淺析舞蹈《小城雨巷》中的音樂(lè)運(yùn)用

周 媛（連云港師范高等?？茖W(xué)校 音樂(lè)學(xué)院，江蘇 連云港 222000）

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淺析舞蹈《小城雨巷》中的音樂(lè)運(yùn)用

周 媛
（連云港師范高等?？茖W(xué)校 音樂(lè)學(xué)院，江蘇 連云港 222000）

【摘要】舞蹈《小城雨巷》在2007年春晚中亮相之后，一度引發(fā)熱議。穿著傳統(tǒng)旗袍的江南姑娘，將江南獨(dú)具韻味的美，運(yùn)用手中的油紙傘進(jìn)行完美的呈現(xiàn)。該舞蹈所呈現(xiàn)出來(lái)的意境，給予觀眾極大的想象空間，淋漓盡致的展現(xiàn)了江南的美。作品中音樂(lè)、舞蹈、燈光、服飾等為人們呈現(xiàn)了一種詩(shī)情畫(huà)意的美感。其中音樂(lè)部分起到了錦上添花的作用，將江南雨巷的詩(shī)情與意蘊(yùn)極大的彰顯出來(lái)。本文將從多個(gè)方面將《小城雨巷》中所賦予的美感進(jìn)行更好的展現(xiàn)，并著重從作品中的音樂(lè)部分進(jìn)行分析，力圖呈現(xiàn)作品中所賦予的濃厚情感及意蘊(yùn)美感。

【關(guān)鍵詞】《小城雨巷》；江南意蘊(yùn)；音樂(lè)形象

一、文化意蘊(yùn)

《小城雨巷》中所呈現(xiàn)的是一種具備古典氣息的江南意境，更多的展現(xiàn)了江南文化的內(nèi)在意蘊(yùn)。身材曼妙的舞者從舞臺(tái)的一方緩緩走來(lái)，帶著濃厚的民族風(fēng)情，將江南水鄉(xiāng)的恬靜與意蘊(yùn)更好的展現(xiàn)，霎時(shí)間仿佛進(jìn)入優(yōu)美恬靜的江南水鄉(xiāng)。通常，對(duì)于一部舞蹈作品而言，地域性特征是決定舞蹈風(fēng)格的關(guān)鍵所在?！缎〕怯晗铩繁澈笏邆涞奈幕馓N(yùn)便是江蘇地區(qū)的文化積淀。江蘇地區(qū)氣候溫暖濕潤(rùn)，雨量充沛，自然條件十分優(yōu)越，且具有“魚(yú)米之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。因此，在《小城雨巷》的第一部分便是以細(xì)雨霏霏的場(chǎng)景作為背景，舞臺(tái)以藍(lán)色基調(diào)及青色基調(diào)作為基本色調(diào)，將有著千年歷史的徽派建筑結(jié)構(gòu)予以呈現(xiàn)，無(wú)不呈現(xiàn)出一種江南意蘊(yùn)。藝術(shù)來(lái)源于生活，且在一定程度上高于生活。江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，自然景色秀麗，極大程度上帶動(dòng)了當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)的發(fā)展。只有扎根生活的藝術(shù)作品才能夠深入人心?！缎〕怯晗铩分形枵邆兪址Q油紙傘，猶抱琵琶半遮面，在煙雨蒙蒙中款款踱步。與極富江南意蘊(yùn)的徽派建筑融為一體，給人呈現(xiàn)出一種年代感。小橋流水人家，江南地域所獨(dú)具的生活方式在《小城雨巷》這幅優(yōu)美的畫(huà)中予以更好的呈現(xiàn)。

二、音樂(lè)形象

《小城雨巷》中成功塑造了多個(gè)柔美靈動(dòng)的音樂(lè)形象，這些音樂(lè)形象同時(shí)又傳遞出多層情感內(nèi)涵。音樂(lè)形象所呈現(xiàn)出的狀態(tài)及身份特征賦予作品更多的人文氣息。此外，舞蹈音樂(lè)給予作品更多的想象空間，舒緩悠揚(yáng)的江蘇小調(diào)將舞蹈中的江南氣息更為直接的展現(xiàn)。在音樂(lè)中，舞者展現(xiàn)出來(lái)江南妙齡姑娘靈動(dòng)的一面，時(shí)而旋轉(zhuǎn)，時(shí)而跳躍，既展現(xiàn)了婉約含蓄，同時(shí)又展現(xiàn)出一種活潑靈動(dòng)。一把把油紙傘在音樂(lè)中不停的上下翻飛，收放自如中展現(xiàn)出一種濃濃的詩(shī)情。在旋律的不斷變化中，《小城雨巷》中的舞臺(tái)布景也在不斷發(fā)生變化，多種顏色不斷變換，時(shí)而明亮，時(shí)而靈動(dòng)，時(shí)而水墨色調(diào)，時(shí)而淡藍(lán)色調(diào)。音樂(lè)的不斷更換，帶動(dòng)舞臺(tái)布景在不斷發(fā)生變化，給觀眾傳達(dá)的便是一種音樂(lè)的魔力以及詩(shī)情畫(huà)意的美好畫(huà)卷?？梢?jiàn)，在該部作品中音樂(lè)既可以成為單獨(dú)的藝術(shù)，又可以成為帶動(dòng)其他藝術(shù)的強(qiáng)化劑。

