淺談莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》重唱的演唱特點(diǎn)與作用

劉晗鵑（華南師范大學(xué)音樂學(xué)院，廣東 廣州 510000）

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淺談莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》重唱的演唱特點(diǎn)與作用

劉晗鵑
（華南師范大學(xué)音樂學(xué)院，廣東 廣州 510000）

【摘要】重唱藝術(shù)，其豐富多樣的表現(xiàn)形式在西洋歌劇史上占據(jù)了重要的地位。奧地利作曲家莫扎特擅于在歌劇中加入大量的重唱?jiǎng)?chuàng)作手法，將歌劇的音樂性與戲劇性完美的結(jié)合在一起，他的喜歌劇代表作《費(fèi)加羅的婚禮》中廣泛運(yùn)用了多種重唱藝術(shù)表現(xiàn)形式來推動(dòng)劇情的發(fā)展、創(chuàng)造戲劇性沖突、塑造鮮明的人物形象。本文從《費(fèi)加羅的婚禮》中重唱的演唱風(fēng)格入手，通過對(duì)典型的重唱片段進(jìn)行細(xì)致的分析與研究，用理論與實(shí)踐相結(jié)合的方法，力求揭示重唱藝術(shù)在歌劇中的重要地位與作用，進(jìn)一步挖掘重唱藝術(shù)的審美價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】歌劇重唱；演唱風(fēng)格；《 費(fèi)加羅的婚禮》

引言

重唱藝術(shù)在歌劇中有著至關(guān)重要的作用，無論是在塑造人物形象，還是推動(dòng)劇情發(fā)展或是創(chuàng)造戲劇性沖突上，重唱帶來的藝術(shù)價(jià)值與審美價(jià)值是非常值得我們學(xué)習(xí)和探討的。本論文通過對(duì)《費(fèi)加羅的婚禮》中重唱的演唱片段進(jìn)行分析來把握其特點(diǎn)與作用，再以實(shí)質(zhì)性的觀摩演唱其中的重唱曲目來總結(jié)重唱中應(yīng)該要注意的一些問題。重唱基本上貫穿了此作品的始終，把重唱藝術(shù)這一豐富的演唱藝術(shù)挖掘并研究，這就達(dá)到了筆者寫作的意義了，這不僅提高了我們的演唱和表演水平，更提升了我們的音樂修養(yǎng)與審美情趣。

一、《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作的時(shí)代背景

四幕歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特最著名的喜歌劇代表作之一，它創(chuàng)作于1986年，題材選自法國(guó)戲劇作家博馬舍的同名劇本《費(fèi)加羅的婚禮》，他的原著有三部：《塞維利亞的理發(fā)師》《費(fèi)加羅的婚禮》《有罪的母親》，前兩部已被譜成曲以歌劇形式演出，《塞維利亞的理發(fā)師》是19世紀(jì)羅西尼作曲，《費(fèi)加羅的婚禮》是18世紀(jì)莫扎特作曲，兩部歌劇堪稱為姊妹篇，劇情是相互聯(lián)系的?！顿M(fèi)加羅的婚禮》講述的是費(fèi)加羅在塞維利亞獻(xiàn)計(jì)幫助伯爵娶回心愛的妻子伯爵夫人羅西娜有功，便留在伯爵身邊做男仆，蘇珊娜是費(fèi)加羅的未婚妻，也是現(xiàn)已被伯爵冷落的妻子羅西娜的女仆，伯爵對(duì)蘇珊娜覬覦很久了，并千方百計(jì)想要得到她。因此，整部戲的重點(diǎn)就是圍繞著費(fèi)加羅同伯爵如何斗智斗勇，最終大獲全勝捍衛(wèi)自己幸?；橐龅墓适隆＿@部戲以諷刺的筆觸，在作品中充分抒發(fā)了老百姓對(duì)貴族階層的不滿與憤慨，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)政治的黑暗，喜劇場(chǎng)面背后回響著對(duì)封建制度的批判。此劇曾一度遭禁演，后經(jīng)達(dá)·蓬特完成了歌劇腳本，剔除了部分舞臺(tái)敏銳感，把喜劇的熱鬧氛圍突出，才使得該劇廣泛的流傳開來。

二、根據(jù)自身重唱演唱的實(shí)踐感悟探討重唱的演唱特點(diǎn)

（一）整部歌劇風(fēng)格的定位

《費(fèi)加羅的婚禮》是一部喜歌劇，喜歌劇重在“喜”，歡快、活潑、詼諧、幽默、喜悅便是整部歌劇音樂風(fēng)格的走向。把握好這個(gè)方向，在演唱其中的重唱片段時(shí)，就會(huì)有舉一反三的效果。

（二）不同人物之間性格的把握

在學(xué)校排練此歌劇中我十分榮幸的出演蘇珊娜這一角色，蘇珊娜是一個(gè)活潑開朗、聰敏靈巧的人物，在演唱她的重唱片段時(shí)，聲音的處理上要做到輕巧、自然、放松、連貫、流暢；表情上要豐富，多以愉快、喜悅的表情為主，即使在與伯爵斗爭(zhēng)的過程中，也要有一種內(nèi)在的頑強(qiáng)與積極向上的品格與氣質(zhì)，從故事開始將要步入婚姻殿堂到經(jīng)過斗爭(zhēng)最后收獲了幸福這么一個(gè)悲喜變換的曲折歷程中，喜劇色彩在她身上都得到了完美的體現(xiàn)。

