古典與反叛
——極簡(jiǎn)主義景觀中的古典主義與結(jié)構(gòu)主義

文/孫鵬、展超、成夢(mèng)嬌 山東建筑大學(xué) 山東濟(jì)南 250000

古典與反叛
——極簡(jiǎn)主義景觀中的古典主義與結(jié)構(gòu)主義

文/孫鵬、展超、成夢(mèng)嬌 山東建筑大學(xué) 山東濟(jì)南 250000

極簡(jiǎn)主義景觀在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)學(xué)中有其獨(dú)特的地位，極簡(jiǎn)主義藝術(shù)來(lái)源于結(jié)構(gòu)主義，而極簡(jiǎn)主義景觀的代表人物彼得·沃克的設(shè)計(jì)來(lái)源之一是古典主義。本文從結(jié)構(gòu)主義與古典主義中探尋極簡(jiǎn)主義園林的精髓，尋找三者之間的聯(lián)系，喚起人們對(duì)歷史的思考。

極簡(jiǎn)主義；景觀；古典主義；結(jié)構(gòu)主義

人工景觀是園林景觀設(shè)計(jì)師通對(duì)自然環(huán)境的改造，為人們?cè)O(shè)計(jì)在地上的天堂。使之成為理想的娛樂(lè)休憩場(chǎng)所。美國(guó)出現(xiàn)的能源危機(jī)促使人們重新反思城市規(guī)劃，出現(xiàn)了各種新興的景觀設(shè)計(jì)理念，極簡(jiǎn)主義景觀便在此時(shí)出現(xiàn)和發(fā)展。

極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)語(yǔ)言是古典的，但風(fēng)格又是現(xiàn)代的，它從法國(guó)古典主義園林中汲取營(yíng)養(yǎng)，卻又以新穎的創(chuàng)造風(fēng)格反叛傳統(tǒng)。法國(guó)古典主義園林運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡螒B(tài)，對(duì)稱的布局，極簡(jiǎn)主義景觀受其熏陶，采用古典元素、同樣簡(jiǎn)潔的布局，從中得到歷史的啟示。極簡(jiǎn)主義園林具有構(gòu)成主義中簡(jiǎn)潔的、秩序感強(qiáng)烈的特點(diǎn)，又具有濃厚的原始?xì)庀⑴c古典元素。從中發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)主義和古典主義與極簡(jiǎn)主義園林具有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。

1　極簡(jiǎn)主義景觀中的古典主義

1.1 用網(wǎng)格來(lái)布局

伯納特公園是彼得·沃克使用網(wǎng)格構(gòu)圖的代表，公園分為3個(gè)幾何水平層。最上層比地面高出稍許粉紅色花崗巖人行道，構(gòu)圖采用矩形和成對(duì)角線網(wǎng)格。該網(wǎng)格形如一張網(wǎng)，把它的影子投射在第二層草地上。位于中間層的草地便是本場(chǎng)地的基底，它與花崗巖步行道共同構(gòu)成本場(chǎng)地的基本構(gòu)圖。而一個(gè)個(gè)排列成一個(gè)大矩形的小矩形水池便是第三層，它柔化了整體布局，與花崗巖硬質(zhì)鋪裝形成對(duì)比。

伯納特公園設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出來(lái)的細(xì)心謹(jǐn)慎和錯(cuò)綜復(fù)雜人們產(chǎn)生了對(duì)空間和功能的新認(rèn)識(shí)。設(shè)計(jì)雖然提供了公園和廣場(chǎng)所需要的具體細(xì)節(jié)，但是他卻以一種超越日常的經(jīng)驗(yàn)方式傳遞。

1.2 整體具有平面鋪展感

古典主義園林雖然受到了意大利造園的影響，但是與意大利造園不同的是法國(guó)的造園是平面的圖案的，它缺少立體的堆積感，而帶有強(qiáng)烈的平面鋪展感。雖然法式庭院中也有構(gòu)筑物，但是其作用只是為了使平面有變化而已，從整體效果看，它還是近乎于平面。

極簡(jiǎn)主義景觀也帶有此種特征。彼得·沃克與瑪莎·施瓦茨在麻省理工以近乎搞笑的方式設(shè)計(jì)了一個(gè)臨時(shí)庭院——輪胎糖果庭院，他們?cè)诓莸厣喜贾昧诵苯坏木W(wǎng)格，將糖果雨輪胎按一定的秩序布置在網(wǎng)格中，再無(wú)它物，從而形成了強(qiáng)烈的平明的視覺(jué)效果。

1.3 幾何體是必備的要素

古典主義和極簡(jiǎn)主義景觀中都有幾何體，但他們出發(fā)點(diǎn)是不同的，古典主義園林中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃蚴菫橥跏曳?wù)的，他用這些來(lái)造成一種肅穆的氛圍，這種幾何體是理性的，它帶給參觀者以嚴(yán)肅之感， 是為了顯示王室威嚴(yán)；在極簡(jiǎn)主義景觀中，設(shè)計(jì)者是用幾何體來(lái)表現(xiàn)一種簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的生活理念。告訴人們要節(jié)約，不用過(guò)多裝飾卻依然保持良好的生活品質(zhì)。同時(shí)以一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃虺尸F(xiàn)，將人工發(fā)揮到極致，體現(xiàn)工業(yè)時(shí)代獨(dú)有的特征。