音樂(lè)在《小城雨巷》中不僅為其成功鋪墊一幅詩(shī)情畫(huà)意的意境，更多的便是使得觀眾能夠更為直觀的感受音樂(lè)所帶來(lái)的江南意蘊(yùn)，起到了烘托氣氛的作用?！缎〕怯晗铩分袃?yōu)美的江南小調(diào)，可以直接將觀眾帶入到濃厚的江南意蘊(yùn)中，并且使得舞者能夠在江南音樂(lè)中呈現(xiàn)出作品中所賦予的濃厚情感。音樂(lè)所呈現(xiàn)出的更具特色的形象，可以將作品中所試圖呈現(xiàn)的內(nèi)容更為直觀、且更具感染力的呈現(xiàn)在觀眾面前，使得觀眾在欣賞作品時(shí)能夠較深刻的感受具有江南意蘊(yùn)的風(fēng)土人情，并能夠感受這一風(fēng)土人情中所具備的文化意蘊(yùn)。

三、音樂(lè)內(nèi)涵

音樂(lè)與舞蹈之間的水乳交融在這部作品中得以更好的展現(xiàn)。音樂(lè)極大豐富了作品的表現(xiàn)力，將作品中所要呈現(xiàn)的內(nèi)容及情感內(nèi)涵進(jìn)行更深層次的揭示。在《小城雨巷》中音樂(lè)可以對(duì)人物形象做更好的心理刻畫(huà)。在該作品中舞者對(duì)于作品的詮釋在一定程度上會(huì)依附于音樂(lè)，舞者的肢體語(yǔ)言會(huì)與音樂(lè)緊緊結(jié)合在一起。舞蹈開(kāi)場(chǎng)處，燈光聚集在其中一位處于角落處的舞者身上，舞者們緩緩前行，上橋與下橋動(dòng)作均在音樂(lè)中進(jìn)行，每一位舞者心中都會(huì)有音樂(lè)的存在，會(huì)跟隨旋律的起伏變化翩躚起舞。舞者們低頭不語(yǔ)，更多的便是將內(nèi)心獨(dú)白運(yùn)用肢體語(yǔ)言進(jìn)行更好的展現(xiàn)，在三步一嘆中描繪出濃濃的哀傷與憂愁。前奏音樂(lè)結(jié)束后，絲竹音樂(lè)便開(kāi)始呈現(xiàn)，且逐漸豐富起來(lái)。此時(shí)，相對(duì)而行的舞者在絲竹樂(lè)中將手中的油紙傘有規(guī)律的旋轉(zhuǎn)，巧妙避開(kāi)之后便又繼續(xù)旋轉(zhuǎn)，獨(dú)自在雨巷中徘徊前行，或動(dòng)或靜，細(xì)細(xì)描繪出一整套更具情感的畫(huà)面。音樂(lè)的高潮部分，舞者們協(xié)調(diào)一致，在相同的節(jié)奏中撐起油紙傘，上下擺動(dòng)，除有一定的視覺(jué)沖擊之外，更多的便有一種雨過(guò)天晴的情感變化，淡淡的憂愁伴隨音樂(lè)一掃而光，整個(gè)畫(huà)面最終呈現(xiàn)出一種希望之景，歡快的音樂(lè)使得舞者進(jìn)入一種輕松的場(chǎng)景中，同時(shí)將觀眾帶入一個(gè)情緒的制高點(diǎn)。音樂(lè)逐漸消失，舞者們紛紛下臺(tái)，但美好的江南意境仍然存在在觀眾心中。

結(jié)語(yǔ)

《小城雨巷》將情境、人物與情感高度融合在一起，將江南之美淋漓盡致的展現(xiàn)。舞者們運(yùn)用豐富多樣的肢體語(yǔ)言配合舞臺(tái)布景，服飾搭配等呈現(xiàn)出了經(jīng)典詩(shī)歌《雨巷》中的意境。舞蹈中少了憂郁無(wú)助的詩(shī)人及滿腹憂愁的丁香姑娘。在該作品中更多的是將江南雨巷的美呈現(xiàn)給觀眾?！缎〕怯晗铩分姓宫F(xiàn)的是極具感染力及情感張力的詩(shī)性化的世界。其中音樂(lè)的運(yùn)用為作品呈現(xiàn)出更為詩(shī)意化的畫(huà)面，舞者們?cè)谝魳?lè)中翩躚起舞，運(yùn)用手中的油紙傘將江南雨巷中的婉約之美及江南本土的文化氣息進(jìn)行展現(xiàn)。在音樂(lè)中，人們會(huì)進(jìn)入到美麗的江南雨巷，薄霧煙雨中的青磚古道，油紙傘下的美妙身姿將江南之美極致的呈現(xiàn)出來(lái)。音樂(lè)可視為舞蹈的靈魂，舞者在音樂(lè)中將肢體動(dòng)作展現(xiàn)到極致，并將作品中所賦予的情感準(zhǔn)確無(wú)誤的呈現(xiàn)，作品中所蘊(yùn)含的江南意蘊(yùn)及文化氣息均在舞蹈音樂(lè)中得以更好的展現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

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[3]朱秀清:《舞蹈藝術(shù)形象應(yīng)與舞蹈音樂(lè)形象相統(tǒng)一》;藝術(shù)百家;2007年02期．

作者簡(jiǎn)介：周媛，連云港師范高等?？茖W(xué)校 音樂(lè)學(xué)院， 講師。