豎琴在管弦樂隊(duì)中的藝術(shù)表現(xiàn)

姚 洋

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

豎琴在管弦樂隊(duì)中的藝術(shù)表現(xiàn)

姚 洋

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

在眾多的樂器中，如豎琴等這一類樂器，一般稱之為色彩性樂器。尤其在管弦樂隊(duì)中，豎琴在伴奏或獨(dú)奏過程中，極大的豐富了樂隊(duì)演奏的表現(xiàn)色彩，而受到格外重視。本文主要通過對(duì)豎琴在管弦樂隊(duì)中的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行研究，便于管弦樂隊(duì)在今后的演奏過程中更好的發(fā)揮這種樂器的特點(diǎn)，給觀眾帶來更多美的享受。

豎琴；管弦樂隊(duì)；藝術(shù)表現(xiàn)

眾所周知，豎琴最早起源于古波斯（今伊朗）地區(qū)，有著悠久的傳播歷史，并且經(jīng)過不斷改良，大約在19世紀(jì)初期基本定型，成為現(xiàn)在常見的復(fù)式凹槽裝置豎琴。目前，豎琴基本上由琴身和琴弦系統(tǒng)兩部分組成，其中琴身包括琴柱、掛弦板、共鳴箱以及底座組成，而琴弦系統(tǒng)則包括琴弦、變音傳動(dòng)機(jī)件裝置以及踏板組成。由于豎琴一般具有47根不同長度的琴弦，7個(gè)踏板可以調(diào)整弦音的高低，可以演奏出不同的調(diào)性，所以在很多管弦樂隊(duì)中，經(jīng)常用于合奏或是獨(dú)奏，具有豐富的表現(xiàn)色彩。

一、豎琴在管弦樂隊(duì)中的藝術(shù)價(jià)值

（一）豎琴與打擊樂器的區(qū)分。由于過去人們對(duì)于色彩性樂器的不合理認(rèn)識(shí)，或許其演奏方式類似于打擊樂器，將其籠統(tǒng)的劃歸為打擊樂器類型。但是，通過研究管弦樂的創(chuàng)作和發(fā)展歷史來看，這些樂器的發(fā)音很接近打擊樂器，畢竟仍然有很大的差異，而且也有其他類型的樂器也有類似于打擊樂器的發(fā)音，并沒有歸類為打擊樂器。在這些管弦樂器中，尤其是豎琴這種色彩性樂器的演奏和發(fā)音，完全可以清晰的與打擊樂器區(qū)分開來。同時(shí)，由于近年來，管弦樂的創(chuàng)作越來越注重色彩的表現(xiàn)，所以像豎琴這一類色彩裝飾性樂器的作用和價(jià)值，開始變得日益重要。

（二）豎琴在管弦樂隊(duì)中作用。在管弦樂隊(duì)中，每種樂器都有自己特殊的色彩，在整個(gè)樂隊(duì)中發(fā)揮著各自不同的作用。豎琴作為一種色彩鮮明的樂器，一般用于合奏或是獨(dú)奏，用于表現(xiàn)某種藝術(shù)色彩而得到廣泛應(yīng)用。當(dāng)豎琴作為伴奏樂器的時(shí)候，不僅可以作為陪襯用于簡(jiǎn)單、音響柔弱的音樂演奏，而且還可以作為管樂、弦樂等樂器獨(dú)奏表演時(shí)的伴奏。同時(shí)，也可以作為節(jié)奏樂器使用，對(duì)于音樂的節(jié)奏起到強(qiáng)調(diào)作用。當(dāng)豎琴作為獨(dú)奏樂器使用的時(shí)候，出現(xiàn)的場(chǎng)面一般不會(huì)很多，主要用于演奏柔和優(yōu)美的抒情段或是華彩樂段，非常富有感染力。

二、豎琴的演奏特點(diǎn)和藝術(shù)效果

（一）豎琴的音域。目前，常見的豎琴一般具有47根琴弦，也有46根或48根琴弦的豎琴，其音域有六個(gè)半八度之寬。與其他樂器可以奏出所有的半音階不同的是，豎琴在演奏過程中只能奏出七聲音階。

（二）豎琴的音區(qū)。豎琴在音域的劃分過程中，一般可以分為四個(gè)音區(qū)，其中中音區(qū)和高音區(qū)比較常見，發(fā)音效果也是最好的，而低音區(qū)的發(fā)音顯得不夠清晰、明亮，最高音區(qū)發(fā)音盡管具有很強(qiáng)的穿透力，但是不夠滋潤、嘹亮，無法形成很好的共鳴。

