歌曲《多情的土地》的藝術(shù)特色與演唱分析

張 宇

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歌曲《多情的土地》的藝術(shù)特色與演唱分析

張 宇

（安陽師范學(xué)院人文管理學(xué)院，河南 安陽 455000）

摘 要：藝術(shù)歌曲是歌曲音樂種類中最具藝術(shù)表現(xiàn)性的一種。它以高情趣、高品味、含蓄、優(yōu)雅的特點成為了藝術(shù)領(lǐng)域中的瑰寶。歌曲《多情的土地》就是一首經(jīng)典之作，該作品道出了作曲家對故土的熾熱之情和對家人的牽掛、眷戀之情。作曲家用一顆赤子之心創(chuàng)作該作品，感人至深。本文筆者試從《多情的土地》

關(guān)鍵詞：《多情的土地》；藝術(shù)特色；演唱分析

1.施光南，人民音樂家，是新中國成立后我國自己培養(yǎng)的新一代作曲家，被稱為“時代歌手”。代表作品有歌曲《多情的土地》、《打起手鼓唱起歌》、《吐魯番的葡萄熟了》、《在希望的田野上》；歌劇作品《傷逝》等。

2.任志平，中國音樂文學(xué)學(xué)會常務(wù)副主席，國家一級編劇，享受政府特殊津貼。發(fā)表作品近千首，作品獲國家、省、市獎六十多次，其中《多情的土地》、《駝鈴》、《春滿京城》、《相約在月圓時節(jié)》等作品廣為流傳。

（二）創(chuàng)作背景

《多情的土地》創(chuàng)作于1978年，當(dāng)時的中國正處于第一次出國熱潮時期，也是一個百廢待興的時期。當(dāng)時的國人看不出今后國家的發(fā)展趨勢與狀況，在此時期歌曲的詞作者任志平同志國外的親戚回國探親，感覺到當(dāng)時國內(nèi)物質(zhì)生活的落后，人民生活貧窮，因此勸任志平去到國外發(fā)展。當(dāng)時任志平處于一個矛盾時期。反復(fù)考慮后任志平?jīng)Q定留在這片自己生長過的土地，并且他始終堅信國家的發(fā)展會越來越好，痛定思痛，他決定將心里的想法寫出來，于是便寫下了這首《多情的土地》，完稿后他直接將稿子寄給當(dāng)時著名的人民音樂家施光南先生，不久后便傳來歌曲獲獎的消息。這首歌在上世紀(jì)80年代非常流行，歌詞情感真摯，旋律熾熱深沉，深切表達(dá)了當(dāng)時愛國人士對祖國大好河山的熱愛。

二、音樂特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

歌曲《多情的土地》是帶再現(xiàn)的單三部曲式（ABA′）。A段是呈示型樂段，是由四個樂句構(gòu)成的開放性樂段，深情而低沉的旋律，表現(xiàn)了作者對祖國大好河山的眷戀之情。呈示段的演唱音樂都在中低音區(qū)進(jìn)行，柔美深情，歌曲的情感在曲中前四句的鋪墊和遞進(jìn)之后，由“啊……”引入歌曲的副歌部分，是歌曲的對比性中部B段。在經(jīng)歷了A段的樂思陳述和B段的對比發(fā)展之后，變化再現(xiàn)段只再現(xiàn)了A段的第一樂句，并將終止處的尾部予以重復(fù)和簡化重復(fù)，補充樂意，平衡結(jié)構(gòu)。深沉的旋律顯示出歌曲的歷史感，引起聽眾情緒上的共鳴。

（二）節(jié)奏分析

從歌詞中不難看出，詞作者把對祖國的熱愛滲透到了山水草木上，表達(dá)出作者對國家的愛，對這片土地的愛。本曲最大的特點就是三連音節(jié)奏和帶裝飾音的切分節(jié)奏。例如：“我深深的愛著你”這一句中“深深的”是三連音節(jié)奏，三個字的分布應(yīng)該是要均勻的，“愛”字帶切分音的裝飾音，很好的凸顯了它的重要性。體現(xiàn)了作者對祖國河山的熱愛之情。

三、演唱分析

（一）科學(xué)的歌唱方法是演唱作品的前提

1.歌唱的姿勢與呼吸

姿勢正確是各個器官配合協(xié)作的前提。歌唱時男性歌者應(yīng)該使兩腳與肩同寬分開站立；女性歌唱者兩腳前后分開，近似丁字步站立，身體的重心放在前面的腳上，演唱者可以根據(jù)需要在前腳和后腳移動。

