博物館如何推動香港時裝設(shè)計

陳嘉然

[摘要] 香港的時裝設(shè)計發(fā)展有大概五十年的歷史，發(fā)展至今天已成為香港的重要創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之一。香港文化博物館為香港首家收藏及推廣設(shè)計的博物館，而其中時裝設(shè)計為重點推廣項目之一。文章將介紹香港文化博物館透過其舉辦的時裝設(shè)計展覽、館藏，以及各類型的教育活動，不斷為觀眾帶來多樣化的體驗，讓大家對香港時裝設(shè)計有更多的認(rèn)識，提升年青人的興趣，藉以推動這門創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。

[關(guān)鍵詞] 博物館；時裝設(shè)計；香港；展覽；觀眾拓展

香港時裝設(shè)計發(fā)展背景

時裝設(shè)計不等同于服裝制造，不單單具有保護身體的功能。時裝設(shè)計與文化有著不可分割的關(guān)系，代表著地方的民族性與審美觀，也代表著設(shè)計師的創(chuàng)意與前瞻性（圖1）。要談到香港時裝設(shè)計的發(fā)展及其重要性，則要簡述過去香港五十多年的時裝演變。在1960年代以前，香港還沒有很具體的時裝設(shè)計概念。1930年代，一些上海師傅開始在香港設(shè)立裁縫店，為客人縫制當(dāng)時常見于月份牌的長衫款式。到了1950年代，大批內(nèi)地移民到香港，帶來大量人力及資金，大大推動了香港制衣業(yè)的發(fā)展，其后亦成為香港最重要的經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)之一。香港的時裝設(shè)計轉(zhuǎn)折點可說是發(fā)生于經(jīng)濟起飛的1960年代。1966年香港貿(mào)易發(fā)展局成立，致力推廣香港對外貿(mào)易，翌年舉辦香港成衣節(jié)，正式向外國推廣香港時裝設(shè)計師的作品，吸引了不少來自歐美買家來香港訂制時裝。往后五十年間，香港的商機增多，加上時裝設(shè)計學(xué)院或?qū)W系相繼成立，在香港孕育了不少時裝設(shè)計師及品牌，在國際舞臺倍受肯定和關(guān)注，使到香港成為亞洲時裝設(shè)計中心之一。因此，時裝設(shè)計絕對是香港的重要創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，帶動了香港經(jīng)濟的同時，更與香港市民的生活息息相關(guān)，可見對香港文化影響的重要性。

時裝設(shè)計與博物館

博物館的功能一般定位為典藏、研究、展示、教育等范疇，致力保存及推廣地方的文化、歷史及藝術(shù)。時裝設(shè)計一直與商業(yè)活動有著不可分割的關(guān)系，市場方向亦不斷改變。但當(dāng)中一些設(shè)計師的心血、創(chuàng)意，帶領(lǐng)潮流，沉淀成為時代的經(jīng)典，代表著人類不同民族文化，不同時代的審美觀等等。這些杰出作品很值得好好保存下來，讓后世欣賞這些設(shè)計師們的創(chuàng)意，了解背后的文化意義，并讓時裝這門設(shè)計藝術(shù)得以發(fā)揚光大，這正是為博物館所能擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?。在歐、美等國家，有不少著名的時裝博物館，如歐洲有英國國立維多利亞阿伯特博物院、巴庫時裝博物館、巴黎時尚博物館、安特惠普時裝博物館，在美國有紐約大都會藝術(shù)博物館和服裝技術(shù)學(xué)院博物館等等，它們專門收藏當(dāng)代設(shè)計大師及歷史時裝服飾，舉辦不少大型經(jīng)典時裝展覽。至于亞洲，現(xiàn)時專門收藏或展示當(dāng)代時裝設(shè)計的博物館并不多，例如京都服飾文化研究財團、還有最近才成立的河北中國服裝博物館，前者以收藏世界著名設(shè)計師為主，后者則以中國古代服飾為基礎(chǔ)，同時展示國際時尚設(shè)計。

