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    新媒體背景下中韓音樂文化的交流與發(fā)展

    2016-02-05 14:17:54周婷婷
    北方音樂 2016年2期
    關鍵詞:音樂文化新媒體

    周婷婷

    (山東大學(威海)藝術學院,山東 威海 264209)

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    新媒體背景下中韓音樂文化的交流與發(fā)展

    周婷婷

    (山東大學(威海)藝術學院,山東 威海 264209)

    【摘要】以數(shù)字技術為代表的新媒體的崛起,使中韓音樂文化交流進入了一個全新的階段,兩過音樂文化的交流無論是在寬帶和廣度,還是在形式和內(nèi)容上,都與以往任何一個時期有所不同。本文旨在分析新媒體影響下中韓音樂文化交流呈現(xiàn)出的新特征與新趨勢,推動中韓音樂文化健康發(fā)展。

    【關鍵詞】新媒體;中韓音樂;音樂文化

    2014年度山東省藝術科學重點課題立項號“2014011”。

    一、新媒體時代已經(jīng)到來

    新媒體一詞最早在美國被提出,首次使用這一概念的是美國哥倫比亞廣播電視網(wǎng)技術研究所所長P.戈爾德馬克(P.Goldmaek),他在一份商品開發(fā)計劃提出了這個概念。之后,美國傳播政策總統(tǒng)特別委員會主席E.羅斯托(E.Rostow)也多次使用“New Media”一詞。由此,新媒體這一詞從美國傳遍世界。自1969年至今,新媒體早已不再陌生,曾經(jīng)距離我們似乎很遙遠的抽象概念,如今已經(jīng)變成我們?nèi)粘I钪袩o處不在的存在了,以新媒體為代表的信息化時代正在改變著我們的生活。

    中國與韓國的音樂文化交流大約始于西周初年(約公元前11 世紀),有一位叫做箕子的人,被周武王封于朝鮮半島;此后據(jù)《后漢書·東夷列傳》記載,漢武帝曾“賜鼓吹伎人”給高句驪。隨著新媒體時代的到來,中韓音樂文化的交流不僅比以往任何一個時代都更加密切,也呈現(xiàn)出諸多新的音樂文化交流特點。隨著媒體自身的發(fā)展與衍化,新媒體正在不斷向傳統(tǒng)媒體領域進攻,一方面新媒體如火如荼地發(fā)展,不斷呈現(xiàn)出新態(tài)勢;另一方面,傳統(tǒng)媒體不斷參與媒介融合,積極進行自我升級與改造,然而這依舊難以改變音樂廳、廣播、電視等傳統(tǒng)傳播手段的日漸式微。與傳統(tǒng)媒體相比,新媒體傳播渠道豐富,傳播模式多樣,對于新時期中韓兩國的音樂文化交流具有積極意義,新媒體對傳播環(huán)境的改造甚至會影響到音樂創(chuàng)作和受眾對音樂的欣賞和需求,可以說,媒介不僅在音樂文化界扮演著傳播中間人的角色,還具有音樂文化改造者的雙重身份。介于新媒體在藝術文化交流領域所扮演的重要角色,本文將以新媒體的視角分析中韓音樂文化交流的特點,探尋未來兩國音樂文化發(fā)展的出路。需要特別指出的是,本文所提及的新媒體,并不單純指中韓兩國音樂文化交流的傳播方式、傳播渠道和傳播模式,還涉及全新媒介環(huán)境中,互聯(lián)網(wǎng)、自媒體等新型媒介對音樂文化發(fā)展的實際影響,并將探尋中韓音樂文化在信息時代的交流、發(fā)展之路,因此,新媒體這一概念不僅具有傳播學領域的意義,還具有濃厚的文化內(nèi)涵和極強的現(xiàn)實意義。

    二、新媒體背景下,中韓音樂文化交流的新特征

    以數(shù)字技術為代表的新媒體的崛起,使中韓音樂文化交流進入了一個全新的階段,兩過音樂文化的交流無論是在寬帶和廣度,還是在形式和內(nèi)容上,都與以往任何一個時期有所不同。在新媒體背景下,中韓音樂文化交流呈現(xiàn)出諸多新的特點。

