大型家族暴動中的懦弱英雄

曹宛彤

【摘 要】《festen》作為dogme運(yùn)動的第一部影片，是將dv電影刻畫得出神入化的一部范例，雖然它并沒有全部遵循純潔宣言的準(zhǔn)則，但這并不能撼動它的里程碑式的紀(jì)念意義，它的劇本、手持?jǐn)z像、搖鏡頭、鬼視角等元素個(gè)個(gè)堪稱經(jīng)典，拍攝場景簡單，致敬的卻是一個(gè)國家。本文將從表意與色調(diào)角度著重分析此片。

【關(guān)鍵詞】道格瑪；表意的概念與運(yùn)用；高低色調(diào)

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0108-01

《festen》（又譯《家族慶典》）是由丹麥導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格執(zhí)導(dǎo)的，是道格瑪95拯救運(yùn)動發(fā)起以來第一部獲得資格認(rèn)定的電影作品，同時(shí)也是道格瑪電影中質(zhì)量最高的代表性影片。整部影片的場面調(diào)度是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)雕琢的，但為了遵循原則還是選擇了手持?jǐn)z影。道格瑪電影有10條規(guī)定意義的純潔宣言，總的來說就是一定要保證真實(shí)的準(zhǔn)則，反對過分包裝、反對虛幻元素，強(qiáng)調(diào)回歸電影初心，褪去拍攝手段與技巧。但其實(shí)，本片從嚴(yán)格意義上來說，并不算真正的道格瑪電影，導(dǎo)演為了展現(xiàn)出電影最完美的藝術(shù)效果還是會不惜觸犯宣言的。

《festen》講述的是丹麥的一個(gè)中產(chǎn)階級家庭，在當(dāng)?shù)厥敲T望族，父親過60歲大壽之際將兒女、親戚、各上流社會好友聚集家中，舉辦一場富有傳統(tǒng)丹麥特色的生日壽宴。但家中長子在講祝壽詞時(shí)將家中最丑惡最污穢的秘密一樁樁揭露了出來，父親、母親、客人、其余兒女的不同反應(yīng)猝不及防地暴露在了搖曳的燭光下。他們掩飾、誣陷、裝傻，做著人性泯滅前的最后一絲掙扎，但當(dāng)長子克里斯丁一次又一次不斷地沖擊著家族長者權(quán)威的時(shí)候，壓抑自己多年的當(dāng)事者們終于決定要直面自己的內(nèi)心了……

“表象”一詞很是巧妙，它可以將抽象的概念具象化。如果讓你用電影表現(xiàn)出“權(quán)威”這個(gè)詞，你會選擇什么方式？這個(gè)時(shí)候“表象”的概念應(yīng)運(yùn)而生。我們先從場景的空間設(shè)計(jì)來分析：影片進(jìn)行到四分之一時(shí)，主戰(zhàn)場正式拉開帷幕，在這個(gè)室內(nèi)空間中，整個(gè)桌子呈大寫的“I”字形分布。父親與長子位于最兩端的核心位置。父親的位置正對著門，次子次女就坐于不起眼位置。單從這個(gè)場景空間設(shè)計(jì)上我們就可以看到父親在家庭中的無上權(quán)威性。影像本沒有含義，僅僅展示作用，但當(dāng)影像被賦予了表象含義，影像就不再是單幅孤立的了。影片的最后，父親被小兒子“請”了出去，如果我們脫離整個(gè)故事背景來看，只是父親來了又走，我們甚至是體會不到父親情緒的。但當(dāng)他被賦予了“權(quán)威”的符號，事情就變得不一樣了。家中的核心權(quán)力受到挑戰(zhàn)，一個(gè)小小的轉(zhuǎn)身離去代表著權(quán)力的衰敗崩塌。再比如，影片45分30秒時(shí)，父親對長子進(jìn)行第二次反擊，克里斯丁并沒有像第一次那樣慌亂，他鎮(zhèn)定地繼續(xù)咀嚼食物，表面上看不出任何破綻，只有父親近景的放大的憤怒。下一個(gè)鏡頭切換全景，人物在畫面的一側(cè)，被風(fēng)揚(yáng)起的窗簾占據(jù)了整個(gè)畫屏的一半位置，看似很不對稱不合理，但這其實(shí)就是克里斯丁擺動的心，我們拍不出一顆跳動的心臟，卻可以用具體的事物表達(dá)自己心意的動搖，這就是“表意”符號的厲害之處。

整部影片開始采用的陰暗色調(diào)，照明多采用逆光，宴會時(shí)只有頂燈一個(gè)光源，人物在講話時(shí)顯得格外壓抑陰郁。房間一側(cè)是臺燈，一側(cè)是三個(gè)大大的落地窗，這樣明暗對比強(qiáng)烈的場景選擇大大突破了鏡頭帶給我們的二維平面限制，自覺填充了我們的想象，塑造了更真實(shí)的視覺上的立體結(jié)構(gòu)。原本不長的桌子在燈光的作用下無形中被增強(qiáng)了縱深感，將這難以逾越的鴻溝從物理距離變成了父子間的心理距離。尤其是酒窖里的父子對話，幾乎全靠從窗戶投進(jìn)來的微弱的自然光所完成?？死锼苟∷姆种哪樁冀趼駴]于陰暗當(dāng)中，他初次與人生當(dāng)中最大的惡魔交鋒。這種光線的選擇豐富地展示了克里斯丁的內(nèi)心活動，雖然看不清他的表情但可以從他不斷吞咽的喉嚨和慌不擇路的言語中感受到他的害怕與恐懼。尤其當(dāng)父親告知他可以去警察局里說個(gè)清楚明白的時(shí)候，長子的心理防線被擊潰，這時(shí)候光線的配合傳達(dá)出了他想要退縮的意味，黑云壓城城欲摧的氣氛凝造的非常棒。當(dāng)談話結(jié)束，父親離去，長子望向唯一的光源，正對著鏡頭的二分之一臉被過度曝光，打得煞白，從他堅(jiān)毅的側(cè)臉我們似乎看到了重新燃起的熊熊希望。

影片84分鐘的時(shí)候，解脫了的兒女在房間內(nèi)歌舞升平，光源用了蠟燭這種自帶散射效果的軟光，增強(qiáng)了畫面的朦朧感?？梢钥闯觯瑥倪@里開始，影片已經(jīng)逐漸進(jìn)入了明亮的色調(diào)。當(dāng)一家老小在享用第二天的早餐時(shí)，光源轉(zhuǎn)向了硬光，有著鮮明的輪廓與質(zhì)感，人物的表情與動作變得更加明朗，父親知恥而退，大兒子要帶著女仆出國，小兒子邁克爾也站到了家族傳統(tǒng)權(quán)威的對立面，新生活開始了。

全片中對于復(fù)雜的人物關(guān)系的處理都是病態(tài)的，整部電影也是病態(tài)的。可惜生活不會像電影一樣戛然而止，電影結(jié)束了生活還要繼續(xù)，它演繹得再真實(shí)，被攪得一團(tuán)糟的人生也是假的。被邀請的客人出了這個(gè)家一定會變成流言利器，克里斯丁看似鼓起了莫大的勇氣，改變了自己的人生，可其實(shí)呢，什么都沒有變，卻又什么都變了。