舞蹈動作的創(chuàng)編對舞蹈創(chuàng)作本身的影響

張 珂

（山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟南 250014）

舞蹈動作的創(chuàng)編對舞蹈創(chuàng)作本身的影響

張 珂

（山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟南 250014）

舞蹈藝術(shù)是以人的肢體動作為基礎(chǔ)的一門藝術(shù)形式，它需要再在一定的時間、空間里進(jìn)行有規(guī)律和有節(jié)奏運動。一部完整的舞蹈作品往往都蘊含著一定的情感思想以及編導(dǎo)對作品本身的理解，動作作為舞蹈最基本的也是最直接的本體語言，時刻串聯(lián)在整個舞蹈作品之中，為舞蹈作品情感內(nèi)容的表達(dá)提供最直觀的表達(dá)，作為舞蹈創(chuàng)作環(huán)節(jié)中的核心部分，動作既是體現(xiàn)情感內(nèi)容的載體，又是視覺層面的體現(xiàn)，其重要性不言而喻。怎樣即合理又創(chuàng)新的創(chuàng)作動作語言是編導(dǎo)在創(chuàng)作作品時的重要工作。

動作；舞蹈創(chuàng)作；編導(dǎo)

舞蹈藝術(shù)是以人的肢體動作為基礎(chǔ)的一門藝術(shù)形式，它需要再在一定的時間、空間里進(jìn)行有規(guī)律和有節(jié)奏運動。一部完整的舞蹈作品往往都蘊含著一定的情感思想以及編導(dǎo)對作品本身的理解，動作作為舞蹈最基本的也是最直接的本體語言，時刻串聯(lián)在整個舞蹈作品之中，為舞蹈作品情感內(nèi)容的表達(dá)提供最直觀的表達(dá)，作為舞蹈創(chuàng)作環(huán)節(jié)中的核心部分，動作既是體現(xiàn)情感內(nèi)容的載體，又是視覺層面的體現(xiàn)，其重要性不言而喻。怎樣即合理又創(chuàng)新的創(chuàng)作動作語言是編導(dǎo)在創(chuàng)作作品時的重要工作。因為有動才能舞，而舞蹈的動就是用肢體的變化來向觀眾表情達(dá)意、訴說某種情結(jié)情感的重要形式。

那么，如何更好地進(jìn)行舞蹈動作的創(chuàng)編，通過動作透露作品的情感就成為了編導(dǎo)進(jìn)行創(chuàng)作時的主要任務(wù)之一。本人認(rèn)為動作的“質(zhì)感”主要體現(xiàn)編導(dǎo)在確定作品主題和結(jié)構(gòu)的前提下，通過對動作素材的選擇、動作線條的變化、動作力度的支配、動作幅度的大小以及動作速度的掌控這五大方面的巧妙利用，來更好的完成作品。

首先，動作素材的選擇。作為舞蹈創(chuàng)作主體的編導(dǎo)，在創(chuàng)作一個作品時通常會選擇一些基本的動作素材，例如選擇中國古典舞語匯或者蒙族舞語匯，或者采用從生活中采集的素材等，再將選擇的動作元素與所要表現(xiàn)的形象或內(nèi)容進(jìn)行合理的運用。如我們較為熟悉的舞蹈家黃豆豆表演的獨舞《秦俑魂》，從古代士兵的形象出發(fā)，動作素材選擇了中國古典舞元素，動作中時刻體現(xiàn)著古典舞中的“精、氣、神”，把中國古代士兵的英勇形象體現(xiàn)的淋漓盡致。再如本人創(chuàng)作的三人舞《三個和尚》，通過觀察生活中挑水時動作，編排了一組幽默詼諧的扁擔(dān)動作，動作中包括了挑水、兩人擔(dān)水等生活化的形象動作，也獲得了較好的效果。所以作為作品創(chuàng)作最初的動作素材選擇上，一定要貼合作品內(nèi)容和人物形象，選取合適的素材做基礎(chǔ)并逐步展開，將作品的含義通過動作這一媒介進(jìn)行很好的表達(dá)。