    首先,無論是中國,還是韓國,音樂文化的傳播與交流呈現(xiàn)出全球化的發(fā)展趨勢,互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)和應用,將地球的時空距離極大壓縮,世界任何一個角落的受眾都可以借助互聯(lián)網(wǎng),快速獲取自己所感興趣的音樂信息。音樂文化交流本質上是一種全球化的音樂藝術交融,中韓兩國的音樂文化交流呈現(xiàn)出的新特征實際上是一種順應時代發(fā)展趨勢的表現(xiàn)。新媒體在音樂文化交流領域產(chǎn)生的巨大影響,歸根結底是賦予了以往被動接受的受眾以主動權,無論身處何處,無論貧窮還是富有,只要能夠使用新媒體,以往音樂交流的門檻和限制通通不再存在,音樂作品變成了一種公共文化資源,而不再被某一階層所私有。以往傳統(tǒng)媒體限制著音樂傳播的方式,傳播范圍也極其有限,然而隨著新媒體時代的到來,專業(yè)的創(chuàng)作人員和個人化的作曲者都可以借助網(wǎng)絡自由地發(fā)布自己的音樂作品,對中韓音樂文化交流而言,當創(chuàng)作者與受眾的交流變得更加直接,創(chuàng)作者便會更專注于音樂作品本身,而借助音樂所傳達的政治、經(jīng)濟等宣傳性內(nèi)容逐漸減少,音樂文化也因此更具藝術感染力和創(chuàng)造性。

    其次,數(shù)字化的手段使中韓兩國音樂個性更為鮮明。新媒體時代的聽眾往往擁有著雙重身份,既是音樂作品的接受者,又是音樂作品的創(chuàng)作者。便捷的網(wǎng)絡傳播渠道,讓獨立音樂人獲得了前所未有的自我展示的平臺。而網(wǎng)絡的匿名性又極大地保護了音樂創(chuàng)作者的個人隱私,因此,許多音樂創(chuàng)作者的音樂表達變得更加自由和個性化。薩頂頂?shù)牡谝粡垖]嫛度f物生》贏得了英國BBC世界音樂大獎亞太區(qū)最佳歌手大獎,因為地域文化的差異,歐美人對中國傳統(tǒng)的文字符號、民族音樂、宗教形式都充滿好奇,薩頂頂將民族音樂帶到了世界的舞臺上,她用自己的實際行動再一次印證了“民族的才是世界的”。

    最后,與個性化音樂文化同時出現(xiàn)的情況就是藝術的表層化現(xiàn)象。新媒體在對音樂文化交流提供諸多便利的同時,也對純粹的音樂傳播帶來了諸多挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡的自主選擇性讓許多傳統(tǒng)經(jīng)典的純音樂漸漸沉寂,缺乏視覺沖擊力的音樂形式在新媒體時代是難以存活的,新媒體時代的受眾已經(jīng)不滿足于對純音樂的欣賞,他們更關注音樂如何借助影像、畫面將其內(nèi)涵展示出來,這種多媒體的音樂表現(xiàn)形式,讓音樂欣賞者越來越缺乏對音樂作品的深入思考,音樂內(nèi)涵也變得淺顯和通俗,呈現(xiàn)出表層化的特征。網(wǎng)絡視頻的興起,使視覺符號在音樂作品中變成了重要角色。以《江南Style》席卷全球為例,精心設計的視覺傳播符號借助網(wǎng)絡迅速創(chuàng)造了一種音樂傳播現(xiàn)象,一種全民參與的音樂狂歡。新媒體多樣化的傳播方式,既改變了音樂作品本身,又讓感官刺激成為受眾欣賞音樂的一種追求,音樂創(chuàng)作者的個性化和情緒化得到淋漓盡致地表達,音樂文化的傳播與交流的互動性和參與性得到極大提升。

