女聲合唱的訓(xùn)練探討

楊 莉

（東莞市信息技術(shù)學(xué)校，廣東 東莞 523290）

女聲合唱的訓(xùn)練探討

楊 莉

（東莞市信息技術(shù)學(xué)校，廣東 東莞 523290）

女聲合唱在聲樂表現(xiàn)特性與其他合唱有一定差異，要充分的掌握女聲合唱在呼吸、發(fā)聲與平衡關(guān)系處理上的特點(diǎn)，做好對(duì)應(yīng)的訓(xùn)練處理，從而展現(xiàn)出女聲合唱中的聲樂表現(xiàn)特質(zhì)。具體操作上，需要細(xì)化到音準(zhǔn)、音色、旋律、調(diào)性與調(diào)式等多種內(nèi)容的訓(xùn)練，從而達(dá)到女聲合唱訓(xùn)練的有效性。

女聲合唱；訓(xùn)練；方法

合唱是通過多聲部聯(lián)合性演唱來達(dá)到的聲樂藝術(shù)作品展現(xiàn)形式，其要求演唱群體保持統(tǒng)一與協(xié)調(diào)的音響效果。人聲是可以作為一種表現(xiàn)工具來達(dá)到合唱藝術(shù)的實(shí)現(xiàn)，可以有效的通過合唱音樂作品來達(dá)到情感與思想的表達(dá)，進(jìn)而達(dá)到聽者的情感激發(fā)與共鳴。作為女聲合唱，其具有女性特有的音樂特性，女性在音樂的記憶、詮釋與音色方面都有著自身的優(yōu)勢(shì)，因此也有眾多音樂作品是為女生合唱而制作。在女聲合唱的訓(xùn)練方面，也需要針對(duì)女性個(gè)性情況，才能有效發(fā)揮女聲合唱的實(shí)際價(jià)值。

一、女聲合唱特點(diǎn)

獨(dú)唱女聲可以分為高音、中音與低音三種不同聲部，女高音中有花腔高音，其表現(xiàn)為靈巧與色彩豐富，而已使用在快速音階、頓音與華麗性、裝飾性的旋律表現(xiàn)中，其聲音性質(zhì)與長(zhǎng)笛有較為相似的趨向，可以展現(xiàn)出熱烈與歡樂的情感傳遞；而抒情性花腔高音則可以兼具抒情與花腔女高音的雙重特點(diǎn)，音色的表現(xiàn)力較為柔和，音域相對(duì)適中，可以將高音區(qū)旋律表現(xiàn)的較為平緩與細(xì)膩，因而可以達(dá)到溫和抒情的作用，同時(shí)也可以達(dá)到愉悅與歡快的情緒表，因此其作用具有雙重性小。抒情女高音一般會(huì)有圓潤(rùn)且明亮的聲音表現(xiàn)力，音色相對(duì)輕柔，行腔可以較為舒展，音區(qū)寬闊。戲劇性女高音則表現(xiàn)出厚重的音質(zhì)，音量大且強(qiáng)度高，有濃烈的戲劇性表現(xiàn)能力，可以使用在張力較大的音樂作品中。女中音可以展現(xiàn)抒情且深沉的音樂作品，同時(shí)也可以適用在熱情奔放與活潑的音樂作品上。其高音音色可以達(dá)到華麗圓潤(rùn)的效果，低音區(qū)可以有較好的厚度與濃度狀況。女低音則屬于最低聲部，音質(zhì)相對(duì)穩(wěn)重與厚實(shí)。

女聲合唱中一般可以將聲部分為三個(gè)聲部：第一聲部通過獨(dú)唱女聲內(nèi)的女高音構(gòu)成，能夠具有音量與銀色上的穿透與表現(xiàn)等能力，一般負(fù)責(zé)主旋律聲部做演唱；第二聲部的作用主要是達(dá)到裝飾的助唱與節(jié)奏伴唱，其主要通過女中音與音色相對(duì)厚、音域相對(duì)寬狀況的戲劇性女高音人員構(gòu)成，部分情況下也會(huì)參與主旋律演唱；第三聲部主要屬于和弦底座與基礎(chǔ)，負(fù)責(zé)和弦基礎(chǔ)音部分，可以有效的對(duì)整體和弦達(dá)到頂托作用，同時(shí)部分情況下也會(huì)負(fù)責(zé)主旋律。其中第二聲部屬于和聲中的關(guān)鍵部分，屬于整體合唱的中堅(jiān)組織，對(duì)和聲音響豐滿有著重要的必備要素。而在實(shí)際的合唱作品表現(xiàn)中國(guó)，由于曲目的差異，需要對(duì)聲部具體的音量與音色做對(duì)應(yīng)的控制調(diào)整。

