《湄公河行動》：主旋律商業(yè)大片的勝利

楊涵溪

雖然今年國慶檔內(nèi)地電影票房同比下降約15%， 但“黑馬”《湄公河行動》的出現(xiàn)為行業(yè)帶來驚喜。

9月30日，《湄公河行動》在全明星陣容《從你的全世界路過》和《爵跡》的光芒中低調(diào)開畫，首映當天排片率20%。上映第三天，排片率逐漸上揚，票房和口碑穩(wěn)步提升。峰值出現(xiàn)在10月6日，該片以26%左右排片獲得9112萬元票房，占當日票房總量44%，豆瓣評分保持在8分以上。

這部沒有過度渲染粉絲效應(yīng)、沒有密集營銷的主旋律影片，在同檔期其他影片呈現(xiàn)疲態(tài)時，反而后勁十足，10月8日，該片票房突破6億元，與國慶檔冠軍《從你的全世界路過》之間只有幾千萬元差距，此后排片與票房占比繼續(xù)攀升，反超《從你的全世界路過》與《爵跡》。截至10月15日，該片累計票房9.02億元，很可能成為“10億俱樂部”新成員。

除了票房成功和口碑一路走高，《湄公河行動》亦激發(fā)業(yè)界對于電影類型、敘事、立意，以及主旋律影片的商業(yè)化表達等方面的討論。

打造“強觀賞性”大片

力挺《湄公河行動》的影評人肥羅稱該片逆襲為“口碑的勝利”，他認為，這種勝利體現(xiàn)了觀眾對近一年來國產(chǎn)電影品質(zhì)整體不滿的反彈，“口碑讓這部從演員陣容到粉絲數(shù)量較之另兩部同期上映大片都處于相對劣勢的電影實現(xiàn)逆襲?！?/p>

《綜藝報》記者檢索豆瓣、貓眼、時光網(wǎng)等平臺對《湄公河行動》的評論，發(fā)現(xiàn)“觀賞性強”是其最具共識的好評之一。影片改編自真實跨國緝毒案件，由擅長動作類型的香港導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)，以驚險戰(zhàn)爭場面、緊張節(jié)奏和英雄主義敘事為觀眾稱道。一位自稱是“長期戰(zhàn)斗在邊境一線的反毒人員和此次事件的親歷者”觀影后表示，“那段時間的沒日沒夜總算沒白費?！?/p>

《湄公河行動》的成功得益于出品方博納推行的“大片策略”，此前獲得票房口碑雙豐收的《智取威虎山》是踐行該策略的成功案例。近年來，博納逐漸形成“香港導(dǎo)演+內(nèi)地監(jiān)制”的組合方式。香港導(dǎo)演深諳商業(yè)化元素的提煉和運用，內(nèi)地監(jiān)制能更好地把握本土口味和香港經(jīng)驗之間的平衡，兩廂合力打造觀賞性與思想性俱佳的主旋律商業(yè)大片。在《湄公河行動》招標階段，博納影業(yè)提出的“兩億投資，按照商業(yè)大片拍攝”方案受到公安部青睞，最終戰(zhàn)勝其他競爭者，獲得制作權(quán)。其后，該片在劇本撰寫和拍攝中得到時任公安部禁毒局局長、湄公河“10·5案”專案組組長劉躍進的支持，在創(chuàng)作上不僅提供了大量案件細節(jié)供導(dǎo)演參考，也為影片在公安部、天安門的實景拍攝大開方便之門。

影片在警察形象、槍戰(zhàn)場面、劇情設(shè)置等方面做出突破，例如，用大量篇幅展現(xiàn)槍戰(zhàn)的激烈程度，讓警察掙扎于兒女私情與國家大義之間，甚至首次用槍擊“娃娃兵”的方式去“反證”緝毒的艱辛與毒販的殘酷。影片還對我方警力的武器做了更考究的展示，從戰(zhàn)術(shù)靴、護膝、手雷、煙幕彈，到SI Assault碳纖維手套、Oakley SI Frame3.0和Smith Optics Aegis護目鏡、BlackHawk黑鷹的手槍快拔、美軍PRC-152對講機等裝備一應(yīng)俱全。正因如此，最終才有了各種讓觀眾覺得“突破審查底線”的細節(jié)，呈現(xiàn)出“強觀賞性”警匪槍戰(zhàn)大戲。

盡管一部分觀眾對《湄公河行動》中出現(xiàn)的大量槍戰(zhàn)場面大呼過癮，也有一部分聲音批評這部影片戰(zhàn)斗場面過多，正反派形象塑造過于扁平化，人物心理活動刻畫被壓縮在較小空間等。

