芻議聲樂藝術(shù)發(fā)展中的唱法跨界現(xiàn)象

劉 東（阿壩師范學(xué)院，四川 汶川 623002）

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芻議聲樂藝術(shù)發(fā)展中的唱法跨界現(xiàn)象

劉 東
（阿壩師范學(xué)院，四川 汶川 623002）

【摘要】隨著聲樂領(lǐng)域的不斷發(fā)展，聲樂的唱法也變得多種多樣，跨界演唱越來越成為聲樂領(lǐng)域的新現(xiàn)象，它打破了聲樂演唱的以往固有的形式，對(duì)聲樂演唱的觀念來了一次新的洗禮，為聲樂演唱帶來了新空氣。跨界演唱有利于促進(jìn)聲樂藝術(shù)的創(chuàng)作多元化以及演唱的多元化，豐富了聲樂藝術(shù)，它給聲樂藝術(shù)的發(fā)展帶來了一次革命性的改變，為今后聲樂藝術(shù)新的形式的產(chǎn)生和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。它作為一個(gè)新事物，引起了人們的研究興趣，人們對(duì)它的產(chǎn)生及其演唱技術(shù)都產(chǎn)生了好奇。

【關(guān)鍵詞】聲樂藝術(shù)；發(fā)展；唱法跨界

引言

隨著聲樂的不斷發(fā)展，聲樂演唱也不斷地被創(chuàng)新，突發(fā)奇想的人們把多種唱法進(jìn)行糅合，并且把這種跨界演唱的方法逐漸引入到演唱會(huì)上以及聲樂的教學(xué)中，隨著它的普及人們對(duì)這種跨界演唱的方法越來越熟悉，也得到了人們的喜愛，有了廣泛的群眾基礎(chǔ)。跨界演唱對(duì)于聲樂領(lǐng)域來說，無疑是一次創(chuàng)新性的革命，它革新了人們對(duì)聲樂演唱方法的認(rèn)識(shí)，打破了傳統(tǒng)的聲樂演唱方式，促進(jìn)了聲樂演唱的多元化的發(fā)展，為以后聲樂演唱技術(shù)的發(fā)展做好了鋪墊，它作為一種新事物是值得人們?nèi)パ芯康摹?/p>

一、聲樂跨界現(xiàn)象在我國的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著跨界演唱方法的出現(xiàn)，給中國的聲樂領(lǐng)域也帶來了巨大的沖擊，從此中國的聲樂也開始了跨界演唱的旅途。朱哲琴是我國聲樂領(lǐng)域跨界演唱的第一人，他開啟了我國聲樂跨界演唱的先河，他以一張專輯為載體引入了聲樂跨界演唱的方法，成功地將我國的民族音樂和流行因素完美的結(jié)合，她的這張專輯引起了世界的轟動(dòng)，在這之前中國的民族音樂是不被世界關(guān)注的，她的成功使國內(nèi)的歌唱家紛紛進(jìn)行了跨界嘗試，中國的很多演唱家希望通過這個(gè)方法來促進(jìn)自身藝術(shù)的發(fā)展，拓展自身發(fā)展的途徑。隨著跨界風(fēng)的吹起，我國出現(xiàn)了很多跨界演唱的方法，比如說民美、民通、美通、民美通等。

“民美”的唱法把兩種不同體系的唱法結(jié)合起來，這種唱法貼近人民群眾，深受人們的喜愛，促進(jìn)了民族藝術(shù)風(fēng)格得到了更好的繼承和發(fā)揚(yáng)?！懊裢ā眲t是用流行歌曲的聲音表現(xiàn)技法來改進(jìn)民族唱法，促進(jìn)了民族唱法的通俗化，使民族唱法的演唱者吐字和發(fā)音都更加的清楚，“民通”的唱法使聲樂讓人感覺更加親切，由于親切就更易被人接受?！懊劳ā本哂袕?qiáng)大的感染力，一般被一些男中音演唱家所運(yùn)用，它所流露出的情感很豐富，聲音方面也讓人覺得隨和和親切。而最后一種跨界演唱的方法“民美通”則是糅合了美聲、民族和通俗三種唱法的精華，它將美聲的發(fā)生方法以及民族韻味和流行唱法相互糅合貫通，這種演唱方法不僅時(shí)尚而且簡約，給聲樂演唱領(lǐng)域添上了一道亮麗的風(fēng)景線。

多種跨界演唱方法極大地促進(jìn)了我國聲樂領(lǐng)域的發(fā)展，使聲樂更加符合大眾的口味，逐漸變成了人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)，在它的發(fā)展中更好地繼承了我國的民族文化，發(fā)揚(yáng)了我國的民族精神。