二、女聲合唱訓(xùn)練內(nèi)容

（一）呼吸訓(xùn)練

要處理好吸氣量，不可吸多，要保持適量，在自然呼吸情況下保持加深與加大的處理，有效的維持到唱完為標(biāo)準(zhǔn)。要做好唱歌與說話在吸氣上的差異處理，歌唱時(shí)需要有更慢的吐氣操作。日常生活中，要讓演唱者保持輕聲說話等自然吸氣操作，逐步形成“穩(wěn)、慢、勻”的呼吸狀態(tài)，保持恒速，猶如要保持吹蠟燭，但不能讓蠟燭熄滅，保持火苗左右搖動(dòng)的狀態(tài)。要在訓(xùn)練中細(xì)致的辨別學(xué)生是否保持的均勻的吐氣操作?？梢勒瞻胍裟Ｉ嫌?xùn)練到高八度為標(biāo)準(zhǔn)，從而讓吸氣在不同的音區(qū)會(huì)有差異性的呼吸發(fā)聲差異。在該情況上還可以擴(kuò)展 音域到5度。例如跳音氣息訓(xùn)練需要有彈性，音程控制在5度范圍，要對(duì)橫膈膜與呼吸器官所具有的敏感度做有效訓(xùn)練，從而能夠有效的應(yīng)用在不同母音情況中。訓(xùn)練中要控制吸氣量，避免過多，保持吸氣快速，發(fā)音感覺有顆粒感，同時(shí)要關(guān)注在附點(diǎn)音符音間有一定斷開處理，腹部肌肉應(yīng)具備一定彈性，音域得到擴(kuò)展，該練習(xí)也可以通過完整音階操作。長(zhǎng)音練習(xí)中可以采用多聲部和弦表現(xiàn)，可以達(dá)到聽覺與各聲部在各音域與聲區(qū)中的音響平衡掌控力。

（二）發(fā)聲訓(xùn)練

合唱中需要確保整齊的發(fā)聲、節(jié)奏與語言等各方面內(nèi)容。發(fā)聲中需要起聲，合唱訓(xùn)練一般通過硬起聲為訓(xùn)練基礎(chǔ)。要首先做好基音發(fā)生訓(xùn)練，基音需要確保圓潤(rùn)、彈性、清晰、純凈等，同時(shí)要具備真聲振動(dòng)效果，同時(shí)有假聲高位狀態(tài)?？梢赃M(jìn)行張內(nèi)口習(xí)慣的培養(yǎng)，音區(qū)提升則內(nèi)口應(yīng)保持更大狀態(tài)；力度提升，氣息也應(yīng)更強(qiáng)烈。起聲所具有的力度不能過于強(qiáng)烈，基音如果出現(xiàn)過強(qiáng)則會(huì)無法展現(xiàn)干凈聲音效果，而且也無法達(dá)到擴(kuò)大效果。如果得到擴(kuò)大也會(huì)出現(xiàn)漏氣、粗糙與沙啞等問題。該短音可以做反復(fù)操作，一直達(dá)到準(zhǔn)確發(fā)音為最佳。起聲需要保持顆粒狀、敏銳的效果，達(dá)到予音緊與母音松的標(biāo)準(zhǔn)，可以依照半音上行模做逐步提升的練習(xí)操作。

（三）平衡訓(xùn)練

合唱中需要平衡、協(xié)和與強(qiáng)弱等概念是相對(duì)而言的。一般來說，在音樂作品，合唱團(tuán)演唱上，聲部間與聲部音區(qū)間都會(huì)有音響不平衡的狀態(tài)，這種不平衡是相對(duì)而言的。而指揮的作用則是對(duì)較為繁復(fù)的不平衡關(guān)系做一定的協(xié)調(diào)指揮，從而展現(xiàn)出作品本身的風(fēng)格特色。要細(xì)致的做好旋律與背景織體內(nèi)音量間的平衡處理。要充分掌握主旋律聲部所具有的音區(qū)與音樂特點(diǎn)，主旋律較容易在外聲部得到突出，而處于內(nèi)聲部則可以做適度強(qiáng)調(diào)。要做好領(lǐng)唱聲部與合唱背景間的平衡關(guān)系調(diào)節(jié)，不能出現(xiàn)角色互搶的混亂局面。在復(fù)調(diào)織體內(nèi)的聲部處理上，模仿復(fù)調(diào)處理中，如果屬于嚴(yán)格性的模仿，要達(dá)到模仿聲部與主題聲部有相同力度的平衡處理，具體情況要依照主題聲部做對(duì)應(yīng)的波動(dòng)調(diào)控。

三、結(jié)束語

女聲合唱訓(xùn)練中，除了本文所提及的呼吸訓(xùn)練、發(fā)聲訓(xùn)練與平衡訓(xùn)練等內(nèi)容，還可以細(xì)化到音準(zhǔn)、音色、旋律、調(diào)性與調(diào)式等多種內(nèi)容的訓(xùn)練，具體操作中，需要依據(jù)不同訓(xùn)練團(tuán)隊(duì)實(shí)際情況展開，結(jié)合已有資源做個(gè)性化的訓(xùn)練指導(dǎo)，從而提升訓(xùn)練的有效性。

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[2]張麗娜.淺談女聲合唱訓(xùn)練中的技巧[J].新教育時(shí)代電子雜志（教師版）,2015,(23):155-155.

[3]劉俊緯.提高大學(xué)生合唱訓(xùn)練效率踐行研究[J].大眾文藝,2015,(19):243.