    三、新媒體背景下中韓音樂文化傳播特征

    相對于傳統(tǒng)媒體,新媒體具有以下傳播特性:首先,在傳播過程中,新媒體賦予受眾更多的權利;其次,在傳播速度上,新媒體可以實現(xiàn)即時更新;最后,在傳播內(nèi)容上,新媒體可以提供海量的信息,并且保證信息的多樣化。新媒體的諸多優(yōu)勢為音樂文化交流提供了極大的便利。以數(shù)字化技術為代表的新媒體,不僅改變了音樂文化的傳播、交流模式,還推動音樂傳播走向了快捷、大眾、互動的全新方向。新媒體背景下,中韓音樂文化傳播主要有以下幾個特點:

    (一)中韓音樂文化傳播具有快捷性

    對受眾而言,傳統(tǒng)的音樂傳播媒介的傳播與更新速度都具有一定的滯后性,在全球化發(fā)展的今天,以網(wǎng)絡為代表的新媒體不再受時間、空間上的限制,受眾獲取音樂的途經(jīng)變得極其快捷,隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,隨時隨地獲取音樂、視頻、圖像已經(jīng)成為現(xiàn)實。新媒體的的開放性和跨時空性使中韓音樂文化交流變得無比便利,中韓兩國的音樂受眾,無論來自哪里,有著什么樣不同的文化背景,都可以借助新媒體得到自己需要的音樂領域最新鮮的音樂資訊。

    (二)中韓音樂文化傳播具有大眾性

    新媒體的一個重要功能就是為大眾提供平等的信息交流平臺,借助這一平臺,每個人都有傳播音樂與創(chuàng)作音樂的可能。隨著以微博、微信訂閱號為主的自媒體的發(fā)展,音樂交流已經(jīng)由一個由專業(yè)音樂創(chuàng)者參與的小圈子變成了一個自由開放的大眾交流圈,人人都可以發(fā)布個人的音樂作品,人人都可以參與音樂文化的傳播與交流,人人都可能成為新媒體時代中的主角。網(wǎng)絡與手機的日漸普及,讓傳統(tǒng)的受眾變成如今的生產(chǎn)者和傳播者,音樂文化傳播達到了前所未有的主體大眾化局面。一方面,這有利于社會大眾積極參與到中韓音樂文化的交流中,另一方面,也對中韓兩國的經(jīng)典音樂文化傳播提出挑戰(zhàn),面對新媒體時代,如何繼承并弘揚經(jīng)典音樂文化將成為中韓音樂文化交流未來發(fā)展的重要內(nèi)容。

    (三)中韓音樂文化傳播具有互動性

    與傳統(tǒng)媒體相比,新媒體的互動性是顯而易見的。以往的音樂文化往往借助廣播、電視等傳統(tǒng)媒體傳播,然而這樣的傳播模式是以傳播者為核心的單向傳播,受眾的反饋極少,而借助新媒體傳播的音樂文化賦予了受眾極大的參與權利,建立起了網(wǎng)狀的多向互動傳播模式。無論是媒體與受眾,還是受眾與受眾,音樂的傳播與交流都變得極為便利。隨著網(wǎng)絡的日漸普及,傳播者與受眾的角色日益模糊,大眾往往同時扮演者雙重角色。新媒體背景下,音樂文化交流的傳播范圍、互動性、即時性超過以往任何一個時期。

    通過以上新媒體背景下的中韓音樂文化傳播特征中可以看出,新媒體的發(fā)展為中韓音樂文化交流創(chuàng)造了前所未有的有利環(huán)境。一方面,中韓音樂文化交流的范圍不斷擴大;另一方面,中韓音樂文化交流的互動性極大提升。中韓兩國音樂受眾的交流越來越頻繁,在新媒體背景下,如何傳承和發(fā)展兩國的傳統(tǒng)音樂文化也是這個時代我們亟待解決的重要課題。

    四、新媒體背景下中韓音樂文化的狀況

    新媒體創(chuàng)造了新的音樂欣賞方式,造就了新的音樂文化群體。隨著手機、電腦的日益普及,人們的生活已經(jīng)越來越離不開網(wǎng)絡,并且慢慢習慣借助新媒體獲取音樂信息,對許多人而言,新媒體不僅僅是一種傳播媒介,更代表著一種新型的生活方式,新媒體在改變我們的生活,也在塑造著全新的生活習慣。新媒體出現(xiàn)以后,中韓音樂文化交流越來越頻繁,受眾也獲得了極大的自主權,他們可以隨心所欲地欣賞自己所喜歡的音樂,甚至對音樂作品進行二次創(chuàng)作,將傳統(tǒng)的改編成流行的,受眾不再滿足于單純的欣賞音樂,并樂于發(fā)揮個人的創(chuàng)造性,在網(wǎng)絡上,再創(chuàng)作和改編成為一種趨勢,因而中韓音樂文化也呈現(xiàn)出新的面貌。