香港文化博物館

至于香港，過去不論由香港貿(mào)易發(fā)展局或大大小小商家舉辦的時裝節(jié)目，活動頻繁，但真正以文化角度去推廣或研究香港時裝設(shè)計的活動并不多。于2000年成立的香港文化博物館為香港特別行政區(qū)康樂及文化事務(wù)署轄下的一所綜合性博物館，內(nèi)容包括歷史、文化和藝術(shù)。博物館的其中一項使命為“保存、研究、展示和詮釋香港的多元文化，特別是現(xiàn)存文化傳統(tǒng)與創(chuàng)意文化”，當(dāng)中設(shè)計為重點項目，亦使這所博物館成為香港首間致力收藏、研究及推廣設(shè)計的博物館。時裝設(shè)計既然是香港的重要創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，也就成為香港文化博物館的重要收藏之一。在這十多年間，香港文化博物館一直為香港時裝設(shè)計、發(fā)展和歷史研究作出貢獻，過去曾獲香港著名設(shè)計師捐贈其時裝作品系列，同時亦先后得到各界人士熱心捐贈歷史服飾，如長衫、旗袍、民間服飾等等，大大豐富了博物館館藏，對研究香港時裝設(shè)計發(fā)展有莫大的裨益。除館藏以外，香港文化博物館跟其他廿一世紀(jì)的博物館一樣，更著重觀眾的體驗，希望透過積極舉辦不少跟香港及海外時裝有關(guān)的展覽，吸納不同的觀眾，讓他們能有機會從多角度欣賞時裝設(shè)計界的創(chuàng)意經(jīng)典，了解設(shè)計師們的心血結(jié)晶及對美學(xué)及生活有所體會。在教育方面，博物館亦不遺余力，與普羅大眾及設(shè)計學(xué)院聯(lián)系，舉辦不少導(dǎo)賞、講座及工作坊，為不同年齡及界別的觀眾介紹時裝設(shè)計創(chuàng)作意念與特色，藉以拓展觀眾層，提升大眾對時裝設(shè)計的興趣及認(rèn)識。

博物館時裝設(shè)計展覽

香港文化博物館強調(diào)以人為本，提供一個全方位的學(xué)習(xí)經(jīng)驗，致力與不同階層的觀眾在個人情感、生活認(rèn)知，以至社會文化、歷史層面上接軌。這正與博物館學(xué)家霍伯·格林希爾（Hooper-Greenhill）提出的論點吻合，指博物館不同于學(xué)校既定的學(xué)習(xí)環(huán)境，觀眾來自于不同背景。要面對多元的觀眾層，展覽作為博物館的核心項目，加上配套活動，成為博物館與觀眾一個重要溝通的過程。因此，香港文化博物館定期舉辦多項與時裝設(shè)計有關(guān)的展覽及活動，積極讓觀眾認(rèn)識時裝設(shè)計產(chǎn)業(yè)。較著者例如2003年的“時裝匯演——轉(zhuǎn)變中的香港女性形象”，這個展覽由三部分組成，包括以“長衫風(fēng)華”和“回到阿哥哥”兩個主題的時裝匯演作為序幕，展出共十五套由1920年代至今的長衫及女裝設(shè)計，并以錄像紀(jì)錄片介紹不同年代女性時裝特色，反映香港的時裝潮流。時裝雖然變化萬千，但長衫作為中國傳統(tǒng)女性服飾，經(jīng)過近百年的時間，依然歷久常新，說明香港女性歷年來角色不斷轉(zhuǎn)變，但對于能散發(fā)東方女性美的長衫設(shè)計，依舊情有獨鐘。開幕當(dāng)天安排了阿哥哥表演及模特兒演繹不同長衫設(shè)計，讓觀眾除了參觀展品之余，亦能即席欣賞女性時裝的不同美態(tài)。

2007年，博物館舉辦“潮——香港時裝設(shè)計”，為博物館“香港設(shè)計系列”的節(jié)目之一（圖2）。當(dāng)中以展示香港多元創(chuàng)意設(shè)計文化為主旨，邀請了著名時裝設(shè)計師文麗賢擔(dān)任客席策展人。展覽分為兩個部分，第一部分講述香港服裝過去五十年的發(fā)展歷史，借著歷史圖片和文字介紹歷年香港紡織制衣業(yè)及時裝潮流的發(fā)展。第二部分則邀請九位元香港當(dāng)代優(yōu)秀的設(shè)計師參展，當(dāng)中包括：鄭兆良、張路路、伊嘉、劉家強、劉志華、馬偉明、鄧達智、尹泰尉和楊遠(yuǎn)振。他們的風(fēng)格各異，當(dāng)中有擅長設(shè)計高級訂制服、上班服，或針對年青人市場，亦有富民族色彩，或?qū)⒅袊鴤鹘y(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，各具特色，向觀眾展示香港時裝設(shè)計多元的一面。endprint