二、聲樂跨界演唱的體現(xiàn)

（一）在作品內(nèi)容上的體現(xiàn)

聲樂的跨界演唱不僅僅是在演唱方式和方法方面的變化，它還在聲樂作品的內(nèi)容中有所體現(xiàn)。比如說演唱家方瓊演唱的《摘菜調(diào)》，它本是一首貴州的地方民歌，方瓊的演唱?jiǎng)t在原來的民歌的基礎(chǔ)上加入了京劇的內(nèi)容，除了加入了傳統(tǒng)的京劇，還加入了一些現(xiàn)代演唱的元素，比如現(xiàn)代說唱樂的RAP，整首歌曲由原來的一個(gè)層次一下子轉(zhuǎn)變成了三個(gè)層次，一首歌既包含了民族歌曲，又包括了京劇內(nèi)容，更是包括了當(dāng)下最流行的音樂元素。這本是三種風(fēng)格截然不同的藝術(shù)類型，但是卻被演唱家毫無違和感的結(jié)合在一起，給人一種耳目一新的聽覺感受，在每一個(gè)層次都會(huì)引起聽眾的不同的想象。

一個(gè)個(gè)成功的案例都給未來聲樂作品的創(chuàng)作以及創(chuàng)新提供了途徑和經(jīng)驗(yàn)，有利于促進(jìn)我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展。

（二）在作品風(fēng)格上的體現(xiàn)

在聲樂領(lǐng)域中，不同的演唱家就有不同的特點(diǎn)，并有自己獨(dú)特的演唱方式，這些與眾不同的特點(diǎn)逐漸形成了他們不同的風(fēng)格。以往傳統(tǒng)意義上，一部作品通常只能有一種風(fēng)格，比如說鄉(xiāng)村音樂、搖滾樂、古典音樂、流行音樂等，然而隨著聲樂跨界演唱方法的出現(xiàn)和普及，一部作品的風(fēng)格也可以變得多樣化，打破了以往一部作品一種風(fēng)格的固有的模式要求，使整個(gè)音樂的發(fā)展都變得異常靈活，沒有了死板的要求，促進(jìn)了音樂的多元化發(fā)展。跨界演唱在作品風(fēng)格上的改變多體現(xiàn)在音樂劇中。比如說《貓》，這部音樂劇本是一種風(fēng)格，但是隨著跨界演唱的影響，這部音樂劇逐漸與爵士風(fēng)格以及搖滾風(fēng)格等多種多樣的風(fēng)格進(jìn)行了糅合，這種大膽的創(chuàng)作使它煥發(fā)著耀眼的光芒。除了在眾多的音樂劇里有體現(xiàn)，在一些聲樂作品中也有所體現(xiàn)，比如說《小河淌水》就是這種類型下的具有代表性的作品，它以民族風(fēng)格開頭，接著向流行風(fēng)格變化，最后整個(gè)音樂的風(fēng)格都變成了流行音樂，整個(gè)音樂雖融入了多種風(fēng)格，但是并不沖突，也并沒有違和感，相反聽眾覺得很好聽、很新穎，緊緊得吸引住了聽眾的聽覺神經(jīng)，一首好的作品才能得到人們的喜愛。不同風(fēng)格的糅合是聲樂發(fā)展的一個(gè)新方向，給我國的聲樂的發(fā)展以及演唱家的進(jìn)步都提供了巨大的空間。

（三）在歌唱形式上的體現(xiàn)

如今的社會(huì)強(qiáng)調(diào)和諧，不僅是社會(huì)的和諧，在文化領(lǐng)域和藝術(shù)領(lǐng)域方面也不斷朝著和諧的方向發(fā)展，跨界演唱就是一個(gè)很好的例子?？缃缪莩l(fā)展的時(shí)間雖然不長，但是卻深得人們的喜愛，這與它多種多樣的演唱風(fēng)格有很大的關(guān)系，當(dāng)然也離不開多元的表現(xiàn)形式。

1.音樂劇形式

音樂劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，一場(chǎng)音樂劇不僅包含了戲劇，還包含了音樂和舞蹈。在跨界演唱的載體中它是最鮮明的也是最明顯的一種音樂形式。由于音樂劇的特點(diǎn)，自其產(chǎn)生以來就受到了聽眾的喜愛。在它的欣賞者中不乏有古典音樂的愛好者，同時(shí)也有流行音樂的愛好者。受到古典和流行音樂愛好者的喜好是因?yàn)樗旧砑扔泄诺湟魳返木A，同時(shí)在流行音樂發(fā)展的時(shí)代下吸取了流行音樂的特點(diǎn)，它這種兼收并蓄、兼容并包的胸懷使其得到了長足的發(fā)展。一場(chǎng)音樂劇是唱、演、以及舞蹈的結(jié)合，因此就形成了它在組合上自由靈活的特點(diǎn)以及創(chuàng)新的特性。

