的改變，從震驚、不安到最后露出了欣慰、興奮的笑容。作品隱喻一部分帶著有色眼鏡的人們，在固有的模式下生活，更需要重新認(rèn)識(shí)世界，重新接受自己，改變盲目自閉的自我保護(hù)做法。

二、各類元素共創(chuàng)神奇

觀眾對(duì)動(dòng)畫的審美，是大腦將感覺、思考、理解、想象綜合起來，形成一種此起彼伏、相互聯(lián)系、相互促進(jìn)的過程。這些畫面之所以能被審美對(duì)象感知，是因?yàn)閯?chuàng)作者用各種美化元素對(duì)審美主體的感覺器官產(chǎn)生了刺激，給觀眾帶來了生理和精神上的愉悅。做到這點(diǎn)就要相信，在你所構(gòu)建的動(dòng)畫世界中的所有元素都將協(xié)助你來講故事。角色設(shè)計(jì)、造型顏色、燈光道具、情節(jié)設(shè)置等這些元素都是相輔相成的，它們會(huì)有機(jī)地融合在一起?！毒`旅社》這部影片中，大量聚集了如科學(xué)怪人、狼人、木乃伊、隱形人、小浪人、僵尸、喜馬拉雅雪人、水怪等怪物，他們的形象設(shè)計(jì)經(jīng)過卡通式處理，從邪惡恐怖變得異?？蓯塾H切，徹底扭轉(zhuǎn)了怪物們延續(xù)數(shù)百年的猙獰形象，使其變得如此平易近人。

三、多種角度提升認(rèn)同

每一部動(dòng)畫影片，從構(gòu)思到設(shè)計(jì)，從制作到產(chǎn)出，其根本宗旨是贏得觀眾的認(rèn)同。整個(gè)過程需要充分發(fā)揮動(dòng)畫的技巧和想象力，創(chuàng)造出“戲中戲”或“電影中電影”的形式，使情節(jié)更加緊湊，從不同的角度去闡述一個(gè)想象中的或被大家公認(rèn)的世界。《精靈旅社》在故事情節(jié)設(shè)計(jì)的美學(xué)追求上，造詣非凡。德古拉伯爵因撒謊失信于女兒和朋友后，畫面從喧囂的暖色調(diào)快速轉(zhuǎn)入陰冷的灰色調(diào)，并在第一時(shí)間出現(xiàn)三位低沉爵士的彈奏，他們帽沿低垂，神色黯淡，在音樂中拉開了憂郁傷感的帷幕。緊接著，焦急無奈的父親，四處搜尋女兒的身影。在這簡(jiǎn)單的情節(jié)交待下，還嵌入一幕門鈴巫毒頭對(duì)德古拉欺騙行為的責(zé)罵，增強(qiáng)了情節(jié)的飽滿度。電影將美學(xué)元素溶化到了畫面構(gòu)圖、情節(jié)編排的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，又恰如其分地把握住了角色的內(nèi)心描寫、個(gè)性剖析，把關(guān)于兩代人的價(jià)值沖突的家庭主題，透過細(xì)小的情節(jié)穿插，自然地帶入到觀眾所認(rèn)可的范疇內(nèi)，營(yíng)造出了作品與觀眾間關(guān)于成長(zhǎng)的心理共鳴。

四、個(gè)性設(shè)計(jì)塑造角色

我們通常所理解的設(shè)計(jì)，都是外在的形象設(shè)計(jì)或內(nèi)在的個(gè)性設(shè)計(jì)。誠(chéng)然，這點(diǎn)的重要性不容置疑，但我們所忽略的動(dòng)作設(shè)計(jì)，卻又是不可忽略的重要一筆。在設(shè)計(jì)時(shí)，要盡可能抓住角色的精髓，大至對(duì)抗打斗，小到眼神表情，都要給他創(chuàng)立一套獨(dú)一無二的動(dòng)作語言，這樣每個(gè)動(dòng)作的“意思”才能更明確，角色才能更有特色。作為吸血鬼父親的德古拉伯爵，他狂傲偏執(zhí)，同時(shí)又溫情慈愛。在為女兒彈唱，述說到人族對(duì)孩子的潛在威脅時(shí)，可以瞬間露出猙獰的血色面孔；在為女兒構(gòu)筑起堅(jiān)不可摧的城堡后，穩(wěn)操勝券，神態(tài)自若。這套獨(dú)創(chuàng)性的動(dòng)作設(shè)計(jì)讓他從群體角色中脫穎而出，迅速抓住了觀眾的眼球，同時(shí)打開了觀眾的視野及看待事物的方式，淋漓盡致地刻畫出德古拉伯爵對(duì)人類復(fù)仇主義的憎恨和對(duì)女兒高壓而又無微不至的愛，將角色個(gè)性的雙面性升華到了人類的“真善美”境界，讓觀眾在感官愉悅的同時(shí)又品嘗到了自身潛在的“情感”記憶。

參考文獻(xiàn)：

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