聲樂視聽藝術(shù)在電影作品中的美學(xué)視聽價值

伊 娜

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110168）

聲樂視聽藝術(shù)在電影作品中的美學(xué)視聽價值

伊 娜

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110168）

實現(xiàn)對聲樂視聽藝術(shù)在電影作品中的美學(xué)視聽價值研究，對二者的發(fā)展有著重要作用。本文主要介紹了影視作品中的聲樂藝術(shù)，并進一步分析了電影作品中的美學(xué)視聽價值，在文章的最后，筆者提出了聲樂視聽藝術(shù)的審美技巧處理建議。

聲樂；視聽藝術(shù)；電影作品；美學(xué)；價值

一、影視作品中的聲樂藝術(shù)

影視音樂通常選擇的都是鋼琴曲，有著時間短、質(zhì)量高的特點，受到大多數(shù)人的喜愛。一般情況下，電影音效分為三個部分：語言、效果、音樂。三者的關(guān)系十分密切，相輔相成，將三者相互融合進行完美的銜接，能夠有效地使聲音、影響融合，經(jīng)過聲樂的整合，將人物的真情實感表達得淋漓盡致，對電影的情節(jié)與氣氛烘托形成良好的推動作用。聲樂除了對時代有一個基本的辨別，同時還具有的作用就是區(qū)域判斷。不同地域的聲樂有著不同的藝術(shù)特點，這也是形成當(dāng)?shù)芈晿诽攸c的原因。

結(jié)合具體的環(huán)境、風(fēng)俗文化，考察聲樂的形成原因。在進行電影聲樂創(chuàng)作時，可以酌情對一些極具特色的聲樂演唱進行添加，使聲樂藝術(shù)為電影注入靈魂，讓作品更具凝聚力，更能夠觸動人們的心弦，也同樣可以助力電影作品，實現(xiàn)藝術(shù)的多層次表現(xiàn)，多樣性展示，讓電影作品更加生動，更具有精神與文化內(nèi)涵。例如《唱臉譜》，其中便包含了深刻的北京文化；絲竹就是典型的江南文化。通過這些聲音的傳遞，讓人很快地感受到一個區(qū)域的地理、人文環(huán)境，有著怎樣的聲樂特點。每個民族獨特的風(fēng)俗習(xí)慣都會給人留下深刻的印象，以這樣的聲樂表達方式來激發(fā)人們的想象，更有助于人們?nèi)ダ斫怆娪白髌返膬?nèi)涵。

二、電影作品中的美學(xué)視聽價值淺析

（一）視聽藝術(shù)的抒情性

音樂來源于生活，它通過電影的動態(tài)藝術(shù)將生活描寫出來，將故事深刻地展現(xiàn)在我們面前。電影藝術(shù)，作為一門綜合性藝術(shù)，有著濃郁的文化內(nèi)涵，其中有音樂、繪畫、建筑等多樣的藝術(shù)形式。電影藝術(shù)簡單來說，就是重現(xiàn)生活。通過鏡頭來記錄生活中的事，然后在熒幕上放送。在放送的時候，又需要將這其中的故事性與聲樂視聽藝術(shù)相結(jié)合，以此來達到某種藝術(shù)效果。電影音樂，是現(xiàn)代音樂的基本載體，它有著通俗性、直觀性的特點。在電影藝術(shù)的表達中，音樂的地位不可動搖。通過音樂來表達具體的電影鏡頭，讓作品更具情感，讓情感自然而然地流露，可以說，音樂是詮釋電影作品情感的美學(xué)藝術(shù)。

電影在某些情節(jié)上安排的臺詞并不多，很多情感，都是靠電影背景音樂來表現(xiàn)出來的，出色的配樂使電影的情感加重不少。例如在電影《菊次郎的夏天》中，電影的開頭場景正是結(jié)尾場景，在輕快的音樂聲中，小男孩從遠處跑來，背后背包上的天使翅膀也隨音樂搖動著，天使鈴鐺隨風(fēng)發(fā)出悅耳的聲音。開始和結(jié)束都是在快樂輕松的氣氛中，起點即是終點。