除了推動本地時裝設(shè)計，香港文化博物館亦著重把國際經(jīng)典時裝帶到觀眾眼前，讓香港市民與世界文化接軌?，F(xiàn)代時裝設(shè)計大師迪奧（Christian Dior）于1947年推出“新面貌”（New Look）系列，為女裝及高級訂制服訂下了至高標(biāo)準(zhǔn)，迪奧稱這時裝史上光輝的十年為“黃金歲月”。英國國立維多利亞阿伯特博物院聞名于藝術(shù)與設(shè)計領(lǐng)域，于2007年就這個主題策劃了“黃金時裳：巴黎與倫敦1947至1957年”的巡回展覽，于倫敦及澳洲等地展出（圖3）。于2009年，香港文化博物館有幸把這個展覽帶到香港，成為亞洲的首站展出地點。當(dāng)中展出這段時期過百套巴黎與倫敦經(jīng)典時裝設(shè)計師如迪奧（Dior），巴黎世家（Balenciaga），巴爾曼（Balmain）及赫迪雅曼（Hardy Amies）所創(chuàng)作的晚禮服、酒會禮服及套裝，還有時裝攝影照片及插圖等，均為時裝界的殿堂級作品。特別一提的是，這次的展覽場地均由香港文化博物館設(shè)計，讓觀眾置身于這個黃金時代的舞會之中，使到這個外借展覽在香港站有著其獨特性。這展覽正好配合當(dāng)時香港文化博物館的專題“大師的風(fēng)采”，為觀眾帶來大師級的時裝作品，一同走進時裝設(shè)計史上的輝煌時期。這不但廣闊普羅大眾對時裝設(shè)計的視野，還同時啟迪同業(yè)設(shè)計師或設(shè)計學(xué)生，為他們的創(chuàng)作帶來無限的靈感。

到了2010年中國上海舉辦世界博覽會，香港館的主題為“無限城市——香港”，代表著香港的無限創(chuàng)意，與世界各地及中國的聯(lián)系。香港特別行政區(qū)政府邀請了香港時裝設(shè)計師協(xié)會，就著這個主題，同期于上海新天地時尚舉辦一個名為“時裝·視野”展覽（圖4），以空中懸掛的形式，立體展出多位香港具代表性的設(shè)計師的作品，以多角度供觀眾欣賞，其中亦有香港文化博物館借出的藏品。香港時裝設(shè)計師協(xié)會成立三十多年，為香港一間非牟利機構(gòu)，一直推動香港時裝設(shè)計，支持業(yè)界的活動，并設(shè)立獎項積極培育新晉設(shè)計師，貢獻良多。

由于“時裝·視野”展覽在上海反應(yīng)甚為良好，香港文化博物館很榮幸能與香港時裝設(shè)計師協(xié)會于2011年一同將這個展覽搬移到博物館的展廳重新演繹，讓香港的觀眾得以欣賞。積極與業(yè)界組織合作推動時裝設(shè)計，實為有效地讓觀眾認(rèn)識活躍于香港時裝設(shè)計產(chǎn)業(yè)的代表。這次展覽透過展出超過六十位香港具代表性的時裝設(shè)計師、電影美術(shù)指導(dǎo)、時裝攝影師、插畫家和獲得時裝設(shè)計獎項的新晉設(shè)計師的作品，加上為大眾熟悉的模特兒的照片數(shù)據(jù)，讓大家回顧香港時裝設(shè)計界過去五十年的發(fā)展歷程，藉以宣揚香港的多元文化、出色的設(shè)計及亞洲國際都會的地位。博物館不斷嘗試開拓新的空間，讓觀眾有全新的體驗。這次展覽首次擅用博物館中間一個露天的庭院空間，搭起一座時裝天橋，在展覽開幕當(dāng)晚進行時裝表演，展示參展設(shè)計師的精彩作品，同時香港時裝設(shè)計師協(xié)會亦在當(dāng)晚頒發(fā)每年一度的“十大杰出衣著”獎，場面星光熠熠，實為香港時裝設(shè)計界的一件盛事。