（三）莫扎特式曲風(fēng)的演繹

如果能把作曲家的審美境界拿捏到位，那么重唱的演唱風(fēng)格自然也就基本能演繹好了。莫扎特是一個(gè)開朗活潑、自由自在的人，因此，在重唱中我們可以發(fā)現(xiàn)其音樂的律動(dòng)性、旋律的連貫性、節(jié)奏的規(guī)整性在整部歌劇中都是一線貫穿的，在快速流動(dòng)的音符中，我們做到把不同聲部的交錯(cuò)進(jìn)入牢記掌握，重音突出，歌詞理解透徹，情緒到位，重唱的演唱風(fēng)格就可以游刃有余的駕馭了。

三、《費(fèi)加羅的婚禮》審美價(jià)值

在《費(fèi)加羅的婚禮》中，優(yōu)美的線條、輕快的節(jié)奏、生動(dòng)的和弦織體都突出了喜歌劇的靈魂——喜劇收尾，圓滿結(jié)局。對(duì)于莫扎特而言，運(yùn)用重唱的創(chuàng)作手法把音樂性與戲劇性完美結(jié)合在一起的這一獨(dú)特的音樂“交響”思維對(duì)后世歌劇重唱的發(fā)展起到了深遠(yuǎn)的影響，他用高超的寫作手法賦予了重唱藝術(shù)不一樣的音樂形象和戲劇內(nèi)涵，還把自己的審美理念在歌劇重唱中發(fā)揮的淋漓盡致，用重唱來達(dá)到刻畫人物心理、塑造人物形象、創(chuàng)造戲劇矛盾、展開故事情節(jié)的目的，把重唱藝術(shù)推到了一個(gè)更高的藝術(shù)與審美層面。

運(yùn)用多聲部進(jìn)行重唱是重唱的一大特色：同一時(shí)間內(nèi)人聲不同的聲部間，時(shí)而交錯(cuò)時(shí)而重疊，加之樂器一起奏響，音樂交織在一起，戲劇在音樂中得以拓展，各種人物性格交織纏繞，整個(gè)場(chǎng)面呈現(xiàn)出美輪美奐的藝術(shù)情趣，人們?cè)趯徝栏惺苌项I(lǐng)略到多重人聲音樂與器樂交織產(chǎn)生的美妙音響，進(jìn)而滿足了人們的審美情趣，愉悅了身心，提高了藝術(shù)修養(yǎng)，從而也使重唱的審美價(jià)值得到了升華。另外，重唱除了在音響效果上給人們帶來愉悅之外，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的視覺效果也是非常美妙的，各種人物在舞臺(tái)上演繹著各自的肢體動(dòng)作，借助走位和舞臺(tái)調(diào)度，完整、立體化、多層次的畫面感立刻就顯現(xiàn)出來了。

四、結(jié)語

通過對(duì)《費(fèi)加羅的婚禮》中重唱的演唱特點(diǎn)與作用進(jìn)行分析，筆者對(duì)重唱這門藝術(shù)有了更深入的了解與體會(huì)，重唱的藝術(shù)魅力是多層次、全方位、立體化的。從本文分析中得出重唱的三個(gè)重要作用：推動(dòng)劇情發(fā)展、創(chuàng)造戲劇性沖突、塑造鮮明的人物形象可以看出，重唱藝術(shù)在歌劇《歌劇費(fèi)加羅的婚禮》中占的比重很大，莫扎特對(duì)重唱大膽新穎的創(chuàng)作手法使得該劇享譽(yù)盛名，也正因?yàn)槿绱?，重唱在歌劇中的地位從古典主義時(shí)期莫扎特大獲成功之后便越來越被后世的作曲家們借鑒與創(chuàng)作。

本文的創(chuàng)作思路是以小見大的寫作手法，旨在通過《費(fèi)加羅的婚禮》重唱的研究，進(jìn)而挖掘出重唱藝術(shù)更高的審美價(jià)值，這對(duì)于我們?cè)诟鑴〉纳钊雽W(xué)習(xí)與發(fā)展中會(huì)有幫助，對(duì)于我們?nèi)蘸笤诟鑴〉谋硌菀矔?huì)有重要的參考和研究?jī)r(jià)值。本文是筆者通過自身實(shí)踐加上文獻(xiàn)理論參考資料進(jìn)行歸納和總結(jié)的，其中肯定有許多不足之處，還需努力學(xué)習(xí)，期盼日后有更完美的表達(dá)。

參考文獻(xiàn)

［1］談云波.歌劇重唱在喜歌劇中的價(jià)值［J］.青海社會(huì)科學(xué)，2008，（3）：108-110.

［2］莫飛.淺析歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的重唱音樂特點(diǎn)［J］.青春歲月，2013，（7）：80.

［3］劇重唱在喜歌劇中的價(jià)值［J］.青海社會(huì)科學(xué)，2008，（3）：108-110.