電影中的音樂結(jié)構(gòu)雖然有著獨立性，但與畫面又可以相交成為一個整體，這樣的結(jié)合，可以帶給觀眾完美的觀影體驗。例如電影《菊次郎的夏天》中插曲《summer》的藝術(shù)風(fēng)格具有節(jié)奏強烈、鮮明、情感豐富、感染力強等特點，電影配樂在不同的電影中有著不同的表現(xiàn)形式，表達著不同的情緒。在電影《菊次郎的夏天》中，《summer》對整個劇情的情感也起了很大的渲染作用。在菊次郎和正男兩人走過了漫長的路程之后終于找到了母親，而母親已經(jīng)有了新的家庭，此處的音樂變得低沉，節(jié)奏也變得緩慢，使觀眾更好地體會到正男心中的悲傷和苦悶，極大地渲染了這段劇情失落的氛圍。這種將畫面與音樂交織在一起的表達方式，對作品的內(nèi)涵以及藝術(shù)進行一個圓滿的概括。單單通過影視鏡頭是不足以說明的，只有在聲樂視聽藝術(shù)的熏陶下，才能夠更具魅力地展現(xiàn)。

（二）視聽藝術(shù)的戲劇性

一個好的電影，必不可少的一項因素就是有一個好的故事情節(jié)，然而想要良好地表達故事情節(jié)，就需要結(jié)合演員的臺詞、語言等方面的內(nèi)容。最重要的一點是需要音樂的烘托，只有熟練地對音樂加以利用，才能夠?qū)⒐适虑楣?jié)充沛、飽滿地展現(xiàn)出來，在不同的情況之下，音樂都能夠?qū)η楣?jié)起到推動作用。在電影的視聽藝術(shù)創(chuàng)作中，通過調(diào)整音響效果的強弱、所使用樂器音色的剛?cè)?、?jié)奏的快慢等因素制造出戲劇性，表達出音樂中的沖突與矛盾，給電影賦予了生命。

（三）視聽藝術(shù)的創(chuàng)造性

如果在欣賞一部影視作品時，缺少了配樂，那么再生動的畫面也會顯得蒼白、乏味。通過播放音樂，使得作品更具表現(xiàn)力和張力。在音樂的映襯之下，故事情節(jié)也會發(fā)展得更加自然，例如電影《七宗罪》中用了巴赫的《D大調(diào)第三組曲詠嘆調(diào)》，這樣的應(yīng)用方式，讓觀眾難以忘懷當(dāng)時人物內(nèi)心的復(fù)雜性，單單通過演員的表演，觀眾是感受不到那樣的氛圍的，通過聲樂視聽藝術(shù)，良好地表現(xiàn)出了人物的情感以及形象。例如在一部紅色專題片《共和國之戀》中，《生死相依我苦戀著你》這首歌讓觀眾久久不能忘懷，它為了表現(xiàn)科學(xué)家們對祖國的無私奉獻，用含著淚的音符，表達科學(xué)家心中的情思，用流暢的旋律來體現(xiàn)著科學(xué)家心中的情感，起伏的節(jié)奏表達著科學(xué)家們心中那顆澎湃的愛國之心。在整個歌曲樸實無華的旋律當(dāng)中，處處流露出一種典雅的氣質(zhì)，樂章之間的模仿與回環(huán)往復(fù)，更是體現(xiàn)出了人們內(nèi)心的涌動，層層蕩開，有著深遠的意味。這不僅是一首贊美科學(xué)家的歌，更是一首贊美祖國的歌，無論是專業(yè)人士還是普通百姓，都能為這份沉甸甸的愛國情懷所感動。旋律優(yōu)美、意味深長，在樸實無華間，讓我們看到了作者想要表達的那份對祖國濃濃的愛意。所以，在聲樂視聽藝術(shù)的處理上，也應(yīng)注重對人物形象的塑造，從某種程度上來說，是對影視作品主題的升華。

三、聲樂視聽藝術(shù)的審美技巧處理

（一）發(fā)聲技巧

演唱最重要的就是氣息運用，無論什么時候、什么語言，對于歌唱的氣息要求都是一致的。對于不同語言、不同情感，共鳴腔體會有大小不一的差距，這樣就體現(xiàn)出個性化的唱作風(fēng)格。在發(fā)聲練習(xí)上，如果掌握了基本的唱作方法，并能夠熟練運用，就可以將旋律稍微復(fù)雜化再進行訓(xùn)練，更靈便地處理歌曲中出現(xiàn)的復(fù)雜詞曲。例如咬字的訓(xùn)練、協(xié)和的和弦連接訓(xùn)練是最基本的內(nèi)容，但是如果出現(xiàn)不協(xié)和的和弦連接，更能夠體現(xiàn)出音樂創(chuàng)作的境界。