呼吸是歌唱的動力源，是歌唱發(fā)聲的基礎(chǔ)，更是聲樂藝術(shù)情感表現(xiàn)的基礎(chǔ)，只有掌握正確的呼吸方法，才能夠練就正確的歌唱技巧，聲樂學(xué)習(xí)者要重視呼吸的作用，掌握正確的呼吸方法。

2.歌唱時的共鳴

歌唱共鳴及其調(diào)節(jié)，含有聲樂學(xué)與技術(shù)層面、美學(xué)與藝術(shù)層面的多重意義。首先歌唱時必須充分發(fā)揮嗓音共鳴的技術(shù)能力，使發(fā)聲洪亮，共鳴充分，穿透力強(qiáng)，以達(dá)到藝術(shù)化嗓音的聲音效果。其次；歌唱時必須調(diào)節(jié)聲音的高低頻率比例，才可以準(zhǔn)確的唱出不同聲音區(qū)的聲音，達(dá)到聲音的統(tǒng)一。

3.歌唱時的咬字吐字

在我國傳統(tǒng)的聲樂根據(jù)語言的結(jié)構(gòu)規(guī)律，將字分為字頭、字腹、字尾。歌唱時的咬字吐字過程即是“出聲”“引腹”“收聲”的過程。在演唱歌曲《多情的土地》時，字頭以及從聲母到韻母的過渡，字與字之間的銜接，要柔和、圓滑、連貫。

（二）鋼琴伴奏與聲樂演唱的關(guān)系

鋼琴伴奏有助于演唱者加深對作品的理解，通過鋼琴伴奏能夠指導(dǎo)演唱者進(jìn)行二度創(chuàng)作。在藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏占據(jù)主導(dǎo)地位，這是藝術(shù)歌曲區(qū)別于其它類型歌曲的重要特點，鋼琴伴奏不僅可以烘托氣氛，還可以與歌唱者進(jìn)行交流，使歌者夠更好地演唱歌曲。

（三）情感的把握與處理

《多情的土地》這首歌曲是在第一次出國熱潮時期，詞作者最后毅然決然決定留在國內(nèi)的背景下創(chuàng)作的。因此，演唱此曲要創(chuàng)設(shè)一定的情景，最好讓演唱者做到感同身受，將祖國想象成母親，來感受那種難以割舍的情感，體會作者當(dāng)時心情，正確理解歌詞所要表達(dá)的情感。

四、歌曲的藝術(shù)特色

詞是曲的骨骼，曲是詞的血液。這首作品歌詞與旋律的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)完全吻合，明確表達(dá)了詞曲作者的寫作意圖。在情感上歌曲《多情的土地》，體現(xiàn)了愛國人士渴望國家繁榮富強(qiáng)的熱切心情，在歌詞中一字一句都體現(xiàn)了作者對祖國山河的不舍與留戀。該曲旋律既有濃郁的民族風(fēng)味，又有著鮮明的時代特征；既有較高的藝術(shù)性，又具有通俗性，可謂“雅俗共賞”。其“立足于民族傳統(tǒng)，融匯各民族、各地方民間音樂之神韻，化為自己的音樂語言，創(chuàng)造性地運用于創(chuàng)作實踐”的創(chuàng)作思想，對當(dāng)代及今后的歌曲創(chuàng)作都有著深遠(yuǎn)的影響。

五、結(jié)語

藝術(shù)歌曲《多情的土地》是20世紀(jì)作曲家施光南的一部力作，曲調(diào)深沉而厚重，深切體現(xiàn)了那個年代愛國人士對國家草木山河的熱愛。人們常說：要想感動他人，首先要感動自己。因此，我們只有了解歌曲的創(chuàng)作背景，體會歌曲所刻畫的情緒，并做深刻的研究和深度分析，才能體會作者想要表達(dá)的情感，才能更好的去詮釋這首作品，掌握它的藝術(shù)特色。

［參考文獻(xiàn)］

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［4］ 陳春麗.淺談歌唱藝術(shù)的情感表現(xiàn)［J］.音樂時空，2014.

作者簡介一、《多情的土地》及創(chuàng)作背景 （一） 、作品創(chuàng)作背景、音樂特征、演唱技巧等方面進(jìn)行研究與分析，并結(jié)合對歌曲《多情的土地》的演唱體會，初步對歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)和特色進(jìn)行分析總結(jié)。