其次是在動作線條的變化上，本人認(rèn)為在動作的創(chuàng)作上，可以在動作線條感上做一定的考慮。人的肢體可以組合形成無數(shù)的造型，但動作的線條本人認(rèn)為大致可分為直線條、曲線、混合型三種。直線條的動作一般能夠體現(xiàn)出堅定、剛強、有力量的效果，直線條的動作可以包括直線、直角折線等形式的表達(dá)。我們經(jīng)?？吹降脑S多軍旅題材的舞蹈，如群舞《燃燒的火焰》中，一組大三角群舞舞段中，動作多以手臂和腿直線的交叉，顯示出面對敵人時這種同仇敵愾的狀態(tài)，非常符合作品情感的表達(dá)。再如女子雙人舞《青蛇與白蛇》，動作線條就運用了很多“S”型的曲線條動作，這更強調(diào)了人、蛇的形象特點。我們也能發(fā)現(xiàn)在很多作品中有很多動作配合著內(nèi)容結(jié)構(gòu)的變化在直線條與曲線條之間變化。比如舞蹈《長河吟》中，一開始表現(xiàn)主人公那種渴望找出答案而思緒萬千的內(nèi)心，就運用了很多線條扭曲的動作來體現(xiàn)主人公的內(nèi)心，而轉(zhuǎn)折后到了發(fā)展部，就開始加入了直線條的動作，來凸顯人物內(nèi)心的變化，特別到了最后的高潮部分，出現(xiàn)了許多大幅度直線條的動作去抒發(fā)主人公那種思緒頓開的熱情。這些都很鮮明的體現(xiàn)出作品情節(jié)的發(fā)展變化和人物情緒的起伏。所以動作線條的變化對作品的表達(dá)能夠有直接的體現(xiàn)，這就需要編導(dǎo)從舞蹈創(chuàng)作本身去進(jìn)行合理的、巧妙的、富有創(chuàng)造性的去選擇創(chuàng)作。

第三，動作力度的支配。在動作的力度上，編導(dǎo)可以根據(jù)著作品的內(nèi)容去合理的支配。如表現(xiàn)奮力地追趕，就需要跑步的動作在力度上有所強調(diào)；再如不斷重復(fù)一個動作，在動作的力度越來越大，可以表現(xiàn)一種情感或者某個情節(jié)不斷變化。比如《秦王點兵》中，四位古代士兵的齊舞動作力度就顯得大而有力，這可以很好地表現(xiàn)士兵操練的狀態(tài)。再如群舞《南京亮》中，當(dāng)那位日本后裔從三個方向下跪時，人們堅定地形成了人墻，那么形成人墻時的力度和速度都體現(xiàn)出堅定的狀態(tài)。編導(dǎo)在編排舞蹈時完全可以按照情節(jié)內(nèi)容的發(fā)展，靈活的利用動作力度的變化，去更好的塑造人物形象和表現(xiàn)人物情感的變化，同時通過力量的轉(zhuǎn)變，也使得動作抑揚頓挫，不顯干燥。

第四，動作幅度的大小。動作幅度的大小一般結(jié)合速度的變化和力度的變化，幅度大的動作一般力量會強一些。動作幅度上的變化一般可以體現(xiàn)出舞蹈作品結(jié)構(gòu)的發(fā)展變化，比如許多作品在開端時動作的幅度和力度相對較小，而在發(fā)展和高潮時動作幅度越來越大，來體現(xiàn)出某種情感的不斷發(fā)展。如舞蹈《中國媽媽》中出現(xiàn)的好似在田地拔草勞作的動作，在不斷的重復(fù)下配合著大幅度的動作，體現(xiàn)出中國媽媽們質(zhì)樸、執(zhí)著的精神。再比如，我們用動作去表現(xiàn)風(fēng)中的柳條，可以用舞者肢體去模擬柳條在風(fēng)中的擺動，當(dāng)柔風(fēng)吹來時舞者的肢體會輕柔一些，當(dāng)大風(fēng)來襲時需要配合加大力度來突出風(fēng)勢的強烈。我們還可以通過動作幅度的不斷增大去突出某種情感或狀態(tài)，也可以通過動作幅度的靈活變化來讓動作顯得多變好看、富有特點。

第五，動作速度的掌控。我們現(xiàn)在看到越來越多的舞蹈動作顯得變化萬千、撲朔迷離，這在很大一定程度上取決于編導(dǎo)在創(chuàng)作動作時對動作速度的掌控上。編導(dǎo)在進(jìn)行動作創(chuàng)作時應(yīng)該配合內(nèi)容靈活的切分動作的節(jié)奏，可以兩拍一個動作去凸顯動作的力量或延伸感，也可以半拍一個動作去突出變化與連接性，更可以進(jìn)行速度上的組合，突出作品的情節(jié)性，讓動作不顯單調(diào)。同時編導(dǎo)可以靈活利用速度的變化突出更強的技術(shù)性，使動作間的連接變得緊密，提高作品的觀賞性，這樣可能會獲得不一樣的效果。

總的來說，動作的創(chuàng)作作為舞蹈創(chuàng)作的一個重要環(huán)節(jié)，編導(dǎo)可以在確定表現(xiàn)主題內(nèi)容的前提下盡可能的去創(chuàng)造更多可能，來不斷的提升動作編創(chuàng)的豐富性，使舞蹈創(chuàng)作活動更好的創(chuàng)新發(fā)展。

張珂，碩士，助教，教學(xué)與理論研究。