（二）語言處理

在演唱漢語普通話的聲樂作品時，用“十三”轍的方法來對這首歌進行劃分時，屬于“一七”轍，在意大利語的發(fā)聲中，母音的通常押的是“i”韻，這個屬于閉口的音韻。而歌唱又要求腔體充分打開，那么如果涉及到了閉口音韻的詞句該怎么唱呢？筆者認為可以用閉口音開著唱，開口音咬著唱的方法來解決，重點在于發(fā)現(xiàn)咬字的立體感，這樣就可以凸顯出共鳴的效果。例如在意大利語的發(fā)音中，“a”是最大的開口音，這和漢語中的“發(fā)花”轍是類似的，那么“i”就相當(dāng)于十三轍中的“一七”轍。我們在說“a”的尾音時，喜歡把聲音夸大，說“i”的尾音時，喜歡把聲音收得變小，所以，在演唱的時候，難免會出現(xiàn)靠前、薄亮的效果。傳統(tǒng)唱法的腔體打開與我們的語言習(xí)慣在此就有所沖突。所以，我們就可以利用這種方法，來實現(xiàn)對我們漢語咬字唱法的整合，追求歌唱聲音上的藝術(shù)效果。

（三）氣氛營造

在聲樂表達的基石上去烘托電影主旋律，揭示旋律的內(nèi)在情緒特征。只有當(dāng)聲樂表達和音樂思想融為一體時，音樂作品的內(nèi)涵才能充分展現(xiàn)在欣賞者面前。聲樂表達，講究烘托、跟隨和調(diào)整這三個方面的作用。

烘托，主要是指聲樂表達隨著電影的情感而變化力度、音色與速度，從而增強音樂的渲染性，以此來增強音樂的氛圍。在電影的高潮時，聲樂表達要有力度，表現(xiàn)出樂隊排山倒海的氣勢，從而幫助電影情感推向高潮。

跟隨，主要是指通過聲樂表達與電影共同變現(xiàn)出一種內(nèi)心情感的特殊表達手段，音樂表演和情感密切相關(guān)，這就決定了它具有一定的即興性質(zhì)。不同受眾對電影作品有著不同的理解，如果一個作品由不同的人來配備聲樂表達，就會有不同的音樂效果和情感意象。所以，在不同的環(huán)境下、不同的情緒中，相同的作品也會有不同的藝術(shù)處理。在與電影作品結(jié)合時，要結(jié)合電影所表達的情感氣息，要充分地給電影一個換氣的時間，必要的時候，可以采用延長、漸弱等方式對某個音符加以處理，以此來造成節(jié)奏拖延的效果，拉長電影的回響。

調(diào)整，體現(xiàn)出了聲樂表達的指揮作用。在電影作品中，一定要做好自己的調(diào)整作用，跟著拍子，穩(wěn)住節(jié)拍。必要情況下，要注意對重音的強調(diào)，讓受眾感受到電影的節(jié)奏點，以穩(wěn)固的表演情緒和技巧來為受眾營造一種氛圍。

烘托、跟隨、調(diào)整需要聲樂表達者在長期的實踐過程中培養(yǎng)和鍛煉自己，并逐漸使得自身技巧成熟。這一技巧單單在聲樂表達中是無法涉及和體驗的，它也體現(xiàn)了與電影合作的重要性。

四、結(jié)語

電影的音樂可以說是電影情感表達、主題升華的靈魂所在。一部成功的電影作品，必然離不開一些優(yōu)秀的聲樂配合。音樂可以幫助電影烘托環(huán)境、渲染氣氛，為作品營造出主題。通過音樂，故事得到完善和發(fā)展，聲樂視聽藝術(shù)是電影創(chuàng)作中不可被更替的伙伴。隨著時代的發(fā)展，二者的關(guān)系越來越密切，配合也越來越完美。在這方面，需要我們共同努力和研究，如何更好地呈現(xiàn)出完美的聲樂視聽藝術(shù)。

［1］劉曉強.聲樂審美與電影藝術(shù)的視聽盛宴分析［J］.電影新作，2012，：51-53.

［2］潘勛.聲樂藝術(shù)與影視畫面的完美融合［J］.電影文學(xué)，2012：140-141.

［3］宋冬菊.論聲樂藝術(shù)在電影藝術(shù)中的美學(xué)價值［J］.電影文學(xué)，2012：113-114.

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