導(dǎo)演林超賢在接受媒體采訪時曾表示，上映的124分鐘版本是在刪減三段文戲的基礎(chǔ)上完成，這三段戲加起來總時長大概十幾分鐘，分別交代了假扮富豪、與毒販深度接觸，以及終極決戰(zhàn)前主角們心理上的變化等內(nèi)容，然而出于影片時間過長可能導(dǎo)致觀眾出戲的考慮，最終決定先保證電影觀賞性，隨后在發(fā)行光碟時再彌補缺失。

“引人入勝的斗爭場面彌補了敘事中的缺失，這是一種比較‘圓滑’的創(chuàng)作手段?！敝袊娪凹覅f(xié)會秘書長饒曙光接受《綜藝報》采訪時表示，“香港導(dǎo)演習(xí)慣用武戲來加快節(jié)奏，最大程度保持電影對觀眾的吸引力，這也是創(chuàng)作者為更好把握影片節(jié)奏做出的選擇?！?/p>

主旋律影片商業(yè)化表達

長期研究好萊塢的電影學(xué)者徐雅寧認為，《湄公河行動》從形式到氣質(zhì)都可以看到向好萊塢類型電影學(xué)習(xí)的影子，拍攝手法看起來“似曾相識”，并且在“如何展現(xiàn)大國氣派方面效仿了好萊塢做法”，“包括對國家權(quán)力機關(guān)的展示、在戰(zhàn)斗中的勇猛和對‘娃娃兵’們的拯救等細節(jié)，既有力量又充滿了人道主義的悲憫。”

一位非常欣賞《湄公河行動》的業(yè)內(nèi)人士接受《綜藝報》采訪時認為，觀眾反饋出來的“緊張、刺激、全程無尿點”等評價，直觀繪制出了未來中國主旋律電影的發(fā)展前景，“從徐克的《智取威虎山》到林超賢的《湄公河行動》，它們?yōu)橹袊餍呻娪疤峁┝伺c《建國大業(yè)》等影片不同的路徑——主旋律為骨，商業(yè)化為肉，好萊塢化揚威?！?/p>

“如果說之前徐克導(dǎo)演的《智取威虎山》是香港導(dǎo)演對中國主旋律題材進行商業(yè)化表達的試水，那么林超賢的成功印證了香港導(dǎo)演對于警匪之間角力、斗爭場面節(jié)奏等方面的優(yōu)勢?！别埵锕獗硎荆愀蹖?dǎo)演對于類型片元素的把握，在技術(shù)層面非常嫻熟，“包括林超賢在內(nèi)的一批香港導(dǎo)演對于各種類型電影都駕輕就熟，尤其是像《湄公河行動》此類警匪題材，歷來就是香港電影中比較成熟的電影類型之一?！彼J為，《湄公河行動》大膽打破此前內(nèi)地主旋律影片的既有套路，又觸碰了“湄公河慘案”這種重大題材，如此巨大的反差也是讓觀眾獲得滿足感的重要原因之一。

《人民日報》在評價《湄公河行動》時認為，“要傳遞我們的價值、傳播我們的思想，需要有好的故事做載體、好的形式做支撐”，并希望這種兼具思想性和商業(yè)性的電影“成為一種主流”。這部電影帶來的驚喜證明市場對主旋律影片的商業(yè)化表達有較強烈的需求。

今年，隨著“白銀案”的告破，重大案件改編題材影片進入公眾視野，由于這些故事本身就有足夠社會關(guān)注度和強烈真實性，其改編權(quán)成為行業(yè)內(nèi)追逐的新熱點。對此，肥羅認為，重大案件改變題材并非具有天然優(yōu)勢，去年同檔期上映的《解救吾先生》也屬同類題材，但票房并不理想，這種失利可能正在于影片過于趨近真實案件，反而缺乏戲劇性，不夠“大片”，“《湄公河行動》的成功并非歸因于它的題材，而是運用了成熟的電影手段激發(fā)了觀眾的愛國情懷?！?/p>

饒曙光也在采訪中表示，電影行業(yè)很容易出現(xiàn)跟風(fēng)現(xiàn)象，如果沒有自己獨特的表達方式，跟風(fēng)者大多會成為失敗者。他強調(diào)，業(yè)內(nèi)在處理這類題材時需格外謹慎，“尤其是此類涉及國家重大案件、涉及國家主權(quán)及榮譽的題材，創(chuàng)作者應(yīng)潛心尋找自己的表達空間，避免成為潮流中的犧牲品?！?/p>