《貓》這部音樂劇非常受人歡迎，與其它音樂劇比起來，它有著不拘一格的音樂風(fēng)格，不存在模式的束縛和管制，《貓》成功地把古典風(fēng)格和現(xiàn)代音樂風(fēng)格糅合在一起，它依據(jù)現(xiàn)代人的審美需求放棄了原有的美聲唱法，把搖滾和爵士等一些流行音樂的元素引入到了《貓》這部古典音樂劇中，它雖然放棄了美聲唱法但是卻留下了優(yōu)美的具有抒情性的唱腔一場(chǎng)音樂劇不僅能讓人們感受到古典音樂的美更能體會(huì)到流行音樂的快感和韻律，這不僅使《貓》虜獲了古典音樂的愛好者的心，同時(shí)也獲得了流行音樂愛好者的喜愛，一舉兩得，一箭雙雕，同時(shí)也促進(jìn)了古典音樂劇的發(fā)展和普及。

2.組合形式

音樂劇是跨界演唱的一個(gè)重要的形式，除此之外還有組合形式，這也是一種重要的跨界演唱的一種形式。隨著跨界演唱的發(fā)展，在聲樂演唱方面又出現(xiàn)了多元的聲樂組合形式。比如說曾經(jīng)的一個(gè)跨界組合，四個(gè)演唱家分別來自美、法、瑞士和西班牙，他們都接受過正規(guī)訓(xùn)練，他們之間的組合改變了他們的唱法，他們將流行歌曲的演唱方法和古典歌劇的演唱方法結(jié)合在一起，不僅是這兩種唱法的跨界演唱，他們還在此基礎(chǔ)上融合了流行和鄉(xiāng)村等等多種多樣的風(fēng)格，一首歌在以往都是一種語言的演繹，但是這四個(gè)來自不同國家的演唱者把他們各自的語言也融入到了歌曲創(chuàng)作中，他們的作品不僅有不同的風(fēng)格的呈現(xiàn)，更有四種語言的不同演繹，他們把跨界演唱發(fā)揮到了極致，在世界上引起了一股跨界風(fēng)潮。

組合形式能同時(shí)對(duì)多種唱法和表現(xiàn)形式、甚至是語言進(jìn)行糅合，它在跨界演唱的發(fā)展過程中做出了重要的貢獻(xiàn)。

三、結(jié)語

隨著聲樂的發(fā)展，聲樂的演唱方法也不斷被創(chuàng)新，多種多樣的唱法被發(fā)掘出來，聲樂領(lǐng)域的跨界演唱是最受歡迎的一種演唱方法，它可以對(duì)多種唱法進(jìn)行融合，進(jìn)而在一首聲樂作品中展現(xiàn)出來，它打破了聲樂演唱的以往的固有的形式，對(duì)聲樂演唱的觀念來了一次新的洗禮，為聲樂演唱帶來了新空氣?？缃缪莩欣诖龠M(jìn)聲樂藝術(shù)的創(chuàng)作多元化以及演唱的多元化，豐富了聲樂藝術(shù)，它給聲樂藝術(shù)的發(fā)展帶來了一次革命性的改變，極大地促進(jìn)了聲樂藝術(shù)的發(fā)展。

在當(dāng)今時(shí)代的聲樂領(lǐng)域中，跨界演唱具有強(qiáng)大的生命力，于它所擁有的優(yōu)勢(shì)注定了它能長久的生存和發(fā)展，它不僅具有包容性，還具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性，它的發(fā)展必將沖破各個(gè)領(lǐng)域之間的界限，促進(jìn)不同領(lǐng)域的個(gè)性的融合，它使聲樂領(lǐng)域的個(gè)性和風(fēng)格得到了強(qiáng)化，為世界的聲樂藝術(shù)都打開了巨大的發(fā)展空間，拓展了聲樂藝術(shù)的視野，給人們提供了具有個(gè)性的音樂藝術(shù)，并使創(chuàng)作者和演唱者在自身的領(lǐng)域中不斷地超越自我和發(fā)展自我，從而使聲樂藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)，不斷發(fā)展與創(chuàng)新。

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作者簡介：劉東（1981—），男，四川汶川縣人，碩士研究生，阿壩師范學(xué)院音樂舞蹈系助教，研究方向：聲樂。