（三）豎琴的音色。一般而言，豎琴在演奏的過程中，發(fā)音比較柔和細(xì)膩，但是音量不是很大，容易被其他樂器的聲音所覆蓋，使得演奏效果沒有達(dá)到預(yù)期的目的，這一點(diǎn)需要?jiǎng)?chuàng)作人員格外重視。在豎琴的演奏過程中，超低音區(qū)和超高音區(qū)這兩個(gè)音區(qū)音色不是十分理想，應(yīng)當(dāng)少用。從低音區(qū)開始，豎琴的余音變得很長，顯得非常沉重，到了在中音區(qū)，豎琴的演奏就顯得非常鮮明、美妙，最后到高音區(qū)，余音開始變得較短，聲音尖細(xì)，不適宜重奏。

總之，豎琴在演奏的過程中，音色非常美妙動(dòng)聽，具有很強(qiáng)的穿透力，能夠描繪很多優(yōu)美的畫面，如行云流水、波濤涌動(dòng)的音型。在具體的演奏過程中，動(dòng)作不宜太快，和弦演奏時(shí)，通常以琶音的形式出現(xiàn)。同時(shí)，豎琴還可以進(jìn)行滑奏，作為音響加強(qiáng)或漸強(qiáng)的輔助。

三、定弦與踏板對(duì)于演奏的影響

豎琴的定弦與其他裝飾性樂器不同，在演奏過程中只能奏出七聲音階。同時(shí)，當(dāng)豎琴的所有七個(gè)踏板都放在三級(jí)的第一級(jí)時(shí)，可以發(fā)出bC大調(diào)的七聲音階，放在其余第二級(jí)與第三級(jí)的時(shí)候，都能發(fā)出#C大調(diào)七聲音階。因此，C大調(diào)七聲音階的每一個(gè)音都變成兩個(gè)音，一個(gè)升半音的音和另一個(gè)降半音的音。由于豎琴在演奏時(shí)，只能用腳變換兩個(gè)踏板，因此在創(chuàng)作和弦的過程中，每一拍之間的和弦變化，只能同時(shí)改變兩個(gè)音。

四、豎琴的演奏技巧

由于豎琴在演奏的過程中，一般不會(huì)使用到小指，所以利用豎琴寫的和弦只能演奏出八個(gè)音。在進(jìn)行雙音演奏時(shí)，豎琴可以演奏出二度至八度的不同音程。同時(shí)，豎琴比較常見的是以琶音的演奏形式出現(xiàn)，但是與和弦一起演奏時(shí)，需要在樂譜上標(biāo)明。

級(jí)進(jìn)滑音奏法是豎琴比較常見的演奏方法之一，由于這種方法演奏具有華美、飄逸的藝術(shù)效果，主要用來渲染氛圍或者營造某種朦朧美的意境等。在進(jìn)行豎琴滑奏的過程中，一般將共鳴箱放在右肩，右手負(fù)責(zé)演奏高音，左手對(duì)應(yīng)演奏低音。演奏時(shí)，可以上行或者下行，也可以進(jìn)行單手和雙手演奏。對(duì)于演奏過程中出現(xiàn)的伴音變化或者進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，可以利用腳踏板進(jìn)行有效的調(diào)整。

五、泛音的使用

在豎琴的演奏過程中，一般會(huì)用到自然泛音的演奏，用“○”符號(hào)在樂譜上進(jìn)行標(biāo)記。目前，比較常見的是第二泛音的使用，同時(shí)，雙手可以奏出第三、四泛音。需要注意的是，泛音的使用一般不適宜在超高音區(qū)使用，最好在中音區(qū)使用，這樣取得的共鳴效果會(huì)更好。

六、結(jié)語

豎琴是一種裝飾性比較強(qiáng)的樂器，不論是合奏，還是獨(dú)奏，取得的藝術(shù)效果都比較突出，所以在管弦樂隊(duì)中發(fā)揮著越來越重要的作用。因此，進(jìn)一步研究和了解豎琴的音質(zhì)特點(diǎn)以及演奏技巧，可以更好的發(fā)揮這種樂器的演奏效果，給觀眾帶來更多美好的聽覺享受。

［1］ 姚瑤.豎琴在管弦樂隊(duì)中的藝術(shù)表現(xiàn)［J］.戲劇之家，2014，05：98-115.

［2］ 張曉佳.豎琴在管弦樂隊(duì)中的藝術(shù)表現(xiàn)探討［J］.音樂時(shí)空，2015，19：72.

［3］ 馮毅.管弦樂配器法發(fā)展的階段性特征［J］.交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2009，03：56-66.