1.4 修剪整齊的植物

在古典主義與極簡(jiǎn)主義園林中，植物不再是單純的植物體。它們通過(guò)園丁們細(xì)心修剪，成為整齊規(guī)則的幾何體。幾何體看似與自然毫無(wú)關(guān)系，但極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)大師們不是在反叛自然，恰恰相反，他們渴望接近大自然，用理性的思維向自然致敬。日本高級(jí)科學(xué)技術(shù)中心是一個(gè)典型例子，彼得·沃克在此創(chuàng)造了一系列排列整齊的小草丘，樹(shù)籬圍城的停車場(chǎng)，以及推剪平整的綠草地，他用植物創(chuàng)造幾何體，讓人們?cè)谕ピ褐锌吹降氖且幌盗袊?yán)謹(jǐn)整齊、莊嚴(yán)的微型山丘，神秘而又嚴(yán)肅。

2　極簡(jiǎn)主義景觀中的結(jié)構(gòu)主義

2.1結(jié)構(gòu)中的幾何與網(wǎng)格

極簡(jiǎn)主義景觀具有強(qiáng)烈的組織性，與其周邊構(gòu)筑物有著緊密的聯(lián)系，并且根據(jù)建筑物的尺度、場(chǎng)地的地形進(jìn)行設(shè)計(jì)。這些作品中有某種“古典主義”式的神秘，但是其布局形式又與古典主義的對(duì)稱布局不同，它采取規(guī)則的幾何來(lái)規(guī)劃平面。甚至有些作品用網(wǎng)格來(lái)布局，將景觀要素放置在這些網(wǎng)格之中，如同中國(guó)象棋，棋子在網(wǎng)格中跳動(dòng)，而設(shè)計(jì)師便是下棋者。

2.2造景元素的連接和轉(zhuǎn)換

極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)語(yǔ)言是古典的，但風(fēng)格又是現(xiàn)代的，古典的造景元素被使用在場(chǎng)地之中，元素間的相交、重疊，構(gòu)筑出豐富的形態(tài)。在地面鋪裝中，拼接是主要手法，是得整個(gè)場(chǎng)地具有連續(xù)感；在植物的選擇上，將修建平整的綠籬和整齊的樹(shù)陣相結(jié)合，是的豎向的景觀層次更加豐富。而這些都加強(qiáng)了景觀的偶然性與趣味性。

2.3 空間中流動(dòng)的秩序

結(jié)構(gòu)主義空間具有流動(dòng)性，整齊的網(wǎng)格，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀误w相互疊加，植物在其中作為動(dòng)態(tài)的跳躍，使得空間中的秩序“流動(dòng)”起來(lái)，讓原本單一的結(jié)構(gòu)變成趣味十足的復(fù)雜性。極簡(jiǎn)主義園林中，雖然也應(yīng)用了網(wǎng)格，幾何體等，但它利用造景元素的交叉、重疊等，使得每個(gè)景觀節(jié)點(diǎn)具有聯(lián)系性，不再是獨(dú)立的個(gè)體，不同的景觀按照一定的秩序在不同的景觀節(jié)點(diǎn)中流動(dòng)。

2.4空間中的透明性

極簡(jiǎn)主義景觀中，是通過(guò)運(yùn)用材料的質(zhì)感、植物四季變化的色彩和水的靈活運(yùn)用來(lái)增強(qiáng)空間的流動(dòng)性。如透光的玻璃幕墻、疏密有秩的樹(shù)木、高低錯(cuò)落的樹(shù)籬、時(shí)而流動(dòng)時(shí)而噴發(fā)的水、還有具有通透性的建筑小品等，在他們之間的相互滲透中尋找空間的透明性。

結(jié)語(yǔ)：

極簡(jiǎn)主義的景觀設(shè)計(jì)在現(xiàn)代景觀發(fā)展史上有不可替代的貢獻(xiàn)。對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)極簡(jiǎn)主義景觀是一種舶來(lái)的景觀形式，因此我們?nèi)狈α艘环N動(dòng)力，這是一種由于不是從我國(guó)本土發(fā)源而缺乏的原動(dòng)力。如果我們僅僅把它簡(jiǎn)單的當(dāng)作“拿來(lái)主義”對(duì)待，那么這種藝術(shù)形式就會(huì)失去它的靈魂。因此，我們應(yīng)當(dāng)把極簡(jiǎn)主義景觀與中國(guó)當(dāng)下的社會(huì)情況相適應(yīng)，取其精華，棄其糟粕，最終構(gòu)建完善的本土景觀。

［1］張健主編.中外造園史（第二版）［M］，武漢：華中科技大學(xué)出版社，2013.

［2］王檬.探索彼得·沃克極簡(jiǎn)主義園林的藝術(shù)淵源［J］.安徽農(nóng)業(yè)科學(xué)，2009.

［3］黃靜.從法國(guó)古典主義園林探尋極簡(jiǎn)主義的造園手法［J］.山西建筑，2009.

［4］里爾·萊威彼得·沃克.極簡(jiǎn)主義庭院［M］，王曉俊，譯.南京：東南大學(xué)出版社，2003

［5］夏建統(tǒng).點(diǎn)起結(jié)構(gòu)主義的明燈——丹·凱利［M］.北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2001.