除了舉辦以上的時裝設(shè)計聯(lián)展以宏觀角度了解香港及外國時裝設(shè)計的歷史及發(fā)展外，香港文化博物館于2013年舉辦了香港殿堂級時裝設(shè)計師劉培基的個人展覽“他Fashion傳奇Eddie Lau·她Image百變劉培基”（圖5），從欣賞這位極具香港代表性及標(biāo)志性的時裝先驅(qū)的經(jīng)典作品，以微觀角度了解香港時裝界從1970至1990年代的黃金三十年。劉培基先生為香港著名時裝設(shè)計師，他一生傳奇，創(chuàng)造了不少經(jīng)典具代表性的時裝作品。他于1970年代初已前往英國進修時裝，1977年首次參與香港貿(mào)易發(fā)展局舉辦的時裝節(jié)，以個人品牌創(chuàng)作“黑銀系列”成為大會壓軸，備受注目。同年他更被邀到倫敦參與時裝表演，往后每年前往海外各地參展，其作品系列如“東方紅”，以中國絲質(zhì)衣料加上西方利落的剪裁，深受外地買家歡迎，因而成功打人海外市場，奠定國際設(shè)計師地位。他于八十年代已受邀到上海舉辦時裝表演，為首位香港時裝設(shè)計師到中國內(nèi)地展出作品。另外，他亦是國泰及港龍航空公司指定的設(shè)計師，同時也為名人白雪仙、楊紫瓊、汪明荃、林燕妮設(shè)計高級訂制服，展示他一貫簡約、高貴、典雅的風(fēng)格。除了時裝設(shè)計，劉培基更是香港首位為歌手負(fù)責(zé)形象的設(shè)計師，特別是為香港著名歌手梅艷芳設(shè)計多個唱片造型最為人熟悉。展覽展出梅艷芳多套經(jīng)典的舞臺服飾，以及其他歌手包括羅文、何韻詩和蘇永康的演唱會服飾。此外觀眾亦同時欣賞到不少珍貴的照片、剪報、錄像訪問等，完整地回顧劉培基從1962至2012年五十年的設(shè)計生涯。由于這個展覽可以讓大家一睹香港經(jīng)典的時裝設(shè)計及重溫廣東樂壇的集體回憶，當(dāng)時引起廣大市民的共鳴，照顧到觀眾個人情感、文化認(rèn)同等需要。無論是時裝愛好者、廣東歌迷，還是土生土長的香港人，都能感受這個展覽展現(xiàn)香港人自強不息的精神。

香港文化博物館的時裝設(shè)計藏品

博物館的藏品是重要的文化歷史研究的材料。多年來，香港文化博物館得到香港時裝設(shè)計師的支持，熱心捐贈他們的作品，成為博物館館藏，讓博物館專業(yè)的團隊為這些藏品妥善保存、研究，并積極透過展覽及圖錄介紹給大眾。承接著以觀眾為本的目的，藏品的研究除了作品本身的歷史或藝術(shù)價值外，博物館亦希望透過生活化的文字帶出藏品的文化特色，藉以拉近與觀眾的距離，引起共鳴。

香港文化博物館得到劉培基先生的慷慨捐贈，包括他的時裝、舞臺服飾、手稿及設(shè)計數(shù)據(jù)照片，成為博物館首位重點收藏殿堂級的時裝設(shè)計師。要說最矚目的藏品應(yīng)是已故著名歌手梅艷芳于2003年“梅艷芳經(jīng)典金曲演唱會”，也是其在舞臺上的最后一次演出的開場服飾——一襲紅色鑲金線彩石傘裙套裝（圖6）。這套極具份量的西式裙褂作序幕，盡顯梅艷芳的舞臺皇者地位。服飾以中式裙掛的紅金作為主調(diào)，鑲上大量手工精細(xì)的金線彩石，既宮中國裙掛的感覺，亦具十八世紀(jì)法國洛可可宮廷服的華麗特色。與這件作品相呼應(yīng)的是劉培基為梅艷芳于同一演唱會設(shè)計的謝幕嫁衣（圖7）。高貴簡潔的感覺與開首氣勢非凡的紅金裙褂形成強烈的對比。這次為梅艷芳設(shè)計這襲婚紗，讓她拖著三十米長的輕紗，拾級而上，轉(zhuǎn)身揮手道別，完成嫁給音樂、嫁給舞臺的心愿。見證過香港樂壇黃金年代的觀眾，就算對舞臺服裝的認(rèn)識不多，均會對這兩件藏品留下極深刻的印象。endprint

除了殿堂級的設(shè)計師作品外，博物館亦嘗試收藏年青設(shè)計師的作品，發(fā)掘更多有潛質(zhì)的香港時裝設(shè)計師，全面研究香港時裝設(shè)計的現(xiàn)況，了解新一代非傳統(tǒng)的時裝設(shè)計概念。張美儀勇于創(chuàng)新，把時裝與藝術(shù)結(jié)合，嘗試用不同物料及方法設(shè)計衣服，希望改變大眾對時裝既定的看法。比如《穿上空氣》（圖8）曾于“時裝·視野”展覽中展出，全件作品用鏍絲裝配，沒有傳統(tǒng)縫線。就如穿上了藝術(shù)品，讓觀眾慢慢細(xì)賞。張美儀認(rèn)為設(shè)計無界限，是一個沒有終結(jié)的答問過程，讓大家不斷探索下去。