    在新媒體背景下,中韓音樂文化在不斷地交融中形成了一種新類型的文化,這種文化使每個音樂創(chuàng)作者的個性得到表達,使音樂作品的元素更加豐富,使傳統(tǒng)音樂與流行音樂產(chǎn)生碰撞。作曲家譚盾在創(chuàng)作《離騷》《風雅頌》《臥虎藏龍》等作品時,采用民族樂器結合西洋樂器,民族音樂創(chuàng)作元素結合西洋創(chuàng)作手法,音樂作品既具有強烈的個人風格,又是多元化音樂元素運用的成功典范,其演出效果令人耳目一新。在新媒體背景下,中韓音樂文化并沒有因為地域的接近性而走向趨同,而是在不斷保持個體的差異性的前提下,造就了整個音樂文化交流環(huán)境的多元性,在這個充分發(fā)揮個體個性創(chuàng)造力的時代,中韓音樂文化交流必然形成和而不同的大趨勢。

    在新媒體背景下,中韓音樂文化具有的包容性與涵蓋力是前所未有的。在極其開放的網(wǎng)絡環(huán)境中,無論是傳承已久的經(jīng)典音樂作品,還是具有實驗性的先鋒音樂作品,都可以毫無沖突的共同存在,并擁有各自的受眾。媒介環(huán)境的包容性使中韓音樂文化交流不僅發(fā)生著與時俱進的改變,還將從古至今得以傳承的傳統(tǒng)經(jīng)典音樂煥發(fā)全新的活力。在新媒體時代中,各種音樂文化的藝術形式之間的關系并不是競爭與沖突,也不是占據(jù)主導的音樂文化類型排擠其他類型的音樂文化,而是每一種音樂文化類型都必不可少。韓國現(xiàn)代音樂作曲家金正吉在德國留學期間完成了《為三支長笛和打擊樂器而作的曲子》,這首曲子巧妙地將韓國國樂與西洋音樂融合在一起,韓國國樂中正樂色彩明顯,西洋音樂的存在也不顯突兀,這個音樂作品在保留了韓國音樂個性的同時,添加了許多新鮮的音樂元素,使其符合新時期受眾的音樂需求,舊的藝術樣式就在新的傳播途徑當中得到了發(fā)展和延續(xù)。

    五、結語

    中韓音樂文化的交流與發(fā)展的重要追求便是以不斷地滿足人類的感性需要為目的的,而新媒體時代的到來就是為人們提供了全新感受音樂的方式,滿足了人們多樣化的審美需求。在新媒體背景下,任何以往的音樂作品,甚至與之相關的文化都能成為全新的創(chuàng)作素材。然而在中韓音樂文化交流的過程中,仍然存在許多有悖于時代的觀念存在,這需要中韓兩國共同努力,把握新媒體時代所帶來的機遇與挑戰(zhàn),推動中韓音樂文化的交流與時俱進,真正達到充分的多元、包容與自由。

    參考文獻

    [1]王耀華.交流創(chuàng)造,共促中韓音樂文化的繁榮發(fā)展——紀念中韓建交20周年[J].人民音樂,2012,(10)

    [2]王莉.解讀新媒介環(huán)境下的全球傳播——以〈江南 style〉的傳播為例[J].新聞世界,2012(12)

    [3]陳輝.新媒體時代網(wǎng)絡音樂文化傳播特征分析[J].中國音樂學(季刊),2009(3)

    [4]姜盛林.中韓作曲家現(xiàn)代音樂創(chuàng)作比較[J].文化學刊,2008(6)

    作者簡介:周婷婷(1980—),女,漢族,山東大學(威海)藝術學院,講師,碩士。

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