李冠然原是一名平面設(shè)計師，卻特別喜歡時裝可以立體地表現(xiàn)設(shè)計理念。他的設(shè)計工作多元化，曾創(chuàng)作不同的高級訂制服、裝置、視覺藝術(shù)及平面設(shè)計等。他手造的時裝作品，糅合時裝及平面設(shè)計的特色，形成獨特的個人風(fēng)格。作品《紅》同樣曾于“時裝·視野”展覽中展出，晚裝全以人手紙藝制作，仿如一件紙制雕塑，展現(xiàn)出精湛的手工，極富視覺效果（圖9）。

此外，香港文化博物館過去亦接受了其他時裝設(shè)計師的捐贈，例如馬偉明、楊遠(yuǎn)振和鄭兆良的晚裝作品，剪裁利落，各具風(fēng)格：尹泰尉注重香港本地文化，作品幽默富創(chuàng)意，劉志華為歌手設(shè)計的演唱會服飾，突顯歌者的風(fēng)范。名人如蕭芳芳博士捐贈1960年代的熱褲、迷你裙：利孝和夫人、華慧娜女士亦捐贈旗袍長衫，手工精巧，甚具收藏及研究價值?？梢姴┪镳^時裝館藏的多樣化，反映香港時裝設(shè)計的多元性。

博物館的教育及推廣

教育是博物館的重要功能之一，在博物館學(xué)習(xí)體驗之中不可或缺。觀眾拓展除包括保留原有的觀眾群，還希望吸引新的觀眾層，迎合各界人士的需要。香港文化博物館希望除了同業(yè)設(shè)計師的支持，還能引起年輕一代對時裝設(shè)計的興趣，以及普羅大眾對這個創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的認(rèn)識。除了透過展覽推廣時裝設(shè)計，在配合展覽方面亦舉辦了不少展覽導(dǎo)賞、講座及工作坊為大眾從多角度認(rèn)識時裝設(shè)計。博物館的導(dǎo)賞員均受過專業(yè)訓(xùn)練，以引入入勝的手法讓觀眾了解時裝與生活息息相關(guān)。此外，舉辦的講座包括時裝設(shè)計入門、時裝潮流與生活品味、個人形象設(shè)計、如何創(chuàng)立個人時裝品牌，甚至戲服設(shè)計介紹等等，以全方位讓觀眾認(rèn)識這個設(shè)計范疇。特別一提的是，在“時裝·視野”展覽期間，定期于周末在搭建的露天時裝天橋舉辦香港知名及新晉時裝師、品牌的時裝匯演，讓在場觀眾除了可欣賞展廳的代表性作品外，并同時可以現(xiàn)場欣賞模特兒在天橋上展示作品，帶給觀眾創(chuàng)新及愉快的博物館體驗（圖10）。

總結(jié)：博物館未來發(fā)展及定位

香港的時裝設(shè)計產(chǎn)業(yè)在市場的需求一直有增無減。近年，香港亦逐漸出現(xiàn)不同的展示空間推廣時裝這個創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，例如香港知專設(shè)計學(xué)院的展覽館定期舉辦與時裝有關(guān)的展覽，PMQ元創(chuàng)方為活化的歷史建筑，有不少香港設(shè)計師的工作室及時裝品牌商鋪進駐，亦有創(chuàng)意平臺展示時裝或視覺藝術(shù)的展覽。此外，坊間亦有大大小小不同的商場辟出空間推廣香港創(chuàng)意文化。香港文化博物館希望與業(yè)界、設(shè)計協(xié)會及學(xué)院，以及各類創(chuàng)意空間作出互動，共同支持推廣香港的多元性，促進城市的文化活力。博物館著重觀眾的體驗，希望不斷舉辦富啟發(fā)性及教育性的時裝展覽，為香港時裝設(shè)計作推廣之余，亦期望豐盛大眾的生活，帶給觀眾一個新的角度，重新認(rèn)識及詮釋香港時裝，并鼓勵年青一代培養(yǎng)對時裝設(shè)計的興趣，為香港帶來無限創(chuàng)意。另外，香港作為亞洲時裝設(shè)計中心之一，香港文化博物館亦希望與中國內(nèi)地合作，多作交流，為內(nèi)地及香港的時裝設(shè)計提供展示平臺，共同支持和鼓勵設(shè)計師不斷努力，發(fā)揮創(chuàng)意，讓大眾得以啟發(fā)。endprint